Fábulas da violência: a concepção da vingança

Nas obras analisadas, a vingança é compreendida a partir de distintos pontos de vista provenientes de personagens com motivações singulares, mas que em última instância têm em comum o fato de pressupor a retaliação do próximo como resposta a algo que lhes fora prejudicial. Sua associação com a violência mostra-se inevitável, pois o planejamento para sua aplicabilidade é sobrecarregado de um instinto animalesco, calcado na intenção de realizar as mais brutais punições físicas ao outro.

Os filmes centram-se no modo como um sujeito ordinário é levado pelas circunstâncias a cometer ações nunca antes previstas. Suas atitudes são capazes de causar efeitos devastadores não apenas a suas vítimas, como a si mesmos e a todo o grupo de pessoas que orbita ao seu redor, como no caso de Oh Dae-su, cujas consequências de sua trajetória vingativa resultam

na morte de seu amigo, No Joo-hwan, e na possibilidade de Mi-do descobrir que manteve relações sexuais com o pai, neste caso, o próprio Dae-su.

É pela vingança que os personagens se unem e se relacionam. Suas histórias se entrelaçam primordialmente através da definição dos objetivos dos protagonistas. Estes, por sua vez, bem demarcados graças à disposição de informações que permitem a construção coerente de seus objetivos e motivações, criando junto ao público uma estratégia de comunicabilidade coesa. Tal estratégia é essencial para permitir ao espectador a compreensão do que está acontecendo, o porquê e ao mesmo tempo auxiliar no estabelecimento de hipóteses sobre o que virá a ocorrer posteriormente, incitando a expectativa.

Em Sympathy for Mr. Vengeance não há o mesmo grau de relacionamento entre obra e recepção, uma vez que as motivações principais dos personagens só são delineadas após o suicídio da irmã de Ryu e a morte de Yu-soon, em um período um pouco avançado da fábula. Entretanto, com o estabelecimento dos objetivos dos personagens, as estratégias utilizadas nas outras obras passam a ser aplicadas neste filme, mas há uma disputa entre motivações vingativas, pois, além de Ryu, Park Dong-jin está em busca de revanche, sendo Ryu sua potencial vítima.

A vingança é construída enquanto um recurso narrativo circunscrito ao redor de todos os personagens e não apenas dos protagonistas. Todas as ações desencadeadas na trama são decorrentes do universo pessimista, violento e aterrorizante denotados por sua presença. É ela quem determina as principais motivações de Ryu, Park Dong-jin, Oh Dae-su e Lee Geun-ja, ao mesmo tempo em que ajuda a construir a trajetória dos personagens.

Em Sympathy for Mr. Vengeance a vingança é desencadeada mediante uma série de situações causais, iniciada a partir do contato de Ryu com os traficantes de órgãos a fim de conseguir um rim para a irmã adoentada, mas é enganado por eles e vê suas esperanças irem embora junto com todas as suas economias. Ao mesmo tempo, surge um doador compatível com sua irmã, mas uma vez disponibilizado o órgão, Ryu não tem o dinheiro suficiente para custear a cirurgia, pois foi demitido da empresa onde trabalha e tudo o que tinha foi dada aos contrabandistas como forma de pagamento por seus serviços.

Para obter o montante necessário e cobrir as despesas da operação, sequestra Yu-Soon, filha de Park Dong-jin. Sua irmã descobre o crime e se suicida, além disso, acidentalmente a menina morre afogada. Ryu parte então para a sua vingança contra os traficantes, pois a relação de causa e efeito remonta ao seu envolvimento com eles. Paralelamente, Dong-jin segue à procura dos responsáveis pela morte da sua filha para uma revanche. Em seu trajeto assassina Ryu e Yeong-mi, e esta, por sua vez é vingada por seus amigos terroristas. A revanche denota um caráter de circularidade e enfatiza uma relação causal mediante os erros sucedidos na trama.

A vingança é um tema central aos filmes, raramente motivada por um sentido de “justiça”, surge apenas como forma de apaziguamento de dor e raiva e como modo de recompensar o mal que fora causado. As atitudes vingativas dos protagonistas são determinadas por situações externas a eles. Uma vez retiradas do convívio as únicas pessoas que davam sentido à suas vidas, neste caso, os familiares como filhos, irmãos e companheiros, se esvai também toda a humanidade existente em suas vidas. Ryu perdeu a irmã, Dong-jin a filha, Dae-su teve a esposa assassinada e sua filha está desaparecida, Jane, filha de Geun-ja foi sequestrada. Até Lee Woo-jin, antagonista de Dae-su, se vinga deste por acreditar que sua irmã se suicidou graças a seus comentários. Os pais das vítimas do Senhor Baek, em Sympathy for Lady Vengeance também buscam a revanche.

As mágoas relacionadas à perda dos familiares são responsáveis pela emergência dos sentimentos vingativos nos personagens. A situação lhes causa sofrimento e possibilita uma carga dramática sentimental muito forte. Passam a agir, portanto, inconformados pelos acontecimentos e pelo modo como suas famílias foram destruídas. Têm como justificativa para suas ações o fato de não conseguirem suportar a dor imanente.

Atrelado a esse fator comum às obras, Oh Dae-su, em Oldboy, ainda foi trancafiado durante quinze anos sem saber o motivo. O caráter do personagem vai mudando à medida que os anos passam, o entendimento de sua situação muda devido o período de confinamento no cativeiro. Em um dado momento, se vê conformado naquele ambiente e toma como propósito maior a vingança. A partir daí, todas as suas ações são voltadas para esse fim, assim como todas as suas reações e toda a sua resistência. O seu existir dentro do cativeiro só é possível pela esperança de um dia vingar-se. A liberdade não passa mais a ser perseguida com propósito em si mesma, mas como um meio necessário para atingir seu objetivo.

Apesar de todos os filmes da Trilogia possuírem a vingança como uma estratégia narrativa, é importante ressaltar que Oh Dae-su se converte como a própria personificação desta. Seus atos, fúria e bestialidade funcionam como metáforas a serviço da ideia animalesca e irracional concernente a ela. A presença do protagonista instaura o temor perante os outros personagens e assim, como nas demais obras, a necessidade vingativa será a responsável por estabelecer um ambiente de tensão e violência que, posteriormente, como veremos em um tópico adiante, desencadeará em uma poética vinculada ao terror, responsável por incitar ânimos como, por exemplo, a repulsa.

O caráter violento e animalesco de Dae-su é potencializado ao longo do filme. Logo quando sai do cárcere privado se depara com um suicida prestes a se jogar do topo de um edifício e põe-se a “farejá-lo” como uma besta, em seguida rouba os óculos de uma mulher que encontra no elevador, briga com um grupo de jovens, no restaurante onde conhece Mi-do come um polvo vivo. Tais situações têm o propósito de exaltar a característica voraz e feroz do personagem.

Figura 8: Oh Dae-su “fareja” suicida

Figura 9: Oh Dae-su se envolve em briga com gangue

A execução da vingança está diretamente associada à violência. Ao longo das tramas a apresentação de determinados atos dos personagens, como a preparação minuciosa da revanche e até mesmo a realização de sessões de torturas, antecipam para o espectador acontecimentos aterrorizantes. Em Sympathy for Mr. Vengeance, o percurso ao qual Park Dong-jin perpassa à procura de Ryu para matá-lo, inclui o assassinato de Yeong-mi mediante choques elétricos, uma sequência construída para mostrar a fúria inerente ao personagem, e fazer com que se tema o possível futuro de Ryu. A cena ocorre em um mesmo quadro, permitindo que o espectador acompanhe o sofrimento de Yeong-mi.

Figura 11: Park Dong-jin tortura Yeong-mi

Nas obras, os personagens sedentos por um desejo de retribuição à altura do mal que lhes fora causado, cometem, ao longo de sua trajetória em busca de revanche, ações de crueldade para com alguns de seus inimigos. Requintes de sadismo e violência se relacionam diretamente com a vingança, cujo sentimento só surge mediante os infortúnios aos quais os protagonistas são submetidos.

Em Sympathy For Lady Vengeance, entretanto, a protagonista parece deter o controle pleno da situação. A revanche não deixa de redundar na violência e no derrame de sangue, mas, na mente do executor está submetida a uma necessidade de redenção. Dentro das motivações de Geum-ja, a religião tem um papel relevante, pois, a concretização de sua vingança tem por finalidade adquirir a libertação para sua alma perturbada. A personagem acredita que seu desvirtuosismo foi causado pela influência do Senhor Baek, responsável por fazê-la cometer ações nada dignas, como sequestrar uma criança.

A protagonista age de forma semelhante a fundamentalistas religiosos, cuja missão é aniquilar o pecado do mundo. Nesse sentido, o cristianismo é reduzido a fins funcionais e práticos. Em uma das cenas, por exemplo, a vemos acender velas junto a um peculiar altar, constituído por dois cartazes: o que anuncia o desaparecimento da criança e o outro com o seu retrato -

enquanto suspeita do rapto. As suas rezas e preces incluem um homem a ser abatido, sentimento demonstrado em uma sequência onde adormece no meio de suas orações e sonha com o senhor Baek convertido em corpo de cachorro. Lee Geun-ja o arrasta em um ambiente límpido e atira na cabeça do animal sem receio algum, ao invés disso sente-se satisfeita e sorri.

Figura 12: sonho de Lee Geun-ja

Nas obras analisadas a vingança é um recurso narrativo. Ela é essencial para que se estabeleça na trama uma estratégia capaz de causar tensão no apreciador. Acompanhar todas as relações e desenlaces provocados pela trajetória dos protagonistas cria um universo emocional bastante intenso, estabelecendo expectativas a respeito do que ocorrerá futuramente na trama, principalmente no momento do encontro entre protagonistas e antagonistas.

Nesse sentido, as narrações são estruturadas de modo a acompanhar como os protagonistas perseguem com afinco e dedicação uma maneira gratificante de causar o mal em seus respectivos algozes. Entretanto, à medida que chegam próximas aos seus desfechos, são surpreendidos por situações as quais, no final das contas, a vingança parece perder sentido, conforme veremos a seguir.