SONO. Miguel Diniz. Seis Poemas de Fernando Pessoa. para Coro Misto for Mixed Choir MD29

SONO

Seis Poemas de Fernando Pessoa

para Coro Misto

for Mixed Choir

MD29

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SONO MD29

Miguel Diniz

para Coro Misto

for Mixed Choir

a partitura está disponível mediante requisição

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Ó2020 Miguel Diniz

Todos os direitos reservados (m.dinis.musica@gmail.com)

Ó2020 Miguel Diniz

All rights reserved (m.dinis.musica@gmail.com)

A permissão para executar esta obra em público e/ou para a sua gravação deverá ser obtida junto do autor.

Permission to perform this work in public and/or to record this work should be obtained from the author.

Índice:

Index:

I. À Noite p.14

II. Tenho tal sono p.27

III. Durmo p.35

IV. Sonho p.39

V. Desperto p.53

VI. Deixem-me o sono p.65

Duração:

Duration:

I. À Noite ca. 8’19’’

II. Tenho sal sono ca. 4’50’’

III. Durmo ca. 2’50’’

IV. Sonho ca. 6’30’’

V. Desperto ca. 6’20’’

VI. Deixem-me o sono ca. 4’42’’

Total: ca. 33’31’’

Notas de performance:

Performance notes:

Notação:

Notation:

mm e nn – notação usada para bocca chiusa

notation used for humming

(m) e (n) – notação usada para prolongar a respectiva letra em bocca chiusa dentro de uma palavra

notation used to prolong the respective letter in

humming within a word

(ah) – a notação de vogais soltas é sempre feita entre

parêntesis e deve soar à vogal aberta, a não ser que aconteça na continuação de uma palavra, caso em que deve manter a vogal já existente

the notation of vowels is always done in parenthesis, and should sound as the open vowel unless it happens in the continuation of a word, in which case it should continue the already existing vowel.

I. À noite:

O efeito suspirado entre os compassos 2-6 e 120-122 deve acontecer dentro do naipe, entre cada cantor(a).

O efeito deve ter terminado a meio dos compassos 6 e 122 respectivamente. The suspirado effect in bars 2-6 and 120-122 should happen within parts, between each singer.

The effect should have ended by the middle of the bars 6 and 122 respectively.

O efeito suspirado entre os compassos 112-115 deve acontecer dentro do naipe, entre cada cantor.

Qualquer uma das palavras pode ser usada em qualquer ordem. O efeito deve ter terminado no final do compasso 115.

The suspirado effect in bars 112-115 should happen within parts, between each singer. Any of the words can be used in any order.

The effect should have ended by the end of bar 115.

No compasso 43, o efeito de bocca chiusa deve abrir gradualmente para a vogal

A.

The humming in bar 43, should gradually open to the A vowel.

O efeito de mudança de vogais entre os compassos 44-49 deve acontecer dentro do naipe, entre cada cantora.

A mudança entre vogais deve ser lenta.

The vowel change effect in bars 44-49 should happen within parts, between each singer. The change between vowels should be slow.

O efeito dos compassos 59-60 deve soar como uma respiração aflita. The effect in bars 59-60 should sound as an anxious breathing.

Na palavra Véu no compasso 79, a vogal prolongada deve ser E, com a vogal U a acontecer apenas no compasso 80.

In the word Véu in bar 79, the prolonged vowel should be E, with the vowel U only happening in bar 80.

Entre os compassos 84-86 o som percussivo da consoante D na palavra dores deve ser exagerado.

Between bars 84-86, the percussive sound of the D consonant in the word dores is to be exaggerated.

II. Tenho tal sono

Entre os compassos 3-10 a mudança entre nn, (uh) e (oh) deve ser o mais gradual possível.

the change between nn, (uh), and (oh) in bars 3-10, should happen as gradually as possible.

A mudança entre as sílabas dos sopranos, contraltos e baixos nos compassos 10-11 deve ser o mais gradual possível.

The change between syllables in sopranos, altos and basses in bars 10-11 should happen as gradually as possible.

Nos compassos 25-26 a terminação da palavra homem deve evitar a letra M e continuar no (ah) do compasso seguinte.

The ending of the word homem in bars 25-26, should avoid the letter M and continue in the (ah) of the following bar.

No compasso 34 não deve existir respiração entre o final da palavra despertar e a palavra animal.

There should be no breathing in bar 34, between the end of the word despertar and the word animal.

No compasso 47 não deve existir respiração entre o final da palavra vida e o resto da frase.

There should be no breathing in bar 47, between the end of the word vida and the rest of the phrase.

Nos compassos 56-57 a palavra alheiamente deve ser cantada por cada cantor com ritmo e velocidade livre.

Assim que terminada a palavra, o cantor deve continuar em bocca chiusa até à pausa.

Se a palavra não estiver terminada antes da pausa, a mesma não deve ser terminada. Isto deve acontecer como algo natural, mas como que desconhecendo que iria existir uma pausa naquele momento.

The word alheiamente in bars 56-57, should be sung by each singer with free rhythm and speed.

As soon as the word has ended the singer should continue in humming until the rest. If the word has not been finished before the rest, it should not be finished. This should happen naturally, but as if not knowing that there would be a rest in that moment.

Na linha de contralto a partir do compasso 82, a vogal (ah) deve corresponder à vogal final da palavra encontrei do compasso 81.

A vogal I não deve existir.

In the alto line from bar 82, the vowel (ah) should be the same as the continuation of the word encontrei of bar 81.

Vowel I should not exist.

Os últimos dois compassos da peça devem repetir até o som ter desaparecido por completo.

The last two bars of the piece should repeat until sound has disappeared completely. Se a performance incluir a peça seguinte, a passagem deve ser feita em attacca com apenas uma breve respiração (correspondente ao desaparecer do som). If the performance includes the next piece, the change should be made in attacca, with only the slightest breathing (corresponding to the disappearing of sound).

III. Durmo:

Entre os compassos 11-12 a mudança entre (m) e a vogal O deve ser o mais ligada possível (sem antecipar a entrada do O).

The change between (m) and the vowel O in bars 11-12, should be as legato as possible (without anticipating the O).

No último acorde, as notas referentes ao acorde de Si bemol menor (atenção à enarmonia) devem soar destacadas de tudo o resto.

In the last chord, the pitches belonging to the B flat chord (pay attention to enharmony) are to sound above everything else.

IV. Sonho:

Nos compassos 1-6 a sílaba So deve soar igual ao início da palavra sonho. The syllable So in bars 1-6, should sound the same as the beginning of the word sonho. Entre os compassos 67-72 deve existir um contraste claro entre o

exageradamente articulado (mais percussivo) e o expressivo (mais melódico). There should be a clear contrast in bars 67-72, between the exageradamente articulado (more percussive) and the expressivo (more melodic).

No compasso 90 as últimas duas sílabas (-ci-a) da palavra consciência estão propositadamente fundidas, de forma a que a vogal prolongada seja o A. The last two syllables (-ci-a) of the word consciência in bar 90, have been merged on purpose, so that the prolonged vowel is A.

Na linha de soprano, entre os compassos 96-97, a mudança de (oh) para (uh) deve ser o mais gradual possível.

The change between (oh) and (uh) in the soprano line in bars 96-97, should happen as gradually as possible.

As batidas no peito a partir do compasso 101 devem soar como batidas do coração e podem ser percutidas noutra parte do corpo desde que cumpram o objectivo.

The percussion in the chest from bar 101, should sound as a beating heart and can be done in any other part of the body as long as the objective is achieved.

Nas linhas de contralto e tenor nos compassos 125 e 127 respectivamente, a vogal deve corresponder à terminação da palavra corações.

The vowel in the alto and tenor lines in bars 125 and 127 respectively, should correspond to the ending of the word corações.

Entre os compassos 127-128 a mudança de (oh) para (ah) deve ser o mais gradual possível.

The change between (oh) and (ah) in bars 127-128, should happen as gradually as possible.

Na linha de baixo no compasso 128, a vogal deve corresponder à terminação da palavra coração.

The vowel in the bass line in bar 128, should correspond to the ending of the word

coração.

Entre os compassos 134-135 a mudança de ção para bocca chiusa deve ser o mais gradual possível.

Nenhum som nasal deve ser produzido anteriormente na sílaba ção, em vez disso guardando a nuance de ã para o momento de mudança para bocca chiusa. O mesmo deve acontecer entre os compassos 144-145 (soprano e tenor) e no compasso 146 (tenor).

The change between ção and humming in bars 134-135, should happen as gradually as possible.

No nasal sound should be produced previously in the syllable ção, holding the ã nuance for the moment when it changes to humming instead.

The same should happen in bars 144-145 (soprano and tenor) and in bar 146 (tenor).

V. Desperto

Nas linhas de tenor e baixo, entre os compassos 19-20 a mudança de um para

bocca chiusa deve ser o mais gradual possível.

The change from um to humming in the tenor and bass lines of bars 19-20, should happen as gradually as possible.

Nas linhas de soprano e contralto no compasso 26, a mudança de bocca chiusa para a vogal A deve ser o mais gradual possível.

The change from humming to the vowel A in the soprano and alto lines of bar 26, should happen as gradually as possible.

O efeito de mudança de vogais entre os compassos 26-29 deve acontecer dentro do naipe, entre cada cantora.

A mudança entre vogais deve ser lenta.

The vowel change effect in bars 26-29 should happen within parts, between each singer. The change between vowels should be slow.

Entre os compassos 32-34, as duas linhas na notação da frase suspirada representam dois tímbres diferentes de suspiro, um mais grave e outro mais agudo.

The two lines in the notation of the suspirado phrase in bars 32-34, represent two different whispering timbres, one lower and the other higher.

Nas linhas de soprano e contralto entre os compassos 55-57 a vogal deve corresponder à mesma da palavra sonhando-te, sem, no entanto, ser nasal. In the soprano and alto lines of bars 55-57, the vowel should correspond to the same in the word sonhando-te, without ever becoming nasal.

Entre os compassos 73-74 a mudança da vogal para bocca chiusa deve ser o mais gradual possível.

The change from vowel to humming in bars 73-74, should happen as gradually as possible.

Entre os compassos 79-80 a mudança de bocca chiusa para (ah) deve ser o mais gradual possível. O mesmo deve acontecer entre os compassos 80-81 na mudança de (ah) para a sílaba In.

The change from humming to (ah) in bars 79-80, should happen as gradually as possible. The same should happen in from (ah) to the syllable In in bars 80-81.

Nas linhas de contralto e baixo entre os compassos 93-94 o efeito suspirado deve acontecer dentro do naipe, entre cada cantor(a).

Nos contraltos o efeito deve começar a meio do compasso 93 e ter terminado no final do compasso 94. Os baixos devem começar no início do compasso 93 e ter terminado a meio do compasso 94.

The suspirado effect in the alto and bass lines of bars 93-94, should happen within parts, between each singer.

In the alto part, the effect should begin in the middle of bar 93 and have ended by the end of bar 94. The bass part should start in the beginning of bar 93 and have ended by the middle of bar 94.

O acorde dos compassos 103-104 é uma fusão de dó maior e fá# maior. Como tal, as notas podem ser equilibradas dentro de cada um dos acordes, mas nenhum deles deve soar mais ou menos que o outro. Ambos devem estar perfeitamente fundidos.

The chord in bars 103-104 is a merge between C major and F# major. As such, the pitches may be balanced within each chord, but no chord should sound more or less than the other. They should be perfectly blended.

VI. Deixem-me o sono

O ostinato das vozes masculinas entre os compassos 59-71 deve ser executado com o máximo de articulação possível em cada sílaba.

The male voices’ ostinato between bars 59-71 should be performed as articulated as possible.

O efeito suspirado entre os compassos 72-74 deve acontecer dentro do naipe, entre cada cantor(a).

O efeito deve ter terminado no início do compasso 75.

The suspirado effect in bars 72-74 should happen within parts, between each singer. The effect should have ended by the beginning of bar 75.

I.

À noite

O silêncio é teu gémeo no infinito. Quem te conhece sabe não buscar. Morte visível, vens dessedentar O vago mundo, o mundo estreito e aflito.

Se os teus abismos constelados fito, Não sei quem sou ou qual o fim a dar

A tanta dor, a tanta ânsia par Do sonho, e a tanto incerto em que

medito.

Que vislumbre escondido de melhores Dias ou horas no teu campo cabe? Véu nupcial do fim de fins e dores. Nem sei a angústia que vens consolar-me.

Deixa que eu durma, deixa que eu acabe E que a luz nunca venha despertar-me!

At night

Silence is your twin in infinity. Those that know you know not to search.

Visible death, you quench

The vague world, the narrow and afflicted world.

If I stare at your constellated chasms, I know not who I am or what end to give To so much pain, to so much craving pair

Of the dream, and to such uncertainty upon which I meditate.

What hidden glimpse of better Days or hours fits in your field? Bridal veil of the end of ends and pains. Nor do I know the anguish you comfort

me.

Let me sleep, let me end And that the light never wakes me.

II.

Tenho tal sono

Tenho tal sono que pensar é um mal. Tenho sono. Dormir é ser igual, No homem, ao despertar do animal.

É viver fundo nesse inconsciente Com que à tona da vida o animal sente.

É ser meu ser profundo alheiamente. Tenho sono talvez porque toquei Onde sinto o animal que abandonei E o sono é uma lembrança que encontrei.

I have such sleepiness I have such sleepiness that thinking is a

sickness.

I am sleepy. Sleeping is being equal, In man, to the awakening of the animal. It is to live deep in that unconsciousness In which at the surface of live the animal

feels.

It is to be my deep being unknowingly. I am sleepy maybe because I touched

Where I feel the animal I abandoned And sleep is a memory I found.

III.

Durmo

Durmo. Se sonho, ao despertar não sei Que coisas eu sonhei.

Durmo. Se durmo sem sonhar, desperto Para um espaço aberto

Que não conheço, pois que despertei Para o que inda não sei.

Melhor é nem sonhar nem não sonhar E nunca despertar.

I sleep

I sleep. If I dream, waking up I know not The things I dreamt of.

I sleep. If I sleep without dreaming, I wake up

To an open space That I know not, since I woke To that which I not yet know. Better is not dreaming nor not dreaming

And never wake up.

IV.

Sonho

Sonho. Não sei quem sou neste momento. Durmo sentindo-me. Na hora calma Meu pensamento esquece o pensamento,

Minha alma não tem alma.

Se existo é um erro eu o saber. Se acordo Parece que erro. Sinto que não sei. Nada quero nem tenho nem recordo.

Não tenho ser nem lei. Lapso da consciência entre ilusões, Fantasmas me limitam e me contêm. Dorme insciente de alheios corações,

Coração de ninguém.

I dream

I dream. I don’t know who I am right now. I sleep feeling myself. In the calm hour

My thought forgets my thought, My soul has no soul.

If I exist it’s a mistake knowing it. If I wake up

It seems a mistake. I feel I don’t know. I want nothing have nothing remember

nothing.

I have no being nor law. Lapse of conscience between ilusions,

Ghosts limit me and contain me. Sleep unaware of other hearts,

V.

Desperto Desperto de sonhar-te Quando inda a noite é funda,

E um céu estelar faz parte Do silêncio que inunda.

Perdi poder amar-te E a treva me circunda. Talvez que relembrasse, Sonhando-te, outro ser, E aquilo que sonhasse

Fosse tornar a ter. Mas despertei, e faz-se Claro em meu quarto a ver.

Insónia de perder-te! Quem foste já não sei.

Pela janela verte Cada astro a sua lei. Como, sem sonhar ter-te?...

Porque não dormirei?

I wake up

I wake up of dreaming you When the night is still deep,

And a starry sky is part Of the silence that overflows.

I lost being able to love you And darkness surrounds me.

Perhaps I recalled, Dreaming you, another being,

And that which I dreamt Was having again. But I woke up, and it gets Bright in my room seeing. Insomnia of loosing you! I don’t know who you were anymore.

Through the window sheds Each star its law.

How, without dreaming, to have you?... Why won’t I sleep?

VI.

Deixem-me o sono

Deixem-me o sono! Sei que é já manhã. Mas se tão tarde o sono veio, Quero, desperto, inda sentir a vã

Sensação do seu vago enleio. Quero, desperto, não me recusar

A estar dormindo ainda, E, entre a noção irreal de aqui estar,

Ver essa noção finda.

Quero que me não neguem quem não sou Nem que, debruçado eu

Da varanda por sobre onde não estou, Nem sequer veja o céu.

I wake up

Leave me my sleep! I know it is morning already.

But, since sleep came so late, I want, awake, still feel the futile Sensation of its vague envelopment.

I want, awake, not to refuse To still be sleeping,

And, between the unreal notion of being here,

See that notion ended.

I want not to be denied who I am not Nor, leaning

Over the balcony where I am not, Not even see the sky.

A versão original desta obra, encomendada pelo maestro Miguel Galhofo a quem foi dedicada, incluía apenas as peças Durmo e Sonho. As duas peças mantêm a sua

dedicatória.

The original version of this work, commissioned by conductor Miguel Galhofo to whom it was dedicated, included only the pieces Durmo and Sonho. Both pieces maintain their dedication.

A presente edição (de Abril de 2020) é dedicada aos meus pais, num profundo agradecimento por todo o apoio que me têm dado ao longo da minha carreira.

The present edition (of April 2020) is dedicated to my parents, in a profound recognition of all the support they have given my along my career.

° ¢ ° ¢ © M iguel D iniz 2020 Soprano Alto Tenor Bass ppp

Infinitamente profundo q ca. 50

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Repetir aleator iam ente sem tentar coordenar com ninguém . D eve desaparecer g radualm ente.

I. À noite

M iguel D iniz M D 29.1 Fer nando Pessoa

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Repetir aleator iam ente sem tentar coordenar com ninguém . D eve desaparecer g radualm ente.

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...no infinito...

suspirado

Repetir aleator iam ente sem tentar coordenar com ninguém . D eve desaparecer g radualm ente.

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te co - nhe - ce, quem te co nhe

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A Tempo, um pouco menos lento q ca. 63

17

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dar a tan-ta dor

mf a tan ta f -fim p o a p

dar a tan-ta dor

mf a tan ta f -3 2 3 4 4 4 3 2 3 4 4 4 3 2 3 4 4 4 3 2 3 4 4 4 4 4 7 8 4 4 4 4 7 8 4 4 4 4 7 8 4 4 4 4 7 8 4 4 & & & ‹ ? -& > > # # & > > & ‹ ? ∑ œœ ˙˙ œœ w_{w ™} ˙ Œ œ Œ _˙ œ œœ ˙ ˙ œœ ˙w™ œ œ ˙ Œ œ Œ ˙ œ œ ˙™ œ œ w Œ œ Œ ˙ œ Œ œ ˙ œ œ w Œ œ Œ ˙ œ ˙™ œ # œ œ œ œ w˙ #˙ ww ˙˙ œ œ œ œ œ œ œ _˙ œ # œ œ œ œ ww w w ˙˙ œœ œœ œœ ˙ ™ _#œ ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ #œ œ _œ œ œ œ _#˙™ Ó Œ œ œ œ œ œ #˙ œ œ œ = 19

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. ân f (n) -pp si p - - - - a par do 59 p f par pp do p f par p do p f par mp do S. S. A. A. T. B. so mf nho, - - - e mp a mf tan-to in - cer - to

Mais calmo q ca. 63

poco r it. 63 so mf nho, - so - nho e mp a tan to in -cer - to so mf nho, - - e mp a mf tan to in - cer - to so mf nho, - - - e mp a mf tan to in - cer - to so mf nho, - so - nho, e mp a mf tan to in - cer - to so mf nho, - so - nho, e mp a mf tan to in - cer - to 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 4 4 3 4 4 4 5 4 & # U 3 3 â ä &

inspira/expira exageradam ente pela boca

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inspira/expira exageradam ente pela boca ? > U ∑ & -L 3 3 & -c 3 3 & -3 3 L 3 3 & -3 3 c 3 3 ˙ _˙ & ‹ - 3 3 ? -3 3 œ ˙ œ _{˙˙ ˙˙ œœ œ}œ œœ ww ˙˙ œ œ Œ ‰ J Œ Œ Ó ˙ ˙ œ Œ ‰ J Œ Œ Ó Œ œ ˙ œ Œ ‰ J Œ Œ Œ œ œ œ œ _{˙ œ} œ ˙ œ œ œ J œ œ œ ˙ ˙ ˙ _œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ w œ œ œ j œ œ œ œ _œ œ œ _œ œ ˙ _˙ œ œ œ j œ œ œ œ _œ œ œ _œ œ œ˙ ™ œ _œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ J œ ™ œ _œ œ œ _œœ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ j œ œ _œ œ™ œ J b˙ = 20

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. em mp que me di p - to. pp - Que pp vis lum mp - bre p - es-con 67 em mp que me di p - to. pp - Que pp vis lum mp - bre p - es-con em mp que me di p - to. pp -ppp

Que vis lum

mp - bre p - es-con em mp que me di p - to. pp - Que pp vis lum mp - bre p - es-con S. A. T. B. di mp do - de me lho f - - res di - as ou ho mf ras -72 di mp do - de me lho f - - res di - as ou ho mf ras -di mp do - de me lho f - - res di - as ou ho mf ras -di mp do - de me lho f - - res di - as ou ho mf ras -5 4 4 4 3 2 4 4 5 4 4 4 3 2 4 4 5 4 4 4 3 2 4 4 5 4 4 4 3 2 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 & ∑ 3 & ∑ 3 & ‹ 3 3 ? ∑ # # 3 3 & 3 & _{# #} 3 & ‹ # # 3 ? # # n # # # # # # # # # # 3 3 # # ˙ _˙ œ ˙ ™ ˙ ˙ ™ œ ˙ _#˙ Œ œ œ ˙ ˙ œ ˙ ™ ˙ ˙ ™ œ #˙ ˙ Œ œ œ ˙ b˙ œ ˙™ ˙ w ˙™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ Œ œœ œœ ˙ b ˙ œ ˙ ™ ˙ ˙ ™ œ ˙ ˙ ˙ ˙ Œ œ œ œ œ ˙ # ™ _{#œ œ} œ # #œ ˙ # #œ œ # #œ œ # _#œ œ # ˙™ ˙™ _{œœ œœ} œ œ #˙ #œ #œ œ œ # œ _{#œ œ} œ œ ˙™ ˙™ œ_œ œ_œ œ œ #œ _œ œ œ # _#œ œ # #œ œ œ _œ œ ˙™ ˙ # œ_œ œ_œ œ _œ ˙ œ _œ ˙ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ = 21

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. p no teu cam mp po - ca pp be? -o 76 p no teu cam mp po - ca pp be? -o p no teu cam mp po - ca pp be? -o p no teu cam mp po - ca pp be? -o S. A. T. T. B. Véu p pp nup p ci - al mp - do p fim de fins e Fluido q ca. 72 79 Véu p pp nup p ci - al mp - do p fim de fins e Véu pp (uh) - (eh) (uh) p (eh) (uh) Véu pp (uh) - (eh) (uh) p (eh) Véu pp (uh) - (eh) (uh) p (eh) 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 3 2 4 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 & _# & # # & ‹ â ä ? # # # & ∑ # n # _â ä & ∑ # n # # n # n â ä & ‹

a passagem de (uh) para (eh) e vice-ver sa deve ser sem pre o m ais g radual possível

3 3 3 3

& ‹

a passagem de (uh) para (eh) e vice-ver sa deve ser sem pre o m ais g radual possível

3 3 3 3

? # #

a passagem de (uh) para (eh) e vice-ver sa deve ser sem pre o m ais g radual possível

œ #œ #œ _#œ #œ œ œ # œ _{˙˙ ˙˙} Ó œ #˙ œ _#œ < n>˙ _{œ ˙˙ ˙˙} Ó œ #˙ œ _#˙™ œ _{˙˙ ˙˙} Ó œ œ _˙˙ œ œ _{˙ ™} œ # _{˙˙ ˙˙} Ó ˙ # _{˙ Œ} ˙˙ œ œ ˙˙ _Œ œœ #œ™ _œ J œ œ ˙ œ œ ˙˙ Œ ˙ ˙ œœ ˙˙ Œ œœ œ ™ œ œ j œ œ œ œ œ œ w # #˙ _#˙ #œ_#œ œ _œ #œ _#œ œ _œ œ _œ #œ_#œ œ _œ œ _œ w # #˙ #˙ #œ#œ œ œ #œ #œ œ œ œ œ #œ#œ œ œ œ œ w w w w w w w w w w = 22

° ¢ ° ¢ S. S. A. A. T. T. B. do mf res, - do - res, do f res, mf - do f res. mf -84 do mf res, - do - res, do f res, mf - do f res. mf -do mf res, - do - - res, do f res, mf - do f res. mf -do mf res, - do - - res, do f res, mf - do f res. mf -(eh) (uh)do mp fim de fins e do f res, mf - do f res mf - do f res. mf -(uh) do mp fim de fins e do f res, mf - do f res, mf - do f res, mf -(uh) do mp fim de fins e do f res, mf - do f res, mf - do f res. mf -S. A. T. B. Nem pp sei, nem mp

sei,nem sei

mf a an -89 Nem pp sei, nem mp sei a mf an -Nem pp sei, nem p sei a mf an -Nem pp sei, nem p sei a mf an -3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 & - - -L & - - -c & - - -L & - - -- c & ‹ - - -L & ‹ - - -c ? # # # # -n # # -n # # -n & U ∑ -& U -& ‹ U # _# # -â ä ? U # -˙ œ œ ˙ œ œ w _{w ˙™} œ # J ‰ ‰ œ J ˙ œ œ ˙ œ ˙™ œ _#˙™ _n˙™ œ # J ‰ Œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙ #˙ #˙™ œ J ‰ Œ ‰#œ J œ œ _œ#œ œ ˙ _œ #œ ˙™ _œ ˙ # ™ nœ j ‰ œ # _{#œ œ œ œ œ} #œ œ œ œ œ œ ˙™ #œ J ‰ ˙™ _#œ J ‰ ˙™ _#œ J ‰ œ # #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #˙™ _œ J ‰ #˙™ œ J ‰ #˙™ œ J ‰ ˙™ ˙™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ œ œ ˙™ œ j ‰ ˙™ œ J ˙™ œ j ‰ ˙™ œ J ˙™ œ j ‰ œ J Ó Ó Œ _œ ˙ w œ#œ _œ œ # _{#œ ˙} #œ Ó Ó Ó Œ œ #w ˙™ #œ w œ ˙ _#œ Ó Ó Œ œ # ˙ w œ œ #˙ ˙ ˙ # œœ ˙ ˙ œœ Ó Œ _#œ #w ˙ ™ œ _{#w w} ˙ ˙ ˙ ˙ = 23

° ¢ ° ¢ S. A. T. T. B. gús f ti - - - a que vens ff con-so lar f - me . p -poco r it. 95

gús - - ti - a que vens con-so - lar - me .

gús f ti - - - a que vens ff con-so lar f - me . p -gús f ti - - a que vens ff con-so lar f - me . p -gús f ti - - - a que vens ff con-so lar f - me . p -S. A. T. T. B. Dei pp xa - que eu dur p ma, -pp dei - xa que mf eu a -Calmo q ca. 63 100 Dei pp xa - que eu dur p ma, -pp dei - xa que mf eu a -Dei pp xa - que eu dur p ma, -pp dei - xa que mf eu a -Dei pp xa - que eu dur p ma, -pp dei - xa que mf eu a -Dei pp xa - que eu dur p ma, -pp dei - xa que mf eu a -& # # # _# # # # # # _{# #} U & f ff # _# # f p U & ‹ U & ‹ U ? # # # # # # n # # # # # U & -& -& ‹ -& ‹ -? -˙œ _˙ #œ œœ œ™ œ™ œ j œ œ J œ œœ œœ œ œ œ_œ œœ œ ˙ ™ ˙ œœ ˙˙ Ó œ # ˙ œ # œ # ™ œ J œ # _œ œ_œ œ œ _œ œ œ œœ _#w ˙ Ó w # #œ ™ _œ J œ # œ ˙ _{#œ œ} ˙ _{#˙ #˙} Ó ˙ ™ #œ œ ˙ _#œ œ # #œ _œ œ ˙ #˙ #˙ _Ó ˙ ˙ œ œ œ œ _œ™ œ™ œ j œ œ J œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ ˙ ˙ œ # ˙˙ Ó ˙ # _#˙ Ó #œ œ œ # œ # _{#˙ œ} #˙ _#œ Œ œ _#œ œ ˙ # _˙ Ó œ # œ _#˙ ˙ œ #˙ œ ˙ _œ œ # ˙ _#˙ Ó œ _#œ ˙ _{#˙ œ} ˙ #œ ˙ # _#œ œ ˙ _#˙ Ó œ _#œ ˙ # ˙ œ _˙ #œ #˙ œ # _œ ˙ ˙ Ó œ œ ˙ # ˙ œ œ _#œ œ _œ ˙ œ # = 24

° ¢ ° ¢ S. A. T. T. B. ca be p - -ppp e que pp a 105 ca- be, a ca p - - be ppp e que pp a ca- be, a ca p - - be ppp e ppp que a ca - be, a ca p - - be ppp e ppp que a ca- be, a ca p - - be ppp e pp que a S. A. T. T. B. B. luz, p a luz, a luz, f a luz fff poco r it. 110 luz, p a luz, a luz, f a luz fff luz, p a luz, a luz, f a luz fff luz, p a luz, a luz, f a luz fff pppsubito luz, p a luz, a luz, f a luz luz fff pppsubito luz, p a luz, a luz, f a luz fff 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & & # # & ‹ ∑ 3 & ‹ ∑ 3 ? # # ∑ â ä & # # # # ## ∑ & _## _## ## # _{# ∑} & ‹ ∑ L & ‹ c ? # # ∑ L ? ∑ c ˙ # _#˙ w œ Œ Ó Œ œ #˙ œ œ œ # ˙ œ _˙˙ ˙ ˙ œœ Œ Œ œ w #œ œ œ #˙ œ _{˙ ˙ œ} Œ Ó œ œ œ ˙ œ œ _œ ˙ # ™ œ Œ Ó œ œ œ œ # œ # #œ œ # ˙™ ˙™ œ œ œ œ Œ Ó ‰#œ J œ œ ˙ # ™ #œ ˙˙™™ œœ ˙˙ ™™ œœ w w ˙_˙™_{™ œœ} ˙_˙™_™ œ_œ ˙ ™ ˙™ œœ w w ˙™ œ ˙™ œ #˙™ œ #w ˙™ œ ˙™ œ ˙™ _#œ w # w œ # nœ _nœ œ # _{#œ nœ} œ # _œ #˙™ œ w w w œ # nœ _nœ œ # _{#œ nœ} œ # _œ œ # _#œ œ # _#œ w # = 25

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. nn ppp nun pp ca -Tempo I 115 nun ppp (n)

- - ca ve - nha des - per tar

pp - - me,nun pp ca -nun pp ca - ve - nha ppp nun ppcresc . -S. A. T. B. ve p nha

- des - per tar

pp

- -me .

ppp

122

ve-nhades-per tar

p -pp (m) - me . ppp

-des - per tar

p -pp (m) - me . ppp -ca - ve p nha

- des - per - tar- (m) me .

ppp -& ∑ U ∑ & ∑ U ∑ & ‹ ∑ U ∑ ∑ ∑ ∑ ? ∑ U Nunca...nunca venha...nunca... suspirado

Repetir aleator iam ente sem tentar coordenar com ninguém . D eve desaparecer g radualm ente.

& Desper tar...

suspirado

Repetir aleator iam ente sem tentar coordenar com ninguém . D eve desaparecer g radualm ente,

com o se fossem ecos.

& ∑ ∑ & ‹ ∑ ∑ ? ∑ ∑ w # w w w œ #˙ œ œ # ˙ œ #˙ œ Œ ˙ # ™ œ #w #œ ˙ œ Œ #˙ œ #˙ ˙ # Ó #˙ ˙ # _˙ ˙ # ˙ _{#œ œ} Ó œ # œ œ œ #w œ #˙™ #œ j ‰ Œ Ó ˙™ œ # ˙ # _˙ œ # ˙ ™ #œ j ‰ Œ Ó œ #œ ˙ # #œ ˙ œ #œ ˙™ #œ j ‰ Œ Ó = 26

° ¢ ° ¢ Soprano Alto Tenor Bass nn ppp (oh) nn

Ad. lib. molto r it. A Tempo q ca. 70

nn

ppp

(uh) nn

mf como um espreguiço

Te-nhotal so no,

mp - te mfp mf nho - tal so no, mp -ppp © M iguel Diniz 2020 S. A. T. B. (uh) nn 6 (uh) nn (oh) nn te mp nho, p - te - nho tal so mf no, - so no mp - que pen -nn ppp (uh) 4 4 4 4 4 4 4 4 & ∑

Fer nando Pessoa

II.

T

enho tal sono

M iguel Diniz M D29.2 & ∑ & ‹ 3 ? ∑ ∑ ∑ ∑ & & & ‹ 3 -? w # w ˙ #˙ ˙™ #œ Ó ‰ œ ™ œ ˙ ™ w w Ó ‰_#œ j œ # œ # #˙ œ J œ™ Ó Œ œ # ˙ ™ _{œ œ} œ # ˙ œ œ J ‰ Ó Œ œ w œ #˙™ #w w w ˙ ™ œ w w w w Ó ‰ bœ™ œ J œ™ _{Œ bœ œ}bœ œ b nœ œ œ™ œ # J œ _{#œ œ} #˙ _#œ ˙ œ J œ b ™ w w w bw 27

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. (ah)que mp

pen - sar é um mal.

f Te mp nho - so - no. pp r it. A Tempo 11 (ah)que mp

pen - sar é um mal.

f Te mp nho - so - no. pp sar mf mp é um mal. f Te mp nho -(ah)que mp

pen - sar é um mal.

f Te mp nho -S. A. T. B. p Dor pp mir - é ser i gual, p - é ser i -17 p Dor pp mir - é ser i gual, p - é ser i -so no. p - Dor pp mir - é ser i gual, p - i gual, mp - é so no. p - Dor pp mir - é ser i gual, p - i gual, mp -3 2 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 3 2 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 3 2 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 3 2 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & 3 & 3 & ‹ < n> < n> ∑ ∑ 3 ? ∑ ∑ 3 & & & ‹ ? -œ # ˙ #œ #œ œ œ_{#œ < n>w} Ó Œ œ œ ˙ œ j œ™ w œ ˙ #œ ˙ #œ œ _bw_w Ó Œ œ œ ˙ œ j œ ™ w ˙ # _{#˙ œ}#˙ #œ ww Ó Œ œ œ œ b _˙ œ # < n>œ _œ œ œ w b Ó Œ œ _œ w w ˙ _{˙ ™} œ œ œ ˙ ™ _œ œ œ w w ˙ ˙ ™ _bœ œ œ ˙ ™ œ œ œ ˙ ™ _{#œ w} œ b _œ ˙ ™ _œ œ œ b˙ ˙ œ _œ ˙™ _{œ w} ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ _˙ ˙ b 28

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. gual, mf i gual, p - no ho - m(em) (ah) pp cresc . 23 gual, mf i gual, p -pp no p ho - m(em) (ah) pp cresc . ser mf i- gual, pp no mf mf pp no mf S. A. T. B. no mf ho mem, mp

- ao des-per tar,

f

- des-per tar

ff -r it. 28 no mf ho mem, mp

- ao des-per tar,

f

- des-per tar

ff

-ho - - mem,

mp

ao des-per tar,

f

- des-per tar

ff

-ho - - mem,

mp

ao des-per tar,

f -ff 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 2 4 3 4 4 4 & b & b b & ‹ ∑ ∑ ? ∑ ∑ & b & b & ‹ b ? b b b b ˙ b ™ _œ ˙˙ œœ ˙ ˙ ˙˙ ww ww ˙ ™ _œ ˙ ™ Ó Œ œ ˙ ˙ ˙˙ ww œ _œ ˙ ˙ Œ Ó b˙ w œ Œ Œ Ó ˙ ˙ ˙˙ _œœ œ œ _bœ œ ˙™ ˙ œ œ b ˙w œ _œ w_w ˙˙ œ œ _œœ ˙ _b˙™ _b˙ œ œ ˙w œ b œ w w w ˙˙ ˙ ™ ˙ ™ ˙ œ œ ˙w œ _bœ ww w w ˙ ˙ ˙ ™ ˙ ™ œ _bœ œ œ _w œ ˙ b ™ w w 29

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. do a - ni mal. mp -o É p vi-ver fun mp -A Tempo 34 do a - ni mal. mp -pp o É p vi-ver fun mp -do a - ni mal. mp -o É p vi-ver fun mp -do a - ni mal. mp -pp o É p vi-ver fun mp -S. A. T. B. do p nes pp se - in-cons-ci en mp - - te com que p à to-na da 39 do p nes pp se - in-cons-ci en mp - - te com que p à to-na da p do - nes pp se - in-cons-ci en mp - - te com que p à to-na da do p nes pp se - in-cons-ci en mp - - te com que p à to-na da 6 4 4 4 6 4 4 4 6 4 4 4 6 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & -3 & b -3 & ‹ b ∑ -3 ? _b b ∑ -3 & b 3 3 b b b 3 3 & b 3 3 b b b 3 3 & ‹ 3 3 b 3 ? 3 3 n b b 3 œ œ œœ _œœ œ œ w ™ Ó ˙ ˙ œ œ œ w b œ œ œœ œœ œ œ ˙™ #˙™ Ó Œ œ ˙ œ œ œ œ b _˙ œ œ œ œœ œœ œœ bw™ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œœ œ œ b˙™ ˙™ Œ œ œ œ œ w˙ ™ _bœ w b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ ˙˙ œœ œ œ œ œ œ_œ w b œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œ œ œœ ˙˙ œœ œœ œœ œœ ˙ ˙ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ œœ œœ ˙˙ œœ œ bœ œ w w œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œœ ˙ ˙ œ œ bœ œ œ 30

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. vi mf da, - à to-na,à to-nada vi f da mf - o a-ni-mal sen mp te . p -44 vi mf da, - à to - na da vi f da mf - o a-ni-mal sen mp te . p - mm pp vi mf da, - à to - na da vi f da mf - o a-ni-mal sen mp te . p -vi mf da, - à to - na da vi f da mf - o a-ni-mal sen mp te . p -S. A. T. B. mm pp É ser mp

meu ser pro

-49 o É pp ser mp

meu ser pro

-mm pp o É pp ser mp

meu ser pro

-mm pp o É pp ser mp

meu ser pro

-4 4 5 4 3 2 4 4 5 4 3 2 4 4 5 4 3 2 4 4 5 4 3 2 4 4 2 4 3 4 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 4 4 2 4 3 4 4 4 & 3 3 # # 3 3 # # & # & ‹ # ? # & 3 & 3 3 & ‹ 3 ? ∑ 3 œ œ< n>œ œ œœ œ œ œ_œ œ œ œ œ œ œ ˙œ ˙ ˙ # _{œ œœ} œ œ œ œ œ œ œœ ˙ _#˙ Ó œ < n> #œ œ œ œ _˙ œ œ˙ œ œ_˙ œ _#œ œ _nœ œ œ #˙ ˙ ˙ œ < n> ˙ œ œ ˙ œ # œœ œœ ˙œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ ˙ ˙ Ó ˙ _œ œ _˙ œ # œ w w œ œ œœ œœ œ œ œœ #˙ ˙ Ó ˙ _{#w œ #˙}™ _{˙ œ} œ œ ˙ œ _#œ œ w™ Ó ˙ # ˙ ˙ #œ œ # _{#˙ ˙} œ ˙ w Ó Œ #œ w œ œ _{œ ˙} œ ˙ # w w # œ œ œ # _˙ œ 31

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. fun mf do p - - alheiamente . pp (mm) ppp 54 fun mf p do - - - alheiamente . pp (mm) ppp fun mf p do - - - alheiamente . pp (mm) ppp fun mf do p - - alheiamente . pp (mm) ppp S. A. T. B. Te mp nho - so no p - tal -58 Te mp nho - so no p - tal -Te mp nho - so - no p tal -Te mp nho - so no p - tal -4 4 4 4 4 4 4 4 2 4 7 8 2 4 7 8 2 4 7 8 2 4 7 8 &

r itmo aleatór io, sem tentar coordenar com ninguém

o humming deve começar assim que a palavra ter mina

& & ‹ ? _n & ∑ 3 3 & 3 & ‹ 3 ? 3 œ b˙™ _bw bw w œ b _˙ œ _˙ ˙ < n> < n>w w ˙ b˙ ˙ ˙ w w w˙ ™ œ w w w w w w Œ œœ œœ ˙˙ œœ ˙_{˙ ™}™ w˙ b˙ œœ _œœ Ó Œ œ < n> œ ˙ ™ bœ w w œ bœ w w _Œ œ œ ˙ œ ˙™ œ œ w w Ó Œ œ œ ˙™ _{#œ w œ nœ} 32

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. vez mp

por-que to quei

mf - on-de sin to p - o pp a - ni mal mp -63 vez mp

por-que to quei

mf - on-de sin to p - o pp a - ni mal mp -vez mp

por-que to quei

mf - on-de sin to p - o pp a - ni mal mp -vez mp

por-que to quei

mf - on-de sin to p - o pp a - ni mal mp -S. A. T. B. que p a-ban-do - nei ppp e pp o so no, ppp - o 68 que p a-ban-do - nei o e pp o so no, ppp - o que p a-ban-do - nei o e pp o so no, ppp - o que p a-ban-do - nei o e pp o so no, ppp - o 7 8 5 4 4 4 3 4 5 4 7 8 5 4 4 4 3 4 5 4 7 8 5 4 4 4 3 4 5 4 7 8 5 4 4 4 3 4 5 4 5 4 4 4 2 4 3 4 3 2 5 4 4 4 2 4 3 4 3 2 5 4 4 4 2 4 3 4 3 2 5 4 4 4 2 4 3 4 3 2 & # _bb b b b & b & ‹ # # _# # ? # # # # & _# # # # b b & # # # # ∑ & ‹ ∑ ? ˙ b _œ œ œ #œ #˙ œ _#œ ˙˙ ˙˙ œœ œœ œ_œ œ œ ˙™ ˙ _#œ œ œ ˙˙ ™ #œ œœ œœ _#˙ < n>˙ œ œ bœ œ b ˙ ™˙ ™ ˙ b _œ nœbœ ˙ ™ ˙™ _œœ œ œ #˙ n˙ œ œ _bœ œ b b˙™ ˙ bœ œ œ bœ ˙™ ˙ ™ œ œ œ œ ˙ ˙ < n> œ _{bœ nœ} œ bœ ˙ b ˙˙ œœ œ œ œ œ #w _{#w #œ} ˙˙ ˙˙ œœ ˙™ ˙™ ˙ œ ˙˙ œœ œœ œ_œ w w ˙ Œ Œ œ _b˙™ ˙ œ # œ b ˙ œ_#œ œ # _#w ˙ Œ Œ œ ˙ ™ ˙ œ b œ n _#œ œ # _#œ œ # _{#w Ó} b˙ ˙ _{Œ Œ} bœ b˙ _{œ ˙} œ 33

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. so p no - é u-ma lem bran mf

- - ça, u-ma lem bran

f - ça mf -75 so p no - é u-ma lem bran mf

- - ça, u-ma lem bran

f - ça mf -so p no - é u-ma lem bran mf

- - ça, u-ma lem bran

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- - ça, u-ma lem bran

f - ça mf -™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ ™ S. A. T. B. mp o que p

en-con- trei, en-con - trei.

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repetir até não haver som

3 & & ‹ ∑ 3 3 ? ∑ 3 3 w _˙ ˙ _œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ w _˙ ˙ _bœ œ œ #œ œ ˙ nœ œ œ ˙ _˙ w _{#˙ n˙} œ b œ œ ˙ _˙ œ œ œ ˙ ˙ w ˙ ˙ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ _{˙ ˙} ˙ ™ Œ Ó _œ œ œ œ _#œ Ó Œ _nœ œ œ _#œ Ó œ œ œ œ w w ˙ w Ó #œ œ œ n˙ Ó Œ #œ œ n˙ Ó Ó œ œ œ ˙ Ó Œ œ œ ˙ Ó 34

° ¢ ° ¢ Soprano Alto Tenor Bass Dur p mo. - Se pp so p nho, - ao pp

des-per tar

p - não Calmo q ca. 60 Dur p mo. -pp Se so p nho, - ao pp

des-per tar

p - não Dur p mo. -pp Se so p nho, - ao pp

des-per tar

p - não Dur p mo. -pp Se so p nho, - ao pp

des-per tar

p - não © M iguel Diniz 2020 S. A. T. B.

sei que coi - sas eu so nhei.

mf -p r it. A Tempo 5

sei que coi - sas eu so nhei

mf -mp mm pp sei que

que coi - sas eu so nhei

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sei que coi - sas eu so nhei

mf -p 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 4 4 3 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 2 4 4 4 & -M iguel Diniz M D29.3 Fer nando Pessoa

III. Dur mo

ao meu amigo M iguel Galhofo

& -& ‹ -? -& # ∑ & 3 3 & ‹ ∑ ? # 3 3 ∑ œ _#˙™ ˙ ™ œ œ œ _#œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ™ ˙ #œ œ #œ ˙ œ #œ œ œ œ œ _{˙™ œœ} ˙˙ ˙ ™ ˙™ œœ _œ œ œ œ # œ œ ˙™ ˙˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ _{#˙ œ #œ} œ œ œ œ w ˙™ ˙˙ Ó ˙ ™ _{œ œœ œœ} œœ œ œ œœ œ œ œ _{œ ˙ ™ œ ˙} ˙œ _˙ œ œ œ _œ œ œ œ #œ œ ˙ œ _œ œ _œ ˙ ˙ œœ œ œ œ_œ œ œ œ œ _w w w w 35

° ¢ ° ¢ S. A. T. B. Dur p (m) pp - - - - o Se dur mp mo -p sem cresc . so - nhar, 10 Dur p (m) pp - - - - o Se dur mp mo -p sem cresc . so - nhar, Dur p (m) pp - - o Se dur mp mo -p sem cresc . so - nhar, Dur p (m) pp - - o Se dur mp mo - sem p so nhar cresc . -S. A. T. B. des per mf

- - to par-a'um'es-pa-ço'a - ber- to, a ber

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- - to pa-a'um'es-pa-ço'a - ber- to, a ber

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- - to pa-a'um'es-pa-ço'a - ber - to a ber

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° ¢ ° ¢ S. A. T. B. que p nãoco nhe mp - ço p - pois mf p

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4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 3 4 4 4 3 4 4 4 5 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 5 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 5 4 3 4 4 4 3 4 4 4 3 4 4 4 5 4 3 4 4 4 & -b b b & ∑ -& ‹ ∑ -? ∑ ∑ -& ∑ ∑ 3 & b 3 & ‹ ∑ 3 ? ∑ Ó ‰ œ J œ b _œ ˙ ˙ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ _œ œ œ œ œ œ œœ œœ _œœ™™ œ j œ J ‰ œ j œ _œ œ _{œ ˙ œ} œ œ _œ œ œ œ œ œ _{œœ œ} ™ œ™ œ j œ J Ó ‰ œ J œ_bœ œ _œ b˙ œbœ œ œbœ œ _œ œ _œ™ œ J Ó ˙ œ œ _œ œ _œ œ œ _bœ œ œ _œ œ œ œœ œ œ wœ _b˙ ™ Ó™ Œ œ bœ œ œ bœ œ _œ œ _ww Ó ˙ _œœ w ˙ _bœ ˙ œ œ œ œ œ œ œ_{œ œ} œ bw _Œ bœ ˙ ˙ œ ˙ œ _bœ œ œ œ œ œ w Ó Œ œ _b˙ œ b œ _œ œ _bœ œ 37