Adaptação consagrada do romance de Graciliano Ramos,o filme de Nelson PereiradosSantostraduzo estilo do escritor,sobretudo nacomposição daimagem e no tom da fotografia,intencionalmente superexposta,feita quase só de branco,de umaluzqueagridecomo o soldo sertão.
A miséria,a seca e a fome.Temasatuaisou retrospectiva histórica?Ambos. Isso é o que podemos ver ao assistir Vidassecas,de Nelson Pereira dos Santos. Lançado em 1963,o filme é o retrato da miséria que assola o povo do sertão nordestino.
A trilha sonora éo som esmagadordo carro deboi,meio ruraldetransporte de pessoas e cargas.O calor,presença constante,maléfica,a desencorajar o prosseguimento davida daspersonagens,émuito bem retratado,descrito enarrado, porintermédio dailuminação natural.
Com uma influência marcante do neo-realismo italiano e a autoridade de quem éum dospaisdo cinema novo,o advogado quevirou cineasta,Nelson Pereira dosSantos,traduzem Vidassecasaviolência,o descaso,amáadministração pública eafome,problemascomunsàépoca da escrita do romance,da produção do filmee queseperpetuam atéosdiasatuais.
Pouco mais de 25 anos depois do lançamento do livro,surge,com uma distribuição também pequenaeirregular,um dosmaisimportantesfilmesnacionais. O primeiro longa-metragem a mostrar ao restante do país,um olhar mais representativo para a miséria e a fome doscamponesesnordestinos,causadaspela
ganâncialatifundiáriaepelo problemadasconstantessecasqueassolam aregião. Filmado entre 1962 e 1963,na cidade de Palmeira dos Índios (AL),com poucosrecursos,locaçõessimplese atoresque ainda não eram conhecidose nem consagradospeloscineastas,com exceção de Átila Iório,o Fabiano.Vidassecasfoi um dos filmes que lançou o Cinema Novo,o mais importante movimento cinematográfico nacional,cuja característica principalera justamente a abordagem detemasligadosaosproblemassociaisbrasileiros,filmadosnum estilo despojado.
Na própria cidade foiencontrada a maioria dospersonagens.A população recebeu muito bem aequipedefilmagem,tinhatodosostiposideaisparafigurarno filme;osrostosmarcadoseasexpressõesdequem passou avida difícildasecaeram reais.Foram selecionadosno Rio de Janeiro,Átila Iório,Orlando Macedo e Maria Ribeiro,masfaltava ainda uma parte do elenco,que foidescoberta no local,tais como:JofreSoares,quedepoisviriaasetornarum grandeatordo cinemabrasileiro, uma espéciedefazdetudo da cidade.Eleconhecia toda a gente efoiarranjando as pessoas:os dois meninos,a cachorrinha Baleia,comprada numa feira local,os figurantes.Elemesmo acabou interpretando o fazendeiro.
Escolhido o elenco,Santospensavaem como retrataro sertão nordestino sem romantizá-lo,sem adornara paisagem rudecom osrecursoscinematográficos.Para mostraraluzforte,seu solescaldante,surgeaideiado fotógrafo LuísCarlosBarreto, umainovação feita poreleno cinema nacional,com o uso daslentesda câmera sem filtro.
A intenção deNelson Pereira dosSantosem realizarVidassecasultrapassava o desejo profissional,poiso Brasilviviaum momento conturbado,com mobilizações popularesportodososcantosdo paíseum climadeefervescênciapermanente,daío interessedo povo pelo filme.
origem,e algumasde suasimagenssurgem espontaneamente como lembrança da família do vaqueiro Fabiano,da cachorra Baleia,daquela gente miúda e esquálida vagando pelacaatinga.Naversão cinematográfica,háumaaproximação com o tom e o universo do clássico literário deGraciliano Ramos.
Walter Benjamin,em “A obra de arte no tempo de suas técnicas de reprodução”dizque:“A câmera nosabrea experiência do inconsciente visualassim como se diz que a psicanálise nos proporciona a experiência do inconsciente coletivo”.68No filme Vidassecas,em váriosmomentos,é mostrado o rosto de sinha
Vitória,pensativa,sem saber qualdireção seguir,olhando pela janela a seca que dissipavaaesperançado nordestino,natentativadesobrevivênciano sertão.
O filmeébaseado no texto literário deGraciliano Ramos,quenarraàhistória de retirantesque,caminhando pelo sertão vão à procura de um localonde possam vivercom dignidadee,acimadetudo,sobreviver.O espaço sedivideentreacaatinga, a fazenda e a cidade.Na passagem do texto literário para o fílmico,as imagens descritasporGraciliano atravésda narrativa edo discurso,seenriquecem eganham movimento natela.
Considerando-se “sequência” como uma série de planosinter-relacionados, em queum único assunto émostrado,dividiremosaquio filmeem 69 segmentosou unidadesde leitura que transcreveremosneste segmento do trabalho.Existe uma classificação dosplanosdefilmagem,deacordo com anecessidadedetomadas.Esses planos69classificam-seem fixoseem movimento.Paramelhorcompreensão do texto
68BENJAMIN,1969:p.93.
69Naescolhadosplanos,cabeaosrealizadoresescolherasdistânciasaquedevesercolocada acâmara,levando aum escalonamento quevaideumavistageralatéumagrandeaproximação,passando porumasérievariada de gradações.Não existindo delimitação rigorosa entre os planos,não havendo acordo entre cineasta e estudiososdo cinema quanto a uma classificação rígida e universal,chega-se a uma diversificação muito grandequanto àsua tipologia.Assim,parauma linha comum deorientação,ao finaldesteestudo,temosum glossário de termoscinematográficos,com asespecificaçõesdosplanosseguidasneste trabalho e assuas abreviaturas,entreoutrasinformaçõesdenaturezatécnica.
fílmico,indicaremos,aseguir,suafichatécnica:
Título:Vidassecas
Direção:Nelson PereiradosSantos
Elenco principal:Átila Iório,Maria Ribeiro,Orlando Macedo,Jofre Soares, Gilvan eGenivaldo.
Direção defotografia:LuisCarlosBarreto eJoséRosa Edição:RafaelJusto ValverdeeNello Melli
Roteiro:Nelson Pereira dos Santos,baseado em romance homônimo de Graciliano Ramos. Produção:LuisCarlosBarreto,HerbertRicherseDanilo Trelles Ano deprodução /estreia:1963 /1963 Gênero:drama Cor:preto ebranco Imagem originalmentecapturadanabitola:35mm Duração em minutos:103min
Prêmios/Festivais/anos: Prêmio O.C.I.C. de Melhor filme para juventude, prêmiosdoscinemasdearteensaio em Cannes,1964;prêmio demelhorfilmena Resenha do Cinema Latino Americano,Gênova,1965;unico filme brasileiro a serindicado pelo British Film Institute,como uma das360 obrasfundamentais em umacinemateca.
Sinopse:Baseado num clássico da literatura brasileira,Vidassecaséa história de umafamíliaderetirantes,Fabiano,sinhaVitória,o menino maisnovo,o menino maisvelho ea cachorra Baleia,que,pressionadospela seca,atravessam o sertão em buscademeiosdesobrevivência.
Sequência1 -A procuradafamíliaporum lugarparaviver Exterior.Dia.
planície seca,com rachadurasno solo.Um localabandonado,devido à escassez de recursosdadosaum mínimo desobrevivência.
-Plano de meio conjunto:A primeira personagem que surge na tela é Baleia,que vem primeiro abrircaminho esinalizarquehá alguma caça,como sefossechefeda família.
-Plano de conjunto:surge a família de retirantes composta por sinha Vitória,à frente,com um baú sobre cabeça,seguida por Fabiano com chapéu,espingarda pendurada do lado direito euma trouxa do lado esquerdo.O menino maisvelho éa quartapersonagem com umatrouxanacabeça,o menino maisnovo éaquinta,com uma trouxa pequena nascostas.Trata-se da passagem da família vinda de algum lugar,indo para onde não se sabe.Esse é o capítulo da mudança na sequência literária. Sequência2 -A fomenão escolheo localnem o alimento Exterior.Dia. -Plano médio:Chegam a um determinado localpara descansarem da viagem e tentarem sealimentar. -Meio primeiro plano:sinha Vitória abaixa-se,tira o baú da cabeça,abre-o,tira um saco com um pouco defarinhaeumacuia,enche-aedáaFabiano,queem seguidase alimenta erepassa a seusfilhosquedividem o pouco que tem,enquanto comeraiz, imitando sonseirritando cadavezmaissinhaVitória.
-Plano médio:Aparece o papagaio sobre o baú.Sinha Vitória olha-o atentamente poralgunssegundosecom um só golpeo pegaetorce-lheo pescoço.
-Plano americano:aparece Fabiano e osmeninospegando algunsgalhossecose tentando fazerumafogueiraparaassaro papagaio.Enquanto isso,umavozem offde sinha Vitória dizendo que o papagaio não prestava para nada.Comem-no com o
instinto de animal,devorando o que podem para terem força e continuarem a caminhada.
Sequência3 -A esperançaquenão seacaba Exterior.Dia.
-Plano Americano:A família continua a caminhada,agora sinha Vitória com o baú na cabeça e o menino maisnovo encaixado em sua cintura e uma outra trouxa em sua mão.Seguida porFabiano quetem a mesma indumentária,epelo menino mais velho que caminhava maisà distância,cansado com sua trouxa na cabeça e sem nenhumaresistênciaparacontinuar.
-Plano Americano:mostra Fabiano parado com intuito de desistirda caminhada. Massinha Vitória não desiste jamaise sobe um morro tentando enxergarum novo destino,mesmo sem existir.O menino maisvelho agacha-seepõeatrouxano chão e deita-se.
-Plano Médio:Baleia late para chamara atenção da família em relação ao menino maisvelho queficaradeitado no chão separando-sedo grupo.
-Plano Americano:sinha Vitória avistou asavessobrevoando a areia.Sinha Vitória diz:“Láeu garanto quetem pouso.”Descem o morro eFabiano gritapara o menino mais velho:“Vamos levantar.” O menino mais velho levanta,junta as coisas e continua.
-Meio Primeiro Plano:mostra sinha Vitória na expectativa de quem não sabe em qualdireção seguir.
Sequência4 -A impotênciafrenteàforçadanatureza Exterior.Dia.
Enquanto caminham,uma vozem offdesinha Vitória,dizendo quenão iam chegar nunca a lugar nenhum:“Tantas voltas,não têm fim.Tô cansada de andar nesse areião.”
-Plano Médio:o menino maisvelho demonstrasinaisdecansaço.
-Plano Médio:acâmera mostra queo caminho quea família percorretem sinaldas palavrasdesinhaVitória,voltasparachegaralugarnenhum.
-Primeiríssimo Plano:mostra ospésde Fabiano caminhando a frente do menino maisvelho paradarasensação dequecadavezmaiselesedistanciavado pai.
-Plano Médio:o menino mais velho olha para o sol,para o chão.É preciosa a escolha que Nelson Pereira dosSantosfaz para demonstrarque a criança não pode suportarmaisacaminhada.
-Panorâmica:giraem torno daimagem do céu como sefosseo menino rodando até cairecomeçarachorar.
-Plano Americano:Fabiano gritacom ele,chamando-o deexcomungado do diabo. -Plano Médio:chuta-lhe,empurra-lhe o corpo com a espingarda e como percebe quenão vaiadiantarmais,pegaejoga-lhenascostasecontinuam acaminhada. -Plano Americano:Fabiano aproxima-sedesinhaVitóriaecontinuam acaminhada.
Sequência5 -Surgeumanovaesperança Exterior.Dia.
-Plano Americano:Chegam a uma fazenda eFabiano grita:“Êh,boi!”Para saberse tem alguém em casa.
-Plano deMeio Conjunto:caminham em direção acasa.
-Meio Primeiro Plano:sentam-se embaixo de uma árvore,descarregam todasas coisas,eBaleia aproxima-seocupando o seu lugarao lado desinha Vitória deitando em seuspés,guardando afamíliacomo sefosseo chefe.
- Plano Médio:Fabiano avança em direção a casa,para verificar se tem algum habitante.Fabiano aproxima-sedasportaseverificaseestão fechadas.
-Closeup:Baleiaavistaum preá,coloca-seem prontidão evaiao ataque.
-Meio Primeiro Plano:Fabiano volta,senta-seao lado desinha Vitória,aponta para o céu enesse momento,existe uma demonstração de carinho entre o casalque tem sinha Vitória segurando o braço deFabiano edizendo:“Vaichover,seDeusquisere aVirgem Santíssima.”
-Plano Médio:sinha Vitória levanta-se com instinto animal,vaiao encontro de Baleia,quetrazem seu focinho um preá.SinhaVitóriabeija-lheo focinho lambendo o sanguequeescorre.
-Plano Geral:todaaáreaem tomadasdiferenteseachuvacaindo.
-Plano Médio:Fabiano vaiàprocura degravetospara fazeruma fogueira dentro de casa.
Plano Americano:Fabiano caminha por entre os galhos secos e focaliza Baleia correndo atrásdeum preá.
Sequência6 -O medo eaesperançacom achegadadachuva Interior.Dia.
-Plano Americano:sinha Vitória fica na janela olhando achuva,epreocupa-secom umafuturaenchente,eporessemotivo todosterem desairdecasa,subirem o morro eviverem unstemposporlá.Sinha Vitória volta para dentro decasa eassenta-seno chão com osfilhos.O menino maisnovo deita-seno colo da mãejunto com Baleia. O menino maisvelho observaaconversaentreFabiano esinhaVitória.
-Plano Americano:osmeninosdeitadosno chão reunidosnatranquilidadedaquele lugarcomo sefosseumafamíliafeliz.
-Closeup:mostrao rosto desinhaVitóriaquando diz:“Aquiagentepodeserfeliz!”
Sequência7 -O poderdo dono deterra Exterior.Dia.
-Plano Geral:chegada do dono da fazenda acompanhado do rebanho.Fabiano ouve o barulho esaidecasaparaverquem é.
- Plano de Meio Conjunto:o dono da fazenda aproxima-se de Fabiano que demonstrasinalderespeito,tirando o chapéu parafazerreverência.
- Plano Americano:o fazendeiro conversa com Fabiano que se prontifica em trabalhar e chegam a um acordo em que ele pode ficar alicom sua família, trabalhando demeeiro.
-Plano deMeio Conjunto:o dono dafazendaeseuscapangasretiram-sedelá.
Sequência8 -A vidanafazenda Exterior.Dia.
- Plano de Meio Conjunto:Fabiano começa a trabalhar apartando gado,sob a supervisão do patrão.
-Plano Americano:o fazendeiro supervisiona Fabiano à distância.O menino mais velho reúneosbezerrosimitando asaçõesdo pai,gritando damesmaformaqueele. -Plano deConjunto:surgeFabiano porentreasárvoresbuscando o gado parareuni- loscomo um verdadeiro vaqueiro.
-Plano Médio:osmeninosmaisvelho e maisnovo puxam osbodespara tomarem águano lago quaseseco.
-Plano Americano:Fabiano caminha na caatinga à procura de sua vaquinha que é umaesperançafuturaderiqueza.
debarro como sefossem moedasantigas.
Sequência9 -A transmissão deconhecimentos Exterior.Dia.
-Plano de Meio Conjunto:surge o menino mais novo correndo no terreiro em direção ao curral.
- Close up:o rosto atento do menino mais novo a observar as ações do pai, adestrando um cavalo.Tem naobservação aimagem deseu herói.
-Plano Americano:corre,sobenacercaparaterumavisão maisapuradado pai. -Panorâmica:mostra a área em volta da casa e a seca.O paique volta do meio do mato,agoracom o cavalo adestrado.
-Plano Americano:o menino maisvelho olhao pai,admirando-lheacoragem. -Plano Médio:o menino maisnovo acompanhaFabiano imitando seu jeito deandar como sefosseumatransmissão dedestino.
No texto literário:
A idéa surgiu-lhe na tarde em que Fabiano botou os arreios na egua alazã e entrou a amansal-a.Não era propriamente idéa:era o desejo vago de realizar qualqueracção notavelqueespantasseo irmão eacachorraBaleia.70
Poz-se a berrar,imitando as cabras,chamando o irmão e a cachorra.Não obtendo resultado,indignou-se.Ia mostraraosdoisuma proeza,voltariam para casaespantados.
Ahio bodeseavizinhou emetteu o focinho naagua.O menino despenhou-seda ribanceira,escanchou-seno espinhaço delle.71
70RAMOS,1938:p.69. 71RAMOS,1938:p.75.
Olhou com raiva o irmão e a cachorra.Deviam tel-o prevenido.Não descobriu nellesnenhum signaldesolidariedade:o irmão riacomo um doido,Baleia,seria,