Contributos para o estudo da oratória em Portugal: contexto de criação e edição crítica da "morte d´Abel" de P. A. Avondano (1714-1782)

(1)

üii

o

f

CONTRIBUTOS

PARA O

_,

ESTUDO

DA

§

A,)

t

{

ORATORIA EM PORTUGAL

CoNTEXTO

DE

CR|AÇAO E ED|ÇAO

CRTT|CA

DA

"JVIORTE

_D',ABEL"

_{DE P.}

_{A. AVONDANO (1714-1782)}

Volume II

Iskrena

Dimova

Yordanova

Tese

apresentada

à

Universidade

de

Evora

para obtenção

do

Grau de Doutor em

[vlúsica

e

[vlusicologia

Especialidade:

Musicologia

ORIENTADORAS. l)t'o/. Dotrtot'(t l'(tn(/u Jt' .\á \hrt'titrr c/,r.§i/r'rr l)ft

tl

I )otttr trrt .l ttyt'ltt ll( tntLt.q,t( )l i EVORA. ABRIL 2013

o

f

F

É,

o

À

=

uJ

o

e

.o É,

o

ô

o

ô

f @ ul

o

É,

o-o

o

f

(2)

Volume

I

Agradec

Resumo

imentos .ill

V

Siglas usadas para localização das Fontes Abreviaturas.... índice de Quadros...

vll

...

xtv

.

xvlll

índice de Figuras ...

íruorce Edição Musical

xxlll

1. A Oratória,

contexto

historiográfico

""""""

29

1.1 1.1 1.1

. Origens e história da Oratoria durante o séc.

Xvlll

.1 . A Oratória ltaliana e o seu desenvolvimento como gén .2.Género literário de Oratorio Sacro (Dramma Sacro) de

utilização na EuroPa ... 1.2. Oratória em Portugal ero musical... PietroTrapassi

eas

,....29 ,..,.29 ua 31 34

1.2.1. Contexto historico-musical do Portugal setecentista

1.2.2. Oratória na vida da Corte Real Portuguesa 38

1.2.2.1. Os lugares da Oratória e a sua função na vida musical em

Portugal..

-...41

1 .2.2.2. As ocasiões de

apresentação

""

" " 43

1.2.2.3. Os compositores italianos e

portugueses

...46

1.2.2.4. Metastasio- paradigma teatral do séc.

)0/lll:

breve observação da utilização da obra literária Metastasio na Oratoria em Portugal

...

...48 2. Avondano e as suas

Oratórias...-

"""""

55

2.1. AfamÍlia Avondano 55

2.2.Yida e obra de Pedro AntÓnio Avondano: um músico "moderno"... 59

2.2.1. Percurso de Vida 59

2.2.2. Documentos de Análise Histórico-Biográfica: o Testamento e o lnventário Posf-Mortem de Pedro AntÓnio Avondano ...

2.2.3. Análise do lnventário 73

2.3. Obra vocal e dinâmicas de disseminação do repertorio de Avondano em Europa92

3. Anátise da

oratória

"Morte

d'Abe!"

""""""

100

3.1. A Fonte musical- hipoteses de identificação histÓrica, recepção e circulação

do manuscrito ..100

3.1 . 1 . Descrição do manuscrito... 100

llT

6§\

Ç.rr

i*,

,-(

(3)

3.2.2. Vertentes literários do drama sacro Morte d'Abel 3.2.3. Morte d'Abelde Avondano- relação texto-musica 3.3. Análise Musical...

3.3.1. Aspectos gerais de construção da obra 3.3.2. Análise estilistica....

3.3.2.1. Escolha de vozes e instrumentação

3.3.2.2. Árias

_-

estrutura, construção melodica, coloratura, instrumentação

obbligata

3.3.2.3. Recitativos- tipo de recitativo utilizado, questões harmónicas...

114 132 ... 119

...125

.132

... 1 36 . ...138

3.3.2.4. Baixo Contínuo e a sua

utilização

.142

3.3.2.5. Meios de expressão- dinâmica, ritmo, ornamentação e o papel

dramatúrgico deles. . . ...142

Anexo

I ₁₆₆

Volume

ll

lndice geral lt

lndice de

quadros

_ilt

indice da

Edição

Musical VI

4. Escolhas

Editoriais

vilr

5. Aparato

crítico

.xtv

6. Edição Musical

Anexo

ll

Fascículos

Manuscrito

(4)

Volume I

Quadro 1: Compositores portugueses de oratórias

Quadro 2: Compositores estrangeiros de oratórias .47

Quadro 3: Cronologia da OratÓria em Portugal...

Quadro 4: A Família Avondano nos documentos da lrmandade de

Santa Cecília.

..57

Quadro 5: Genealogia da família Avondano... .. ..,. . ..58

Quadro

6:

Avondano, pagamentos

de

impostos referentes aos anos sessenta do sec. XVll!...

Quadro 7: lnventário, espolio musical. Obras de P. A. Avondano...

Quadro 8: lnventário, espolio musical. Obras de outros compositores.

Avondano

...

...108

Quadro 10: Oratoria Morte d'Abel. Compositores Italianos 110

euadro 11: Oratoria Morte d'Abel. Compositores de outras nacionalidades...113

Quadro 12: Comparação do texto de Motte d'Abel de Avondano

com outras fontes.

.

121

Quadro 13: Comparação das tonalidades em Leo e Avondano ..127

Quadro 14: Tipo de árias em Leo, Jommelli, Hasse e Avondano 130

Quadro 15: Tipos de árias e recitativos em Morte

d'Abele

Grbas.

136 46

64

B5

86

euadro

g:

Numeração

antiga

dos

fascículos

da

1a

parte

de

Morte d'Abel

de

Quadro 16: Árias da capo e dalsegno em hlorte d'Abelde Avondano

(5)

Quadro 18: Aparato crítico. Recitativo

Q

Ãlirabile Quadro 19: Aparato crítico. Ária I

Quadro 20: Aparato crítico. Recitativo Qual funesta Quadro

21

Aparato crítico. Aria !l

Quadro 22. Aparato crítico. Recitativo /o del minor germano

Quadro 23: Aparato crítico. Aria lll

Quadro 24: Aparato crítico. Recitativo Qua/ ira

à

questa Quadro 25: Aparato crítico. Aria lV

Quadro 26: Aparato crítico. Recitativo Non basta oltraggiarmi

Quadro

27:

Aparato crítico. Aria V

Quadro 28: Aparato crítico. Recitativo Temeraio, imporÍuno

Quadro 29: Aparato crÍtico. Aria Vl

Quadro 30: Aparato crítico. Recitativo Godi Abelte

Quadro 31: Aparato crÍtico. Coro Final Parte I

Quadro 32: Aparato crítico. Recitativo Sr, risoluto e

il

cotpo

Quadro 33: Aparato crítico. Aria Vll

Quadro 34: Aparato crítico. Aria Vlll

Quadro 35: Aparato crítico, Recitativo Sr, consorte,

io

son lieta Quadro 36: Aparato crítico. Aria tX

(6)

Quadro 38: Aparato crítico. Ária X

Quadro 39: Aparato crítico. Recitattvo Misero! ln quale abisso

Quadro 40: Aparato crítico. Ária Xl

Quadro 41: Aparato crítico. Recitativo Mentisci, empio, mentisci

Quadro 42: Aparato crítico. Aria Xll

Quadro 43: Aparato crítico. Recitativo Eva, del nostro pianto

Quadro

44

Aparato crítico. Coro Final Parte ll

íruolcE Edição Musical

Morte d'Abel

Primeira

Parte

Sinfonia

Recitativo O mirabile

Aria

I (Abel)

Recitativo Qual funesta...

Aria

Il (Eva)

Recitativo lo del minor germano

Aria lll

(Caino) ...

Recitativo Qual ira

é

questa

2 15 19 .44 ...49 62 63 ... . ..81 ...83

Aria

lV (Angelo) VI

(7)

Recitativo

Temerario, importuno..

Aria

Vl

(Adamo)

Recitativo Godi Abelle..

Coro Final Parte I

Segunda

Parte

Recitativo Sr, risoluto é il colpo ...

Aria

Vll

(Abel)

Recitativo Oh di pietoso figlio ....

Aria

Vlll

(Adamo)...

Recitativo Sl, consorte,

io

son lieta..

Aria

lX (Eva)

Recitativo

Lo

so; ma il mio timore

Aria X (Angelo) ..

Recitativo Misero! ln quale abisso

Aria Xl (Caino) ...

Recitativo

lúentisci, empio, mentisci .

Aria

Xll

(Eva) ...

Recitativo Eva,del nostro pianto

Coro Final Parte

ll

...

110 .114 144 147 166 ...171 ...181 ..182 194 ...212 196 208 248 251 ...284 ...297 280 300

(8)

As escolhas

editoriais

desta

edição

crítica

estão

feitas

respeitando

os

mais rigorosos critérios da filologia musical

relativamente

ao

manuscrito.

Todas

as

alterações estão

discriminadas

em detalhe no

próprio

capítulo, assim

como

no

Aparato

Crítico.

Os

nomes

dos

personagens

e

dos

instrumentos

estão referidos

em italiano,

tal como

no original.

Para uma melhor

organização

desta edição

foi

feita uma

numeração

editorial

das árias.

Foi decidido manter

as

armações

de

clave,

respeitando

o

modo

de

escrever antigo utilizado no manuscrito. Desde

modo

foi

possível preservar

o

baixo cifrado original

e

uma residual intenção

modal,

evitando

excessivos

achatamentos

ao

sistema moderno. Este

procedimento

não perturba

em

algum

modo a

execução

moderna da obra.

Todas

as

correcções

de

notas, acidentes e baixo cifrado estão

discutidas

em pormenor

no

Aparato

Crítico.

As

eventuais

sugestões

editoriais

de

baixo cifrado

estão

entre

parênteses

e

as

sugestÕes

de

ligaduras

são

evidenciadas

com

linhas pontuadas.

Em

algumas árias existem

partes

de dois

instrumentos

escritos numa

so

pauta, como por

exemplo

das violas

le

ll,

dos oboés

I

e ll

ou

das

trompas

I

e ll.

Na

edição estas

partes ficam em

pautas

separadas.

Uníssono: quando

as

violas tocam

em

uníssono

com

o

baixo

no

manuscrito aparece a indicação

Col

8.,

ou

8.,

com

uma

"ondulação"

gráfica

até

ao

final

do

mesmo.

Em

modo análogo, quando

os

oboés

ou as

flautas

(9)

Claves

Em virtude

de

facilitar

uma

execução

moderna

optou-se por substituir

as

claves

antigas pelas claves utilizadas atualmente.

As

claves originais

para

as partes

vocais

são: clave de

soprano para

Abel,

Caino

e

Eva,

clave

de

contralto

para

Angelo e de baixo

para

Adamo.

Existem

algumas

excepçÕes,

como

por exemplo:

.

No Primeiro

recitativo

e no Coro

Final

da

Primeira Parte a

voz de

Eva está em

clave de

contralto.

.

No

Coro

Final

da

Primeira Parte a voz

de

Caino está em

clave

de tenor.

.

No

Coro

Fina! da

Segunda

Parte a voz de Angelo

está

em

clave

de tenor.

A

discrepância na escrita da tessitura vocal que se observou nas

partes

de Caino

e

Angelo pode ser explicada

com

a

prática

comum

durante o

séc.

XVIII

de

utilizar

exclusivamente

vozes masculinas. Neste sentido

parece

plausível acreditar

que

para

as

vozes

de

soprano

e

contralto

na

lrtlorte

d'Abel foram

utilizadas

vozes

de

castrati. Esta

hipótese

é

reforçada

pela

existência

de

alguns

Iibretos

impressos

nos

quais

estão

indicados os

nomes

dos

interpretesl.

A

sugestão editorial

é de usar

um conjunto

coral

para

os

Coros da

Parte I e ll.

Por uma

razão

de

comodidade

na

execução decidiu-se

fazer

algumas

mudanças

de

claves,

como

por

exemplo,

das

partes

dos

violoncelos

obbligati na

primeira

ária

de

Eva, que se

encontram

descritas

no Aparato

Crítico.

No

manuscrito

as

partes

das

trompas

estão em clave

de

baixo ou

de

(10)

P.A. Avondano

utiliza

o

termo

italiano "trombe"

para

descrever

as

trompas.

Relativamente

a

esta designação na partitura,

inicialmente surgiu

uma dúvida quanto

à

instrumentação necessária.

Para

poder esclarecer

a

questão

foram

analisados

vários artigos

e

livros

e

foi

consultado

pessoalmente um dos maiores peritos

de

instrumentos historicos metais

do

nosso tempo, Gabriele

Cassone2.

Em

consequência,

foi

apurado

que

durante

o

séc.

XVlll

não

existiam

trompetes

com

esta

tessitura. Paralelamente

foram encontradas várias evidências de que

neste

e

noutros

casos

o

termo "trombe"

em

Portugal não

era

utilizado somente para

os

trompetes, mas também

para

designar

as

trompas

ou

o

grupo

dos

metais

em geral.

Este

facto

é

fundamentado, por exemplo, no livro de

Scherpereel

sobre

a

orquestra

e

os

instrumentistas

da

Real Câmara onde

o

autor

menciona

a

importância conferida

ao

naipe dos metais

em

Portugal.

Estes eram

geralmente

referidos

nos

manifestos

da

Irmandade

da

S.

Cecília

numa

rubrica comum designada "Trombas" (Scherpereel, 1985:

60). No

caso

do

repertorio

de

Avondano,

particularmente

em

relação

as

suas

oratórias,

observa-se

a

utilização constante

do termo

italiano "trombe" para

designar

as

trompas em

vários

manuscritos3. Um

exemplo

paradigmático encontra-se

no

manuscrito

da Aria

de

Avondano "Se perde caro lido" (B-Bc/3687

RISM

No703001884), qual

apresenta

a

seguinte nota

no

frontispício: "Les

"trombe"

de la page de titre devienent

des "corni"

dans

la

partition". Nos casos

em

que era

necessária

a

utilização

de

trompetes,

dava-se

a

designação

de

"clarins",

tal

como na partitura

manuscrita

da ópera

"ll

mondo

della

luna"

(Salvaterra

1765, P-Ln).

'Ver os artigos de Blakley (1910) e Smithers (1g77-Lg78), assim como Cassone (2009)

3

Ver outros manuscritos das oratórias de Avonda no: Gioos, Re di Giudo (D-B/Mus. Ms. 930, RISM

Ne452002670) e lsocco, Figuro di Redentore (D-SWI/Mus. Ms. 794, RISM Ne200017889)

(11)

abreviadas, nomeadamente: Po (piano),

p

semp.

(piano sempre),

Allo

(Allegro), And." (Andante), do!. (dolce), ad.

lib.

(ad libitum), D.C. (Da

Capo) etc.

Encontra-se várias vezes

a

indicaçáo tenutte, e

uma

vez nbolito, que

na edição aparecem

como

tenute e risoluto.

Em

alguns casos as

expressÕes como

soÍfo

voce ou a

mezza

voce estão

escritas

so

por baixo

da

pauta

dos

primeiros

violinos.

Parece evidente que

a

intenção

do

compositor

na

maioria

dos casos

é

de

extender

estas

indicações aos restantes instrumentos. Nestes casos as escolhas editoriais

estão

indicadas

entre

parênteses.

No

manuscrito

as

indicações

de

dinâmica

em

muitos casos

estão

escritas

so por

baixo

da

pauta dum instrumento

(o

primeiro violino),

ou

do

violino

I

e o

do

baixo

continuo

respectivamente,

que

na

maioria

das

ocorrências significa uma

indicação geral para

todos

os instrumentos.

Um outro caso

é

a

utilização

de

dinâmica comum para duas

vozes,

escrita

no

meio

entre

as

duas

pautas

(por

exemplo

para

o

primeiro e o segundo

violino, primeiro

e segundo oboé, primeira e segunda trompa).

Observa-se uma omissão sistemática

das

dinâmicas para

as

partes

instrumentais

internas,

como

violino

ll

e viola, que

numa

edição

moderna não é justificada.

Em

todos os

semelhantes

à

estes

optou-se por

uniformizar

e juntar

as

dinâmicas utilizando parênteses curvos

( )

para distinguir

as

indicações editoriais.

(12)

no manuscrito, foram uniformizadas

segundo

a ortografia

italiana

moderna.

Trilos

e

ornamentos

As

indicações

de trilos

aparecem

em

duas

versÕes:

tr

ou

,*.

Neste

sentido existe uma divergência entre

a

Primeira

e a

Segunda Parte

do

manuscrito, evidentemente

feitas por dois

copistas diferentes:

na

Primeira

parte

_é

quase

sempre utilizado

o símbolo

tr,

enquanto na

Segunda

aparece

exclusivamente

o

*.

Foi

decidido uniformizar

as

diferenças destes

símbolos cujo

significado

diz respeito

ao

mesmo

tipo

de ornamento

Repetições

As

indicaçÕes

das

repetições

Da

Capo

das

árias estão

sempre

abreviadas

em D.C. Por sua vez

as

repetiçÕes

Dal

Segno, aparecem

em

duas variantes: D.C.

at

Segno

e

Dal

Segno. Estas divergências

foram

uniformizadas; assim

na

edição

estão

utilizadas sempre

as

marcaçÕes Da

Capo

e

DatSegno, este

último com

o

respectivo signo

E

para

a repetição

AÉiculação

As

articulações (pontos, cunhos etc.)

e

as

ligaduras editoriais

foram

adicionadas

com os seguintes critérios:

l.

euando

duas ou

mais partes instrumentais têm o mesmo

ritmo

e

só

uma

delas

tem

articulação, esta última

foi

aplicada em todas

as

partes.

Por

exemplo,

êffi

muitos casos acontece que a

parte

dos

primeiros

violinos

tem

(13)

2. Quando numa parte, durante uma determinada

frase

(por exemplo

uma

sequência

com

o

mesmo ritmo)

existe um

exemplo

de

articulação

só

nos

primeiros dois ou três

compassos

que

não se

apresenta

adiante.

Nestes casos

foi

implementada

a

mesma

articulação

durante todo o padrão.

3. Quando numa

ária

é

proposta

_{uma articulação na}

primeira

exposição

do tema

que

falta

nas seguintes repetições.

Em todos estes

casos

as

articulações

estão

adicionadas

entre

parênteses

ou foram

descritas

no

Aparato

Crítico.

Baixo continuo

Em muitas ocasiões no

manuscrito

a

posição

do

baixo

cifrado

originat

em

relação

a

nota

do

baixo continuo

é

ambígua.

Esta

questão

foi

esclarecida pela edição crítica e

o

cifrado

foi

posicionado

no

lugar certo

em

relação

ao

ritmo dos acordes.

Nos recitativos, que são todos em tempo

de

compasso

_c,

aparecem

sistematicamente

duas

mínimas

ligadas,

em vez

de

uma

semibreve.

Embora

este tipo de escrita

é

encontrada

em

muitas partituras

da

época, o seu

significado

é

incerto. Optou-se não

seguir esta indicação.

Em

alguns

casos foram

adicionadas algumas

sugestões

editoriais de

cifrado que

estão entre

parênteses, com

a intenção

de ajudar e

facilitar

a leitura.

(14)

MORTE

D'ABEL

Primeira

Parte

í.

Sinfonia

Presto- Andantino- Allo

B pautas:

Violino

1"/ Violin o 2al

Violetta/ Oboe

1"/ Oboe

2'l

Trombe

1"/ Trombe

2"/

Basso

Quadro 17: Aparato

crítico.

Sinfonia

Observação Tempo

Parte Compasso No

3o O acorde é de colcheia e ao compasso

falta uma colcheia

vt

I 14

3o As semicolcheias estão desligadas

ob

ll

20

p

asai Va, Bc

23

1o Na primeira colcheia falta o Ponto

VI II

28

10e20 O ritmo e de colcheias

vt

il

29

f

asai Bc

31

Não tem sustenido no Do

40

ob

ll

32

40 Não tem sustenido no DÓ

obt

33

2oe30

40

Duas semínimas ligadas

Não tem sustenido

ob

ll

34

40 Não tem sustenido

obl

35

3oe40

40 Não tem sustenido

Não tem ligaduras

ob

ll

vl

ll 37 3o 1o Réfl

Réfl

VI II Bc 4B

p

asat Va 60

As partes das trompas estão escritas nas pautas dos oboés mas com a

Tr I, ll 99-107

I

_xtv

(15)

104

Trl

A parte da trompa volta na pauta original com a indicação Tromba

108 Todas

obr

Allo ( Allegro)

Volta a indicação Oboe

114

vt

il 20 2a nota: Do

117

vr

I 3o Mi

120 Bc As notas são: dó re Ré

123

vt

lt 3o Não tem sustenido no Dó

126

vl

I

vt

I 20,30

P.'

( p)

corrigido sobre as notas e , g

1U

vt

I 3o Fá

140

vt

I Falta o Re

143

Trl

Mi

145-147

vt

il lndicação de uníssono B. (baixo)

1 60-167

vl

l, ll Dinâmicas e articula@es confusas

I

2. Recitativo

O,

mirabile,..

Quadro í 8: rato

crítico.

Recitativo O Mirabile

Compasso No Parte Tempo Observação

18 Bc 3o _{Não tem indicação 3#}

19 Bc 3o A indicação e 3#

30 Bc o

1 O 4 no baixo não tem sustenido

2

31 Bc 20 Não tem sustenido na cifra

44 Bc 40 Não tem indicação na cifra

87 Bc 3o O número 4 está no 10 tempo

(16)

2

95 Eva

Bc

1o

3o

Não tem sustenido no Fá

Não tem sustenido na cifra

3.

Aria

I

Abel

(

Quel

buon pastor son

io...)

Andantino

10 pautas:

Violinl

_{tll/ tlll)/Viole}

_[]/

_tltl/

Flauti

_{tll/ tlll/Trombe [l]/ [ll]/}

[Abel]/ Bassi Quadro 19:

crítico.

Aria I

Observação Tempo Compasso No Parte P." ( p) Bc 1 dol. (dolce)

vt

! 5 P.o ( p)

vt

I 10 col violini un,s 16 Fl I FI II

psemp.(psempre)

vr

I 18

Não tem

indica$o

de sustenido no sol Abel 35 p

asai(p

assat) p Ft I Ft il 42

AZanotaéDóq

o 1 64 Va !,1!

O compasso contém uma semínima com ponto e uma semínima

Va l,ll 83

A última nota (Fá) não tem bequadro

Va l,ll 88

P.'

( p)

vl

I 93 Duas semínimas de Mi 110 Va l,ll pasai

(passai)

126

vl.l

Appoggiatura na

1'

nota em vez de 2a

Ft !

156

Mi: riscado e por baixo indicação com Bc

175

(17)

4. Recitativo Qual

funesta...

Quadro 20:

rato crítico. Recitativo

_Qualfunesta...

5.

Aria ll

Eva

(

_{Qual diverrà quel fiume...)}

hiloderato- Allegro

9 pautas:

W

_I

Vl

l]/

W

_Vl

lll/

Viola/ Trombe

_[]/

_ill/

Eva/

Violoncelli

_ill/

_illl/

Bassi Quadro

21:

Aparato

crítico.

Á,ria

ll

Compasso No Parte Tempo Obseruação

17 Bc 3o Não tem sustenido na cifra

33

vt

I 3o Tenutte ( tenute)

36

vt

il As semicolcheias não tem articulação

staccato

42 Va

Bc

1o

A

1a nota ( Mi) não tem bemol O Lá não tem bemol

7 Bc pasai

(passai)

I

Bc A nota é um Lá

15 Vc l,ll Em clave de baixo e indicaçáo Col B.

26 VI

l,Trl

Vcl

p

asat

lndicação a 2

27 Vc ll lndicação a 2

33

Vcl

A última nota do compasso não tem

indicação de natural

38 Vc ll A última nota do compasso não tem

indicação de natura!

(18)

48 Eva Falta o texto

64 Tr l,ll

p

asat

70 Eva 20e30 O ritmo é colcheia com ponto e semicolcheia

72 Eva 2oe3o O ritmo é colcheia com ponto e semicolcheia

73 Eva

Vc ll

3o O ritmo é colcheia com ponto e semicolcheia

lndicação a 2

74 Eva 2oe3o O ritmo é colcheia com ponto e semicolcheia

75

v!

I

A

última nota do compasso é colcheia

100 Va, Tr l,ll, Bc 20 _{Não tem}_n

101 Bc

P"(p)

101-107 Vc l,ll Nos primeiros quatro compassos não

aparece a indicaçào ColB. mas nos 3

compassos seguintes há um sinal ondulado que significa uníssono com o baixo

112

vt

I

P'(p)

113

vl

I 1o A appoggiatura é de colcheia

115 Eva 3o O ritmo e de duas colcheias

120-121 Vc l,ll Em clave de baixo

132

vl

I A última nota do compasso é colcheia

154

Trl

A última nota é Fá

163 Bc

Ofésobrealanota

168

vt

I Po

(p)

174 Eva Não tem bequadro no Lá

6. Recitativo

lo

del

minor germano...

O Dó está desligado

09-10-1 1 Bc

Quadro 22:

rato crítico.

Recitativo

lo

del

minor

(19)

7.

Aria

lll

Gaino

(

Alimento il mio proprio tormento...)

Allo.

ma non

molto

5 pautas:

Violino

1 a/ Violin o Zal Violletta

I

Cainol Basso

Quadro 23:

crítico.

Aria

lll

8. Recitativo

Qual

ira à questa?

Quadro 24: rato

crítico. Recitativo

Qual ira é 2

I

vt

il Nas colcheias com ponto não tem tr

12 Bc 1o

Po(p)

fasai

(fassai)

23

vl

l,ll

Va

Po(p)

26

33 Caino ad. lib

116 Caino Não tem bemol na

1'

nota

117

vl

I

Va

f

asai fp

157

vt

I A última nota é Lá

3 Bc 3o A cifra do baixo não se percebe

11 Angelo

A

1a nota não tem bemol

1o Não tem sustenido na cifra

19 Bc

Angelo, Bc 1o Oitavas paralelas com o compasso

precedente 26

(20)

Andante

5

pautas:

W. _[Vl

Iy

W. Vl

ll]/

Viola/

Ang./

Basso Quadro 25: arato

crítico. Ária

lV

10.

Recitativo

lVon hastava

oltraggiarmi-..

Quadro 26: rato

crítico.

Recitativo

Non

bastava

Observação Tempo

Parte Compasso No

A ultima nota não tem articulação

vt

I

47 -52

Não tem articulação "cunhos" Va

78-81

A última nota não tem articulação

vl

I

85,86

A última nota não tem articulação VI I

89

Não tem bequadro na 1a nota (Dó) Angelo

113

tenutte

vt

il 153

Ligaduras confusas: oPtou se Para

fazer igual ao do Vl I

vl

t!

159

Não tem sustenido na 2a nota (Sol) Angelo

203

Não tem sustenidos no Ré e Mi

Va, Angelo 212

Não tem sustenido no Sol

VI II, BC 213

I

Tempo Observação Parte Compasso No

1o

Bc 24

1o

Bc 29

Não tem sustenidos nas cifras Bc

32,33,34,35

1o Não tem sustenido na cifra

Bc 42

(21)

5

pautas:

Violino

la.lViolino

2a.l

Viola

1a

e

Seconda./

Abel./

Basso.

Quadro 27:

crítico.

Rria V

í

2. Recitativo

Temerario,

importuno...

Quadro 28: rato

crítico.

Recitativo no.

20 Bc p assa/

26

vt

I Não tem articulação na última colcheia

34,36 VI II Não tem pontos

71

_vt

I 40 A _{penúltima semicolcheia}_é_Mi 77

vl

I 30

A

última semicolcheia é Lá 77

vl

lt 30 A _{última semicolcheia e}_Fá 87

vt

r 2"

EumSi

99

vl

l, ll, Va _{Não tem.a} 133 Todos

instrumentos Não tem

a.

Está no compasso seguinte

e aparece só no canto

158

vl

il Não tem sustenido na appoggiatura

r

I

19 Abel 20 Não tem sustenido no Fá

23 Bc 3o Na cifra 5 do baixo não tem bemol

36 Bc 1o

3o

Não tem sustenido na cifra Não tem bequadro no Si

(22)

Tempo giusto

g

pautas:

Violino

l"lViolino

2al

Violletta/

Oboê 1"/ Oboe

2 lTrombe

1al Trombe

2al

Adamo/

Basso

Quadro 29: rato

crítico.

Aria Vl

í4.

Recitativo Godi

Abelle...

Quadro 30: arato

crítico. Recitativo

Godi Abelle... Observação Tempo

Compasso No Parte

Ap pogg iatu ra de col cheia

obr

10

Toda a passagem tem indicação uníssono com excepção dos compassos 22,26 (sem

articulaçã o),27 ,28.

vl

lt

18-30

Articulação confusa (optou-se Íazer igual ao Vl l)

vt

lt

27,28

Appogg i atu ra s de colcheia

ob

I, ll

38,39

Articulação confusa

161

vl

il

Não tem articulação na 1a nota

vl

ll 185

il

___l

Observação Parte Tempo Compasso No

3o Nas cifras não tem bemóis Bc

2

O compasso contem uma semibreve Do sustenido

12 Bc

Contem uma semibreve Re que e cifrada no 1o tempo com 3# e no 3o

com 4#

2

Bc

13

(23)

Eval Caino/

Adamo/

Basso

Quadro 31:

rato crítico.

Coro Parte I

Segunda

PaÉe

16.

Recitativo

Si,

rÍsoluto

é

il

colpo...

Quadro 32: Aparato

crítico.

Recitativo Sà

rkoíuto

à

il

colpo.,.

Compasso N Parte Tempo Obseruação

15-21 Todas as parte vocais

Falta o texto

67 Va Não tem natural no Dó

69 Adamo Não tem poco

f

73 Todas as partes

vocais

A indica$o

soÍÍo voce aparece so por cima da parte de Abel

96-99 Va Na pauta da viola em vez da indicação

uníssono com o baixo aparecem as partes dos oboés

L-.,

i

23 Bc As duas mínimas não são ligadas

44 Caino Falta uma pausa de colcheia

62 Bc 1o A indicacÉ,o 4# está no início do

2

compasso

63,64 Bc Tem duas manchas de notas

canceladas, emendado por cima Fá #

e Re#

67 Va O Fá não tem sustenido

68 V! I O Dó não tem sustenido

71 _,72

vl

I As colcheias não tem articulação

72,73 Va

A

1a nota não tem sustenido

(24)

76 Eva O Fá não tem sustenido

77

vl

I O Dó tem sustenido

93 Eva O Mi não tem bemol

94,95 Vl ll, Va, Bc Não tem pontos

17.

Aria Vll Abel

(

_Questi

al

cor

fin

ora ignoti...)

Moderato-

Andante

5

_{pautas: [Violino}

l/

Violino ll/

Viola/

Abel/

Baixo]

Abel

em clave

de

soprano

Quadro 33:

rato crítico.

Aria Vll

18.

Recitativo

Oh

di

pietoso figlio...

Observação Tempo

Parte Compasso No

Não tem bemol na 1a nota (Lá) Abel

13

Não tem bemol na 1a nota (Lá) Bc

17

Não tem na 2a nota (Lá) Abel

18

Não tem pontos na articula@o

vt

tl

24

Não tem articulação (foi adicionada assim como sugerida no Padrão do comp.30)

VI I, II

31 ,32

Não tem bemol na 1" nota (Lá) Abel

39

Não tem bemol na 1a nota

vt

I 79

I

XXIV

(25)

5

_{pautas: [Violino}

!/

Violino ll/ Viola/ Adamo/

Baixo] Quadro 34: Aparato

crítico.

Aria Vlll

20. Recitativo

Sr)

consorte,

io

son

lieta...

Quadro 35: Aparato

crítico.

Recitativo

Si

consorte,

io

son tieta,..

23

vl

I _{Não tem}

_a

sobre a pausa

75

vl

il lo

AlanotaéDóea2aMi

b

76

vt

il A

2'

nota é Ré

116

vl

il Io

A

nota de cima é Mi

119 Va Não tem bemol na 1a nota (Mi)

120 Adamo Não tem bemol na appoggiatura

131 Va, Bc 3" Não tem bemol no Si

136,137 todas Ligaduras não uniformes

I

12 Bc A cifra no baixo é 4#

13 Bc A indicação 4# está por baixo da

2

semibreve, no meio do compasso

(26)

Andantino

Gratioso

5

pautas:

_[Violino

I/

Violino

ll/

Viola/

Eval Baixo] Quadro 36: rato

crítico.

Rria tX

22. Recitativo

Lo

so; ma

il

mio

timore,..

Quadro 37: Aparato

crítico.

Recitativo Lo so,' ma

il mio timore...

23. Aria

X

Angelo

(

Vivrai,

ma

sempre in

guerra...)

9

pautas:

_{Violini tll/}

_[]/

Viola/

Oboe

_{tll/ tlll/}

Corni

_tll/

_fll/

Angel/

Basso Quadro 38: Aparato

crítico.

Aria X

Tempo Observação

Compasso No Parte

Não tem sustenido no Ré

42 Vl !, Eva

vt

I 20 Não tem ponto sobre a colcheia

63

Não tem ponto sobre a colcheia

vt

l! 20

64

Tem Fá natural

vl

lt 20

66

vl

I Não tem sustenido no Sol

124

A cifra está por baixo do 2o tempo Bc

143

A cifra está por baixo da segunda colcheia

144 Bc

I

21 Bc 3o Não tem sustenido na cifra

57 Bc 3o Não tem natural na cifra

84,85 Bc Faltam as notas no baixo (compassos

vazios)

28

obil

40

A

1a nota é Ré

(27)

61-64 Angelo No manuscrito constam 2 variantes da passagem vocal que foram preservadas na edição

92 VI II A 2a nota é Fá

106 Va, Bc 20 A nota e Sol

123

vt

lt 1o

A

1" nota é Fá

127 Ob l,ll, Cr I,ll _{Não tem}

_n

138 Angelo 40 A nota é um Sol

24. Recitativo

Misero!

ln quale aôÍsso,.,

Quadro 39: rato

crítico. Recitativo

Misero!

ln

abÍsso.,,

10 Bc 1o A cifra está 30 tempo do compasso

26 Eva 20 A pausa é de semÍnima

27 Bc _A_cifra_é_q

28 Bc Não tem bemol no Si

33 Bc Uma mínima Ré

34 Bc Na cifra não tem natural

37 Bc Uma mínima Mi

(28)

Allegro

g

_pautas:

_Viotini

_tl]/

_{tlll/Viola/Oboe}

1olOboe

2olTrombe

in

Faut

tll/ tlll/Caino/

[Baixo]

Quadro 40: to

crítico.

Aria XI

26. Recitativo Mentisci, empio,

mentisci...

Eva em clave

de

soPrano

Quadro

4í:

Aparato

crítico. Recitativo

Mentisci, empio, mentisci

Observação Tempo

Parte Compasso No

Não tem bemol no DÓ

1o

Caino

50

Não tem bemol no Ré

20 Va, Bc 53 No manuscrito tem

f

Bc 53

Não tem bemol no Ré Caino

60

vl

ll 1 15-1 16

obl

122

Não tem bequadro no Lá

ob

ll

125

A

1a nota é um Ré

ob

t!

127

Não tem bequadro no Ré

vt

r

129

Falta a indicação uníssono

Tr Il

131-132

Não tem bemol no Ré Caino

141

Não tem pontos

153

vl

I As notas são Mí e Fá 20 Bc 153 A última nota é Lá b 20

vt

tl 154 poc

f

vl

r 156

A

1a nota é Fi) 1o

vr

il 163 I

L--l

ll

!

Observação Tempo Parte Compasso No

Não tem bemol no Si Bc 5 lndicação risolito

vl

l,ll

I

=

xxvlil

(29)

A

nota tem bemol

25 VI ll,Va,Bc 20,30 Não tem pontos

26 Eva 40 Falta uma pausa de colcheia

28 VI I,II O último Do não tem sustenido

27.

Aria

Xll

Eva

(

Non sa

che

sia

pietà...)

Andantino Ãloderato-

Allo- Moderato

5

pautas:

_IViolino

l/

Violino ll/ Viola/

Eva/ Baixo] Quadro 42: rato

crítico.

Aria

Xll

3 Bc Não tem bemol no Lá

10 VI II Não tem bemol na 1a nota

11

vt

r Não tem bemol no Lá

65-66

vt

il Não tem bemol no Lá

78

v!

tl _{Não tem bemol na appoggiatura}

79

vl

il 3o Não tem bemol no Lá

B3

vt

il Não tem bemol na appoggiatura

84 VI II 3o Não tem bemol no Lá

101 Eva 1o O ritmo e de duas colcheias

105 Vl l, Eva 40 Não tem bemol no Lá

112 VI I,II

Va, Bc

Repete de novo a indicação poco

f

Não tem dinâmica

(30)

Quadro 43: arato

crítico. Recitativo

Eva del

nostro

nto...

29. Coro Final

Parte

ll (

Parla

I'estinto

Abele...)

10 pautas:

Violini

_[]/

Violini [ll]/ Viola/ Oboê

[,ll]/

Tromb. [l,ll]/ Abel/

Éval Ang./

Adam./

Basso

Quadro 44:

crítico.

Coro Final Parte Il

Tempo Observação

Parte Compasso No

A cifra 6 não tem bemol Bc

6

t--_l

Tempo Observação

Parte Compasso No

Não tem sustenido no Sol Eva

16

Não tem bemol no Si

Tr ll

Adamo 49

Não tem bequadro no Fá

VI ll, Eva

51

Não tem sustenido no Do

Adamo 55

Não tem bemol no Mi

Adamo 64 Tem Mi Eva 68 Tem Fá bequadro Tem Fá

ob

r! Angelo 72 xxx

(31)

(32)

Pedro Antonio Avondano

(17

14-1782)

Oratorio

Níorte

d'Abel

Parte

Pri

ma

(33)

Sinfonia

P. Metastasio (1698-1782) Oboe I Oboe II Como I in Sol Corno II in Sol Violino I Violino II Viola Basso P.A. Avondano (17t4-1782) Presto

I

7 ob. r Ob.II Cn. I Cn. II Vln. I Vln.II Vla. ôu e)

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I

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Vln. I Vln.

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I

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(46)

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Recitativo

(Abel, Caino)

Abel:

O mi-ra-bi-le

in

tut-te

l'o-pe-re di tua

ma-no

on-ni-po-tente

Di-o!

Sem

6

vi-va,

ivo-ti

mie-i

rin-no-van-do_ogni

di. Ve-ni-te, oçn-ti, alo-dar-lo

conme.

Di suapie

(3il ) 3$

ta-de

chi pot-rà du - bi

-

tar?

D'A-bel .le _i_do_{- ni} _be

-

_ni_{-gno ri-}mi-

ro.

Che mai son i -

o,

Si -gnor di-nan-zia

6

Caino

te?

D'unuo-moil figlio checo-saàma-i, chetal cu-ra ne pren-di, cheno-toalu-i con tal bon{à ti ren-

di?

Ger

3ü 6' 3fi

Abel

ma-no

on-de si lie-

to?

Qual pia -

_ce

- reimprov-vi

-so

su'l tuo vol - to con-fon-de

il

pian-to e

il

ri- so?

(3r )

6 6i

oger-ma-no_a-ma-to, del

miocon-ten-to a

par-te:

eraim-per-fet-to nondi-vi

-so

con

pre il tuo no-me can-te-rô fin ch'io

6 10 14 t8 4[ 2 3ü 6 ₆ 22 Vie - ni,

(47)

Caino:

te.

Son gra-te_a Di

-o

I'of - fer-te di miama-no. EA -

bel-le

_ar-dis-ced'af-Íer-mar - lo co-

si!

Pot-reb -bean

Abel

co-ra es-serva - na lu -

sin-ga. Ah

trop-po

chia-re

son le vo -

ci

di

Di -

o.

Sen -za il suo

cen-no

non

2

#

par-lan glle - le - men -ti. O -

di-mi: i

pri

-mi

della mia greg-

gia,

ed

i

piü pin - gula -gnel -

li

al

do-na-tor del

tut-to

gra-to poc' an-z!in-sac-ri-fi-cio_of-fer-si. Si

-gnor,

di-ce-a,

non

so-lo i

pri-mia te

con-6

sa{ro

frut-ti del mio su - dor, -mian -co-ra in-no-cen -ti pen -sie -

ri i-

pri -mi af-fet - ti

3ü (7|

#

Tu be ni -gno ri-mi- ra... se - guir vo - le-

a,

mal'im-per-fet-te

vo-ci

spet{a-co -lojm-prov

-vi-so

sul lab-bro mi

ge-lô.

Vede-stema-i

franot-tur-ni

se-re-ni

qual-chestel

-la

ca-defl

Co-si vi -d'i -o

26 30 34 38 42 46 4 2 6 4* 3 4il 2 mqJ pn # 50 lu - ci-da in Íac-cia al

(48)

54 58 63 67 72 77 4l 2 t7

so-le

scen-der fiam-madal ciel, che I'ostie of-fer-te, co-me

ba-len,

che le cam

-

pa -gnie-a - dug-ge, circon-da,

ac-Caino

cen-de, in+e-ne-ris-ce, e Íug-ge; e mi la +cia nel co-re me-ra vi glia, pia -

cer,

spe- me, e

ti - mo're.

Stra

-

ne

3b 6 3h

#

co - se mi nar-

ri!

lo non vor - re -

i

du-bi-tar di tua fe-

de.

Of-Íer-si an-ch'i-o le mie vit -

ti

-

me a Di ' o: né questi

3l

vi-di

ra-ri pro-di-gi on-de

ti

van-ti

Oh

ma

-

dre

giun -gl_op-por - tu-na. in-so-li -ti por

-ten{i

A-bel-le mi nar

Eva

Caino:

Eva

rô.

Sen{i-lo,

e

dim-mi, se ve-ra - ce

ti

par Du - bi - ti

in

va-no spet-ta-tri-ce io

ne

fu - i Di

che?

del

(61 1 ís) (6)

Caino: Eva

pu-ro of-fer{o sac-ri - fi-cio, e del ce-les-te fuo-co che I'ar-se E dun-que

ver?

Di - le-gua ques - tq_1n-gius-ta dub

Caino: Eva:

biez-za che cer-to es-ser ne

puoi.

(Cru-del cer-tez-

zal)

Non vi se - du-ca, o

figli, il

so -ver-chio pia'cer, Ren-des-te-al

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(49)

cie-lo

il pri-mo_o-mag-gio.

A

-

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re

-ser cr - zr suo-l tor-ni cia -scun di vo- i Cai-no al cam-po: ed Abel

4\

2

le

al-lagreg-gia. lnmez-zojlll'op-re, cheA-da-mojvoi com-mi-se, al vorko

Di-o

nonsa-re -temenca-ri, ll corgra

3h 6

Abel

dis-ce. e ser-ve_a lu -

i

chi'l suo do-ver

com-pis-ce,

Piü gra - di - to co-man-do e-se-guir non pot-re -

i.

Quan-to m'à

l+ +r

6

ca-ra

la

mia greg

- gia fe -

del Ma

-

dre

tu sa

i.

Sai

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Segue Subito

men - to quan -

to

su -

dor

mi

_cos- ta, ed o

ed io nol

sen - to

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(50)

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Aria

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Edição Crítica de lskrena Yordanova

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