Escalas pentatônicas são escalas com 5 notas elas têm origem asiática (provavelmente chinesa) ela foi um arredondamento das notas naturais da escala Pitagorica em quintas justas,para se obter um som harmonioso quando tocado melódica ou harmonicamente.
Escala pitagorica em quintas justas (C G D A E B)
como os intervalos entre as notas B e C eram muito próximos e causavam uma dissonância entre si houve um arredondamento e suprimiram a nota B nascendo assim à escala pentatônica.
Rearranjando as notas :
(C D E G A) pentatônica de C maior.
Em relação à escala maior como conhecemos (C D E F G A B) foram retiradas às notas do trítono (F B) que causam tensão ao tom (C) Em uma escala maior é possível construir escalas pentatônicas sobre cada grau da escala C = T 2° 3° 5° 6° (C D E G A) Penta Maior Dm = T 3°m 4° 5° 7° (D F G A C) Penta Menor 7 Em = T 3°m 4° 5° 7° (E G A B D) Penta Menor 7 F = T 2° 3° 5° 6° (F G A C D) Penta Maior G = T 3° 4° 5° 7° (G B C D F) Penta Maior 7 Am = T 3°m 4° 5° 7° (A C D E G) Penta Menor 7
Bm5-/7 = T 3°m 4° 5°b 7° (B D E F A) Penta Meio Diminuta
As mais usadas são a penta menor 7 ,penta maior que é apenas a mesma escala começando por outra nota (vide C maior e Am) e a penta maior 7 .
Podemos ainda acrescentar notas a elas como adicionar uma 9 maior a uma pentatônica menor 7
Outras pentatônicas de uso corrente são as pentatônicas Menor 6 e a pentatônica Diminuta
Ex.:
Dm6 = T 3°m 4° 5° 6° (D F G A B) A° = T 3°m 4° 5°b 7°dim ( A C D Eb Gb)
Monotonalidade
Monotonalidade é um conceito criado por Arnold Schoenberg que sugere uma unidade tonal a uma composição por meio de ligações funcionais ao tom inicial.
A maneira como irei abordar este conceito é uma mistura dos conceitos funcionais com os modais que permitem a meu ver um entendimento e aplicação melhor desta matéria .
Vamos as considerações iniciais
1º-nós temos 12 graus e dois tipos de tonalidades: Maior ou Menor. isto na musica ocidental de qualquer tipo (da folclórica a Dodecafônica) 2º-podemos considerar que cada grau pode cumprir varias funções harmônicas ex.: um I grau maior ou menor pode ser xm7,x7,x°,x7M,xm5-/7 ...etc
3º- os graus são denominados sempre levando em consideração a escala maior .
em uma armadura de clave, você não é capaz de dizer se uma tonalidade é menor, até que haja o acidente que a identifique .
se você só tiver a grade só vai ser possível de dizer em que tom MAIOR ela esta.
portanto as tonalidades menores serão sempre relativas. 4º-classificaremos os 12 graus desta maneira.
I,IIb,II,IIIb,III,IV,(IV#/Vb),V,(V#/VIb),VI,VIIb,VII.
obs.: os graus não são pré-estabelecidos quanto a sua categoria (Maior ,menor ,com 7 ,diminuto...) apenas quanto a sua POSIÇÃO!
Para compreender estas possibilidades e esta maneira de pensar devemos conhecer algumas funções harmônicas e de onde elas vieram;
este método que proponho, é a associação do método tradicional de analise mais com uma “nova visão”, para facilitar o uso na pratica e em composições.
vamos as regras básicas.
1°"TODO ACORDE MAIOR OU MENOR PODE SER PRECEDIDO PELO SEU V7"
esta regra surgiu ao se verificar que tanto na tonalidade maior quanto na menor o V7 prepara o I grau.
É dai que tiramos outra matéria muito conhecida da harmonia funcional que é a cadência sobre grau.
onde a primeira e mais famosa é a V-I vou usar o exemplo no tom de C maior. o campo harmônico de C maior é C7M |Dm7| Em7| F7M| G7| Am7 |Bm5-/7| podemos cadenciar seus graus assim
||G7 | C7M | A7 | Dm7 | B7| Em7 | C7| F7M | D7| G7 | E7 | Am7 |Não se cadencia o VII Grau
Bom Agora temos Novos acordes dentro do meu tom C maior que não estão propriamente dentro do campo harmônico de C como conhecemos,estes
acordes tem ligação direta ao tom de C maior devido a 1° regra (V-I ). Meus graus agora podem ser : (I7M / I7) , (IIm7 / II7) , (IIIm7 / III7) , IV7M , V7 , (VIm7 / VI7) , (VIIm5-/7 / VII7) .
Isto nos mostra uma permutabilidade de acordes ; em um mesmo “tom” o acorde pode aparecer de seu modo tradicional ou alterado devido a essa possibilidade ,
vinda da regra (V-I)
obs.: os acordes com 7 que preparam os acordes menores vieram da escala menor harmônica. Pois eles preparam os acordes menores.
A7 – veio da tonalidade de Dm Harmônico para preparar o Dm7 E7 – veio da tonalidade de Am Harmônico para preparar o Am7 B7 – Veio da tonalidade de Em harmônico para preparar o Em7
os acordes que preparam o I e o IV graus vieram de escalas maiores G7 – da própria escala de C maior
C7 - da escala de F maior
eles preparam os acordes X7M do tom isso confere a eles um caráter mixolídio
O acorde que prepara o V grau normalmente vem do IV° da menor melódica pois ele resolve em outro acorde instável (que possui o trítono)
D7 11# - IV grau da escala Am melódica Agora temos os relativos destes acordes X7
O primeiro relativo a se pensar de um acorde X7 que veio da escala menor harmônica é um acorde diminuto X°
portanto temos para A7= C#°,E°,G°,Bb°
E7= F°,G#°,B°,D° B7= F#°,A°,C°,Eb°
“QUALQUER GRAU DE UMA MUSICA PODE ASSUMIR A FUNÇÃO DIMINUTA!!!” ·
| C7M | C° C7M | C7M C#° | Dm7 A7 | Dm7 | D° Dm7 | Dm7 G7 | C7M | (introdução hino nacional)
Os relativos dos acordes com 7 que preparam os acordes Maiores 7 M do tom São
C7= Em5-/7 G7= Bm5-/7
Relativo do acorde X711# que prepara o acorde X7 do tom D711# = F#m5-/7 (9)
Cadência II V I
O segundo cadencial de um acorde é o subdominante ou relativo dele que precede sua preparação
Ex.: | F7M | G 713| C 7M| ou | Dm | G713 |C7M| IV V I II V I
Este tipo de cadencia também é conhecido como cadencia autentica. O II é o mais usado nestas situações
O II de um acorde X 7M é um acorde II m7 Ex. |Em5-/7 | A 79b | Dm7 | G713 | C7M |
IIm5-/7 V79b II V I
Então teremos o acordes de II Cadencial para o tom C
Em5-/7 = II de A79b Am6 = II de D79 (11#) F#m5-/7 = II de B79b
Bm5-/7 = II de E79b Dm7 = II de G713 Gm7 = II de C713 SubV (substituto do V7)
É o acorde que substitui o V7 ele se encontra a meio tom acima do acorde de resolução.
Este acorde é o IV°da escala menor melódica , o que tornam todos os acordes de preparação um acorde alt. e como todos os acordes da menor harmônica e da menor melódica são relativos entre si, temos todos estes graus acrescidos na nossa “tonalidade”.
subV dos acordes acrescidos à tonalidade Db711# = subV de G713
Eb711# = SubV de A79b F711# = SubV de B79b Ab711# = SubV de D711# Bb711# = SubV de E79b F#711# = SubV de C713