A DATAÇÃO DAS GARRAFAS COM O BRASÃO DE CASTELA E LEÃO Maria Fernanda Lochschmidt
RESUMO
As garrafas com o brasão de Castela e Leão constituem uma das primeiras grandes encomendas realizadas pelos europeus em porcelana brasonada azul e branco da China . Na ausência de documentação referente, ainda não se sabe quem as encomendou, nem para que mercado eram destinadas. Tampouco se chegou a um consenso sobre sua datação pelo fato de existirem dois tipos de garrafas portadoras do brasão: uma com decoração típica da era Wanli (1573-1620), com rochedos, flores e insetos, e outra com decoração típica do Período de Transição (1621-1683), com letrado em paisagem montanhosa. Nas referências bibliográficas, o período de produção oscila entre 1573 e 1644. O objetivo desta pesquisa é chegar por meio de análise estilístico das peças à sua correta datação.
PALAVRAS-CHAVE
porcelana chinesa azul e branco de exportação; porcelana brasonada; Castela e Leão;
porcelana do período de transição; tulipas.
ABSTRACT
The bottles bearing the Castile and León coat of arms are one of the first great orders made by Europeans in Chinese armorial blue and white porcelain. Due to lack of documentation, it still remains unknown who commissioned them and for which market, they were intended.
The fact that two types of armorial bottles exist, has made it difficult to come to a consensus about their date of production. One type shows typical Wanli (1573-1620) decoration, with rocks, flowers and insects, and the other typical Transitional Period decoration (1621-1683), with a scholar in a rocky landscape. In the literary sources their date of production oscillates between 1573 to 1644. The aim of the present research is to attain their correct date through a stylistic analysis of the pieces.
KEY-WORDS
chinese blue and white export porcelain; armorial porcelain; Castile and León: transitional
period porcelain; tulips.
Introdução
O objetivo desta pesquisa é chegar, por meio de análise estilística, à correta datação das garrafas feitas em porcelana chinesa, que portam o brasão de Castela e Leão em uma de suas faces.
O fato de existirem dois tipos de garrafas, uma delas com decoração caraterística da era Wanli (r. 1573–1619) e outra com decoração típica do Período de Transição (1620–1683) no lado oposto do brasão, têm induzido os especialistas à mpla datação que vai de 1573 a 1644.
Alguns estudiosos aceitam a possibilidade de que os dois tipos de garrafas tenham sido produzidas em duas épocas diferentes.
Garrafa, 24,1 x 15,1 cm [esquerda]
Casa Museu Dr. Anastácio Gonçalves, Lisboa Fotografia: Dra. Maria Teodora Marques
Garrafa, 30,9 x 15,5 cm [direita]
Fundação Oriente, Lisboa
Foto: Dra. Maria Manuela d'Oliveira Marques
O expressivo número de garrafas existantes prova que se trata de uma das primeiras encomendas realizadas em grande escala pelos europeus em porcelana da China ostentando heráldica. Exemplares inteiros ou quebrados e restaurados com partes em metal fazem parte do acervo dos mais importantes museus e coleções privadas do globo que albergam porcelana chinesa de exportação. Alguns deles são:
,Museu do Oriente em Lisboa; Casa Museu Dr. Anastácio Gonçalves;
duas coleções particulares portuguesas; Coleção Dr. João Gonçalves do Amaral Cabral;; Fundação Carmona e Costa; British Museum; Victoria and Albert Museum;
Dublin Municipal Art Gallery; Museum für Kunsthandwerk em Frankfurt; Peabody Essex Museum de Salem; Museu Nacional de Tóquio, Idemitsu Museum of Arts de Tóquio (exemplar vendido); Matsui Collection; Metropolitan Museum;; Coleção Mottahedeh (exemplar vendido); Gemeentemuseum, Den Haag e no Brasil, na coleção particular R.A. em São Paulo.
Apesar de su importância histórica e artística, até hoje não se sabe ao certo quem comissionou as garrafas nem para que mercado elas foram destinadas.
Descrição das garrafas com o brasão de Castela e Leão
Garrafa, 19,8 x 14,6 cm
Museum für Kunsthandwerk Frankfurt am Main, Alemanha
Fotografia: Dr. Stephan Graf von der Schulenburg
Garrafa, 30,9 x 15,5 cm Fundação Oriente, Lisbo
Fotografia: Dra. Maria Manuela d'Oliveira Marques
As garrafas, quando inteiras, medem ca. 30 cm de altura por ca. 15 cm de largura e foram feitas em porcelana branca e espessa, e pintadas em vários tons de azul de cobalto sob vidrado de tom levemente azulado, que reveste todo o corpo com exceção da base
Praticamente todas as peças apresentam falhas no vidrado, visíveis nos cantos e
bordes como se estivessem a descascar. Estas são falhas são denominadas
mushikui na literatura especializada, que em japonês significa “comido por traças”.
1Muitas das porcelanas chinesas da era Tianqi (1621–1627) foram exportadas para o
Japão. Seu aspecto tosco não destoou com a estética do wabi-sabi, fazendo com
que o nome mushikui que define as falhas no vidrado trascendesse fronteiras e
fosse adotado pela literatura internacional especializada
2.
Manchas ferruginosas visíveis na superfície das peças indicam que a pasta da porcelana não foi corretamente levigada.
A forma das garrafas não é própria da China e provavelmente foi inspirada em um protótipo de vidro ou metal, oriundo da região ocidental da Ásia. Ela consiste em um bojo circular e achatado, feito por meio de moldes, onde foram ajuntadas paredes laterais que o circundam, mais o colo cilíndrico truncado que foi formado com a utilização do torno do oleiro e finalmente o pé, de forma trapezoidal, aplicado na parte inferior.
A decoração em uma das faces apresenta as insígnias heráldicas dos reis de Castela e Leão, “dispostas num escudo circular contendo uma cruz de extremidades flordelizadas, que assim o esquartela, tendo no primeiro e quarto quartéis uma torre de três ameias (em vez do castelo) e no segundo e terceiro o que se pretendeu que correspondesse a um leão (figurando andante, e não rampante, como competiria em armas de Leão) coroado, com a coroa separada da cabeça do leão, sendo o escudo rodeado por bordadura circular ponteada”.
3Garrafa, 24,1 x 15,1 cm
Casa Museu Dr. Anastácio Gonçalves, Lisboa
Fotografia: Dra. Maria Teodora Marques
Ao redor do brasão foram pintados enrolamentos florais barrocos.
Quatro flores destoantes da decoração chinesa, cujos hastes rígidos parecem ser prolongamentos da cruz do brasão despontam em flor. As flores são tulipas. Elas fazem parte da decoração das porcelanas chinesas azul e branco de exportação durante todo o Período de Transição (1620–1682) e aparecem desenhadas de maneiras variadas, nem sempre fáceis de se identificar.
4A flor da tulipa provém da Ásia central, foi transportada para a Pérsia e logo para o Império Otomano, onde começaram a ser cultivadas. A meados do século XVI são levadas para Viena, maravilhando a corte dos Habsburgo. Mais tarde Charles d'Écluse (1525–1609), ou Carolus Clusius, médico e botânico flamengo transfere bulbos para a Holanda. Nos Países Baixos as tulipas viram furor, chegando-se a pagar fortunas por elas.
5No borde do bojo e do colo das garrafas foram desenhados pequenos círculos que imitam a pregação de peças metálicas da época.
As paredes laterais foram decoradas com enrolamentos contínuos de três flores de lótus e suas folhas e o colo com rochedo e flores sobrevoadas por borboleta. No extremo superior, entre duas linhas duplas, foram pintadas cabeças de ruyi.
Segundo Stephan Little, a pintura do motivo decorativo de cabeças de ruyi no colo de peças como garrafas, potes e vasos é uma caraterística de fins da era Wanli (1573–1620) que persiste no começo da era Tianqi (r. 1621–1627).
6Sobre as quatro faces do pé trapezoidal foram pintadas pequenas flores com folhas.
Na face oposta ao brasão, uma das versões da garrafa ostenta rochedos
ornamentais estilizados, ramos, flores, folhas, bagas e insetos voando.. Este tipo de
decoração, assim como a do colo e das paredes laterais, são típicas da era Wanli
(1573–1620) e perduram até meados da era Tianqi (1621–1627).
7Motivos idênticos
de rochedos ornamentais, ramos e flores com insetos são recorrentes nas centenas
de peças resgatadas do navio afundado aproximadamente em 1625, conhecido
como “The Wanli Shipwreck, tido internacionalmente como referência no estudo das
porcelanas da época”.
8Durante a era Wanli foram produzidas milhares de peças para a exportação, sacrificando assim a qualidade em detrimento da quantidade.
9Na outra versão da garrafa com o brasão de Castela e Leão, a decoração mostra paisagem com letrado – sentado ou em pé – e seu criado, situados entre rochedos abruptos, traçados deixando grandes espaços em branco, bambús, uma cerca, e um círculo ao alto que poderia ser o sol ou a lua. Este tipo de representação de paisagem tão arrojada e particular surge na decoração das porcelanas a partir de 1620, permanecendo até a era Chongzhen (1628–1644).
Ela não é mais do que um reflexo das grandes mudanças que a pintura chinesa passava durante o século XVII. Mestres como Dong Qichang (1555 –1636), Sheng Maoye (ativo ca. 1594–1610), Wu Bin (ativo ca. 1573–1620) e Gao Yang (ativo ca.
1609-1636) trouxeram grandes inovações revelando uma visão abstrata do mundo natural. Esta visão, povoada de idealizações daquilo que se encontrava ao redor, expressava o difícil período que a sociedade chinesa atravessava durante a transição da dinastia Ming (1368-1644) para a Qing (1644–1911).
10Motivos representados soltos no vazio, como se estivessem flutuando no espaço,
são uma das caraterísticas típicas das porcelanas azul e branco exportadas nessa
época para o Japão, as Ko-sometsuke, que quer dizer “velho azul e branco”. Elas
eram destinadas à cerimônia do chá, e gozaram grande popularidade durante o
periodo Momoyama (1568–1615), impulsionando o comércio de porcelanas com o
continente.
Descrição da versão da garrafa sem o brasão de Castela e Leão
Garrafa, 25,7 cm Christie's, London Bridgeman Images
Este terceiro tipo de garrafa, leiloada na Christie's de South Kensington, em 14 de novembro de 2003, no leilão “Chinese Ceramics and Works of Arts”, possui forma e caraterísticas do corpo da porcelana idênticas à das garrafas com o brasão Castela e Leão. A diferença reside na decoração das duas faces do bojo, que foram pintadas com enrolamentos de flores de lótus em distintos tons de azul. Os enrolamentos se prolongam em ramificações secundárias e terciárias.
Segundo Stephan Little, o motivo de enrolamentos com flores, folhas e hastes, com
ramificações secundárias e terciárias, desenhados de modo esboçado e livre é
caraterístico e importante para a datação de porcelanas de começos do Periodo de
Transição.
11Nesta versão da garrafa, a faixa que bordeia o bojo imita a costura das garrafas de peregrino feitas em couro.
A datação das garrafas
Ambas as versões que portam o brasão de Castela e Leão – um deles decorado com rochedos ornamentais estilizados, ramos, flores, folhas, bagas e insetos voando e o outro com letrado e criado em paisagem na face oposta do brasão – e o terceiro tipo sem insignia heráldica, leiloado na Christie's em 14 de novembro de 2003, datam de 1620 a 1633
12, época que na literatura especializada em inglês se denomina “Early Transitional Period”, isto é, começos do Período de Transição. Este periodo abarca os reinados de Taichang (r. 1620), Tianqi (r. 1621–1627) e começos do reinado Chongzhen (r. 1628–1644).
O reinado do imperador Taichang (r. 1620) é normalmente omitido como fonte de informação no estudos das porcelanas pelo fato do soberano ter reinado durante apenas um mês.
Definição do Período de Transição no estudo da porcelana chinesa
Foi o historiador de arte inglês Soame Jenyns (1904–1976) quem em 1955 cunhou como “Transitional” as porcelanas chinesas produzidas entre 1620 e 1683, isto é, após a morte do imperador Wanli (r. 1573–1619) e antes da indicação de Zang Yingxuan como superintendente dos fornos de Jingdezhen.
13Este lapso cobre os reinos dos três últimos imperadores da dinastia Ming, Taichang (r. 1620), Tianqi (r.
1621–1627) e Chongzhen (r. 1628–1644) e começos da dinastia manchu Qing, com os reinados de Shunzhi (r. 1644–1661) e as duas primeiras décadas do imperador Kangxi (1662–1682).
Neste período, que presencia o dramático ocaso da dinastia Ming (1368–1644) e o
assentamento da dinastia manchu Qing (1644–1911), ocorrem guerras e distúrbios
sociais em todo o território chinês e os recursos financeiros são destinados à
manutenção do poder. Assim, o controle e subsídio imperial sobre os fornos de
Jingdezhen reduzem drasticamente a produção de porcelana.
O termo “Transitional” foi novamente usado por Richard S. Kilburn em 1981, na primeira exposição feita sobre porcelanas do século XVII na cidade de Hong Kong.
Com o passar do tempo, e a medida que o estudo das porcelanas produzidas entre 1620 e 1683 se foi aprofundando e que foram surgindo caraterísticas estilísticas próprias de cada época dentro deste período, foi necessário dividir o Período de Transição.
Foi Sir Michael Buttler quem, em 1986, no Princesshof Museum de Leeuwarden, fez pela primeira vez a divisão do Período de Transição entre “Early Transitional Period”
(1620–1633), “High Transitional Period” (1634–1643) e “Later Transitional Period”
(1644–1682).
Uma das principais razões para datar o começo do “High Transitional Period”, caraterizado pelas porcelanas de alta qualidade, foi o achado a começos dos anos 1980 de um navio afundado em 1643, pelo Capitão Michael Hatcher, conhecido como “Hatcher Cargo”. O navio, que transportava porcelanas de extraordinária qualidade, possivelmente dirigia-se da China para a ilha de Java onde os holandeses possuiam um entreposto. As porcelanas seriam destinadas para o mercado holandês ou para chineses de ultramar que habitavam no sudeste asiático.
14Peças da época apresentam a pasta branca e finamente levigada, vidrado e corpo completamente vitrificados, e um tom de azul violáceo caraterístico, conhecido como
“violet in milk”, ou violeta sobre leite, termo usado por Friedrich Perzynski em 1910.
15Segundo o professor Wang Qinzheng, a partir dessa época os fornos conseguem
extraordinárias melhorias na qualidade da matéria prima. O melhor cobalto provinha
da província de Zhejiang, e era tratado com um “fire process” ou processo térmico,
além de passar pelo tradicional e cuidadoso processo de lavado e peneiramento.
16Também a pintura das porcelanas passa por mudanças a partir de ca. 1634. Nota-se
que a pincelada é mais fluente e realizada de maneira especialmente cuidadosa,
caraterística que as distingue da decoração ortodoxa do período Wanli (r. 1573 –
1619).
Os fornos, reorganizados sob mãos privadas, adquirem então a capacidade de produzir as peças excelentes caraterísticas do “High Transitional Period” que diferem completamente das de qualidade mais tosca do “Early Transitional Period”.
Acerca da produção de porcelanas durante o Período de Transição (1620 –1683) A drástica diminuição do aporte financeiro imperial obrigou os ceramistas a buscaram subsídios nos mercados interno e externo. Estes compradores já existiam anteriormente, mas a mercadoria a eles destinada raramente escapava da ortodoxia imperial na determinação de forma e decoração. Durante o Período de Transição a ausência de inspetores da corte deu mais liberdade artística e operacional aos produtores.
No exterior, além do tradicional mercado do sudeste asiático, foram principalmente os japoneses e os holandeses que se beneficiaram desta nova situação.
O mercado japonês, que demandava preferentemente peças pequenas para a cerimômina do chá, trouxeram inovações nas formas e designs, exercendo influência estilística durante o reinado do imperador Tianqi (r. 1621–1627) e começos do reinado Chongzhen (r. 1628–1644).
Já os holandeses, que começam a realizar regularmente suas encomendas em porcelana chinesa a princípios do século XVII, tiveram como principal requerimento a qualidade do produto. As grandes mudanças ocorrem a partir de 1635, quando a V.O.C. – Vereenigde Oostindische Compagnie, ou Companhia Holandesa das Índias Orientais, a partir de seu estabelecimento na Ilha de Formosa, no Forte Zeelandia, introduzem formas europeias com o envio de moldes em madeira para serem copiados em porcelana em Jingdezhen.
Também no caso das porcelanas feitas para o mercado interno revela-se durante o
Periodo de Transição uma ruptura na forma e decoração, principalmente se as
compararmos ao estilo relativamente ortodoxo do periodo Wanli (r. 1573–1619).
Conclusão
Os três tipos de garrafas são contemporâneas e datáveis do “Early Transitional Period” (1620–1633) pela caraterísticas estilísticas demostradas acima: 1 – a decoração típica do período Wanli (1573 –1620) que aparece em uma das faces da garrafa com o brasão e Castela e Leão, assim como a decoração do colo e da parede lateral dos três tipos de garrafa persiste até meados da era Tianqi (1621–
1627); 2 – o tipo de paisagem arrojada, com rochedos abruptos e grandes espaços livres entre os elementos composicionais surge na decoração das porcelanas a partir de 1620; 3 – os enrolamentos florais do terceiro tipo de garrafa são elementos datáveis do começo do Período de Transição.
Notas
1
Masahiko, Kawahara, Chinesische Porzellane des 17 Jahrhunderts für Japan, Sammlung Georg Weishaupt, Museum für Ostasiatische Kunst, Berlin, 1997, p. 21.
2
Harrison Hall, Jessica, Ming Ceramics in te British Museum. Londres, 2001, p. 352-353.
3
Abreu, Jorge Brito e Branco, João Alarcão de Carvalho, “Garafa de Peregrino – Leitura heráldica” em:
catálogo da exposição Porcelanas da China. Colecção de Ricardo Espírito Santo Silva, Fundação Ricardo do Espírito Santo, Lisboa, 2000, p. 90.
4
Krahl, Regina, Plant Motifs of Chinese Porcelain, Orientations, Volume 18, n° 5, Hong Kong, Maio 1987, p.
52
5
Juffinger, Roswitta, Tulpen, Schönheit und Wahn, Residenzgalerie, Salzburg, 2002, p. 5.
6
Little, Stephen, Chinese Ceramics of the Transitional Period 1620-1683, Published by China House Gallery, New York, 1984, p. 4.
7
Little, Stephen, Chinese Ceramics of the Transitional Period 1620-1683, Published by China House Gallery, New York, 1984, p. 4.
8
Brown, Roxana M., The Wanli Shipwreck and its Ceramic Cargo, Department of Museums, Malaysia, and Sten Sjostrand, Kuala Lumpur, 2007.
9
Lion-Goldschmidt, Daisy, Ming Porzellan, Paris, 1978, p. 194
10
Little, Stephen, Seventeenth Century Landscape Painting and the Decoration of Chinese Ceramics, em Chinese Porcelains of the Seventeenth Century, Landscapes, Scholars' Motifs and Narratives, China Institute, New York City, 1995, p. 36.
11
Little, Stephen, Chinese Ceramics of the Transitional Period 1620-1683, Published by China House Gallery, New York, 1984, p. 13.
12
Lochschmidt, Maria Fernanda, “Chinesisches Blauweiss-Exportporzellan, Die portugiesischen Bestellungen vom Anfang des 16. Jahrhunderts bis 1722, Eine neue Chronologie mit Beiträgen zu Form und Dekor”, Universität Wien, Dissertação de Mestrado apresentado na Universidade de Viena, 2008, pág. 70.
13
Jenyns, Soame, antigo curador-chefe das seção de porcelanas orientais do British Museum, “The Wares of the Transitional Period Between the Ming and the Qing: 1620-1683”.
Archives of the Chinese Art Society of America, Vol. IX, 195514
Butler, Michael, Late Ming, Chinese Porcelain from the Butler Collections, Musée national d’histoire et d’art
Luxembourg, 2008.
15
Friedrich Perzynski, Toward a Grouping of Chinese Porcelains, Volume I, Smithsonian Institute, Washington, 1910.
16
