Мстислав Валерианович Добужинский родился 2 (14) августа 1875 года в Новгороде. Отец, Валериан Петрович – артиллерийский офицер, мать, Елизавета Тимофеевна – оперная певица. Стремление маленького Мстислава к рисованию заметил отец. Он сам любил держать в руках карандаш, и вот сын уже в десятилетнем возрасте посещает в течение двух зим рисовальные классы Общества поощрения художеств в Петербурге, где они жили в то время. Отца, литовца по происхождению, заподозренного в сочувствии польскому восстанию 1963 года, часто переводили из города в город. Петербург, Кишинев, Вильно, Варшава, ежегодные летние поездки в Тамбовскую губернию и на Волгу оставляли у мальчика много впечатлений и давали пищу для рисунка.
Окончив гимназию, в 1895 году поступил на юридический
факультет Петербургского у н и в е р с и т е т а . П о п ы т к а о д н о в р е м е н н о с д а т ь э к з а м е н ы в А к а д е м и ю х у д о ж е с т в о к о н ч и л а с ь неудачей. В студенческие годы он в течение двух лет работал с натуры в частной м а с т е р с к о й Д м и т р и е в а -
К а в к а з с к о г о . В т е ж е г о д ы в ж у р н а л а х « С т р е к о з а » и « Ш у т » появились его первые рисунки.
Окончив университет и ч у в с т в у я н е о б х о д и м о с т ь в п р о д о л ж е н и и х у д о ж е с т в е н н о г о о б р а з о в а н и я , Добужинский в 1899 году уехал в Мюнхен. В школах Ш.Холлоши и А . А ш б е о н п и ш е т м а с л о м п о р т р е т ы и пейзажи, но постепенно все более увлекается рисунком. В 1901 году Д о б у ж и н с к и й возвращается в Россию.
Попасть в Академию художеств ему опять не удалось, пришлось поступить на службу в министерство путей сообщения.
Улица в Мюнхене.
1901 г.
М.В.Добужинский.
Мастерская школы А.Ашбе.
М.В.Добужинский.
1900 г.
Окруженный вниманием К.А.Сомова,Е.Е.Лансере, А.Н.Бенуа он много и самозабвенно работал. Именно в этот период его рисунок постепенно приобрел простоту и в то же время отточенность, появилась художественная индивидуальность, о с н о в а н н а я н а б о л ь ш о й г р а ф и ч е с к о й к у л ь т у р е . В Периодических журналах того времени, на выставках «Мира искусства» стали появляться книжные украшения и небольшие рисунки, скромные по масштабу, но уже с чертами Добужинского, который через несколько лет стал звездой первой величины в блистательном содружестве художников
«Мира искусства».
В те годы М.Добужинского все более привлекала творческая деятельность тогда еще молодого объединения «Мир искусства». Вскоре он попал в среду именно тех людей, общение с которыми было необходимо для развития
его большого графического дарования.
Характерным для него явилось оформление в 1902-1903 годах открытых писем с видами Петербурга и окрестностей, прекрасно изданных Обществом св.Евгении («Красного Креста»). Тема города в творчестве Добужинского со временем станет одной из основных. Он удивительно проникновенно подойдет к изображению городского пейзажа, тонко чувствуя малейшие изменения, происходящие в нем на рубеже ХХ века, достигая в некоторых произведениях философского звучания.
Добужинский остро реагирует на всколыхнувшие всю Россию события 1905 года. Вместе с З.Гржебиным, И.Билибиным, Е.Лансере, В.Серовым, Б.Кустодиевым и другими он участвует в издании знаменитых «Жупела», «Адской почты» и «Календаря русской революции», дав для них ряд смелых и трагических листов.
М.В.Добужинский. «Октябрьская идиллия».
Иллюстрация из журнала «Жупел».
М.В.Добужинский. «Умиротворение».
Иллюстрация из журнала «Жупел»
После подавления революции 1905 года последовали годы реакции.
Добужинский в поисках ответа на мучившие вопросы все чаще б р о д и т п о у л и ц а м т а к о г о знакомого и близкого Петербурга.
Его глазам начали открываться не только центральные ансамбли города, но и обратные стороны в е л и ч е с т в е н н ы х ф а с а д о в , примыкающие к ним жилые и рабочие кварталы, городские о к р а и н ы . Н е у м о л и м ы е с т е н ы каменных громад, новые корпуса растущих фабрик и заводов, с лязгом съедающие пространства садов и огородов, дым труб и запах жилищ – все это ощущает зритель его городских пейзажей.
Художник создает «Садик в городе», «Двор», «Домик в Петербурге», «Город» и многое другое. Но не только дома и их судьба интересуют Добужинского. Психология городских жителей различных слоев и нравов находит глубокое отражение в его картинах. Особенно сильное впечатление производит знаменитый «Человек в очках» (портрет К.А.Сюннерберга) – одухотворенный символ русского интеллигента.
Добужинский много ездил по России. Появилась большая серия «Русская провинция». Небольшими, но очень тонко подмеченными деталями передал художник психологию у е з д н ы х г о р о д к о в . М н о г о п у т е ш е с т в и й с о в е р ш а л Добужинский за границу – в Англию, Голландию, Италию, Данию, Францию. Он великолепно передал Лондон, очень похожий, по его словам, на старый Петербург, своеобразие Амстердама и Гааги с погруженными в летние сумерки бесчисленными каналами.
Добужинский к этому времени в ы р а б о т а л с в о ю с о б с т в е н н у ю манеру рисунка, однако эволюция его стиля продолжалась. Новое время вносило упрощенные формы, прямолинейность металлических к о н с т р у к ц и й . В с е э т о н а ш л о о т р а ж е н и е в п о я в и в ш и х с я у художника стремительных линиях, о с т р ы х у г л а х , с и л у э т н о с т и изображаемого и повлияло не только на создание современных ему пейзажей, но и картин будущего, таких, как «Поцелуй», «Городские сны» и другие. В них он как бы показал, к чему может прийти цивилизация, оторвавшаяся от идей г у м а н и з м а , о с н о в а н н а я н а б е з д у ш н ы х а в т о м а т а х , превративших человека в своего раба.
Затем последовала работа в театре В.Ф.Комиссаржевской. В 1909 году Добужинский на долгие годы связал свою судьбу с Художественным т е а т р о м , р у к о в о д и м ы м К.С.Станиславским.
Зимой 1907 года М.В.Добужинского пригласили принять участие в создании «Старинного театра».
Мстислав Валерианович, вероятно, и сам не предполагал, что это явится н а ч а л о м о г р о м н о й с е р и и о ф о р м л е н н ы х и м с п е к т а к л е й , которая к концу жизни приблизится к невероятному числу, равному двумстам.
И.С.Тургенев. Месяц в деревне.
Эскиз декорации. 1909 г.
А.М.Ремизов. Бесовское действо.
Эскиз декорации пролога. 1907 г.
Огромная работа в театре, увлеченность городскими пейзажами, многочисленные путешествия, поездка на русско- германский фронт, казалось, не могли оставить ни времени, ни места для чего-то другого, но Добужинский сумел стать еще и одним из лучших книжных графиков. Список созданных им обложек, иллюстраций, книжных украшений, экслибрисов, почтовых и издательских марок неисчерпаем, причем подавляющее большинство произведений, безукоризненных технически, поражают фантазией, ажурностью линий, удивительным пониманием цвета.
н ы х у ч е б н ы х т р у д о в ы х мастерских декоративных и с к у с с т в , в А к а д е м и и х у д о ж е с т в , с о з д а е т з н а м е н и т ы е л и т о г р а ф и и
«Петербург в 1921 году».
Наступили годы революции.
Д о б у ж и н с к и й – ч л е н Комиссии по делам искусств п р и С о в е т е р а б о ч и х и солдатских депутатов. Он участвует в подготовке и провидении первого юбилея Октябрьской революции в Петрограде. В трудные для с т р а н ы г о д ы в о й н ы и р а з р у х и Д о б у ж и н с к и й преподает в Государствен
«Петербург в 1921 году».
Из альбома
В 1925 году, получив официальное разрешение, художник переехал с семьей в Литву. Некоторое время живёт в Риге, в 1926 г. переезжает в Париж, где с 1926 по 1929 год работает над оформлением с п е к т а к л е й в т е а т р е Н . Ф . Б а л и е в а
«Летучая мышь», над художественным оформлением кинофильма «Плодородие»
по роману Э.Золя «Земля», преподаёт в П а р и ж с к о й ш к о л е д е к о р а т и в н о г о искусства.
В 1929—1935 годах живёт в Литве, в К а у н а с е . П р е п о д а ё т в К а у н а с с к о й художественной школе, а в январе 1931 года становится главным художником Литовского государственного театра. Там же открывает частную школу живописи (1930—1933).
В июле 1939 г. Добужинский уезжает в США. Живёт в Нью- Йорке. Оформляет спектакли и для
«Метрополитен-опера», других т е а т р о в А м е р и к и и Е в р о п ы , работает для кинематографа.
Скончался 20 ноября 1957 года в Н ь ю - Й о р к е в д о м е с в о е г о м л а д ш е г о с ы н а В с е в о л о д а . Похоронен на кладбище Сент- Женевьев-де-Буа в Париже.
Последние годы жизни художник проводит в Европе; подолгу живёт в П а р и ж е , Р и м е , Л о н д о н е , п у т е ш е с т в у е т п о И т а л и и . Незадолго до смерти возвращается в США.
