ESCOLA DE FOTOGRAFIA PRÉ MANIPULAÇÃO OU MANIPULAÇÃO PRÉVIA

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A MANIPULAÇÃO DE IMAGENS NO FOTOJORNALISMO

TEXTO DE EMERSON FOGAÇA, ALUNO DE FOTOJORNALISMO, FOCUS

ESCOLA DE FOTOGRAFIA

Partindo do princípio que a intenção inicial da fotografia jornalística é de informar o leitor, por meio de imagens, sobre acontecimentos reais, considera‐se qualquer artifício utilizado para alterar esta realidade, antes ou depois do instante fotográfico, uma forma de manipulação da informação, as alterações visuais em uma imagem, ou seja, as manipulações podem surgir antes ou depois da sua captura. Mesmo tendo a obrigação de ser o mais isento possível, o simples olhar de um repórter fotográfico para o fato ou objeto a ser documentado pode se caracterizar como manipulação da imagem. Isso se explica no momento que o fotógrafo escolhe o tipo de lente e o filme que vai usar a profundidade de campo que vai dar e outros aparatos técnicos empregados na construção da sua imagem. Dessa forma, ele estará manipulando por meio de um grupo de equipamentos, os elementos visuais presentes neste fato. Porém, com a intenção primeira de construir uma imagem que repasse a informação ao leitor. O mesmo pode ser dito do uso de filtros e de gelatinas coloridas, do processo de iluminação artificial ou até da luz natural rebatida. Assim, tanto os conhecimentos técnicos de um fotógrafo, quanto a sua bagagem cultural, social e econômica, são evidências de um determinado tipo de manipulação. PRÉ‐MANIPULAÇÃO OU MANIPULAÇÃO PRÉVIA Henri Cartier Bresson, o mestre do “momento decisivo”, como ele mesmo descrevia a sua arte, fotografava apenas em 50 mm. Bresson afirmava que apenas o exercício do olhar levaria o fotógrafo a uma boa imagem. Caso os fotojornalistas de hoje em dia, estivessem seguindo a lição do maior fotógrafo do século XX, talvez não pudéssemos abordar esse tópico neste trabalho. A pré‐manipulação encontra‐se presente em toda e qualquer forma de alteração da imagem capturada antes do disparo. A escolha de uma objetiva, do filme e da luz, é um exemplo de pré‐manipulação. Do mesmo modo, o pensamento ideológico do fotógrafo também.

PRODUÇÃO E SIMULAÇÃO

Outra forma de manipulação que pode ocorrer no momento em que o fotógrafo se prepara para captar a imagem, é a simulação da realidade por meio da produção de uma cena. A simulação normalmente ocorre quando o fotojornalista perde um instante a ser retratado, como o aperto de mãos entre políticos importantes, atos públicos envolvendo personalidades ou uma invasão de terras em que os integrantes cortam uma cerca. Em casos deste tipo, é comum ouvir um pedido como, ”por favor, aperte a mão de novo” ou então, “assine outra vez”.

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DIREITO AUTORAL E FOTOJORNALISMO

Direito autoral, ou direitos de autor, são termos que se referem ao rol de direitos que protegem autores de obras intelectuais de diversas áreas. A doutrina divide os chamados "direitos morais de um autor" dos direitos de cunho patrimonial. Direitos autorais não necessariamente são o mesmo que "Copyright". Este último como a tradução de seu nome já diz faz referencia ao direito à cópia, direito de reprodução, ou seja o foco está no objeto. Já no direito de autor o foco está na pessoa do direito (o autor). Em relação ao direito de reprodução o titular dos direitos poderá colocar sua obra a disposição do publico, na forma, local e tempo que desejar, de forma onerosa ou gratuita. Já em relação à natureza jurídica dos direitos autorais, a lei preve a existencia de um núcleo inalienável, nos quais se inserem os direitos de paternidade e integridade da obra que são inalienáveis. Mas também existe outro núcleo que abrange os direitos patrimoniais, que englobam os direitos de controle sobre a reprodução, edição e tradução de determinada obra. Temos então que o direito de autor é também perpétuo, por exemplo a "Divina Comédia" será sempre uma obra de Dante, não importa quanto tempo passe. São características do Direito de Autor as seguintes:

‐ A obra deve ser o resultado do talento criativo do homem ‐ Essa proteção é reconhecida com independência do gênero da obra, sua forma de expressão, mérito ou

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destino; ‐ A obra deve ser original ‐ O direito de Autor abrange as relações jurídicas referentes à criação e utilização econômica de obra intelectuais, autorais e estéticas, seja na literatura, nas artes ou na ciência ‐ O Direito proveniente da relação do autor com sua obra é perene e inalienável, ainda que fosse esta a vontade do autor. Direitos Morais e Patrimoniais A Lei de Direito de Autor confere os seguintes direitos morais conforme previsto em seu artigo 24:

‐ o de reivindicar a autoria da obra ‐ o de ter seu nome, pseudônimo ou sinal convencional indicado ou anunciado ‐ o de conservar a obra inédita ‐ o de assegurar a integridade da obra ‐ o de modificar a obra antes ou depois de utilizada ‐ o de retirar de circulação a obra ou de suspender qualquer forma de utilização já autorizada, quando a circulação ou utilização implicarem afronta aà sua reputação e imagem ‐ o de ter acesso a exemplar único e raro da obra

Faz‐se também sempre necessário citar o criador, ainda que em reproduções já permitidas ou autorizadas. Os direitos morais quando violados podem ser reivindicados judicialmente até 10 anos após o ilícito. Enquanto os direitos morais são personalíssimos, intransferíveis e irrenunciáveis, os direitos patrimoniais podem ser transferidos total ou parcialmente, por meio de licenciamento, concessão , cessão ou autorização. Presume‐se onerosa a cessão quando o contrato não dispuser de forma contrária. Reparação do dano moral Haverá o dever de indenizar sempre que for violado o direito do autor em qualquer dos seus aspectos: ‐ Indenização por dano material se o causador do dano obtiver proveito econômico com a obra do autor sem a sua autorização ou participação. ‐ Indenização por dano moral se a agressão for contra os direitos morais do autor. ‐ Indenização por danos morais e patrimoniais se ambos os direitos forem violados. O Art. 108 da Lei de Direito Autoral serve de suporte para estar afirmações ao dispor: "Quem, na utilização, por qualquer modalidade, de obra intelectual, deixar de indicar ou de anunciar, como tal, nome, o pseudônimo ou sinal convencional do autor e do intérprete, além de responder por danos morais, está obrigado a divulgar‐lhes a identidade". As formas de identificação são explicitadas nos incisos I, II e III do art 108 da lei supracitada. Vemos que a lei vai além da indenização moral pelo dano, impondo sanções acessórias ao ofensor. Exclusão de responsabilidade

Existem algumas situações especiais onde poderá não existir o dever de indenizar, tais como:

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‐ A citação em livros e artigos de passagens de qualquer obra ‐ A reprodução de pequenos trechos de obras preexistentes ‐ O editor que publica uma obra plagiada confiando no suposto autor

Uso indevido de Imagem

A jurisprudência prevê que os veículos de comunicação responderão também, por publicar fotos sem autorização, ainda que cedidas por terceiros. É importante lembrar que eventualmente o alvo de punição por uso indevido de imagem pode ser o fotógrafo, existindo até jurisprudência neste sentido, como em caso de crianças filhos de famosos que às vezes são alvos de paparazzi pela fama de seus pais, mas ainda assim são crianças e tem direito a sua privacidade.

FOTÓGRAFOS BRASILEIROS

Evandro Teixeira Evandro Teixeira, o segundo fotógrafo que selecionei dentre os estudados, é um fotógrafo bastante versátil, nascido em Santa Inês, ‐BA em 1945, atua na área de Fotojornalismo.

Ele iniciou sua carreira no jornal Diário da Noite‐RJ. Em 1963 transferiu‐se para o Jornal do Brasil, permanecendo até os dias atuais.

Evandro destaca‐se em diversos campos da área jornalística, contemplando temas políticos, esportes, etc. em seu trabalho sendo, inclusive, autor dos livros Fotojornalismo e Canudos 100 anos.

Seu trabalho retratou momentos importantes da história do Brasil relacionados à Ditadura possibilitando demonstrar para as gerações futuras o significado e simbolismo de toda uma era relacionada à política no país. A obra do fotógrafo pode, portanto, constituir‐se como uma vasta e importante fonte referente ao estudo do imaginário do regime militar‐civil de 1964. Pesquisando e conhecendo um pouco sobre seu trabalho foi possível observar que o mesmo compreende a fotografia enquanto um ato político. Compreensão sobre a qual foi possível refletir e que instigou e ampliou meu conhecimento a respeito do campo da fotografia, tendo portanto, sido um dos fotógrafos selecionados para a apresentação do presente relatório.

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Na sequência, são apresentadas algumas fotografias de Evandro que retratam um pouco de seu trabalho. Fonte: https://focusfoto.com.br/mestres‐da‐fotografia‐evandro‐teixeira/ Fonte: http://blogdomariomagalhaes.blogosfera.uol.com.br/2013/07/02/1968‐pelas‐ lentes‐de‐evandro‐teixeira/

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Fonte: http://blogdomariomagalhaes.blogosfera.uol.com.br/2013/07/02/1968‐pelas‐ lentes‐de‐evandro‐teixeira/

O trabalho de Evandro foi reconhecido internacionalmente por meio de várias premiações dentre as quais se destaca o Premio UNESCO de Fotojornalismo e a realização de exposições internacionais em Paris e Tóquio. Sebastião Salgado Sebastião nasceu em Aimorés‐MG em 8 de Fevereiro de 1944 e atua no campo da Fotografia Documental. Ele é Formado em economia pela Universidade de São Paulo, tendo atuado na Organização Internacional do Café em 1973. Após uma viajar para a África, na qual levou uma câmera de sua mulher, acabou mudando de área e passando a atuar no campo da fotografia , no qual descobriu um modo para denunciar a injustiça, a desigualdade e a exploração.

Salgado atuou para agências como Sygma, Gamma e Magnum e possui fotografias em publicações internacionais como Stern, Time, Paris‐Match, Actuel, Libération, El País, Newsweek, Sunday Times, dentre outros.

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Ele também possui livros impactantes como Terra, Êxodos e Trabalhadores. Seu trabalho lhe possibilitou prêmios como o Prêmio W.Eugene Smith à fotografia de interesse humano.

Salgado fundou em 1994 a sua própria agência de notícias que representava seu trabalho e era chamada “Imagens da Amazônia”.

A imagem abaixo retrata uma escola em um campo de refugiados no Afeganistão: Fonte:https://osimpublicaveis.wordpress.com/2009/12/04/fotografia‐sebastiao‐ salgado/ É interessante destacar que as imagens de Salgado expressam o olhar sensível dele sobre a exclusão social e desigualdades registradas em todos os continentes pelos quais passa e registra as diferentes realidades através de seu olhar.

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Fonte:https://focusfoto.com.br/regional‐barreiro‐recebe‐a‐mostra‐sebastiao‐ salgado‐fotografia‐comprometida/