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Ben Singer - “Modernidade, hiperestímulo e o início
Ben Singer -
“Modernidade, hiperestímulo e o início do sensacionalismo popular"
do sensacionalismo popular"
FICHAMENTO
FICHAMENTO
Dados
bibliográficos:
Dados
bibliográficos:
SINGER,
SINGER,
Ben.
Ben.
Modernidade, hiperestímulo e o início do
Modernidade, hiperestímulo e o início do
sensacionalismo popular
sensacionalismo popular . In: CHARNEY, Leo &
. In: CHARNEY, Leo &
SCHWARZ, Vanessa R. (Org.).
SCHWARZ, Vanessa R. (Org.). O cinema e a
O cinema e a
invenção da vida moderna.
invenção da vida moderna. Editora Cosac Naify,
Editora Cosac Naify,
1ª edição, 2010. ISBN: 9788575033098.
1ª edição, 2010. ISBN: 9788575033098.
Dados do autor:
Dados do autor: Guilherme Alves. Faculdade de
Guilherme Alves. Faculdade de
Comunicação Social
Comunicação Social –
– UERJ. Abril de 2012.
UERJ. Abril de 2012.
Página 115.Página 115.
- Modernidade: conceito moral e político (desamparo - Modernidade: conceito moral e político (desamparo ideológico em um mundo onde normas e valores são ideológico em um mundo onde normas e valores são questionáveis), conceito cognitivo (a racionalidade questionáveis), conceito cognitivo (a racionalidade instrumental como a moldura intelectual vigente), instrumental como a moldura intelectual vigente), conceito socioeconômico (transformações conceito socioeconômico (transformações tecnológicas e sociais que atingem o auge no fim do tecnológicas e sociais que atingem o auge no fim do século XIX, como industrialização, urbanização, século XIX, como industrialização, urbanização, crescimento populacional, proliferação de novas crescimento populacional, proliferação de novas tecnologias e meios de transporte, saturação do tecnologias e meios de transporte, saturação do capitalismo, explosão de uma cultura de consumo de capitalismo, explosão de uma cultura de consumo de massa).
massa). Página 116. Página 116.
- Concepção neurológica (Georg Simmel, Siegfried - Concepção neurológica (Georg Simmel, Siegfried Krakauer e Walter Benjamin): “
Krakauer e Walter Benjamin): “registro da experiênciaregistro da experiência subjetiva fundamentalmente distinto, caracterizado subjetiva fundamentalmente distinto, caracterizado pelos
pelos choques choques físicos físicos e e perceptivos perceptivos do do ambienteambiente urbano moderno
urbano moderno”.”.
- Bombardeio de estímulos na cidade grande (Simmel, - Bombardeio de estímulos na cidade grande (Simmel, 1903).
1903).
Página 117. Página 117.
- Virada do século XIX: aumento súbito da população - Virada do século XIX: aumento súbito da população urbana nos EUA, intensificação da atividade urbana nos EUA, intensificação da atividade comercial, proliferação dos sinais, nova densidade e comercial, proliferação dos sinais, nova densidade e complexidade do trânsito nas ruas.
complexidade do trânsito nas ruas.
- A cidade se torna um ambiente muito mais caótico e - A cidade se torna um ambiente muito mais caótico e estimulante sensorialmente.
estimulante sensorialmente.
- Ensaios em revistas acadêmicas e manifestos - Ensaios em revistas acadêmicas e manifestos estéticos, comentários leigos e cartuns nas imprensa estéticos, comentários leigos e cartuns nas imprensa ilustrada.
ilustrada. Página 119. Página 119.
-- ““HiperestímuloHiperestímulo”: conceito de modernidade cunhado”: conceito de modernidade cunhado por Michael Davis (1910).
por Michael Davis (1910).
- Imprensa ilustrada: registro através de cartuns da - Imprensa ilustrada: registro através de cartuns da nova realidade urbana, retratada como terrível e nova realidade urbana, retratada como terrível e agressiva (acidentes relacionados aos bondes agressiva (acidentes relacionados aos bondes elétricos, mulheres dirigindo, quedas de edifícios altos elétricos, mulheres dirigindo, quedas de edifícios altos ou em construção, acidentes com artefatos ou em construção, acidentes com artefatos domésticos).
domésticos).
-- Benjamin, 50 anos depois: “Benjamin, 50 anos depois: “medo, repulsa e horrormedo, repulsa e horror eram as emoções que a multidão da cidade grande eram as emoções que a multidão da cidade grande
despertava naqueles que a observavam pela primeira despertava naqueles que a observavam pela primeira vez
vez ”.”.
Página 122. Página 122.
-- ““Diversas ilustrações trataram especificamente daDiversas ilustrações trataram especificamente da transformação pungente da experiência de um estado transformação pungente da experiência de um estado pré-moderno
pré-moderno de de equilíbrio equilíbrio e e estabilidade estabilidade para para umauma crise moderna de descompostura e choque
crise moderna de descompostura e choque”.”. Página 123.
Página 123.
- Choque entre carroças (transporte tradicional) e - Choque entre carroças (transporte tradicional) e bondes elétricos: colisão entre o passado bondes elétricos: colisão entre o passado pré-moderno e atualidade moderna.
moderno e atualidade moderna. Página 127.
Página 127.
- Descrições minuciosas de mortes ocorridas em - Descrições minuciosas de mortes ocorridas em consequência das tecnologias modernas: “
consequência das tecnologias modernas: “ comunicarcomunicar uma hiperconsciência especificamente histórica da uma hiperconsciência especificamente histórica da vulnerabilidade física no ambiente moderno
vulnerabilidade física no ambiente moderno”.”. Página 128.
Página 128.
- Nos jornais, ilustrações de acidentes eram feitas de - Nos jornais, ilustrações de acidentes eram feitas de modo a mostrar a vítima em seu estado de mutilação modo a mostrar a vítima em seu estado de mutilação e os espectadores em estado de horror absoluto. e os espectadores em estado de horror absoluto. - Mulheres eram retratadas com frequência, como - Mulheres eram retratadas com frequência, como estigma do aumento da sua presença na esfera estigma do aumento da sua presença na esfera pública, estereótipo da mulher como motorista ruim, e pública, estereótipo da mulher como motorista ruim, e a vulnerabilidade delas ao andarem a vulnerabilidade delas ao andarem desacompanhadas na cidade grande.
desacompanhadas na cidade grande.
- Retrato de mortes de trabalhadores mutilados por - Retrato de mortes de trabalhadores mutilados por máquinas nas fábricas
máquinas nas fábricas Página 130.
Página 130.
- A tecnologia moderna como uma ameaça - A tecnologia moderna como uma ameaça monstruosa à vida e ao corpo.
monstruosa à vida e ao corpo. - Risco das moradias populares. - Risco das moradias populares.
-- ““Impressão de que perigos incontroláveis, quaseImpressão de que perigos incontroláveis, quase sobrenaturais, escondiam-se por toda parte no sobrenaturais, escondiam-se por toda parte no ambiente urbano
ambiente urbano”.”.
-- ““Todas as mortes por queda, exceto por suicídio,Todas as mortes por queda, exceto por suicídio, eram acidentes de trabalho e portanto transmitiam o eram acidentes de trabalho e portanto transmitiam o sentido geral dos perigos do trabalho proletário
sentido geral dos perigos do trabalho proletário”.”. Página 133.
Página 133.
-- ““ A pre A preocupação da ocupação da imprensa ilustrada imprensa ilustrada com os com os riscosriscos cotidianos refletia as ansiedades de uma sociedade cotidianos refletia as ansiedades de uma sociedade que ainda não havia se adaptado por completo à que ainda não havia se adaptado por completo à modernidade urbana
modernidade urbana”.”.
-- ““Perto da virada do século, uma grande quantidadePerto da virada do século, uma grande quantidade de diversões aumentou muito a ênfase dada ao de diversões aumentou muito a ênfase dada ao espetáculo, ao sensacionalismo e à surpresa
espetáculo, ao sensacionalismo e à surpresa”.”.
-- ““OO ‘suspense’‘suspense’ surgiu como a tônica da diversão surgiu como a tônica da diversão moderna
moderna””.. Página 134. Página 134.
-- ““OO vaudevillevaudeville, que também surgiu como um grande, que também surgiu como um grande divertimento popular nos anos de 1880, tornou-se a divertimento popular nos anos de 1880, tornou-se a síntese da nova tendência para atrações curtas, fortes síntese da nova tendência para atrações curtas, fortes
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Ben Singer - “Modernidade, hiperestímulo e o início do sensacionalismo popular"
e saturadas de emoção, com sua série aleatória de atos prodigiosos, comédias-pastelão, músicas, danças, cachorros adestrados, lutadoras e coisas do gênero”.
- Revista Scientific American (1905): “O princípio condutor dos inventores desses atos [‘Redemoinho da Morte’ e ‘O Globo da Morte’] é dar aos nossos nervos um choque mais intenso do que jamais foi experimentado até aqui”.
- Teatro de melodrama, com ação violenta, acrobacias e espetáculos de catástrofes e risco físico.
Página 136.
- Início do cinema, com filmes gravitando em torno de uma “estética do espanto” , tanto em relação à forma quanto ao conteúdo: cinema de atrações, melodramas de suspense e filmes seriados.
- “Não é de se surpreender que a vanguarda modernista, atraída pela intensidade das emoções da modernidade, tenha se apossado dessas sérias, e do cinema em geral, como um emblema da descontinuidade e da velocidade modernas”.
Página 137.
- “Esses autores [Marinetti e outros futuristas] reconheceram a marca da modernidade tanto no conteúdo sensacionalista do ciné-feuilleton (‘crimes, partidas, fenômenos, nada menos do que a poesia da nossa época’) quanto no poder do cinema como veículo para transmitir velocidade, simultaneidade, superabundância visual e choque visceral (como Eisenstein, Vertov e outros cineastas/teóricos iriam em breve reelaborar)”.
- Krakauer e Benjamin: “o sensacionalismo era a contrapartida estética das transformações radicais do espaço, do tempo e da indústria”.
- A comercialização do “suspense” como um refluxo e um sintoma (assim como catalisador) da modernidade neurológica.
- Krakauer (1926): os divertimentos baseados na distração eram “expressivos... como um reflexo da anarquia descontrolada do nosso mundo”.
Página 138.
- “O ritmo rápido do cinema e sua fragmentação audiovisual de alto impacto constituíram um paralelo aos choques e intensidades sensoriais da vida moderna”.
- “Em um filme, a percepção na forma de choques foi estabelecida como um princípio formal. Aquilo que determina o ritmo de produção em uma esteira rolante é a base do ritmo de recepção no cinema”.
- Hermann Kienzl (1911): os filmes como principal expressão da nova experiência metropolitana.
- Michael Davis: o vaudeville ligado esteticamente ao hiperestímulo urbano.
- Howard Woolston ( American Journal of Sociology , 1912): conexão entre a experiência moderna e o apetite pelos “choques intensos”: “a vida urbana é marcada por sua estimulação acentuada... Essa excitação instiga profundamente o sistema nervoso. O resultado natural da vida na cidade é um nervosismo crescente”.
Página 139.
- Discussão dos “mecanismos psicológicos pelos quais o hiperestímulo moderno se transpôs para a estética do entretenimento popular ”.
- Krakauer, Benjamin e predecessores: “noção da mutabilidade da sensação e da percepção humanas”. - Renovação do aparelho sensorial do indivíduo.
- Krakauer: “o sensacionalismo [...] funcionou como uma resposta compensatória ao empobrecimento da experiência na modernidade”.
- Simmel (1896): “ parece que a pessoa moderna quer compensar a unilateralidade e a uniformidade produzidas na divisão de trabalho com o crescente agrupamento de impressões heterogêneas, pela mudança cada vez mais apressada e variada nas emoções”.
Página 140.
- Crença difundida sobre as consequências fisiológicas da superestimulação nervosa.
- Simmel e outros médicos estudiosos da neurastenia (“nervosismo moderno”): esse excesso tinha o efeito de exaurir ou incapacitar os sentidos, desgastando os nervos.
- “’Nervos superexcitados e esgotados ’ criaram um modo de percepção ‘ fatigada’ ou ‘ blasé’ que imaginava o mundo ‘ em um tom uniformemente insípido e cinzento’”.
- “Sensações cada vez mais fortes eram necessárias ”. Página 141.
- “Benjamin adaptou uma teoria exposta por Freud, em Além do princípio do prazer , referente à função da ansiedade como uma defesa adaptativa contra o choque traumático. [...] Os choques desse veículo [o cinema] funcionavam como um tipo de preparação ou imunização contra os choques do ambiente moderno”. - “Em sua amplitude e diversidade, esses discursos em torno do sujeito da modernidade – tanto as inumeráveis representações do choque urbano quanto as tentativas de múltiplos níveis para entender o sensacionalismo popular como um sintoma do hiperestímulo moderno – revelam uma fixação crítica, um sentido de urgência ansiosa em documentar e dissecar uma transformação social terrível”.
- O “choque do novo” angustia a geração que sente o desequilíbrio entre as pulsações da vida moderna e as de seu passado arcaico.
