CAPÍTULO III: CINEMA E HEGEMONIA
3.4 Critérios de seleção dos filmes e trabalhos em arquivos
O número de produções do período faz com que uma análise minuciosa de cada um deles seja impossível. A pesquisa é baseada, assim, em uma amostra. Com este tipo de análise corre-se o risco de selecionar os filmes a dedo para confirmar a hipótese; ademais, o tamanho pequeno da amostra em relação ao universo garante que nem todos os tipos de filmes (e,
portanto, de masculinidades) serão representados. É preciso, portanto, que os critérios de seleção das obras sejam explicados detalhadamente.
Só foram considerados longas-metragens de ficção desenvolvidos por companhias alemãs ou britânicas, lançados entre 1919 e 1933. Todos os filmes tinham fins comerciais e foram produzidos por grandes estúdios, tendo alcançado sucesso considerável25 na época de sua exibição. Todos os filmes escolhidos têm personagens masculinos como protagonistas e lidam direta, indireta ou metaforicamente com a herança da Primeira Guerra Mundial. A amostra é complementada por uma série de filmes aos quais uma análise minuciosa não é aplicada, servindo de referência para suportar ou contrastar com os achados.
Especialistas estimam que cerca de 20% da produção do cinema mudo ainda existe em seu formato original (CLARK, 2013; KAES, 2009, p. 6). Isto cobre praticamente todo o período aqui analisado, pois o cinema europeu só passou a ter uma grande produção de filmes com som em 1930. Embora a maioria da produção cinematográfica do período fosse composta por filmes sem ambição artística que seguiam fórmulas estritas conforme seu gênero (romances, comédias etc.), o processo de restauração tende a focar nos filmes cuja contribuição artística foi reconhecida por contemporâneos e pelas gerações seguintes, o que significa que esse número é significativamente menor para os filmes fora do cânone. Isso significa que o cânone é ao mesmo tempo formado por e determina os filmes que sobreviveram, que foram restaurados e que estão disponíveis para visualização fora de arquivos físicos. Embora seja verdade que nem todos os filmes populares na época ficaram para a história, em geral os filmes que ficaram para a história foram relativamente populares, mesmo que esta popularidade tenha se mostrado mais por conta de sua discussão pública e influência nos campos de produção e da crítica cinematográfica do que pelo apreço do grande público. Se não o fossem, não teriam sobrevivido à crueldade do tempo.
Por esses motivos, ao invés de tentar selecionar os filmes alemães e britânicos mais populares produzidos no período, busquei focar na questão comparativa, utilizando a comparação para colocar em relevo as diferenças nas representações de masculinidade nos
25É difícil definir o sucesso dos filmes em termos quantitativos pois dados confiáveis sobre bilheteria não existiam nesse período, visto que os distribuidores passaram a divulgá-los somente no final da década de 1960 (CHAPMAN, 2005, p. 12). Assim, o sucesso “considerável” dos filmes é determinado por referência à bibliografia especializada, que identifica a popularidade de filmes pelas menções na imprensa da época.
cinemas de cada país. Para tanto, busquei exemplos paradigmáticos de filmes que lidam, direta ou indiretamente, com a herança da Primeira Guerra Mundial. A amostra não precisa representar, assim, todos os tipos de filme e masculinidades existentes no período, mas sim identificar o que há de particularmente alemão ou britânico nessas representações e como o contexto de cada país explica essas distinções. Para poder identificar essas diferenças busquei sempre que possível escolher filmes similares em cada país (em termos de período e relação com a Primeira Guerra), pois quando o pano de fundo é similar, as diferenças saltam aos olhos. Nas ocasiões em que foi impossível encontrar filmes correspondentes em alguma das nações, esta ausência é, em si, extremamente reveladora.
A escolha dos filmes específicos será detalhada na seção seguinte. Para escolhê-los foi feita uma pesquisa bibliográfica sobre o cinema do período, de modo a pré-selecionar alguns filmes cujos temas fossem relevantes. No caso da Alemanha, existe uma abundância de material, especialmente sobre o cinema de Weimar, particularmente reconhecido em termos artísticos. Este reconhecimento facilitou também o acesso aos filmes em si, muitos dos quais foram restaurados, retingidos, sincronizados com uma trilha sonora e disponibilizados para o grande público, estando disponíveis inclusive no YouTube.
A seleção dos filmes do período mudo britânico foi um processo um pouco diferente, pois dada a percepção generalizada de sua qualidade artística menor, filmes britânicos estavam longe do topo das prioridades para restauração (SHAFER, 1997). A falta de material sobrevivente26 contribuiu para perpetuar o julgamento negativo em relação à sua qualidade, o
que por sua vez limita não só a sua disponibilidade além dos arquivos físicos como o número de trabalhos acadêmicos sobre o tema. Não só a grande maioria deles foi perdida, como os trabalhos acadêmicos sobre os filmes do período não deixam claros quais obras foram vistas pelos autores e quais sequer sobreviveram, como no caso de The History of the British Film
1918-1929 (LOW, 1971) e Distorted Images: British National Identity and Film in the 1920s
(BAMFORD, 1999).
Em função disso, fiz o caminho inverso ao realizado nos filmes alemães e comecei pela disponibilidade. O British Film Institute (BFI) conta com um site que funciona como uma
26 Não há pesquisas específicas sobre o número de filmes mudos britânicos perdidos, porém o fato de que pesquisas tanto sobre o cinema hollywoodiano como alemão apontaram taxas de cerca de 80%, o número para o cinema britânico deve ser pior, dado que o esforço para restaurar as obras alemãs e americanas foi certamente maior (CLARK, 2013).
enciclopédia do cinema britânico27. Procurando em filmes por décadas, persegui todos aqueles que tinham verbetes escritos sobre eles, o que indicava que eram considerados relativamente importantes e que estavam disponíveis em seu acervo. Fiz uma lista com todos os longas- metragens de ficção encontrados dessa maneira entre 1918 e 1929 (final do período mudo), categorizando cada um de acordo com o gênero do filme e sexo do protagonista. As descrições dos filmes, escritas pelos curadores do arquivo, contam não só com sinopses detalhadas, mas também com explicações sobre seu contexto de produção e importância para a história do cinema. Nessa lista, escolhi os dois primeiros filmes temporalmente que lidam com a Primeira Guerra Mundial para analisar: Comradeship [Camaradagem] (ELVEY, 1919), The Passionate
Adventure [A Aventura Apaixonada] (CUTTS, 1924), ambos disponíveis apenas no arquivo do
BFI.28
A necessidade de assistir a alguns filmes em arquivos foi um problema para a pesquisa, pois dificultou a análise pormenorizada das questões formais, sendo impossível rever os filmes, pausar etc. Nesses casos, anotações detalhadas foram feitas em um caderno e centenas de fotos foram tiradas para registrar as cenas. Os filmes britânicos vistos nesses acervos, porém, não contarão com marcação do tempo nas falas citadas.
Os outros filmes britânicos analisados foram escolhidos segundo o mesmo método dos alemães, dado que há mais material bibliográfico sobre os filmes produzidos a partir de meados da década de 1920. Os filmes específicos e os motivos para suas escolhas serão detalhados a seguir.