Análise da programação do Cineteatro Alba (2012-‐2014) 23

4.1 Cineteatro Alba 20

4.1.3 Análise da programação do Cineteatro Alba (2012-‐2014) 23

Para analisar a programação do CTA há que ter em consideração que em 2012 o

mapa de acções é referente a cerca de 8 meses.

Outro dado indispensável de ser

mencionado tem que ver com a estratégia de programação adoptada pela instituição, que

segundo Pedro Teixeira é delineada especificamente para cada uma das áreas.

A leitura dos gráficos 1 e 1.2 (Fig. 4 e Fig. 5) indicam que a programação do CTA, no

intervalo de tempo 2012-‐2014, abrange todas as tipologias definidas, embora se denote um

desequilíbrio acentuado entre algumas das áreas. Os gráficos retratam uma disparidade na

programação entre a área da música e as restantes disciplinas.

insuficiente, e que é com o público do distrito e da região que conseguem encher a sala principal.

No entanto, Pedro Teixeira assume que a programação não se tem destinado ao público adolescente e universitário, revelando-‐se por isso um público ausente.

72_{Em
2012
o
CTA
iniciou
a
actividade
no
final
do
mês
de
Abril
pelo
facto
de
ter
sido
inaugurado
a
27
desse
mês.} 73_{Note-‐se
o
exemplo
do
Ciclo
de
Fado,
resultado
de
uma
estratégia
definida
para
a
área
da
música.}

Fig. 4 -‐ Valor absoluto de acções para cada tipologia para o intervalo de tempo 2012-‐2014. (Dados recolhidos e tratados por Rafael Vieira, 2015)

Fig. 5 -‐ Distribuição em percentagem de acções para cada tipologia para o intervalo de tempo 2012-‐2014. (Dados recolhidos e tratados por Rafael Vieira, 2015)

As acções de música correspondem a cerca de 40% da actividade do CTA. A área

multidisciplinar surge como a segunda tipologia com maior número de acções, seguida do

cinema e do teatro, formando um grupo com valores percentuais próximos, desde os 12,3%

-‐ para o teatro -‐ e 17,3% -‐ para a área multidisciplinar. As restantes tipologias formam um

segundo grupo que corresponde às áreas com menor representatividade na programação,

no qual se contempla a dança, que representa apenas 3,5% da programação do CTA e as

exposições com os mesmos valores. As oficinas, o circo, a literatura e o stand-‐up

correspondem, cada uma das áreas, a cerca de 2% da programação.

As artes do espectáculo de maior relevância na programação -‐ a música, o teatro e a

dança – assumem-‐se como mais de metade da programação da instituição, cerca de 56%. O

cinema surge como a terceira aposta da instituição. Os mesmos gráficos permitem verificar

que as oficinas assumem uma relevância ténue na programação, pelo menos no que diz

respeito ao número de acções distintas. Por outro lado, as exposições apesar de não

corresponderem a mais de 3,5% do total da programação, são a quinta tipologia mais

7 54 5 12 12 6 59 138 7 42 0 20 40 60 80 100 120 140 2.0 15.8 1.5 3.5 3.5 1.8 17.3 40.4 2.0 12.3 Ateliers/Workshops/O;icinas Cinema Circo/Novo Circo Dança Exposições Literatura Multidisciplinar Música Stand-‐up Teatro

representada nos gráficos.

O quadro 2 (Anexo 1.1) remete para um crescente número de acções do CTA desde

2012 a 2014, com especial destaque para a subida registada em 2013. Em 2014, apesar de

uma escalada menor, o número absoluto volta a aumentar. A música, o cinema, a dança, as

exposições e a literatura acompanham proporcionalmente a tendência, o que não acontece

com o teatro.

Os gráficos 13 e 13.1 (Anexo 1.9) esclarecem o crescimento da área de música, que

no ano de 2014 corresponde a quase metade da actividade -‐ cerca de 46% da programação.

Pedro Teixeira assume que a música é a área “mais forte” e com “mais público”, um facto

que não difere da realidade do “resto do país” (Anexo 5.2). A predominância da tipologia

música deve-‐se, para além da maior oferta e de maior número de público, dos diversos

protocolos celebrados com entidades locais e regionais, que o programador do CTA

considera uma forma de programar. No caso da d’Orfeu Associação Cultural

o acordo

permite que haja um conjunto de propostas para o ciclo Outonalidades, em que a equipa do

CTA escolhe os artistas e datas consoante os seus critérios, embora no âmbito do Festim,

apesar do CTA definir as datas, as propostas da associação são menos negociáveis. Os

projectos apresentados pelo CMJ e pelo DeCa são, por norma, de componente formativa e o

programador do CTA considera que não seria correcto interferir no plano de actividades das

entidades referidas, para além de assumir que o Teatro somente consegue programar

semanalmente o Café-‐Concerto devido a estas parcerias. Tome-‐se em atenção que o valor

contabilizado de acções de música é, em grande parte, resultante das iniciativas

concretizadas semanalmente no Café-‐concerto. O envolvimento da comunidade em

projectos de música é intenção do CTA. Pedro Teixeira alude para um exemplo:

“(...) uma espécie de concerto comunitário (...) onde se fazem inscrições e depois são

chamados um ou dois músicos, coreógrafos, maestros, encenadores, digamos assim,

para produzir ou criar o espectáculo”, embora haja consciência de que “o nível que

tem sido menos trabalhado é o que recebe a comunidade, trabalha e faz um

espectáculo.” (Anexo 5.2)

Através dos gráficos 17 e 17.1 (Anexo 1.13) constata-‐se que a programação de

música do CTA apresenta uma distribuição equilibrada pelos diferentes sub-‐géneros. Não

obstante, denota-‐se que a música pop/rock constitui a maior aposta da área musical,

Associação do concelho de Águeda que promove espectáculos (sobretudo na área da música) protocolados com os três Teatros em estudo, através da apresentação de um conjunto de artistas ou bandas que depois são escolhidos e distribuídos para integrarem a programação dos Teatros.

correspondendo a cerca de ¼ da programação de música. Pedro Teixeira revela que a

programação de música do CTA inclui, pelo menos, uma vez por mês um “grande concerto”

de pop/rock, isto é, um nome de “referência”. Depois o destaque vai para a música

clássica/erudita, com percentagem de 18%, para a qual contribuem os concertos anuais

protocolados com a Orquestra Filarmonia das Beiras e as acções sob responsabilidade do

DeCa e do CMJ. Com a d’Orfeu Associação Cultural também estão protocolados espectáculos

no âmbito do Festim

_{que
colocam
a
música
do
mundo
como
o
terceiro
sub-‐género
mais}

programado pelo Teatro. Com menor incidência, mas com um número de actuações

próximo, surge a música jazz, a música de bandas filarmónicas, que se distribui por todos os

trimestres com actuações de bandas filarmónicas do concelho, e a música fado.

A música

infantil/juvenil, tradicional/popular e coral revelam-‐se os sub-‐géneros com menor

incidência.

A dança (Gráficos 9 e 9.1, Anexo 1.5) também apresenta uma evolução ascendente,

sobretudo de 2013 para 2014. Porém, a representação em 2013 é regressiva relativamente a

2012, para depois atingir mais de 5% em 2014. O programador do CTA esclarece que na área

da dança promove-‐se um a dois espectáculos por trimestre. Os dados apresentados revelam

uma realidade coerente com a perspectiva descrita, na medida em que se verifica que o CTA

programa em média um espectáculo por trimestre.

A primeira aposta incide numa

“companhia de referência a nível nacional” e no caso de haver possibilidade de programar

dois espectáculos abre-‐se espaço a “uma companhia da região ou da comunidade” (Anexo

5.2). Os critérios para a menor aposta na dança são o público e a oferta.

“Também tem a ver com a oferta e da região onde estás, porque todos os Teatros

fazem uma criação de dança também por trimestre (...) Agora imagina eu fazer três,

não tenho público na região para isso (...).” (Anexo 5.2)

O teatro (Gráficos 15 e 15.1, Anexo 1.11) apresenta uma tendência distinta,

denotando-‐se que a percentagem das acções decresce abruptamente em comparação com

outras áreas -‐ de 20,7% em 2012 passa apenas a representar 8,8% da programação no ano

de 2014.

Segundo o programador do CTA, a instituição intenta programar três projectos de

76_{Concertos
de
projectos
de
música
do
mundo
de
iniciativa
da
associação
mas
organizado
pelo
CTA.} 77

Os espectáculos de música fado estão concentrados no primeiro trimestre num ciclo de fado.

78_{De
notar
que
não
foi
possível
catalogar
algumas
acções
contempladas
na
programação
fornecida,
que}

equivalem à tipologia “Música (não especificada)”.

Não significa integralmente um espectáculo por trimestre; corresponde a uma estimativa média tendo em conta o número total de acções de dança dividido por trimestres.

80_{Não
foi
possível
descortinar
as
razões
por
que
se
assiste
a
uma
queda
da
percentagem
de
acções
de
Teatro.}

teatro por trimestre de âmbitos distintos, em que um deles baseia-‐se num texto de autor de

relevo, outro é protagonizado por um actor ou companhia de valor artístico ou reconhecido

do público, e outro com agentes de criação -‐ do concelho, distrito ou região (Anexo 5.2). O

decréscimo da percentagem de acções não significa uma representação de teatro menor

que a indicada pelo programador, pelo contrário, em 2013 o CTA apresenta, em média,

quatro espectáculos por trimestre. De realçar que o género revista não integra, consciente e

voluntariamente, a programação do CTA.

O cinema (Gráficos 7 e 7.1, Anexo 1.3) apresenta um cenário semelhante à área da

música, embora com valores menores e uma subida menos acentuada, sobretudo de 2013

para 2014, em que é mínima. Duas sessões por mês, por norma de filmes que estrearam há

três ou quatro semanas, é a estratégia de cinema que o programador tem para o CTA. No

entanto, apenas no ano de 2014 os números de sessões correspondem à ideia enunciada,

pois nos anos anteriores esse número é menor -‐ com grande discrepância no ano inaugural.

A subida do número e percentagem de acções explica-‐se por o cinema revelar-‐se a área que

“acaba por se pagar a ela própria” (Anexo 5.2), sobretudo as sessões de cinema infantil.

“Para promover a vinda ao CTA das famílias e também porque é rentável, é dos mais

rentáveis, temos aí sessões que esgotam, 500 lugares vendáveis. (...).” (Anexo 5.2). Os

critérios na programação de cinema assentam em filmes de cartaz na maioria das salas do

país, sem espaço para cinema de autor dirigido a um público cinéfilo.

“(...) nós não nos podemos dar ao luxo de abrir uma sala destas para quatro pessoas

ou para cinco; o que não quer dizer que não possamos fazer -‐ inserido em

determinado ciclo ou festival (...).”, que no intervalo de tempo estudado não se

verifica. (Anexo 5.2)

As oficinas (Gráficos 6 e 6.1, Anexo 1.2) revelam-‐se uma aposta intermitente e com

um número diminuto de acções contabilizadas. O ano de 2014 é o que apresenta mais

actividades distintas, que correspondem a cerca de 3,2% da programação no respectivo

ano.

Pedro Teixeira informa que o teatro e a dança são as áreas privilegiadas na

programação de oficinas, visto que na área da música há muita oferta no concelho.

De

referir que não foi possível esclarecer como o CTA envolve a comunidade nos projectos de

criação artística com o número reduzido de oficinas que apresenta.

Mas realce-‐se que o

programador do CTA considera que há diversas formas de motivar a comunidade a

De notar que grande parte destas iniciativas dinamizadas pelo CTA são planeadas no âmbito do SAC e que somente estão contabilizadas as que se concretizam no Teatro.

82_{Sobretudo
através
do
CMJ.}

participar, através de iniciativas como por exemplo: assistir a sound-‐checks, visitas aos

bastidores, participação na concepção de guarda-‐roupa, e ainda a apresentação de

espectáculos ou obras criados por agentes locais.

“No âmbito de SAC há sempre um a dois espectáculos que fazemos para a infância e

famílias, ou pelo menos que criem hábitos do público mais jovem vir ao Teatro (...)

ou seja, que potencie já hábitos de crítica artística, nem que seja em família; os

workshops e as oficinas no âmbito da programação; mediação do que está

programado, como seja o caso das visitas-‐guiadas, visitas-‐jogo ou visitas-‐dançadas

(...).“ (Anexo 5.2)

Os gráficos da área multidisciplinar (Gráficos 12 e 12.1, Anexo 1.8) remetem para um

decréscimo relevante da referida tipologia em 2013 e 2014 em comparação com 2012. Com

uma representação de 37,5% de toda a programação da instituição no ano inaugural passa-‐

se a cerca de 10% em 2014. Esta tipologia remete, essencialmente, para iniciativas

promovidas por outras entidades que requerem a cedência de espaço, e que Pedro Teixeira

confirma: “há várias situações em que algumas instituições (...) requisitam a sala, com o

apoio municipal, para realizar as suas actividades, e pelo menos a cedência da sala é gratuita

(...).” (Anexo 5.2).

A diminuição das actividades multidisciplinares no mapa programático

do CTA é consequente da crescente aposta nas iniciativas de música, dança e cinema.

A tipologia exposições (gráficos 10 e 10.1, Anexo 1.6) descreve uma linha

ascendente, que em 2014 representa mais de 5% da actividade do CTA.

“Começámos por fazer três por trimestre, mas o horário em que o Cineteatro está

aberto a exposição nem respira, quase não se tem conhecimento, e estamos numa

periodicidade de duas por trimestre.” (Anexo 5.2)

Das duas exposições apresentadas uma aposta no âmbito documental e outra nas

artes plásticas, embora seja assumida a dificuldade em expor arte contemporânea,

sobretudo escultura.

Sobre os espectáculos de índole internacional o programador informa que o CTA não

tem agendado acções nesse âmbito, com excepção dos projectos inseridos em iniciativas

específicas, como é o caso do Festim.

Os dados de acções apresentados contemplam a programação em rede da RUCI que

se concretizou através da CIRA e que criou a oportunidade do CTA programar projectos a

partir de uma bolsa de programação que de outro modo não seria possível.

Relativamente à escolha dos artistas, grupos ou companhias que integram a

O programador esclarece ainda que o município de Albergaria-‐a-‐Velha destaca verbas suficientes para o orçamento do CTA para que nunca tenham recorrido a alugueres de sala como modo de programar o Teatro e integrar a agenda municipal.

programação do CTA, e quando questionado o programador sobre se a intenção passa por

apresentar projectos desconhecidos do público ou se, pelo contrário, é dada primazia a

projectos que se sabe serem do seu agrado, Pedro Teixeira indica que:

“É um equilíbrio entre os dois. Se tu só disponibilizares o que é desconhecido cria

distância entre as pessoas e se o código for muito distante o público não se identifica

e não vem (...) Assim como também se tu só dás aquilo que as pessoas sugerem (...)

vais acabar por não estar a fazer um serviço público (...).” (Anexo 5.2).

Acrescenta ainda que ao programar pensa-‐se no público e a provável quantidade que

irá assistir a determinado espectáculo. Um processo que não considera simples e cujos

critérios têm que ver com: a área artística; a ligação com o território e comunidade; o

orçamento disponível; o curriculum e a qualidade do artista ou companhia; a

contextualização com o que acontece no concelho -‐ datas festivas ou outros eventos, por

exemplo -‐; expectativas do público; aval político; e, conscientemente, o gosto pessoal do

programador. A calendarização para programar determinados projectos é outro dos critérios

de programação do CTA, quer seja através da intenção de distribuir equilibradamente as

diversas tipologias pelos trimestres, quer tendo em consideração a proximidade temporal de

apresentação de determinados projectos nos Teatros da região.

A análise da programação do CTA permite concluir que as acções programadas vão

ao encontro do que a própria instituição entende por programar um Teatro Municipal no

que diz respeito às variáveis possíveis de constatar no âmbito do presente estudo. A

abrangência de diversas tipologias, a programação de criadores de referência nacional e a

aposta em projectos emergentes de âmbito local e regional, caracterizam a programação do

CTA, que apesar de não descurar o cuidado com a taxa de ocupação não está refém desse

parâmetro.

4.2 Cineteatro de Estarreja

No documento Trabalho de Projecto de Mestrado em Práticas Culturais para Municípios (páginas 32-39)

Análise da programação do Cineteatro Alba (2012-­‐2014) 23