“PÓS-MODERNISMO É O NOME APLICADO ÀS MUDANÇAS OCORRIDAS NAS CIÊNCIAS, NAS ARTES E NAS SOCIEDADES AVANÇADAS DESDE O PÓS GUERRA. NASCE COM A ARQUITETURA E A COMPUTAÇÃO NOS ANOS 50, TOMA CORPO COM A ARTE POP NOS ANOS 60. CRESCE AO ENTRAR NA FILOSOFIA, DURANTE OS ANOS 70, COMO CRÍTICA DA CULTURA. E AMADURECE HOJE, ALASTRANDO-SE NA MODA, NO CINEMA, NA MÚSICA E NO COTIDIANO PROGRAMADO PELA TECNOCIÊNCIA (CIÊNCIA + TECNOLOGIA INVADINDO O COTIDIANO COM DESDE, ALIMENTOS PROCESSADOS ATÉ MICROCOMPUTADORES) SEM QUE NINGUÉM SAIBA SE É DECADÊNCIA OU RENASCIMENTO CULTURAL”. (SANTOS, 1986:8)
MAS PARA ENTENDER VERDADEIRAMENTE O PÓS-MODERNISMO É NECESSÁRIO RETROCEDER NO TEMPO E ASSIMILAR ALGUNS CONCEITOS DA MODERNIDADE.
A MODERNIDADE, A PRINCÍPIO, É O PERÍODO HISTÓRICO QUE SE ESTENDE ENTRE FINS DO SÉCULO XV E OS DIAS ATUAIS. CONTUDO, MUITO ALÉM DISSO, A MODERNIDADE É A DENOMINAÇÃO DE UM CONJUNTO DE FENÔMENOS SOCIAIS E É TAMBÉM O RESULTADO DE UMA SÉRIE DE EVENTOS MARCANTES NO MUNDO OCIDENTAL OCORRIDOS NOS ÚLTIMOS QUINHENTOS ANOS.
COMO VIMOS ANTERIORMENTE, O PÓS-MODERNISMO INICIOU-SE NA DÉCADA DE 60 DO SÉCULO XX COMO REAÇÃO AO MODERNISMO CLÁSSICO INSTITUÍDO POR LE CORBUSIER E GROPIUS NOS ANOS 20 E POPULARIZADO PRINCIPALMENTE DEPOIS DA 2ªGUERRA MUNDIAL NO CHAMADO ESTILO INTERNACIONAL.
A CRITÍCA PÓS-MODERNISTA SE DEBRUÇA NA DEMASIADA
COMERCIALIZAÇÃO QUE HAVIA DESPERSONALIZADO E
ESTANDARDIZADO A ARQUITETURA MODERNISTA, FAZENDO-A CAIR NA MONOTONIA E NA FALTA DE
ORIGINALIDADE. POR OUTRO LADO, ACUSAVAM-NA TAMBÉM DE
TENDENCIOSA E NÃO-HISTÓRICA
Edifício Seagram / Mies van der Rohe Edifício AT&T/ Philip Johnson
ALGUNS ARQUITETOS QUE HAVIAM SE FORMADO NA ESCOLA MODERNISTAS INTUÍRAM A NECESSIDADE DE REFORMA, ENTRE ELES: PHILIP JOHNSON, LOUIS KAHN E EERO SAARINEN. ENTRE OS AMERICANOS TEMOS ROBERT VENTURI, CHARLES MOORE, ROBERT GRAVES, O HOLANDÊS ALDO VAN EYCK, O FRANCÊS CHRISTIAN DE PORTZAMPARC E O CATALÃO RICARDO BOFILL.
UM DOS PRINCÍPIOS DO DEBATE PÓS-MODERNISTA É A LIBERDADE, DE TAL FORMA QUE ELA SORRI ABERTAMENTE PARA AS DIVERGÊNCIAS; O EFÊMERO, OUTRO PRINCÍPIO PÓS-MODERNO, É A QUESTÃO DA ORDEM, PORQUE O QUE SE TEM VISTO, É NÃO MANTER NENHUMA ORDEM, NENHUMA OPINIÃO, NENHUM VALOR QUE SEJA FIXO. A ARQUITETURA PÓS-MODERNA ABRAÇARÁ ESTA INSTABILIDADE DESDE O SEU INÍCIO.
SOB O PONTO DE VISTA ARTÍSTICO, O PÓS-MODERSNIMO NÃO CONSTITUIU UM ESTILO HOMOGÉNEO, MAS REUNIU EM SI VÁRIAS CORRENTES QUE CONCORDAM NA REJEIÇÃO DOS PRINCÍPIOS BÁSICOS DO MODERNISMO:
OS NEO-HISTORICISMOS SURGIRAM NOS EUA E NA INGLATERRA E TÊM EM COMUM O RETORNO ÀS RAÍZES HISTÓRICAS DA ARQUITETURA COMO FONTES DE INSPIRAÇÃO E COMO MODELOS A SEGUIR, REINTERPRETANDO-OS E ADAPTANDO-OS AOS CONTEXTOS ATUAIS. NESTE SENTIDO, OS TRATADOS DE VITRÚVIO E PALLADIO VOLTAM A SER ESTUDADOS E REVALORIZA-SE A OBRA TEÓRICA E PRÁTICA DE BOULLÉ E LEDOUX. REPÔS EM USO A ORGANIZAÇÃO AXIAL DA CONSTRUÇÃO E A SIMETRIA, A COLUNA DA ANTIGUIDADE COMO ELEMENTO ESTRUTURAL, AS JANELAS SEMICIRCULARES E O ORNAMENTO, DANDO-LHE POR VEZES UM SENTIDO IRÓNICO E INUSITADO. NO URBANISMO, RETORNOU AOS BLOCO FECHADO DE MORADIAS.
Residência Vanna Venturi/Robert Venturi Cidade ideal de Chaux /Claude-Nicolas Ledoux
POR QUE NO BRASIL TEMOS POUCA REPRESENTAÇÃO DESTA VERTENTE? PARA ENTENDER ESSA QUESTÃO, FAÇO LEMBRAR AS PALAVRAS DO ESCRITOR JAIR FERREIRA DOS SANTOS, EM SEU LIVRO O QUE É PÓS-MODERNISMO:
"PÓS-MODERNISMO É COISA TÍPICA DAS SOCIEDADES PÓS-INDUSTRIAIS, BASEADAS NA
INFORMAÇÃO - EUA, JAPÃO E CENTROS EUROPEUS. À RIGOR, NADA TEM A VER COM O BRASIL, EMBORA JÁ SE ASSISTA A UM TRAILER DESSES POR AQUI!"
Museu de mineralogia/ Sylvio de Podestá e Éolo Maia. Residência do Arcebispo de Mariana/Éolo Maia
O RACIONALISMO PÓS-MODERNO (OU NEO-RACIONALISMO). AFIRMOU-SE A PARTIR DA
DÉCADA DE 70 E REMONTA AO RACIONALISMO ITALIANO DOS ANOS 20-30 (ARQUITETURA DO REGIME FASCISTA DE MUSSOLINI) E NASCEU COM TRABALHOS DO GRUPO SETTE (MILÃO); CONTUDO, ATRAVÉS DESTE, REFLETE TAMBÉM INFLUÊNCIAS CONSTRUTIVISTAS.
USO DE FORMAS GEOMÉTRICAS SIMPLES; APLICAÇÃO DA COLUNA CILÍNDRICA, DE GROSSO FUSTE; TELHADOS DE DUAS ÁGUAS; JANELAS QUADRADAS REPETINDO-SE EM ALINHAMENTOS HORIZONTAIS E VERTICAIS; SEVERIDADE E AUSTERIDADE DECORATIVAS, CONSEGUIDAS PELA EXCLUSÃO DE TODO O ORNAMENTO ENQUANTO TAL E PELA MONUMENTALIDADE EVIDENTE DAS CONSTRUÇÕES E ESPAÇOS PROJECTADOS.
Conjunto habitacional em Berlim e Teatro del Mondo/Aldo Rossi EXEMPLOS DESTA CORRENTE:
- ALDO ROSSI - MARIO BOTTA
- OSWALD MATHIAS UNGERS
- JOSEPH PAUL KLEIHUES.
PÓS-MODERNIDADE INDIVIDUAL. ESTA CORRENTE REÚNE ARQUITETOS QUE, REJEITANDO
O MODERNISMO, EVOLUÍRAM PARA O PÓS-MODERNISMO COM LINGUAGENS MUITO PESSOAIS. TAIS COMO OS AUSTRÍACOS HANS HOLLEIN E GUSTAV PEICHL, O INGLÊS JAMES
STIRLING E O JAPONÊS ARATA ISOZAKI.
Complexo de Hass Haus/Hans Hollein Museu de arte/Gustav Peichl Neue Staatsgalerie / James Stirling e Michael Wilford
Sala de concertos de Kyoto/Arata Isozaki
O MODERNISMO TARDIO OU TWENTIES REVIVAL. INICIADA NOS ANOS 60, RETOMOU OS PRINCÍPIOS ARQUITETÔNICOS DA BAUHAUS E DE LE CORBUSIER, MAS ADAPTANDO-OS AOS NOVOS CONTEXTOS SOCIAIS E TECNOLÓGICOS. ENTRE OS REPRESENTANTES ENCONTRAM-SE: O AUSTRÍACO RICHARD MEIER, O AMERICANO CHARLES GWATHMEY, O ALEMÃO GÜNTER BEHNISCH E O JAPONÊS TADAO ANDO.
Museu de arte contemporânea de Barcelona/Richard Meier
Residência e atelier do arquiteto/Charles Gwathmey
Sede de banco na Alemanha/Günter Behnisch
O Conjunto Residencial Rokko I/ Tadao Ando
TECNICISMO. DESCENDE DO ESPÍRITO EXPERIMENTAL E DA ATUALIZAÇÃO TECNOLÓGICA
DA REVOLUÇÃO INDUSTRIAL, CUJA ARQUITETURA EXPLOROU NOVOS MATERIAIS E RECORREU À PREFABRICAÇÃO E ESTANDARDIZAÇÃO DOS ELEMENTOS CONSTRUTIVOS, VISANDO A ECONOMIA DE MEIOS, RAPIDEZ CONSTRUTIVA E SOLUÇÕES TÉCNICO-FORMAIS ARROJADAS.
ATUALMENTE CARACTERIZA-SE PELA UTILIZAÇÃO DE MATERIAIS E RECURSOS TÉCNICOS AVANÇADOS E DEIXANDO AS COMPLEXAS ESTRUTURAS CONSTRUTIVAS PROPOSITADAMENTE À VISTA. EXEMPLOS: O ALEMÃO FREI OTTO, OS INGLESES NORMAN
FOSTER E MICHAEL HOPKINS, O FRANCÊS JEAN NOUVEL E O ESPANHOL SANTIAGO CALATRAVA.
Swiss Re Building/Norman Foster Instituto do Mundo Árabe/Jean Nouvel
DESCONTRUTIVISMO. ABANDONO DA VERTICAL E HORIZONTAL COMO LINHAS ORIENTADORAS DAS CONSTRUÇÕES, A ROTAÇÃO DOS CORPOS GEOMÉTRICOS EM ÂNGULOS AGUDOS, A DECOMPOSIÇÃO DAS ESTRUTURAS CONSTRUTIVAS ATÉ AO LIMITE DO CAOS, O CARÁTER APARENTEMENTE PROVISÓRIO DAS CONSTRUÇÕES E A ATITUDE DE QUE EM ARQUITETURA A “FORMA SEGUE A FANTASIA”.
OS ARQUITETOS DECONSTRUTIVISTAS SE APROPRIARAM TAMBÉM DA TEORIA FILOSÓFICA
DE JACQUES DERRIDA, AONDE SERIA
NECESSÁRIO UMA NOVA FORMA DE ESTRUTURA GRAMATICAL, DESCONSTRUÍNDO O SISTEMA DE DIÁLOGO ATUAL – DISCUÇÃO SOBRE O FORMALISMO
Residência do arquiteto/Peter Eisenman EXEMPLOS DESTA CORRENTE:
- PETER EISENMAN
- ZAHA HADID
- FRANK GEHRY
- DANIEL LIBESKIND
- REM KOOLHAAS
Croquis do Museu de Bilbao/Frank Gehry
Seattle's Central library/Rem Koolhaas
Heydar Aliyev Center/Zaha Hadid
Royal Ontario Museum/Daniel Libeskind
COMO PODEMOS PERCEBER ARQUITETURA ATUAL NÃO POSSUI UMA LINGUAGEM ÚNICA E CADA CORRENTE FAZ PARTE DE UM CONJUNTO, QUE FAZEM UMA REINTERPRETAÇÃO DA ARQUITETURA DO PASSADO, SEJA ATRAVÉS DA RELEITURA DO SIGNIFICADO QUE OS ELEMENTOS DESEMPENHAVAM OU DOS PRÓPRIOS ESTILOS DA ARQUITETURA. A PARTIR DESSA OBSERVAÇÃO, NOVOS ELEMENTOS – QUE POSSUEM ALGUMA RELAÇÃO COM OS JÁ EXISTENTES – SÃO INTRODUZIDOS, SEM QUE ESTES SEJAM OBRIGATÓRIOS EM TODAS AS FORMAS DE EXPRESSÃO. ASSIM, CARACTERÍSTICAS COMO ARQUITETURA DE TOPO E BASE, MARCAÇÃO DAS ESQUINAS E DESTAQUE PARA OS ACESSOS PODEM SER OBSERVADOS EM TODA A HISTÓRIA DA ARQUITETURA ANTERIOR AO MOVIMENTO MODERNO E ESTÃO PRESENTES NA ATUALIDADE.
POR FIM, MAS NÃO MAIS IMPORTANTE, A PRODUÇÃO CONTEMPORÂNEA TAMBÉM SE PREOCUPA COM A QUESTÃO DA SUSTENTABILIDADE E A PRINCIPAL PRODUÇÃO ENCARA TAL ASSUNTO COM GRANDE PREOCUPAÇÃO FAZENDO USO DE SOLUÇÕES ECOLÓGICAS PARA DEFINIR QUAL O PARTIDO ARQUITETÔNICO ADOTADO.
