Apresentação do corpus

Para definirmos o corpus desta tese, inicialmente identificamos, no nível global, as sequências textuais narrativas de 23 contos de fadas de Marina Colasanti, publicados nos livros Uma ideia toda azul (COLASANTI, 2006b) e Doze reis e a moça no labirinto do vento (COLASANTI, 2006a). Os índices para catálogo sistemático, presentes na ficha catalográfica, classificam os dois livros do mesmo modo: 1. Conto de fadas: literatura infantil e 2. Conto de fadas: literatura infanto-juvenil.

Os 10 primeiros contos foram publicados em Uma ideia toda azul (COLASANTI, 2006b), em 1979, e na obra aparecem na seguinte ordem: O último rei; Além do bastidor; Por duas asas de veludo; Um espinho de marfim; Uma ideia toda azul; Entre as folhas do verde O; Fio após fio; A primeira só; Sete anos e mais sete e As notícias e o mel.

Os outros 13 contos foram publicados em Doze reis e a moça no labirinto do vento (COLASANTI, 2006a), em 1982, e na obra aparecem na seguinte ordem: A moça tecelã; Entre leão e unicórnio; A mulher ramada; No colo o verde vale; Uma concha à beira-mar; Onde os oceanos se encontram; Um desejo e dois irmãos; De suave canto; O rosto atrás do rosto; Uma ponte entre dois reinos; À procura de um reflexo; Doze reis e a moça no labirinto do vento e Palavras aladas.

Verificamos, em relação às sequências textuais narrativas no nível global, conforme proposta de Adam (1987b; 2011), três tipos de construção nos contos da autora. Em quatorze deles, localizamos as cinco macroproposições narrativas de base. Em seis contos, localizamos apenas quatro macroproposições narrativas (Situação inicial, Nó, Re-ação ou Avaliação e Desenlace). Em três contos, localizamos mais de uma sequência textual narrativa no nível

global. Observamos, além das macroproposições narrativas de base, a existência da macroproposição Entrada-Prefácio (Pn0) em um texto e da macroproposição narrativa Avaliação Final (PnΩ) também em um texto.

No Quadro 3, os contos estão dispostos na ordem em que foram publicados nos livros, e os espaços preenchidos correspondem à presença das macroproposições narrativas em cada uma das sequências narrativas identificadas.

Contos Sn1 Sn2 Sn3

Pn1 Pn2 Pn3 Pn4 Pn5 Pn1 Pn2 Pn3 Pn4 Pn5 Pn1 Pn2 Pn3 Pn4 Pn5

O último rei Além do bastidor Por duas asas de veludo

Um espinho de marfim Uma ideia toda azul

Entre as folhas do verde O*

Fio após fio A primeira só Sete anos e mais sete

As notícias e o mel A moça tecelã Entre leão e unicórnio

A mulher ramada No colo o verde vale

Uma concha à beira-mar**

Onde os oceanos se encontram Um desejo e dois irmãos

De suave canto O rosto atrás do rosto Uma ponte entre dois reinos

À procura de um reflexo Doze reis e a moça no labirinto

do vento Palavras aladas

Localizamos a macroproposição narrativa Entrada-Prefácio (Pn0) no conto Entre as folhas do verde O, assinalado com um asterisco (*) no Quadro 3, e a macroproposição narrativa Avaliação Final (PnΩ) no conto Uma concha à beira-mar, assinalado com dois asteriscos (**).

Além da identificação das macroproposições narrativas e das sequências narrativas no nível global, observamos, nos contos da autora, algumas variações na apresentação do Nó e do Desenlace. No que se refere ao Nó da narrativa, nos contos O último rei, Além do bastidor, Uma ideia toda azul, No colo do verde vale, Uma concha à beira-mar, De suave canto, Uma ponte entre dois reinos, Doze reis e a moça no labirinto do vento e Palavras aladas, a força que vem a perturbar o estado de equilíbrio apresentado na Situação inicial não é muito definida. Sua identificação exige uma apreensão mais intelectual dos contos, por meio da observação ou de seu tema ou de seus objetivos. Nos outros contos, a força que vem a perturbar o estado de equilíbrio apresentado na Situação Inicial é mais definida, com a chegada de algum personagem e/ou objeto motivador das reações e/ou avaliações.

No que se refere ao Desenlace, apenas os contos No colo do verde vale, De suave canto, O rosto atrás do rosto, À procura de um reflexo, Doze reis e a moça no labirinto do vento e Palavras aladas apresentam finais supostamente felizes, com a realização das motivações iniciais de seus protagonistas. Todos os outros 18 contos apresentam um Desenlace e/ou uma Situação final em que as motivações iniciais dos protagonistas não são alcançadas, ora resolvendo-se de forma trágica, com morte e/ou castigos; ora simplesmente com o abandono dessas motivações iniciais.

Tendo como base a organização das sequências textuais narrativas no nível global, selecionamos seis textos para compor o corpus desta tese: dois formados por sequências textuais narrativas completas; dois formados por sequências textuais narrativas sem a macroproposição Situação final e dois formados por mais de uma sequência textual narrativa. Além do número de sequências narrativas no nível global e da constituição dessas sequências pelas macroproposições narrativas, na escolha desses textos, priorizamos aqueles que apresentam a força perturbadora do estado de equilíbrio inicial de modo bem definido e um Desenlace em que as motivações iniciais dos protagonistas não são alcançadas e/ou sofrem modificações ao longo do processo narrado. Dessa forma, constituem o corpus desta tese:

a) contos com sequências textuais narrativas completas: Texto 1 – A moça tecelã;

Texto 2 – A mulher ramada.

Texto 3 – A primeira só;

Texto 4 – Onde os oceanos se encontram;

c) contos com mais de uma sequência textual narrativa no nível global: Texto 5 – Um espinho de marfim;

Texto 6 – Entre leão e unicórnio.

Os 23 contos completos e sem marcas de categorias de análise estão transcritos nos anexos 6 a 28.