ESTÉTICA DO PROJETO – PRINCÍPIOS DO PÓS MODERNO
Conjunto habitacional de PRUITT-IGOE, em ST LOUIS que foi dinamitado por completa falência do movimento moderno em criar um espaço habitável e que tivesse identificação com os seus habitantes, ao longo de seu tempo de vida tornou-se inabitável.
UMA DAS PRINCIPAIS CARACTERÍSTICAS DOS MODERNOS ERA A REJEIÇÃO DOS ESTILOS HISTÓRICOS DO PASSADO, REPRESENTADA PELA REPULSA AO ORNAMENTO E EXEMPLIFICADA PELA OBRA DE ADOLF LOOS,
ORNAMENTO É CRIME (1908), UM ENSAIO QUE CRITICA A PREOCUPAÇÃO DOS PROFISSIONAIS DA
ARQUITETURA COM O SUPÉRFLUO E O SUPERFICIAL (SÁ, 2005, P.83). LOOS FOI UM DOS PIONEIROS DA ARQUITETURA MODERNA. PRECURSOR DA NOVA OBJETIVIDADE, PROCUROU SEMPRE A SOLUÇÃO MAIS SIMPLES PARA SEUS PROJETOS E MÉTODOS DE CONSTRUÇÃO, EMPREGANDO APENAS OCASIONALMENTE MOTIVOS ORNAMENTAIS COMO ELEMENTOS ARTICULADORES. APRESENTOU UMA CONCEPÇÃO ARQUITETÔNICA BASEADA NA FUNCIONALIDADE. SUAS OBRAS MAIS CÉLEBRES E IMPORTANTES SÃO A RESIDÊNCIA STEINER (1910) E A RESIDÊNCIA DE MICHAELPLATZ (1910-1911), EM VIENA, E A RESIDÊNCIA TZARA, EM PARIS.
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Residência Steiner – elevações direita, posterior e frontal
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OS MODERNOS VIAM O ORNAMENTO COMO UM ELEMENTO TÍPICO DOS ESTILOS HISTÓRICOS, INCOMPATÍVEL COM OS SEUS CONCEITOS. ELES ESTAVAM ATRELADOS ÀS IDEIAS DAS VANGUARDAS ARTÍSTICAS DAS DÉCADAS DE 1910 E 1920, DESTACANDO-SE AQUELAS QUE OBJETIVAVAM A CRIAÇÃO DE PEÇAS E ESPAÇOSABSTRATOS E GEOMÉTRICOS
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O MOVIMENTO MODERNO “BANIU A DECORAÇÃO DOS EDIFÍCIOS, INSISTINDA NA TESE DE QUE OS ÚNICOS VALORES ARQUITETÔNICOS LEGÍTIMOS SÃO OS VOLUMÉTRICOS E ESPACIAIS (ZEVI, 1996, P.27)
DOIS OUTROS ASPECTOS DO MOVIMENTO MODERNO MERECEM MENÇÃO: O PRIMEIRO DEFINIDO PELO CONCEITO DE QUE “MENOS É MAIS” – “LESS IS MORE”, FRASE CUNHADA PELO ARQUITETO MIES VAN DER ROHE; E O SEGUNDO NORTEADO PELA IDEIA DE QUE “A FORMA SEGUE A FUNÇÃO“ – “FORM FOLLOWS
FUNCTION”, DO ARQUITETO PROTO-MODERNO LOUIS SULLIVAN, TAMBÉM TRADUZIDA COMO FORMA É FUNÇÃO.
SEGUNDO SÁ (2005, P. 86), A FUNCIONALIDADE, OUTRO CONCEITO BASTANTE SIGNIFICATIVO, É UTILIZADA POR LOOS PARA JUSTIFICAR A AUSÊNCIA DE ORNAMENTOS.
IGUALMENTE MERECEM DESTAQUE AS IDEIAS DA ÉPOCA, A INDUSTRIALIZAÇÃO, ECONOMIA E A RECÉM-DESCOBERTA NOÇÃO DO “DESIGN” QUE CONFEREM AO ARQUITETO A RESPONSABILIDADE PELA CORRETA E SOCIALMENTE JUSTA CONSTRUÇÃO DO AMBIENTE A SER HABITADO. AS EDIFICAÇÕES DEVEM TRAZER CONSIGO ELEMENTOS DE ECONOMICIDADE, LIMPEZA VISUAL E UTILIDADE, NECESSÁRIOS AO PRAGMATISMO CARACTERÍSTICO DO MOVIMENTO ARQUITETÔNICO EM QUESTÃO.
NO TOCANTE AO PÓS-MODERNO NA ARQUITETURA, IDENTIFICADO CRONOLOGICAMENTE NA SEGUNDA METADE DO SÉCULO XX, QUANDO É POSSÍVEL OBSERVAR UMA SÉRIE DE NOVAS PROPOSTAS ARQUITETÔNICAS, FICA EVIDENCIADO O OBJETIVO DE ESTABELECER UMA CRÍTICA À ARQUITETURA MODERNA.
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PARA SANTOS (1987) O PÓS-MODERNO É O NOME APLICADO ÀS MUDANÇAS OCORRIDAS NAS CIÊNCIAS E NAS ARTES, EM SOCIEDADES AVANÇADAS, COMO ESTADOS UNIDOS, INGLATERRA E ITÁLIA. ESSE MOVIMENTO SURGE NO FINAL DOS ANOS CINQUENTA NAS ARTES E NA COMPUTAÇÃO COM O INÍCIO DA CRIAÇÃO DA CULTURA VIRTUAL, EXPANDINDO-SE NA DÉCADA DE 1960 COM O MOVIMENTO “POP-ART”. NA DÉCADA DE 1970, CRESCE ATRAVÉS DA FILOSOFIA, COMO CRÍTICA À CULTURA OCIDENTAL E ALASTRA-SE DISCUTINDO O MODO DE VIDA DA SOCIEDADE MODERNA INDUSTRIAL DOS ANOS QUE SE SUCEDERAM AO SEGUNDO PÓS-GUERRA.DESTE MODO, O MOVIMENTO PÓS-MODERNO CARACTERIZA-SE COMO UMA CRÍTICA AO MOVIMENTO MODERNO NA ARQUITETURA E NO URBANISMO QUE, PRINCIPALMENTE APÓS A SEGUNDA GUERRA MUNDIAL, FICOU CENTRADO EM SOLUÇÕES RACIONALISTAS E NA BUSCA DA FUNCIONALIDADE NA CIDADE, COMO FOI PREVISTO NA CARTA DE ATENAS: É O LUGAR PARA MORAR, TRABALHAR, CIRCULAR E QUE PROPORCIONA O LAZER. CIDADE SETORIZADA. CIDADE QUE PASSOU A SER CRITICADA COMO A CIDADE DO ANONIMATO, FATO QUE GEROU TAMBÉM A SEGREGAÇÃO SOCIOESPACIAL NAS CIDADES. A CASA ERA A “MÁQUINA DE MORAR” PARA ATENDER OS IMPERATIVOS DA VIDA MODERNA. ASSIM, SÃO GERADAS HABITAÇÕES SEM IDENTIDADE, SEGUNDO OS CRÍTICOS DO MOVIMENTO MODERNO. PHILIPPE BOURDON, AO ESCREVER SEU LIVRO LE CORBUSIER EM PESSAC (1967), AFIRMA QUE ERAM MUITO POSITIVAS E VITAIS AS TRANSFORMAÇÕES REALIZADAS PELOS USUÁRIOS DOS COMPLEXOS HABITACIONAIS PROJETADOS POR LE CORBUSIER EM PESSAC, POIS BOURDON CONSIDERAVA QUE OS MORADORES QUERIAM EM SUAS CASAS NÃO O ASPECTO DE “MÁQUINA DE MORAR” E SIM A EXPRESSÃO DA IDÉIA ARQUETÍPICA DE LAR (MONTANER, 2001).
DESSAS CRÍTICAS, A PARTIR DOS ANOS 60 ATÉ O INÍCIO DOS ANOS 90, DO SÉCULO XX, FIGURAS COMO ROBERT VENTURI, PHILIP JOHNSON E MICHAEL GRAVES NOS ESTADOS UNIDOS, ALDO ROSSI NA ITÁLIA, ALÉM DE JAMES STIRLING E MICHAEL WILFORD NA INGLATERRA, ENTRE OUTROS, TORNAM REALIDADE UM NOVO PENSAMENTO SOBRE A PRODUÇÃO ARQUITETÔNICA. SEGUNDO (MONTANER, 2001, P.152):
VENTURI DEFENDE QUE OS ESPAÇOS DEVEM SER EXISTENCIAIS E PROPÕE UMA
INTERPRETAÇÃO DE TODA A HISTÓRIA DA ARQUITETURA DESDE SUA CAPACIDADE PARA CRIAR SIGNIFICADOS; OS SÍMBOLOS CONSTITUEM A PRIMEIRA NECESSIDADE DO HOMEM.
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MUITOS ARQUITETOS ADOTARAM PADRÕES DE ORNAMENTO E FORMAS DE COMPOSIÇÃO ANTIGAS. A CIDADE HISTÓRICA FOI REESTUDADA EM BUSCA DA REABILITAÇÃO DA ESCALA HUMANA NO URBANISMO. A CULTURA POPULAR TORNOU-SE INSPIRAÇÃO PARA PROFISSIONAIS DE ARQUITETURA, HOUVE TAMBÉM A CONGREGAÇÃO ENTRE O NOVO E O ANTIGO, FUSÃO CONVENCIONADA COMO CONTEXTUALISMO HISTÓRICO.
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TRANSIÇÃO: MODERNO X PÓS-MODERNO AS TRANSFORMAÇÕES INERENTES AO SEGUNDO PÓS-GUERRA
MATERIALIZADA NOS MOVIMENTOS CULTURAIS DA DÉCADA DE 50 DO SÉCULO XX MARCARAM A TRANSIÇÃO ENTRE O MODERNO E O PÓS-MODERNO. NOVAS PROPOSTAS DE CARÁTER METODOLÓGICO SE INSEREM EM TODOS OS CAMPOS DA PRODUÇÃO ARTÍSTICAS ATINGINDO A ARQUITETURA.
ESSE PERÍODO COINCIDE COM O DESAPARECIMENTO DOS GRANDES MESTRES DO MOVIMENTO MODERNO, A EXEMPLO DE LE CORBUSIER. UMA VANGUARDA DE ARQUITETOS PROPÕE PROJETOS COM NOVAS FORMAS E SÍMBOLOS INÉDITOS, COM VÍNCULO NO RESGATE DO PASSADO (MONTANER, 2001). A PUBLICAÇÃO DA OBRA LINGUAGEM DA ARQUITETURA PÓS-MODERNA DE CHARLES JENCKS, EM 1977, REFERENCIA AS TRANSFORMAÇÕES DE FORMA IRREFUTÁVEL, CONSOLIDANDO UMA NOVA CONSCIÊNCIA NO MODO DE PENSAR, AGIR E SENTIR.
COMO CONSEQUÊNCIA, NOVAS PUBLICAÇÕES INTRODUZEM E PREDIZEM A PÓS-MODERNIDADE NA ARQUITETURA. OS CONTEXTOS HISTÓRICOS DOS MOVIMENTOS ESTUDANTIS PARISIENSES E DA PRIMAVERA DE PRAGA ENALTECEM A NECESSIDADE DE UMA POSTURA LIBERAL-SOCIAL-HUMANISTA, NÃO APENAS TEXTOS E PROJETOS E ENFATIZAM A EXISTÊNCIA DE UMA NOVA ESCOLA MATERIALMENTE. EM 15 DE JULHO DE 1972, ÀS 15H32MIN, A DEMOLIÇÃO DO CONJUNTO RESIDENCIAL PRUITT-IGOL EM SAINT-LOUIS ELIMINA UM REFERENCIAL DO URBANISMO RACIONALISTA, MARCA UM NOVO PARADIGMA NA ARQUITETURA DO FUTURO (BENEVOLO, 1994).
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O PÓS-MODERNISMO É COMPREENDIDO COMO O IDEAL ARQUITETÔNICO QUE TEM COMO PRINCIPAL
OBJETIVO CONTRAPOR AOS PRESSUPOSTOS LEVANTADOS PELA ARQUITETURA MODERNA, O ESTILO INTERNACIONAL E SEUS SEGUIDORES. O PÓS-MODERNISMO SURGE NOS ANOS 60 DO SÉCULO XX, NO CONTEXTO HISTÓRICO DA CONTRACULTURA, EM UMA FASE DE TOTAL TRANSFORMAÇÃO COM IDEIAS E ESTRATÉGIAS PROJECTUAIS DIFERENTES DAS DEFENDIDAS E CRIADAS PELO PERÍODO MODERNO, TECENDO, DESTA FORMA, A GRANDE CRÍTICA AO ESTILO INTERNACIONAL, AO TEMPO EM QUE REAVALIAVA A IMPORTÂNCIA DO CONTEXTO HISTÓRICO NO DESENVOLVIMENTO DE NOVOS PROJETOS DE ARQUITETURA. DENTRO DO PERÍODO, DESTACARAM-SE NA NOVA CONCEITUAÇÃO ARQUITETÔNICA DE PROFISSIONAIS COMO ROBERT VENTURI, CHARLES MOORE, ALDO ROSSI, MICHAEL GRAVES, ROBERT
STREN, LEON KRIER QUE INSERIRAM UMA SÉRIE DE NOVOS E DISCORDANTES CONCEITOS
ARQUITETÔNICOS FUNDAMENTAIS, TORNANDO O PERÍODO PÓS-MODERNO UM MOMENTO DE GRANDE PLURALIDADE NO QUE SE DIZ RESPEITO ÀS TEMÁTICAS DE PROJETOS (MONTANER, 2001)
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NA DIVERSIDADE DE CONCEITOS DE ARQUITETURA DESENVOLVIDA NO PÓS-MODERNISMO, DESTACAM-SE DIFERENTES CORRENTES ARQUITETÔNICAS E SEUS DEFENSORES, O QUE TORNOU OS ÚLTIMOS ANOS DO SÉCULO XX UM CALEIDOSCÓPIO, COM DIVERSAS TENDÊNCIAS.ARCHIGRAM: UMA DAS TENDÊNCIAS DA DÉCADA DE 1960 FOI A CHAMADA DE “ARQUITETURA
TECNOLÓGICA”, DESENVOLVIDA PRINCIPALMENTE NA GRÃ-BRETANHA NAS MÃOS DE ARQUITETOS COMO
PETER COOK, WARREN CHALK, DAVID GREENE, RON HERRON E MICHAEL WEBB. TINHA POR PRINCIPAL
OBJETIVO DESENVOLVER UMA ARQUITETURA FUNDAMENTADA NO PROCESSO INDUSTRIAL, NA IDEIA QUE EXISTE UMA RACIONALIDADE ESCONDIDA NO MUNDO DA TECNOLOGIA E DA CIÊNCIA, GERANDO, DESTA FORMA, “UMA ARQUITETURA DESCARTÁVEL, TROCÁVEL E PRODUTÍVEL COMO QUALQUER OBJETO DE CONSUMO” (MONTANER, 2001).
A ARQUITETURA PASSARIA A SER UM PRODUTO INDUSTRIAL, NO QUAL ESSE PRODUTO PODERIA SER INSERIDO EM QUALQUER PARTE DO MUNDO, INDEPENDENTE DAS CARACTERÍSTICAS PARTICULARES, PERTENCENTES AOS LOCAIS ONDE SERIA INSERIDA.
PARA O ARCHIGRAM, A ARQUITETURA ERA ENTENDIDA COMO UM PACOTE DE PEÇAS QUE PODERIAM SER SUBSTITUÍDAS.
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METABOLISTAS JAPONESES DESENVOLVIDA PRINCIPALMENTE NO JAPÃO DA DÉCADA DE 60, ESSE MOVIMENTO TEVE COMO PRINCIPAL REPRESENTANTE O ARQUITETO KENZO TANGE, INTEGRANTE DO GRUPO METABOLISTA E PROFUNDAMENTE INFLUENCIADO PELA ARQUITETURA DE LE CORBUSIER, APRESENTAVA A VONTADE DE RESSALTAR AS FORMAS ESTRUTURAIS, DEIXA APARENTE O FUNCIONAMENTO DO EDIFÍCIO EM SUA MAIORIA EM CONCRETO ARMADO, JUNTAMENTE COM ELEMENTOS TRADICIONAIS E NATURAIS DA ARQUITETURA E DA CULTURA JAPONESA.Kenzo Tange, Gran de ginásio Nacional Olímpico
O CAMPO DE ATUAÇÃO DO GRUPO METABOLISTA ERA COMPREENDIDO DESDE O DESENHO INDUSTRIAL ATÉ O DESENHO URBANO, FATO DE GRANDE RELEVÂNCIA, POIS O JAPÃO NESSE PERÍODO PRODUZIU ESTUDOS E PLANEJAMENTO EM ESCALA URBANA INSPIRADOS NOS IDEAIS DO ARCHIGRAM (MONTANER, 2001). DENTRO DO GRUPO DOS METABOLISTAS PODEM-SE DESTACAR ARQUITETOS COMO KENZO TANGE, KIYONORI KIKUTAKE,
KISHO KUROKAWA, MASATO OTAKA E FUMIHICO MAKI.
