Fisiologia da Cor

Neste item serão abordados os aspectos fisiológicos da cor, como por exemplo, os tipos de cores, suas temperaturas cromáticas e as harmonias entre elas. Segundo Pedrosa (2008), as cores podem ser classificadas em primárias, secundárias e complementares, sendo as primárias três cores que, quando misturadas umas com as outras em diferentes proporções, são capazes de formar todas as cores da natureza. As cores secundárias são originadas a partir das cores primárias, por meio da combinação equilibrada de duas cores geratrizes. Já para Fraser e Banks (2011), as cores complementares são cores opostas ao círculo cromático, que juntas embora gerem um grande contraste, se equilibram e se complementam. Para Pedrosa (2009, p 22), “as cores complementares são aquelas cuja mistura produz o branco”.

A cor pode ser dividida em cor-luz e cor-pigmento. A primeira é aquela que promove iluminação, podendo surgir tanto de uma vela quanto de uma lâmpada. Tem como tríade de cor primária, o vermelho, verde e azul (RGB), (PEDROSA, 2008). A combinação de duas em duas cores luz é capaz de criar novas composições, denominadas de cores secundárias. A combinação do vermelho com o azul forma o magenta, o azul com o verde cria o ciano, e o verde com o vermelho, o amarelo.

Quando somadas, resultam na cor branca, logo, as cores luz secundárias são o magenta, ciano e amarelo. Tal composição é denominada de síntese aditiva. (FRASER; BANKS, 2011).

De acordo com Pedrosa (2008), as cores pigmento se subdividem em opacas e transparentes, ambas diferentemente das cores luz, refletem, absorvem ou refratam a luz que incidem nos objetos. As cores pigmento opacas primárias são o vermelho, o amarelo e o azul. Quando essas cores se somam, formam o preto. Tal síntese denominada de subtrativa. As cores pigmentos transparentes filtram os raios de luz por efeito de transparência.

Além dessas classificações para as cores, existem duas outras importantes designações, conhecidas como cores quentes, frias e neutras. Pedrosa (2008) define as cores quentes como aquelas que têm maior presença de tons vermelhos e amarelos, as frias são aquelas que têm predominância de azul, e as neutras têm predominância de cinza e branco.

São chamadas de cores quentes: o laranja, o vermelho e o amarelo, e cores frias: o azul, o verde e o violeta. Todos são matizes comumente presente em círculos ou sistemas cromáticos. Ainda podem-se destacar as temperaturas neutras, compostas por cinza, preto e branco.

Através do círculo cromático é possível criar harmonias. A harmonia cromática define-se pela união de duas ou mais cores que em conjunto são capazes de atrair o observador e não tirar o conforto visual. (PEDROSA, 2009). Isso é, são cores que se contrastam, mas combinam entre si.

Fraser e Banks (2011) colocam que, quando as cores de uma composição resultam no cinza, tem-se harmonia. Portanto, ela é de fato, confortável aos olhos.

Barros (2011) afirma que, apoiando-se em Itten (2003), o conceito de harmonia é subjetivo, ou seja, varia de pessoa para pessoa, e, em sua maioria, as pessoas consideram como harmônicas as paletas de cores que não têm contraste forte. Para Itten (2003), tal subjetividade da harmonia cromática deveria ter ligação com um princípio objetivo, ou seja, ligar-se a parte psicofisiológica. O autor, então, define como harmonia cromática, a combinação de cores capaz de satisfazer os olhos, isso é, a paleta de cores que não passa a sensação de que está faltando uma cor na composição.

Como exemplo, quando um quadrado verde é observado fixamente, é possível ver uma moldura rósea ao seu redor, Figura 4, como demostra Barros (2011), o verde é formado pelo amarelo e azul, ao olhar para outra direção, o que o olho humano busca é conforto visual, logo, o que se vê é um quadrado rosa, que é a cor complementar do verde. Tal união de cores transmite a percepção de harmonia objetiva e fisiológica citada por Itten (2003), que agrada os olhos de maneira física, independente de gostos pessoais ou psicológicos.

Figura 4 – Pós- Imagem

Fonte: A cor no processo criativo, 2011. p.88

O mesmo dizia Goethe, no entanto, diferente de Itten, que chamava este efeito de pós-imagem, Goethe chamava essas cores vistas pelos nossos olhos de cores fisiológicas, que nada mais é aquilo que enxergamos, sem que haja nenhum efeito de cor subjetiva. (BARROS, 2011).

Exposta a parte fisiológica da harmonia, podem-se destrinchar suas diferentes formas. Nesse contexto a harmonia cromática pode ser dividida principalmente em monocromática, complementar, análoga ou triádica.

Segundo Fraser e Banks (2011), a harmonia monocromática busca equilibrar um matiz onde se é trabalhada apenas o seu valor e saturação. Quando se utiliza uma cor aliada a tons diferentes de um mesmo pigmento tem-se a harmonia monocromática, que é carente de contraste. Para escritórios, esse tipo de harmonia pode ser falha, pois, embora o baixo contraste seja interessante por evitar a fadiga visual, esses tipos de ambientes precisam de variação, que a harmonia monocromática não oferece. A Harmonia monocromática pode ser trabalhada de maneira simples com uma única cor, ou com diferentes tons neutros na composição, denominada assim de harmonia monocromática neutra.

A harmonia complementar diferente da monocromática; tem um alto contraste, pois busca harmonizar cores opostas ao círculo cromático, podendo ser, de maneira direta, dividida ou próxima (PEDROSA, 2008; ABELEDO, 2011).

A Harmonia análoga é formada pelo uso de uma cor primária, aliada a duas cores vizinhas (LIMA, 2010; ABELEDO, 2011).

A harmonia triádica acontece quando se utilizam três cores equidistantes no círculo cromático, não necessariamente com a distância de três matizes, essa pode ter um, dois, ou mais tons separados para formar uma harmonia (BANKS, FRASER, 2011; ABELEDO, 2011).

Por ter um significado individual a cada povo, a cor pode transmitir significados diversos. Assim, podemos observar a importância de se compreender o fenômeno cromático sem influência de questões subjetivas. Dessa forma, é possível saber como funciona o processo visual de percepção da cor e o resultado de sua ação. Ao entender como as cores se relacionam, é possível explorar os mecanismos de influência da cor, modelando o nosso modo de vê-la.