corredores- alpendrados

 A partir da década de 1870,

a habitação eclética reunia

referências a vários estilos – de europeus a exóticos –,

inspirando-se superficialmente em chalés e cottages.

 Aparecem os corredores-alpendrados, onde ocorriam

os saraus e os namoros; fumava-se ou lia-se. As

mulheres finalmente passaram a sair de casa para desfrutar

da vida e lazer urbanos.

Fachadas ecléticas

CASTELNOU

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Avenida Paulista (São Paulo SP)

Palacete da Marquesa de Itu Residência Maria Augusta

Borges Figueiredo Lacerda Soares Palacete

Residência João Dente

Residência Horácio Espíndola

Residência Alexandre Siciliano Mansões

Museu Paulista - Antigo Palácio do Ipiranga (1884/88, São Paulo SP)

Proclamação da República

(15/11/1889)

Bandeira dos Estados Unidos do Brasil (1889)

 Com a República (1889),

o ECLETISMO passou a simbolizar o progresso e

disseminou-se por todo o país, perdurando até as primeiras

décadas do século XX.

 Misturando vários estilos,

inclusive o Art Nouveau, as moradias passaram a incluir

balcões de ferro, cúpulas e alegorias, além da luz elétrica e

futuramente a garagem. Francisco Bolonha

Palacete Bolonha

(1905, Belém PA)

 O ecletismo também

aconteceu na decoração de interiores, que se apropriou da inspiração no passado,

especialmente europeu.

 Com elementos tanto

neoclássicos como neobarrocos, o

MOBILIÁRIO nacional eclético recebeu apliques de

várias procedências, além de vernizes, lacas, marchetarias e talhas. Canapé Poltrona Mesa Palácio Piratini (1896/1913, Porto Alegre RS)

Modernismo no Brasil



A arquitetura moderna somente pôde se afirmar no

Brasil quando as condições sociopolíticas do país

começaram a se alterar, o que ocorreu somente em

meados da décadas de 1920, mas principalmente após

a industrialização que se desenhos nos anos seguintes.



Com a Revolução de 1930 e o término da Primeira

República (República Velha), o país abriu-se para a

modernização de suas antigas estruturas e, assim, a

arquitetura doméstica pôde sofrer alterações profundas

 A participação de estrangeiros

foi fundamental para a introdução dos preceitos funcionalistas, com destaque

para o ucraniano Gregori Warchavchik (1896-1972).

 O mesmo ocorreu em relação

ao mobiliário moderno, cujas modificações também se deram

graças a artistas imigrantes, como o suíço Jonh Graz (1891-1980) e o lituano Lasar Segall (1891-1957). Gregori Warchavchik (1896-1972)

Casa modernista (1927/28, Rua Santa Cruz – Vila Mariana, São Paulo SP)

Cadeiras de Lasar Segalll (1891-1957) Poltronas de John Graz (1891- 1980)

1 Hall 2 Sala de estar 3 Sala de jantar 4 Cozinha 5 Banheiro 6 Dormitórios 7 Garagem 8 Lavanderia 9 Dep. Serviços Casa modernista (1930, Rua Itápolis – Consolação, São Paulo SP)

Gregori Warchavchik (1896-1972)

 Em 1939, Lúcio Costa

(1902-98) publicou um texto onde propôs a quebra dos padrões

europeus de mobiliário para criar móveis identificados com

a nossa cultura.

 Isto originou uma TENDÊNCIA

NACIONALISTA, que se

difundiu no interiorismo entre os anos 1940 e 1950, cujo destaque foi o trabalho do arquiteto português Joaquim

Tenreiro (1906-92). Poltrona Leve (1942) Cadeira de Embalo (1947) Cadeira Tripé (1947) Joaquim Tenreiro (1906-92) Cadeira recurvada (1949)

 O design moderno nacionalista

defendia a busca de um espírito essencialmente brasileiro, de inspiração

orgânica e emprego de materiais naturais e métodos de fabricação semiartesanais.

 Entre os brasileiros que

contribuíram para o FIFTIES

nacional estavam Rino Levi (1901-65) e Oswaldo Arthur Bratke (1907-97). Poltrona Teatro Cultura Artística (1948) Rino Levi (1901-65) Mesa e poltronas (c.1950) Poltrona (1959)

Oswaldo Arthur Bratke (1907-97)

Residência Maria Luisa e Oscar Mariano

- Atual Fundação (1953, Morumbi – S. Paulo)

Pav. Superior

 Outros expoentes do design nacionalista foram: Vilanova

Artigas (1915-85), José Zanine Caldas (1919-2001),

Geraldo de Barros (1923-98), Sérgio Rodrigues

(1927-2014) e Aida Boal (1929-). Poltrona Preguiça (1943) Vilanova Artigas (1915-85) Oswaldo Arthur Bratke (1907-97) Cadeira em chapa Compensada (1948) Poltrona João Carlos (1950) Aida Boal (1929-) Cadeira Ângela (1950) Poltrona Mônica (1950) Poltrona Z (1950) Zanine Caldas (1919-2001)

Cadeira Lúcio Costa (1956) Poltrona Oscar Niemeyer (1957) _{Estante (1960)} Banco Eleh (1965) Cadeira Rino Levi (1958) Poltrona Mole (1957) Poltrona Diz (2001) Poltrona Kilin (1956)

 Foi a partir de 1950, quando a

arquitetura moderna brasileira ganhava reconhecimento, que o

mobiliário deixou de ser

produzido apenas artesanalmente para ser fabricado em série.

 Nessa época, apareceram

empresas que, preocupadas com a qualidade do que era

produzido, abriram espaço para os designers, até então limitados

à reduzida produção artesanal.

Poltrona Brasiliana (1965) Poltrona Verônica (2008)

Poltrona Paulistana L’Atelier (1960)

Jorge Zalszupin (1922-)

Poltrona

Dinamarquesa (1959)

 O design moderno

nacionalista encontrava assim seu apogeu, quando o

DESENVOLVIMENTISMO predominava no país e crescia a luta por uma arte autenticamente brasileira e contestadora, enfatizando o artesanato em madeira, o primitivismo artístico e a naturalidade matérica. Poltrona Unilabor (1950) Geraldo de Barros (1923-98) Estante GB e Cadeiras Unilabor (1950)

 Particularmente fértil foi o período entre o segundo

pós-guerra e aproximadamente 1965, com uma multiplicação de iniciativas destinadas a produzir em série móveis

modernos, funcionais e belos, com a criação de várias firmas, entre as quais:

Unilabor Móveis Z

Oca Probjeto

Branco & Preto Hobjeto

L’Atelier Giroflex

Escriba

 Fundada em 1948 por

Sebastião Pontes, Zanine Caldas e Paulo Mello, em São

José dos Campos SP, a MÓVEIS ARTÍSTICOS Z produziu mobiliário utilizando

a técnica de recorte de compensado de madeira.

 Com a entrada de Hellmuth

Schicker, nos anos 1950, diversificou-se a produção com o uso de outras matérias-primas e processos industriais.

José Zanine Caldas (1919-2001)

 Criada em 1952 por Miguel

Forte (1915-2002) ,

Jacob Ruchti (1917-64) e um grupo de arquitetos formados pelo Mackenzie,

além do chinês Chen Y. Hwa, a BRANCO & PRETO

produziu móveis em madeira e estofado,

introduzindo no país a ideia de arte intervindo

diretamente no cotidiano.

Miguel Forte (1915-2002) e Jacob Ruchti (1917-64),

 Também trabalharam para a loja e fábrica de móveis

BRANCO & PRETO os arquitetos Plínio Croce (1921-84), Roberto Aflalo (1926-92) e Carlos Milan (1927-64).

Mesa de ripas (1952) Mesa aranha (1952)

Poltrona M1 (1952) Poltronas Branco & Preto (1952)

 Mesmo sem deixar de

acompanhar as inovações do

design dos principais centros europeus, nos anos 1950, muitos profissionais

dedicaram-se à pesquisa de formas ligadas às tradições culturais

ou à exploração de nossos materiais.

 E acabaram criando novas

soluções, de acordo com a realidade econômica,

contribuindo para a criação de um design realmente nacional.

Bardi’s Bowl (1951/52) Poltrona Tripé (1948) Cadeira Frei Egídio (1987) Cadeira e Mesa Girafa (1987) Lina Bo Bardi (1914-92)

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Bibliografia

 LEMOS, C. A. C. História da casa brasileira. São Paulo:

Contexto, 1996.

 MENDES, C.; VERÍSSIMO, C.; BITTAR, W. Arquitetura no Brasil: De Cabral a Dom João VI. Rio de Janeiro:

Imperial Novo Milênio, 2011.

 REIS FILHO, N. G. Quadro da arquitetura no Brasil. 8.

ed. São Paulo: Perspectiva, 1997.

 SANTOS, M. C. L. Móvel moderno no Brasil. São Paulo:

EdUSP/Studio Nobel, 1995.

 VERÍSSIMO, F. S.; BITTAR, W. S. M. 500 anos da casa no Brasil. Rio de Janeiro: Ediouro, 1999.