A divisão de gênero na produção de sagas fantásticas

As mulheres são as criadoras e protagonistas de praticamente metade das sagas mais consumidas na atualidade, embora suas obras sejam desvalorizadas até mesmo entre a ficção

65 _{Hermione é conhecida por ser uma bruxa nascida entre pessoas não mágicas e mesmo assim ser a melhor}

estudante de sua turma. Assim como Rony Weasley, está entre os melhores amigos de Harry. Sirius foi o melhor amigo do pai de Harry e é seu padrinho na saga, representando o mais próximo de uma figura paterna que o garoto teve.

66 _{Tom Riddle, também conhecido como Lorde Voldemort e Aquele-que-não-deve-ser-nomeado é um bruxo}

poderoso que defende ideais de pureza entre os bruxos, ou seja, ele conquista seguidores por seus ideais de dominação dos bruxos sobre pessoas não mágicas e demais criaturas presentes na mitologia de J. K. Rowling, como Elfos, Centauros, Gigantes, etc.

67 _{Dementadores são os guardas das prisões bruxas e têm o poder de obscurecer boas sensações, além de sugarem}

as almas de prisioneiros condenados. J. K. Rowling já declarou que essas criaturas mágicas foram criadas em analogia à depressão, pela qual ela mesma já passou.

fantástica por serem muitas vezes narrativas direcionadas ao público infantil e juvenil, o que contribui para a manutenção de um predomínio masculino em algumas categorias do gênero.

O volume considerável de participação feminina na criação e no conteúdo das sagas é um fenômeno recente e é sintomático que à autora da saga mais consumida do gênero, Joanne Rowling, tenha sido sugerido pela sua editora (Bloomsbury) que adotasse um nome não explicitamente feminino como estratégia para atrair a atenção do público-leitor formado por garotos (HENRIQUES, 2015). A popularidade e o reconhecimento que mulheres como J. K., Stephanie Meyer, Suzanne Collins e Cassandra Clare vêm recebendo é muito recente e pode ser considerada uma conquista bastante restrita se pensarmos a participação por gênero na produção audiovisual, principalmente por trás das câmeras.

Pensando a produção feminina a partir de uma perspectiva histórica, mulheres terem suas produções reconhecidas já é um progresso, pois como Constância Lima Duarte (2007, p. 68) e Maria Terezinha Schmidt (2003) apresentam, “não foram poucas as obras de escritoras queimadas e destruídas por filhos e maridos ciumentos de seus talentos” ou as mulheres que precisaram escrever sob pseudônimo porque do contrário não teriam suas produções publicadas.

Entre as sagas fantásticas, o uso de pseudônimos não é exclusividade de J. K. Rowling, nem das mulheres, para sermos precisos. Entre as listas de mais vendidos do gênero podemos observar autores como J. R. R. Tolkien (John Ronald Reuel Tolkien) e C. S. Lewis (Clive Staples Lewis), assim como as autoras L. J. Smith (Lisa Jane Smith), autora da série de livros (que daria origem também a uma série de TV) Vampire Diaries; P. C. Cast (Phyllis Christine Cast e sua filha Kristin Cast), autoras da série vampiresca House of Night. Entretanto, não vemos entre os autores homens práticas como a de Margaret Astrid Lindholm Ogden, que adota o pseudônimo Robin Hobb para publicar aSaga do Assassino. Não nos restringindo ao universo das sagas, cabe mencionar novamente J. K. Rowling. Quando a autora da saga Harry Potter decidiu explorar um novo gênero, o policial, adotou o pseudônimo Robert Galbraith, sob o qual publicou The Cuckoo's Calling.68 _{A autora justifica que Robert é um de seus nomes masculinos} preferidos por causa de Robert F. Kennedy. Joanne não justifica, no entanto, porque do nome adotado ser masculino.69

68 _{A descoberta do pseudônimo de J. K. Rowling resgatou no âmbito midiático os debates acadêmicos sobre o}

tema, como pode ser visto em matéria da BBC disponível em: https://www.bbc.com/portuguese/geral-43592400 e na Revista Estante, da Fnac Portugal http://www.revistaestante.fnac.pt/pseudonimos-uma-perspetiva-historica/. Acesso em: 25 jul. 2018.

69 _{Disponível em: https://www.publico.pt/2013/07/25/culturaipsilon/noticia/j-k-rowling-explica-como-criou-o-}

Ainda assim, J. K. é hoje amplamente conhecida e reconhecida. Se o continuum de obras de J. R. R. Tolkien, autor de O Senhor dos Anéis e O Hobbit, entre outras narrativas alocadas no universo que chama de Terra Média, pode ser considerado um marco introdutório do que hoje entendemos como sagas fantásticas, é o lançamento da obra de J. K. Rowling que ofereceu as bases para o fenômeno de auge das sagas fantásticas na contemporaneidade. Como defendem García (2009a) e Núñez (2013), o auge das sagas só pode ser compreendido considerando o contexto do século XXI, que repercutiu em formas de produzir, comercializar e consumir específicas. Assim, a preferência que respondentes têm por Harry Potter é creditada também às possibilidades de consumo e imersão da saga viabilizadas e fomentadas pela indústria e pela internet.

Harry Potter (J. K. Rowling) não é apenas a saga mais consumida entre as participantes

da pesquisa, mas também pode ser considerada a mais representativa para esse grupo. Como o Quadro 8 permite visualizar, entre um total de 247 respondentes, Harry Potter é apontada como a saga mais lida e mais assistida, como a saga preferida do maior número de fãs, além de ser a saga com o maior número de personagens com os quais as respondentes se identificam e também a com maior número de personagens preferidas, independentemente do gênero destas.

Quadro 8 – Consumo da saga Harry Potter no Brasil

Sagas mais lidas

Valores totais

Valor

percentual Sagas mais assistidas

Valores totais

Valor percentual Harry Potter (J. K. Rowling) 208 84.2% Harry Potter (2001-2011) 230 93,1% Jogos Vorazes (Suzanne

Collins) 142 57,5% Jogos Vorazes (2012-2015) 202 81,8%

Percy Jackson e os

Olimpianos (Rick Riordan) 141 57,1%

As Crônicas de Nárnia (2005-

2010) 197 79,7%

As Crônicas de Nárnia (C. S.

Lewis) 139 56,3%

O Senhor dos Anéis (2001-

2003) 191 77,3%

As Crônicas de Gelo e Fogo

(George R. R. Martin) 138 55,9

Animais Fantásticos e Onde

Habitam (2016-) 190 76,9% Sagas preferidas Valores totais Valor percentual Identificação Valores totais Valor percentual

Harry Potter 97 39,3% Harry Potter 83 33,6%

Terra Média 38 15,4% As Crônicas de Gelo e Fogo 25 10,1%

As Crônicas de Gelo e Fogo 29 11,7% Jogos Vorazes 23 9,3%

Percy Jackson e os

Olimpianos 10 4% O Senhor dos Anéis 12 4,8%

Jogos Vorazes 9 3,6 Percy Jackson e os

Olimpianos 8 3,2 Personagem feminina favorita Valores totais Valor percentual Personagem masculino preferido Valores totais Valor percentual

Harry Potter 149 60,3% Harry Potter 128 51,8%

As Crônicas de Gelo e Fogo 77 31,2% As Crônicas de Gelo e Fogo 71 28,7%

O Senhor dos Anéis 28 11,3% Instrumentos Mortais 18 7,3%

Mistborn 18 7,3% Percy Jackson e os

Olimpianos 17 6,9%

Fonte: questionário online.

Entretanto, nem todas as produções de mulheres conseguem atingir a notoriedade do

Mundo Bruxo de J. K. Rowling. E mesmo as que atraem interesse, podem ser consideradas

muito ruins. Este é o caso de Crepúsculo (2008), o único filme da saga dirigido por uma mulher, Catherine Hardwicke, que chegou a ser votado o pior filme de todos os tempos em uma votação popular, sendo que por parte da crítica não é nem mesmo considerado o pior filme da franquia.70 Mesmo tendo superado a bilheteria esperada, os quatro filmes seguintes foram confiados a diretores homens, pois, enquanto todos os anos, homens criam produções medíocres sem que seu potencial individual ou de seu gênero seja reduzido a um fracasso, mulheres tem menos oportunidades de errar, e assim, de aprenderem.71

A abordagem da produção de sagas permite vislumbrar a dimensão material da desigualdade entre homens e mulheres. Ainda, as mulheres reivindicam o reconhecimento de sua capacidade criativa desde antes do feminismo existir como movimento organizado no Ocidente. Dessa forma, ao evidenciarmos a forma como as mulheres ainda estão apartadas de certos ofícios produtivos, como a direção cinematográfica, não queremos com isso desacreditar o potencial das reivindicações femininas, mas mostrar como ainda há o que buscar.

É importante destacar que trajetórias individuais de “sucesso” podem abrir precedentes e servir de referência a outras mulheres, mas não são necessariamente feministas. Como desenvolvemos no subcapítulo 4.1, o feminismo não é sobre conquistas individuais, mas sobre fornecer condições para que as mulheres como grupo social tenham acesso à igualdade. “Uma mulher sobe e puxa a outra” é o que diz a expressão propagada por mulheres feministas nas redes sociais online. E, de fato, o que encontramos é um percentual, no geral, maior de mulheres na produção de sagas criadas por outras mulheres, como mostrou o Quadro 6. E por mais que isso possa representar um progresso, não elimina a necessidade das mulheres continuarem se organizando de forma coletiva, como fizeram no movimento Time’s Up,72 que conseguiu atrair a atenção de Hollywood e do mundo para a necessidade de criar condições de trabalho mais dignas para todas as profissionais na indústria do entretenimento, demandando o fim do assédio

70 _{Disponível em: https://www.themarysue.com/twilight-ranked-worst-movie/. Acesso em: 27 dez. 2018.} 71 _{Disponível em: http://www.verberenas.com/article/um-elogio-aos-filmes-ruins-dirigidos-por-mulheres/.}

Acesso em: 27 dez. 2018.

72 _{Disponível em: https://tvi24.iol.pt/internacional/metoo/time-s-up-o-novo-movimento-contra-o-assedio-sexual.}

sexual. Como declaram as respondentes desta pesquisa, seria preciso força e determinação em um mundo em que pessoas tem de se provarem constantemente apenas por serem mulheres.

4 GÊNERO NAS SAGAS

Ainda que a reivindicação e a luta sistemática pela desnaturalização e extinção das hierarquias socialmente estabelecidas entre os gêneros datem da segunda metade do século XIX, não faltam pesquisas apontando que a desigualdade de gênero permanece uma realidade. Como expomos no Capítulo 3, apesar de ser possível reconhecer conquistas das mulheres, como uma maior concentração de autoras entre as sagas mais lidas na atualidade, ainda há fatores preocupantes, como a representatividade mínima entre produções do cinema e da TV.

Dessa forma, considerando a existência de desigualdades na ordem de gênero vigente, nesse capítulo, abordamos a atuação histórica do movimento feminista nas suas três primeiras ondas, apresentamos a leitura que fazemos do gênero enquanto estrutura social, assim como analisamos os resultados de nossa pesquisa sobre como as fãs declaram se posicionar sobre os padrões de masculinidade hegemônica e feminilidade enfatizada a partir das justificativas apresentadas para seu consumo de sagas fantásticas.

4.1 UMA BREVE HISTÓRIA DO MOVIMENTO FEMINISTA E SUAS REPERCUSSÕES