Maio de 2014. Faz frio em Munique. No café-bar Jia Mas reúnem-se alguns homens ainda jovens, imigrantes na cidade alemã. M. M. 559 imigrou recentemente para aqui, vindo da cidade de Tessalónica 560, Grécia. Deixou aí a mulher e os seus dois filhos.
A sua história é, de algum modo, semelhante à de muitos outros gregos que procuram escapar na Alemanha à crise económica e à crise de valores que grassa no seu país de origem. Mas a sua expressão grave e a entoação da sua voz nesse domingo frio são singulares. Fala, mais insistentemente, de algo que se quebrou dentro dele: perdeu a confiança na vida, o amor-próprio e a serenidade ao longo dos anos de instabilidade que vive desde 2009. Nesse ano perdeu o emprego. E a sua mulher também perdeu o dela. A família é uma estrutura de grande significado na história da sociedade grega, diz. No entanto, os divórcios dispararam na Grécia. E os suicídios também, acrescenta.
Até 2009 trabalhou num grande centro de bowling em Volos 561. Auferia de uma posição de chefia e a sua situação económica era relativamente confortável. O bowling é um sismógrafo da situação económica que o sustenta. Assim, quando a crise se começou a fazer sentir verdadeiramente na Grécia, M. M. viu-se projectado durante catorze longos meses na escuridão do desemprego. Seguiu-se uma situação profissional precária e desde Maio de 2012 viveu dois anos de todas as impossibilidades 562 que o lançaram, sózinho, para a aventura de um país estrangeiro.
559 M. M. (Tessalónica, Grécia, 1971-). Licenciado em Educação Física pela Universidade de
Tessalónica, Grécia, em 1993. Entre 1989 e 1998 leccionou natação.
Não colocamos aqui o apelido de M. M. por ainda não termos permissão para o fazer. Nota de autor.
560
Tessalónica ou Salonica, a segunda maior cidade da Grécia.
561
Volos situa-se no centro da Grécia. A distância de Volos a Atenas de carro é de cerca de 327 quilómetros. TRAVEL MATH / Não assinado. Não datado. Travel Math. The driving distance from Volos, Greece to Athens, Greece is: / Cálculo de Viagem. A distância de carro de Volos para Atenas, na Grécia, é: http://www.travelmath.com/drive-distance/from/Volos,+Greece/to/Athens,+Greece (07.08.2014).
127 Amanhã começará a conduzir pesados por estas ruas desconhecidas, onde se fala uma língua que não compreende. Mas na Grécia, sublinha, os últimos quatro anos têm sido vividos pela maioria do povo na mais profunda desorientação. E pelas ruas que conhece do país que foi o berço da democracia multiplicam-se os sem-abrigo, entre os quais se contam ex-vedetas da televisão, tornadas anónimas com a partilha do seu novo estatuto de pobreza, de uma vida inimaginada.
Jonathan Jones 563, crítico de arte inglês, num artigo significativamente intitulado E a Grécia criou a Europa: o legado cultural de uma nação em crise 564, relembra que a unidade cultural do continente europeu foi moldada pelas formas literárias e artísticas da Antiguidade Grega. E observa: Agora que a Grécia é
vilipendiada, a sua tentativa de reafirmar a democracia, que é uma criação de tanto orgulho da antiga Atenas, é condenada como sendo uma ameaça para a zona euro, e a história majestosa da Europa Helénica é reduzida a referências recorrentes – e cada vez mais reais – a uma “tragédia grega” económica. / Que tempos tão tristes estes 565.
História Zero 566: foi este o título da exposição apresentada por Stefanos Tsivopoulos (Praga, 1973-) 567, em 2013, no Pavilhão da Grécia, no contexto da 55ª edição da Bienal de Veneza.
562 Maousidis enumera, no ano de 2014, mudanças ocorridas na Grécia desde que a crise económica se
fez aí sentir: o país deixou de produzir bens essenciais na agricultura, que passaram a ser importados; as fábricas fecharam ou foram deslocadas para a Bulgária, Furom ou Albânia; as infra-estruturas do país passaram a ser vendidas (privatizadas); o custo dos bens essenciais aumentou; o número de hospitais diminuiu; os médicos viram-se forçados à emigração; os cidadãos com casa própria, mas não podendo pagar a devida taxa ficaram sujeitos a cortes na electricidade; os desempregados aumentaram, sendo o ordenado mínimo abaixo dos quinhentos euros.
563 Jonathan Jones escreve sobre arte para o The Guardian e integrou o júri do Turner Prize / Prémio
Turner, em 2009. THE GUARDIAN / Não assinado. Não datado. Jonathan Jones. http://www.theguardian.com/profile/jonathanjones (01.08.2014).
564 Na versão original: And Greece created Europe: the cultural legacy of a nation in crisis.
565 Now that Greece is vilified, its attempt to reassert the democracy that is such a proud creation of
ancient Athens is damned as a threat to the eurozone, and a great history of Hellenic Europe is reduced to repeated – and increasingly real – references to an economic "Greek tragedy". / What sad times are these. JONES, Jonathan. 2011. And Greece created Europe: the cultural legacy of a nation in crisis.
http://www.theguardian.com/artanddesign/jonathanjonesblog/2011/nov/03/greece-europe-cultural- eurozone-crisis (03.04.2014).
566
Na versão origina: History Zero.
567
Nascido na Checoslováquia, passou a residir na Grécia, mudando-se para a Holanda para estudar arte, primeiro na Academia Rietveld e depois na Rijksakademie. Mestre em Audiovisuais, em 2004, pelo Instituto Sandberg, Amesterdão. Actualmente vive e trabalha entre Amesterdão, Atenas e Nova-Iorque. Entre outras exposições individuais recentes realizou Amnesialand, no Heidelberg Kunstverrein, Alemanha (2010). Foi com essa obra que participou, no mesmo ano, em The rest is History / O resto é
128 A exposição teve curadoria de Syrago Tsiara (Larissa, Grécia, 1968-) 568, historiadora de arte, e foi comissionada pelo Ministério Grego para a Educação,
Religião, Cultura e Desporto para a exposição internacional italiana 569.
Em termos gerais, a obra artística de Tsivopoulos engloba o filme, a fotografia e a performance como meios expressivos. Tsivopoulos elege acontecimentos sociais ou políticos como ponto de partida para o seu processo criativo, explorando o impacto por eles produzido na memória colectiva 570. Exemplar desse processo será, por exemplo, a instalação Amnesialand / Terra do Esquecimento 571, datada de 2010, que, entre finais desse mesmo ano e início do seguinte 572, integrou a bienal Manifesta 573, já referida no contexto desta tese 574.
História, Manifesta 8, Murcia, Espanha. Recebeu vários prémios, entre os quais: The Futur of Europe Award / Prémio O Futuro da Europa, Leipzig, 2010. Ver: TSIVOPOULOS, Stefanos e GREGOS, Katerina. 2013: pp. 85, 87. Stefanos Tsivopoulos in conversation with Katerina Gregos / Stefanos Tsivopoulos em diálogo com Katerina Gregos; e: pp. 96-99. “Biographies / Biografias”. In: History Zero / História Zero. La Biennale di Venezia, Greek Pavilion / A Bienal de Veneza, Pavilhão da Grécia.
Ver, tb.: Não assinado. Não datado. CV. Stefanos Tsivopoulos.
http://www.stefanostsivopoulos.com/index.php?id=60 (04.07.2017).
568 Directora do Centro de Arte Contemporânea Thessaloniki do Museu Estatal de Arte Contemporânea.
Estudou História da Arte na Universidade Aristóteles de Thessaloniki, e História Social da Arte na Universidade de Leeds. PhD com o tema de Arte Pública e Memória Nacional na Grécia. Entre 2004 e 2007 leccionou Arte Pública, vanguardas históricas e Teoria da Arte na Universidade de Thessaly. E- FLUX / Não assinado. 09.05.2013. “Syrago Tsiara”. In: Stefanos Tsivopoulos. History Zero / História Zero. http://www.e-flux.com/announcements/stefanos-tsivopoulos/ (03.04.2014).
569
Website: STEFANOS TSIVOPOULOS / Não assinado. 2013. Greek Pavilion 55th Biennale di Venezia / History Zero – Pavilhão da Grécia, 55ª Bienal de Veneza / História Zero. In: http://www.stefanostsivopoulos.com/index.php?id=98 (03.04.2014).
570 Este processo implica um acurado trabalho de investigação. In: GSA, The Glasgow School of Art /
Escola de Arte de Glasgow / Não assinado. Não datado. Stefanos Tsivopoulos Biography / Biografia. http://www.gsa.ac.uk/life/gsa-events/events/w/wed-night-open-forum-film-screening-extraction-
projection/?source=filter (06.04.2014).
571 Amnesialand, 2010, Super 16mm, transferido para disco Blu-ray. Instalação de vídeo. Duração: 23
minutos.. In: http://www.stefanostsivopoulos.com/index.php?id=89 (06.04.2014). Por um lado, a instalação engloba a projecção de 120 diapositivos de interiores do início do séc. XIX. A instalação é completada com o filme Amnesialand / Terra do Esquecimento. Este é composto por material de arquivo proveniente de diversas fontes, assim como por imagens registadas na região em causa por Tsivopoulos. SCHARRER, Eva. 2010. Recalling the archive - on Amnesialand by Stefanos Tsivopoulos / Regressando ao Arquivo – Sobre A Terra do Esquecimento, de Stefanos Tsivopoulos. In: http://www.gsa.ac.uk/life/gsa- events/events/w/wed-night-open-forum-film-screening-extraction-projection/?source=filter (06.04.2014).
572 A Manifesta 8 decorreu entre 09.10.2010 e 09.01.2011. MANIFESTA / Não assinado. 2010.
129
Amnesialand resultou de filmagens nas proximidades de Cartagena 575, região de Espanha com uma longa tradição mineira, que atingiu o seu apogeu com a revolução industrial. Assim, a paisagem montanhosa de La Union 576 revela uma arqueologia das
minas, veiculando a memória de uma catástrofe natural, através da desolação e
acumulação de lixo tóxico 577.
O filme Amnesialand nasce de um enredo misto de informação factual e ficcional. O espectador é confrontado com uma especulação acerca de um evento misterioso, o Acontecimento, traduzível na perda da memória visual de uma determinada época da região mineira. Perda essa resultante de uma radiação cósmica em conjugação com um aumento de resíduos tóxicos e detritos radioactivos, que teria provocado a destruição de arquivos de imagens 578. O processo teria ainda gerado um
estado de amnésia colectiva 579.
573 In: GSA, The Glasgow School of Art / Escola de Arte de Glasgow / Não assinado. Não datado.
Amnesialand / Terra do Esquecimento - Stefanos Tsivopoulos. http://www.gsa.ac.uk/life/gsa- events/events/w/wed-night-open-forum-film-screening-extraction-projection/?source=filter (06.04.2014).
574 In: Cap. II: GLOBALIZAÇÃO E MAINSTREAM: Arte e pedagogia. 575
Cartagena, no sul de Espanha.
576
Until the early 20th century La Union was a thriving mining community in the region of Murcia / Até ao início do séc. XX La Union era uma comunidade próspera de mineração. Website: STEFANOS TSIVOPOULOS / Não assinado. Não datado. Amnesialand / Terra do Esquecimento. http://www.stefanostsivopoulos.com/index.php?id=89 (06.04.2014).
577 SCHARRER, Eva. 2010. Recalling the archive - on Amnesialand by Stefanos Tsivopoulos /
Regressando ao Arquivo – sobre A Terra do Esquecimento, de Stefanos Tsivopoulos. In:
http://www.gsa.ac.uk/life/gsa-events/events/w/wed-night-open-forum-film-screening-extraction- projection/?source=filter (06.04.2014).
578
Cosmic Radiation, amplified by the constant growth of toxic waste and radioactive debris, had caused the auto-ignition and destruction of all digital data and archival material containing metal. The loss of all visual memory – this is the Event. / Radiação cósmica, amplificada pelo crescimento constante de resíduos tóxicos e detritos radioactivos, tinha causado o autoignição e destruição de todos os dados digitais e material de arquivo contendo metal. A perda de toda a memória visual – é este o Acontecimento. SCHARRER, Eva. 2010. Recalling the archive - on Amnesialand by Stefanos Tsivopoulos / Regressando ao Arquivo – sobre A Terra do Esquecimento, de Stefanos Tsivopoulos. In: http://www.gsa.ac.uk/life/gsa-events/events/w/wed-night-open-forum-film-screening-extraction-
projection/?source=filter (06.04.2014).
Los bancos de imágenes desaparecieron, las películas y fotos se descompusieron destruyendo todos los recuerdos visuales en una fracción de segundo. Esto es lo Acontecimiento. In: Fracção do filme Amnesialand (4 minutos de duração), publicada em 21.01.1014. In: TSIVOPOULOS, Stefanos. 2010. Amnesialand / Terra do Esquecimento. http://www.youtube.com/watch?v=Gkgs1Vhf_HQ (08.04.2014).
579 SCHARRER, Eva. 2010. Recalling the archive - on Amnesialand by Stefanos Tsivopoulos /
Regressando ao Arquivo – sobre A Terra do Esquecimento, de Stefanos Tsivopoulos. In: http://www.gsa.ac.uk/life/gsa-events/events/w/wed-night-open-forum-film-screening-extraction-
130 Segundo Eva Scharrer 580, historiadora, crítica de arte e curadora, Stefanos Tsivopoulos, através de Amnesialand, estabelece uma metáfora de abrangência política, social e económica. De facto, a memória visual dos tempos aúreos da região mineira de Cartagena remonta, quase exclusivamente, à colecção de Casaú, um arquivo de milhares de negativos realizados, entre 1910 e 1940, por um fotógrafo oriundo de Cartagena. Entre essas imagens constam espaços arquitectónicos interiores de casas burguesas do século XIX, testemunhando o estatuto social dos seus moradores. Imagens que excluem, naturalmente, a existência de uma classe trabalhadora e não privilegiada. Assim, ainda segundo Scharrer, o autor de Amnesialand questiona a organização e o controle da organização de imagens e de arquivos que se tornarão testemunhos do nosso próprio presente 581.
Amnesialand é, também, uma obra de grande beleza imagética e de subtil
sentido plástico e poético.
História Zero retoma preocupações gerais de natureza ética evidentes na
instalação de 2010 que temos vindo a analisar. Esta nova instalação é constituída por um filme de três episódios que se desenrolam em simultâneo e em espaços distintos. S. Tsivopoulos estabelece, assim, uma estrutura versátil que permite ao espectador absorver intensamente três narrações específicas, mas profundamente articuladas no seu sentido intrínseco. Sentido este que resulta do cruzamento casual das vidas de três seres que se desconhecem: uma mulher abastada e coleccionadora de arte contemporânea, deambulando sozinha e fragilizada pelo mal de Alzheimer pela sua casa-museu. Dedica- se a uma actividade singular, a de criar flores de origami 582 com notas de duzentos e quinhentos euros; um imigrante negro deambulando obstinado pela noite, por ruínas,
580 Eva Scharrer foi assistente da directora artística da Documenta 13 de Kassel, entre 2008 e 2012. Em
2007 foi co-curadora da Bienal de Sharjah. Realizou trabalho de curadoria de exposições na Alemanha e na Suiça. É autora de ensaios para catálogos e de publicações em revistas de arte como p.e. Artforum Internacional, Modern Painters e Spike Art. http://d13.documenta.de/de/#/de/teilnehmer/teilnehmer/eva- scharrer/ (19.04.2014). Actualmente é assistente curatorial no Neuer Berliner Kunstverein / Nova Associação de Arte de Berlim. NBK, Neuer Berliner Kunstverein / Nova Associação de Arte de Berlim / Não assinado. Não datado. Institution Team / Equipa da Instituição. www.nbk.org/institution/team.html (19.04.2014).
581 SCHARRER, Eva. 2010. Recalling the archive - on Amnesialand by Stefanos Tsivopoulos /
Regressando ao Arquivo – sobre A Terra do Esquecimento de Stefanos Tsivopoulos. In: http://www.gsa.ac.uk/life/gsa-events/events/w/wed-night-open-forum-film-screening-extraction-
projection/?source=filter (19.04.2014). para a mesma fonte ver, também.: http://www.stefanostsivopoulos.com/index.php?id=52 (02.05.2017).
582 Origami, i.é., arte tradicional japonesa de criar representações usando as dobras geométricas de uma
131 vasculhando contentores e coleccionando sucata a que a luz artificial confere, ilusoriamente, o brilho fascinante do ouro; e, finalmente, um jovem artista deambulando por uma Atenas repleta de graffiti, e registando fotograficamente as mesmas imagens da cidade que nos são lentamente oferecidas enquanto espectadores do próprio filme.
As histórias destas personagens acabam por se entrecruzar, gerando, habilmente, uma trama única, que se conceptualiza enquanto tal na mente de quem visualiza o conjunto fílmico. De facto, o imigrante acaba por encontrar, atónito, algumas dessas preciosas flores de origami num contentor de lixo, uma vez que a sua autora as substitui, ritualmente, por novas flores desabrochadas de dobragens de euros, perseguindo uma frescura que só ela entende. Este incidente altera, radicalmente, a vida de sobrevivência do homem africano. Assim, abandona o carrinho de mão de supermercado onde coleccionava metal. Esse mesmo trolley é, então, encontrado pelo artista errante, adquirindo sob o seu olhar uma conotação completamente diferente da precedente, porque passa a ser vivenciado como um objet trouvé / objecto encontrado
583
.
Basicamente, segundo consta no website de Tsivopoulos, o filme pretende questionar o modo como o dinheiro condiciona as relações humanas 584.
A instalação completa-se com um arquivo de textos e imagens concentrado na sala circular de entrada do pavilhão da Grécia e denominado: Moedas Alternativas: Um
Arquivo e um Manifesto 585. O arquivo diz respeito a um conjunto de exemplos de
sistemas económicos alternativos, históricos e contemporâneos, questionando o valor do
583 …an abandoned supermarket trolley full of scrap metal. A perfect object trouvé! / …um carrinho de
supermercado abandonado cheio de sucata. Um objecto encontrado perfeito! TSIARA, Syrago. 25.03.2013: p. 15. “On the Surplus Value of a Dream / Sobre a mais-valia de um sonho”. In: TSIVOPOULOS, Stefanos. 2013. History Zero / História Zero. La Biennale di Venezia, Greek Pavilion / Bienal de Veneza, Pavilhão da Grécia.
O conceito de objet trouvé, foi atribuído no séc. XX a objectos naturais ou manufacturados e utilizados como obra de arte. GALE, Matthew / From Grove Art Online. 2009. Objet Trouvé / Objecto encontrado. Oxford University Press. http://www.moma.org/collection/details.php?theme_id=10135 (23.04.2014).
584 Fonte: Website: STEFANOS TSIVOPOULOS / Não assinado. Não datado. Greek Pavilion. 55th
Biennale di Venezia / History Zero / Pavilhão da Grécia, 55ª Bienal de Veneza / História Zero. In: http://www.stefanostsivopoulos.com/index.php?id=98 (19.04.2014).
132 dinheiro através da exposição de padrões e formas de sobrevivência e resistência
comunitários e autónomos 586.
Do conjunto de exemplos apontado constam, entre muitos outros, os modelos contemporâneos denominados LETS 587, o Mobile Money 588 ou, ainda, a troca de serviços para idosos da Fundação japonesa Sawayaka Welfare 589. E, ainda, as Bitcoins
590
.
O posicionamento privilegiado do arquivo referido na área do Pavilhão da Grécia adquire, nas palavras da curadora Syrago Tsiara, um valor pleno de significado. Trata-se do ponto zero, o que não implica o fim mas um ponto de partida, de mudança:
o começo de algo novo 591. Considerando que o arquivo constitui, na verdade, uma
586 … the archive stands as a political statement proposing a reformation towards autonomous communal
patterns and forms of survival and resistance /…o arquivo permanece como uma declaração política, propondo uma reforma direccionda para padrões comunitários e formas de sobrevivência e resistência autónomos. In: E-FLUX / Não assinado. Não datado. Pavilion of Greece at the 55th International Art Exhibition – la Biennale di Venezia / Pavilhão da Grécia na 55ª Exposição de Arte Internacional – A Bienal de Veneza. http://www.e-flux.com/announcements/stefanos-tsivopoulos/ (20.04.2014).
587
Local Exchange Trading System / Sistema de Comércio Local. Conceito desenvolvido em primeira instância em Vancôver, no Canadá, e posteriormente adaptado noutras comunidades. Trata-se de organizações não lucrativas, que permitem que os seus membros efectuem trocas de mercadorias e serviços sem utilizarem a moeda nacional. Ver cit. in: “Local Exchange and trading systems (LETS)”. In: “Alternative Currencies: An Archive and a Manifesto / Moedas alternativas: Um Arquivo e um Manifesto”. In: TSIVOPOULOS, Stefanos. 2013: p. 46. In: History Zero / História Zero. La Biennale di Venezia, Greek Pavilion / A Bienal de Veneza, Pavilhão da Grécia.
588
O conceito está relacionado com a criação de um sistema de pagamentos utilizando networks de telefones móveis e minutos pré-pagos como modo de colmatar a dificuldade de acesso aos bancos e ATMs (Automatic Teller Machine) por parte de camadas populacionais pobres - como será o caso em determinados países africanos. Ver cit. in: “Mobile Money / Dinheiro Móvel”. In: idem, ibidem pp. 47- 48.
589
A Fundação data de 1991. Em 1995 criou uma moeda denominada Caring Relationship Tickets. Os voluntários do serviço habilitavam-se a coleccionar créditos, assistindo idosos que morassem nas suas imediações. Com esses mesmos créditos pagavam a outros voluntários para tratar dos seus próprios familiares que vivessem longe. Com o passar do tempo o programa foi adquirindo maior abrangência. Ver cit. in: “Sawayaka Welfare Foundation”. In idem, ibidem p.53.
590 Trata-se de uma moeda digital introduzida em 2009 pelo seu inventor, um físico japonês com o
pseudónimo Satoshi Nakamoto (1949-). A Bitcoin não está dependente do Estado, nem de estruturas bancárias tradicionais. Pode ser enviada de uma conta à outra, geralmente sem quaisquer taxas. As transacções, são fiscalizadas pelos próprios adeptos. Com a invenção da Bitcoin S. N. pretendeu banir os custos e os perigos do comércio veiculado na internet. In: “Alternative Currencies: An Archive and a Manifesto / Moedas Alternativas: Um Arquivo e um Manifesto”. In: TSIVOPOULOS, Stefanos. 2013: p. 28. History Zero / História Zero. La Biennale di Venezia, Greek Pavilion / A Bienal de Veneza, Pavilhão da Grécia.
591 …The archive… is the zero point which implies not the end, but a point of departure, of upturn: the
beginning of something new. TSIARA, Syrago. 25.03.2013: p. 17. “On the Surplus Value of a Dream / Sobre a mais-valia de um sonho”. In: TSIVOPOULOS, Stefanos. 2013. History Zero / História Zero. La Biennale di Venezia, Greek Pavilion / A Bienal de Veneza, Pavilhão da Grécia.
133 declaração política de Tsivopoulos 592, Tsiara clarifica o seu entendimento dessa função. Segundo a curadora, por um lado, os múltiplos modelos nele apresentados põem em