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7.1CONSIDERAÇÕES FINAIS
Coincidindo o finaldo estágio com a concretização do primeiro protótipo finalda guitarra,há diversas consideraçõestanto em termospessoaiseprofissionaiscomo relativasao processo e ao próprio projecto que se obteve desta experiência.
Antesde mais,éimportante referirque embora o objectivo principaldo estágio tenha focado
principalmente asquestõesrelacionadascom o desenvolvimento do modelo de guitarra eléctrica,houve outrosprojectosnosquaishouve participação do designer.Essesprojectos,embora não documentados neste trabalho,contribuíram para uma melhorcompreensão do papeldo designeredo campo de acção que o seu trabalho compreende.Se osprocessosinerentesao desenvolvimento da guitarra foram
extremamente enriquecedoresdevido a acompanharem de todasasfases,desde a concepção ao produto final,estesprojectosparalelosforam-no também pelo motivo oposto:porlimitarem o campo de acção do designera restriçõespré-estabelecidaspelosclientes,pelastecnologias,pororçamentosou pelas
metodologiasadoptadas.Foientão extremamente valioso que durante o ano de estágio tenha havido exposição a ambosostiposde metodologia projectual.Estesprojectos,fora do âmbito do desenvolvimento da guitarra,são então brevemente apresentadosnosanexosa este documento.
A realização deste estágio foi,do ponto de vista profissional,um desafio a váriosníveis.Porum lado houve necessidade de trabalhare articularconceitosteóricosa um nívelbastante avançado,de modo a analisare caracterizaro universo para que projectamosem termoshistóricos,estéticos,funcionais,conceptuaise semióticos.Poroutro lado,em termospráticos,assoluçãoselaboradasconceptualmente resultaram num trabalho de CAD de alta complexidade,que obrigou a um maiordomínio dasferramentasutilizadas.Para além destasquestõesinerentesà formação,houve também o desafio de desenvolvero projecto no contexto de uma equipa multidisciplinare de gerirtodasasquestõesprovenientesdo ocasionalchoque entre asnecessidadesde cada campo.
A colaboração directa com a engenharia foiextremamente importante epermitiu uma enorme
aprendizagem e uma visão muito maisampla de todo o processo de desenvolvimento,contribuindo para uma grande evolução em termosde capacidade e qualidade projectual.O estágio permitiu então não só solidificara formação econhecimentosprévioscomo também adquirirnovascompetênciasessenciaispara projectarcorrecta e eficazmente em design.A sua elaboração permitiu também ganharexperiência e responsabilidade profissionale uma maiorcapacidade para trabalharem equipa.
Em termosde planeamento,osobjectivostraçadosno início do estágio foram cumpridoscom sucesso.O projecto de desenvolvimento da guitarra foiextremamente interessante poishouve necessidade de articular conhecimentosepesquisa de diversoscamposdiferentese o próprio objecto éabsorvido e avaliado no final
No que dizrespeito ao design,este projecto permitiu uma enorme aprendizagem e evolução em termosde metodologiasprojectuais.É essencialque se tenha conhecimento profundo dosprocessosde produção e dascapacidadesdosmateriaisdesde a fase conceptual.A colaboração constante com a engenharia foi importantíssima para que fossem clarasassuaspossibilidadeselimitaçõeseeste factorfoideterminante para o sucesso do projecto.Esta colaboração permitiu também tercontacto com novase diferentestécnicas emateriais,muitasvezesporserem utilizadascomo alternativasa processosque não cumpriam os
requisitosnecessários.Isto contribuiu para uma consciencialização de que o designerdeve inteirar-se o melhorpossívelde todososdiferentesmateriaise técnicasde produção edassuaslimitaçõesemais-valias, poismuitasvezesa solução para um problema recorrente encontra-se precisamente no uso de uma técnica diferente ou de um outro material.Verificamosesta questão claramente na fase de desenvolvimento da peça para a electrónica:a técnica de fundição porcera perdida não só devolvia peçassem a precisão
desejada como também,dadososmateriaisem que era desenvolvida (alumínio e zamac),impossibilitava a correcção de determinadasfalhasrecorrendo a trabalho de acabamentos.A solução desejada de
maquinação de um molde para fundição também se revelava pouco atractiva para esta fase devido aos custos,a questão resolveu-se então ao fabricara peça também em fibra de carbono:verificam-se também algumasimprecisõesmaso materialjá permite que com o trabalho de acabamentosse chegue a um resultado satisfatório.
O trabalho de design em termosestéticosfoitambém muito gratificante.Como foireferido na introdução, o objectivo passava pordesenharum instrumento que respeitasse osdesenhostradicionaisdosanos50 masque ao mesmo tempo tivesse uma linguagem própria eidentificável.Desenharum modelo que cumprisse estesdoisrequisitosrevelou-se um desafio interessantíssimo que acreditamostertido um resultado finalbastante satisfatório.Muito enriquecedorfoitambém trabalharaslinhasdo primeiro modelo para desenharo segundo modelo e a mala,poisobrigou a uma auto-análise e a uma clara definição da linguagem estética de modo a conseguircriaruma ligação entre todososmodelos.
O modelo desenhado está neste momento já prototipado e prevê-se a criação de maisdoisprotótipospara se testara influência do número de camadasde fibra do corpo e para procederà fase de experiênciasem termosde som.Há ainda pequenosdetalhesa corrigirnosprocessosde produção maspode-se afirmarque o primeiro protótipo está desde já validado.
O estágio foiuma experiência de extremo valorem termosde formação pessoale profissionale os resultadosatingidosforam muito satisfatórios.O designerencontra-se neste momento efectivo na empresa Ideia.m,cumprindo asfunçõesde designerde produto na Ideia.m ede brandmanagere designer para a marca criada para osinstrumentosmusicais:a AVA Carbon SoundDynamics.