O contexto de uma Vendeta

Ao longo dos anos oitenta, o mundo passava por uma tensão flagrante, na etapa final da guerra fria. A ameaça de conflito nuclear pairava no ar, e isso afetou as relações econômicas e culturais naquele momento. O conflito velado entre capitalismo e comunismo polarizou o mundo, e reverberou de forma pungente nas relações sociais e econômicas do planeta.

Na Inglaterra, especificamente, consolidou-se nesse período o governo de Margaret Thatcher, e sua política econômica de cunho neoliberal levou o país a combater a inflação, mas não sem enfrentar uma severa recessão. Por volta de 1981, ano em que V de Vingança começou a ser elaborada e publicada por Moore e Lloyd, o nível de desemprego atingiu a casa dos três milhões (CZIZEWESKI, 2014, p. 4-5), um recorde negativo para o país. No decorrer do governo da Dama de Ferro, cresceu a desigualdade social no país, de modo que, quando ela enfim deixou o governo, em 1990, cerca de 28% das crianças inglesas se encontravam abaixo da linha da pobreza, fazendo o governo Thatcher responsável por duplicar o número de pobres na Inglaterra.

O historiador Gregori Czizeweski (2014, p. 2) destaca ainda que esse período afetou de maneira considerável a produção intelectual e cultural dos anos 1980, e os quadrinhos em larga medida exemplificam esse efeito, uma vez que grande parte das obras paradigmáticas do meio produzidas nesse período refletem intertextualmente o período no qual estão inseridas, como Watchmen, do próprio

Moore, Batman: O Cavaleiro das Trevas e Elektra Assassina, de Frank Miller, dentre muitas outras.

Todo esse tenso cenário político e social permeia o trabalho dos mais variados autores britânicos nessa década, de forma que nomes como Alan Moore e Jamie Delano – membros da Invasão Britânica aos quadrinhos mainstream – por exemplo, externaram seus posicionamentos políticos nesse período de maneira contundente, através de suas obras.

Desviando-nos um pouco de V de Vingança, podemos citar brevemente

Watchmen (1986) e Marvelman (1982) de Alan Moore como expoentes dessa verve

política do autor, da mesma forma que também é válido observar tal prática presente nas histórias escritas por Jamie Delano no período. Como exemplo, temos na Figura 17 a seguir, um fragmento da terceira edição de John Constantine, Hellblazer16, na

qual o autor entrelaça a realidade e o discurso ficcional ao colocar o anti-herói ocultista, às vésperas das eleições de 1987 na Inglaterra, em conflito com demônios participantes de uma espécie de “Bolsa de Valores de Almas”.

Figura 17: Constantine observando a eleição de Thatcher. (DELANO, RIDGWAY, 2011, p. 96)

16

John Constantine é um personagem criado por Alan Moore em parceria com os desenhistas Stephen Bissette e John Totleben, cuja primeira aparição deu-se na revista Swamp Thing #35, de junho de 1985, como um coadjuvante do Monstro do Pântano. Com a popularidade adquirida junto aos leitores, o personagem ganhou uma publicação própria, pouco mais de um ano depois de sua primeira aparição, intitulada “John Constantine. Hellblazer”, escrita por Jamie Delano e desenhada por John Ridgway, fazendo com que o personagem deixasse de ser apenas um coadjuvante, para se tornar um dos ícones do selo Vertigo, da DC Comics, direcionado para leitores adultos. (DANNER, MAZUR, 2014, p. 215-218)

A trama se desenrola através do embate entre Constantine e os demônios- corretores desse lugar, que estão em polvorosa com o aumento do valor das almas britânicas, em decorrência da expectativa de uma vitória do Partido Conservador, que se consistiria em um terceiro mandato de Margaret Thatcher, o que de fato veio a acontecer na história e no mundo real.

De maneira direta, o autor teceu severas críticas ao governo da Dama de Ferro ao longo da edição, como quando, ao assistir um discurso de Thatcher, no qual ela reitera seu esforço em prol da iniciativa privada como forma de regulação econômica e condução da nação, Constantine lamenta: “Meu Deus, condenado a viver numa sociedade individualista, em que os fortes ficam à vontade para pegar o que bem entendem e os fracos se veem entregues à própria sorte.” (DELANO, RIDGWAY, 2011, p. 92). Sobre o personagem, Danner e Mazur apontam que:

O Hellblazer de Delano é explicitamente político, reagindo contra o movimento conservador britânico da época; o mal toma a forma de yuppies do inferno, vigilantes cristãos violentos e corretores de ações demoníacos e thatcheristas. (DANNER, MAZUR, 2014, p. 215)

O discurso político pode ser percebido nas mais diversas obras de Alan Moore ao longo dos anos, sendo este um elemento basilar de suas narrativas. Ao redigir sua introdução para a edição encadernada de V de Vingança – lançada pela

DC Comics em 1988 –, o autor britânico evidencia seu descontentamento com os

rumos da Inglaterra sob o governo de Thatcher, quando destaca:

Estamos em 1988 agora. Margaret Thatcher está entrando em seu terceiro mandato e fala confiante de uma liderança ininterrupta dos Conservadores no próximo século. Minha filha caçula tem sete anos, e um jornal tabloide acalenta a ideia de campos de concentração para pessoas com AIDS. Os soldados da tropa de choque usam visores negros, bem como seus cavalos; e suas unidades móveis têm câmeras de vídeo rotativas instaladas no teto. O governo expressou o desejo de erradicar a homossexualidade até mesmo como conceito abstrato. Só posso especular sobre qual minoria será alvo dos próximos ataques. Estou pensando em deixar o país com minha família em breve, esta terra está cada vez mais fria e hostil, e eu não gosto mais daqui. (MOORE, 2012, p. 8)

O autor britânico ressalta, em um apêndice de V de Vingança (2012, p. 275- 276), que elaborou o panorama futurista sobre o qual a obra se construiria a partir de uma hipotética derrota do partido conservador nas eleições de 1983, permitindo que o partido trabalhista ascendesse ao poder e removesse os mísseis existentes em

solo britânico, impedindo que o país se tornasse um alvo durante a guerra nuclear que se avistava no horizonte.

A partir desse cenário, o autor traçou uma série de acontecimentos que levaram à derrocada do partido trabalhista e à subsequente ascensão fascista ao poder em uma Inglaterra dos anos 1990 posterior ao holocausto nuclear. Segundo o pesquisador Roberto Elísio dos Santos, esse período em que Moore se encontrava quando elaborou o universo de V de Vingança ficou marcado por alguns fatores, tais como:

Falência de ideologias, ao medo paranoico de uma guerra atômica, ao individualismo consumista, à mistura de conceitos nas teorias e de estilos na arte, à disseminação de doenças fatais, à queda de regimes políticos autoritários, à emergência de novas potências econômicas, à preocupação com a destruição do meio ambiente e à volta do conservadorismo político e moral. Um momento da História em que, nas palavras de Christopher Lasch, o homem se encontrava sitiado. (SANTOS, 1995, p. 57).

Produzida durante um período decisivo da Guerra Fria em que, junto à corrida armamentista cresceu o temor em relação à guerra nuclear, Alan Moore retrata em V

de Vingança esse sentimento de insegurança coletiva, essa paranoia em torno da

possibilidade de extinção da humanidade, ao mesmo tempo eu que traça um panorama pessimista para uma Inglaterra assolada pelo neoliberalismo implacável do governo Thatcher.