Ao analisar filmes, percebe-se a existência de uma relação das imagens do figurino com os textos dos filmes que colabora para a expressão total da narrativa. Os figurinos, muitas vezes, complementam as falas das personagens. Eles representam e materializam sua personalidade.
No caso do filme analisado, os figurinos do personagem central, o Bandido, apesar de terem uma variação grande, na maioria das vezes, mantêm a mesma silhueta. Figurinos sem volume, em tecidos leves (salvo um blazer de couro escuro), simétricos, e com movimento em algumas situações. Calças justas para enfatizar sua virilidade, camisas ou camisetas próximas do corpo, a fim de mostrar o corpo forte do personagem e salientar seu lado sensual, botas e meias escuras, combinadas com cintos largos. Em certos momentos, são acrescentados blazers ou chapéus. As listras aparecem em mais de um figurino do personagem. As associações (combinação das peças) são extravagantes. O ator utiliza-se, frequentemente, do figurino para suas ações. Inclusive em muitas situações do filme é dado destaque ao figurino com sequências dedicadas à troca ou escolha de roupas e acessórios, corroborando a relevância do figurino à narrativa.
A importância dada a estas trocas de roupa durante os assaltos do Bandido ou a escolha das composições dos trajes do protagonista ao longo da narrativa, assim como suas ações relacionadas às peças de roupas, fazem do figurino um personagem dentro da trama.
Os figurinos dos outros personagens do filme possuem certa estabilidade. Sua amante Janete Jane mantém praticamente o mesmo figurino durante toda a narrativa. Figurino com contraste de cor e peso. Look usado pelas mulheres modernas da década de 60. Ela é o retrato da femme fatale do cinema noir, cabelos longos loiros com volume, olhos com maquiagem escura, minissaia e camiseta justa dando destaque aos seios.
O político J.B. Da Silva usa um figurino tradicional de um político, às vezes exagerado por alguns acessórios como um foulard ou robe de seda adamascado. Detalhes que apontam seu lado excêntrico e menos conservador, na questão vestimenta.
O Delegado Cabeção também é o retrato clássico de um policial no cinema. O uso dos óculos escuros ajuda no gestual do ator, presente em quase todas as cenas. Não existe grande variação no traje do policial.
Todos os personagens são muito bem caracterizados e existe uma unidade estética em todo o filme. Apesar de não haver um figurinista responsável pelos trajes, fica claro que as composições entre os personagens e cenários foram pensadas e bem trabalhadas.
O papel do figurinista ficava diluído entre elenco e a direção, com ajuda da produção, conforme os exemplos citados. Os atores traziam suas próprias roupas e eram responsáveis pela manutenção e continuidade dos trajes. Existia um acúmulo de função para diretor, tanto em relação ao figurino (que solicitava o figurino e aprovava os looks) quanto à direção de arte e assistência de direção.
Os parâmetros de Roland Barthes foram úteis para realizar a descrição dos figurinos, assim como avaliar a estrutura de cada um em relação à forma, movimento, peso, volume, equilíbrio e associação. A análise detalhada das vestimentas reforçou os motivos da seleção de tons e acessórios para o elenco, de acordo com o perfil do personagem.
As entrevistas auxiliaram no entendimento sobre as escolhas dos figurinos usados no “Bandido da Luz Vermelha”, mas ainda se faz necessário obter mais informações sobre outras produções para aprofundar o processo criativo no Ciclo Marginal.
A criação em conjunto, que faz parte do meio cinematográfico até hoje, já era clara e presente na obra de Rogério Sganzerla. Os entrevistados desta pesquisa comentam mais de uma vez que muitas decisões eram tomadas em grupo e as ideias também eram coletivas.
A estética do filme “O Bandido da Luz Vermelha” é referência para diversos cineastas, diretores de arte e figurinistas da atualidade. Assim como o gênero policial, a violência urbana e a corrupção presentes nesta obra são temas recorrentes na atual cinematografia brasileira, permitindo reconhecer as rupturas existentes no Cinema Marginal de Rogério Sganzerla, desde 1968.
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