Formalismo. Antonio Castelnou

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Formalismo

Antonio Castelnou

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Introdução



Corrente tipicamente

norte-americana, o

FORMALISMO

pós-moderno mostrou uma

concepção arquitetônica que

acentuava a forma frente ao

conteúdo, isto é, valorizava mais

os invólucros (fachadas) que a

essência (técnica e

funcionalidade).

Tucker House (1975/77,

Mount Kisco NY) Robert Venturi (1925-)

Jay Sarno (1922-84)

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

Segundo os formalistas, a

solução espacial do projeto

não deveria nascer mais de

problemas utilitários,

mas criada a partir da

imaginação do arquiteto,

que estabeleceria

associações simbólicas

mesmo sutis. Assim, a

FORMA SEGUE

O GOSTO, A MEMÓRIA

OU A MODA.

Beverly Hills Civic Center

(1988/92, Los Angeles CA)

Charles Moore (1925-93)

Rudolph House II

(1979/81, Williamstown MA)

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

Sua arquitetura, que encontrou o apogeu entre 1966 e 1978,

era determinada estritamente por considerações

estético-formais, tendendo ao fechamento volumétrico e à

SIMETRIA, à volta de aberturas isoladas e ao emprego

de elementos estilísticos (ornamentos).

Michael Graves (1934-) Plocek House (1980/82, Warren NJ) Humana Corporation Building (1980/83, Louisville KY)

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

O

ORNAMENTO

(plástica

secundária) foi redescoberto e

novamente aplicado pelos

pós-modernistas porque, para eles:

 Tratava-se de um elemento formal que cria BELEZA e

modifica espaços, já que é rico em significados e conotações simbólicas;  Levantava expectativas, provocando SURPRESAS e influindo no gosto;  Ajudava a reinterpretar a HISTÓRIA, reforçando a idéia de estilo. Michael Graves (1934-)

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

Inspirando-se no passado, na

sociedade de consumo e nas leis

mercadológicas – e inclusive no

Kitsch –,

a ARQUITETURA

FORMALISTA

volta-se para

efeitos compositivos e princípios

próprios de uma linguagem

simbólica, que se expressava

através de metáforas (sinais e

aspectos emblemáticos), tudo com

a intenção de transmitir uma tensão

na mesma obra.

Team Disney Building (1990/91, Burbank CA)

Michael Graves (1934-)

Hans Hollein (1934-2014)

Austrian Airlines Tourist Office

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Arquitetura Formalista



Influenciados pela

Teoria da Comunicação

, os arquitetos

formalistas usam elementos inspirados na arquitetura popular e

comercial de modo provocativo e atraente. Interessados na

produção massiva, usam muito concreto armado, vidro e aço;

materiais modernos associados aos tradicionais.



Além disto, eles absorvem os pressupostos da

POP ART

dos anos 1950/60, expandindo-os para grande parte da

sociedade e redirecionando a atenção arquitetônica para a

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

Os pós-modernos formalistas

rechaçavam a arquitetura

racional e objetiva sendo muito

mais românticos e subjetivos.



Buscando significados

simbólicos (

metáforas

) nem

sempre legíveis aos leigos,

alteraram a fórmula de que a

forma segue a função, pois,

para eles, segue a vontade

artística (

gosto

).

Hans Hollein (1934-2014)

Haas Haus

(1989/93, Viena Áustria)

Civic Complex (1980/81, Cathedral City CA)

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

Basicamente, os fundamentos teóricos da

ARQUITETURA FORMALISTA

concentram-se em:



Formalismo

: Preocupação quase absoluta com o aspecto visual da obra; fachadismo; uso de convenções acadêmicas;



Grafismo

: Fascinação pelo poder evocativo de desenhos e maquetes; ênfase no tratamento gráfico; policromia;



Hedonismo

: Culto ao prazer e à beleza, através da idéia de conseguir o máximo pelo mínimo esforço; ornamentalismo;



Elitismo

: Pré-definição do público-alvo e dos parâmetros de conforto e qualidade do ambiente construído; comodismo;



Vanguardismo

: Crença na beleza, originalidade e importância de suas criações artísticas; ironia e provocação;



Anti-funcionalismo

: Rejeição da estética funcionalista e da idéia de proeminência da função utilitária; anti-universalismo.

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

Foram estes os principais

acontecimentos, na área da arquitetura,

que provocaram a difusão das idéias

formalistas a partir dos anos 1960/70:

 A publicação de Complexity and

Contradiction in Architecture (1966), de

ROBERT VENTURI (1925-), que propunha uma atitude mais consistente com seu tempo, apontando o valor estético da ambiguidade (presença simultânea de vários caracteres arquitetônicos) e da

provocação (potencial comunicativo da

transgressão e da ironia). A este livro, seguiu-se outro, Learning from Las Vegas (1972), que defendia uma arquitetura complexa e contraditória.

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LAS VEGAS (NEVADA USA)

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 A exposição The Architecture of the

École des Beaux-Arts (1975; p.1977),

realizada no Museum of Modern Art – MoMA de Nova York, organizada por

ARTHUR DREXLER (1925-), que resgatou a beleza e o poder de atração das convenções arquitetônicas (simetria, fachada principal, uso de eixos, etc.).

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 A repercussão do livro The Language

of Post-Modern Architecture (1977), de

CHARLES JECKS (1939-), que constatava o fim da arquitetura moderna; e

 O impacto causado pelo uso de

elementos historicistas no projeto do

AT&T Building, atual Sony Building

(1978/82, New York), da autoria de

PHILIP JOHNSON (1906-2005).

Tanto o coroamento com frontão

chipendale como a base com arco e

colunata não possuíam justificativas funcionais, o que provocou algum alvoroço na mídia.

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AT&T (Sony) Building

(1978/82, New York)

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Características e Expoentes



As principais características da

linguagem arquitetônica formalista

são as seguintes:

1) Busca a criação de

lugares

ao invés de

espaços

, uma vez que não usa os mesmos materiais e formas em toda ou qualquer parte do mundo, além de enfatizar o

conteúdo histórico da arquitetura – vista como forma de

comunicação –, além das superfícies verticais e do

ornamento simbólico. _{Moore House (1963/65, Sea Ranch CA)} Charles Moore (1925-93)

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ESPAÇO

MODERNO

(Abstração geométrica e anônima) Determinado por relações matemáticas e geométricas, guiadas por condicionantes funcionais, técnicas e econômicas

LUGAR

PÓS-MODERNO

(Local específico associado à cultura e à história)

Determinado por

elementos como material, textura, cor, articulação formal, qualidade de iluminação, clima e topografia, entre outros

X

Divã Marilyn (1981) Chaise-Longue LC (1929)

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2) Tem uma atitude mais liberal para com a RELAÇÃO

FORMA/FUNÇÃO,

propondo a livre escolha da forma para satisfazer a função de modo criativo, propiciador de redundância e de tensão (uso de formas contraditórias, ambíguas e incoerentes). Aqui, o conceito de função amplia-se do conteúdo utilitário

para as necessidades físicas, psíquicas e culturais do indivíduo. Hans Hollein (1934-2014)

Schullin Jewelry Shop

(1969/70, Viena Áustria)

Vitruvian House

(1990, South Bend IN)

Thomas Gordon Smith (1948-)

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3) Enfatizava a sensação estética subjetiva (emoção) em detrimento aos aspectos objetivos, estruturais e/ou funcionais (razão),

solucionando a forma mediante questões de gosto, determinações subjetivas e associações simbólicas. Pretendendo ser sedutora e efêmera, o FORMALISMO baseia-se na criação de cenários.

Charles Jencks (1939-)

Thematic House: Sun Room

(1979/84, Londres GB)

Egypcian Furniture

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4) Recria códigos formais existentes do passado, transformando

determinados princípios de

ordenação (simetria, ritmo e

equilíbrio axial) e configurações

espaciais

(uso de ornatos e ênfase da fachada principal), auxiliada pelo conhecimento cultural.

Apresentando um decorativismo explícito, reaproveita elementos ornamentais de outros estilos eruditos e inspiração na

arquitetura não-oficial

(popular, comercial, kitsch, etc.).

Ropbert A. M. Stern (1939-)

Chestnut Hill Residence

(2002, Chestnut Hill MA)

222 Berkeley Building

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5) Dá mais ênfase à representação do que propriamente à obra construída, daí a realização de várias exposições: o veículo de seu discurso é o

DESENHO DE ARQUITETURA

transformado em mercadoria, o “belo desenho”, que afeta outra

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

Criticados por sua miscelânea

estilística (

NOVO

ECLETISMO

), seus expoentes

passaram a se preocupar mais com

o contexto da obra, evitando

empréstimos formais ou citações

gratuitas de outro tempo ou lugar.



Com o rápido consumo e

previsível esgotamento das formas,

a partir dos anos 1980/90,

procuraram depurá-las e

estabelecer um diálogo contextual.

Ricardo Bofill (1939-)

Residencial de Abraxas

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

Alguns dos formalistas ou neorrealistas americanos ficaram

conhecidos como

GRISES

– em contraposição ao neopurismo

dos

WHITES

– e, através de um tom romântico e saudosista

que não negava as formas do passado, faziam sua releitura,

tornando-a permeável a montagens irreverentes e criando

espaços festivos cheios de provocações inusitadas.

Less is less; more is more Less is bore; mess is more

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

São considerados os maiores

expoentes norte-americanos

da arquitetura formalista:



PHILIP C. JOHNSON

(1906-2005)

Plate Glass Building

(1984, Pittsburg PA)

Lipstick Building

(24)



CHARLES W. MOORE

(1925-1993)

Piazza d’Italia

(25)



ROBERT VENTURI (1925-) &

DENISE SCOTT BROWN (1931-)

Vanna House (1962/64, Philadelphia PA) Guild House (1960/63, Philadelphia PA) Quartel de Bombeiros de Dixwell (1967/74, New Haven CT)

(26)



STANLEY TIGERMAN (1930-) &

MARGARETH McCURRY (1932-)

Hot Dog House (1975/76, Chicago IL) Daisy House (1977/78, Porter IN) 

ROBERT A. M.

STERN (1939-)

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

MICHAEL GRAVES (1934-)

Public Services Building

(1980/82, Portland OR)

St. Coletta School

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

SITE GROUP (1970): Sculpture in the Environment

James Wines (1932-) e Alison Sky (1946-)

BEST Store

(1975, Houston TX)

BEST Store (1978, Towson MD) BEST Peeling (1972, Richmond VA) BEST Notch Showroom (1973/77, Sacramento CA)

(29)

Highway 86 (1986, Vancouver, Canadá)

200 veículos (ar, terra e mar) em 217 m

(30)



ARQUITECTONICA (1977)

Andres Duany (1949-), Elizabeth Plater-Zyberk (1950-),

Laurinda Hope Spear (1950) et al.

The Atlantis Condominiums

(1979/82, Miami FL)

Westin Times Square Hotel

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

Entre os representantes do

FORMALISMO

pós-moderno

na Europa, podem ser citados os

seguintes arquitetos:



JAMES F. STIRLING

(1928-92)

National Gallery Extension

(1977/84, Stuttgart , Alemanha)

N.1 Poultry

(32)



ETTORE SOTTSASS (1917-2007)

GRUPPO MEMPHIS (1980/88)

Gabinete Casablanca (1981) Poltrona (1985) Estante Carlton (1981)

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

ALESSANDRO MENDINI (1931-)

STUDIO

ALCHIMIA

(1977-83)

Poltrona Proust (1978) Ollo Chair (1988) Appiani Chair (1980) Poltrona Wassily (1983) Redesign Thonet (1979) Swatch Clock

(34)

Millenium Palace (2014, Bal. Camboriú SC)

1.773m (52 pav.) - Prédio mais alto do Brasil

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Leitura Complementar



APOSTILA – Capítulo 13.



BERNARDELE, O. A. Del posmodernismo a la

deconstrucción. B. Aires: Librería Tecnica CP67:

Universidad de Palermo, 1994.



COLIN, S. Pós-modernismo: repensando a arquitetura. Rio

de Janeiro: Uapê, 2004.



JENCKS, C. El linguaje de la arquitectura pós-moderna.

Barcelona: Gustavo Gili, 1997.



PORTOGHESI, P. Depois da arquitetura moderna. São

Paulo: Martins Fontes, 2002.

