Trabalho da jornada: Molhar a superfície, com um nebulizador, onde será aplicado o primeiro estrato se aplica o primeiro estrato de marmorino composto de 6 partes de pó de mármore e 4 de pasta de cal, em movimentos circulares
com o fratacho de madeira, nivelando a superfície. O segundo estrato, com 5 partes de pasta de cal e 5 partes de pó de mármore, se aplica em seguida que o primeiro começar a aderir, uma camada muito fina em movimentos circulares. O terceiro estrato ou de polimento ,composto de 6 partes de pasta de cal e 4 de pó de mármore, será aplicado quando o segundo também já estiver aderido, de modo a formar uma fina película, o polimento. O operador deve atentar a uniformidade na aplicação das massas para obter como resultado uma superfície homogenia. Após estas operações será feito o alisamento da superfície com o fratacho de ferro polido e a colher de estucador.
2.9.2 MARMORINO POLIDO A FRESCO
Trabalho da jornada: executar todas as etapas anteriores e passar ao alisamento a fresco. Se pega a solução de sabão previamente preparada, e aplica-se uma camada da mesma, com um pincel macio, por toda a superfície, sem causar defeitos, duas ou três vezes intercalando a direção. Deixa-se secar por volta de 10 a 30 minutos para o sabão penetrar através do marmorino, após com um pincel macio e seco elimina-se qualquer resquício de sabão que possa ter ficado em excesso na forma de pó.
Procede-se ao polimento com a colher de estucador como explicado anteriormente.
2.9.3 MARMORINO POLIDO A FRESCO E A QUENTE
Sobre o marmorino preparado como nas etapas anteriores se aplica ao polimento com um ferro de aço quente que era comumente chamado de ferro de “estiro”. Tal método é empregado para acelerar o polimento de grandes áreas. 2.9.4 PINTURA E DECORAÇÃO A FRESCO DO MARMORINO
Para pintar a fresco um marmorino são indispensáveis: o marmorino como da receita 2.6.1, solução de sabão em água, pigmento em pó, pinceis macios de diversos tamanhos, esponja marinha, colher de estucador e eventualmente cera.
Leva-se também em consideração aqui, o trabalho de uma jornada, para determinar o início e o fim de um ciclo de trabalho de pintura, pois após se
encerrar um ciclo não é mais possível continuar a pintura, pois o matérial já estará em fase de secagem não tendo mais condição de receber cor. Todo o aparato decorativo deve ser dividido em torno do que será possível executar numa jornada de trabalho. A subdivisão se faz com uma incisão no marmorino ainda fresco deixando uma margem de meio centímetro para que em outra data o operador possa unir perfeitamente o outro marmorino.
2.9.5 IMITAÇÃO DE MÁRMORE CLARO
Trabalho da jornada: se prepara uma marmorino com cor na massa conforme o mármore a ser imitado, terminado o marmorino como na receita 2.6.1 se aplica uma ou duas mão de solução de sabão. Se mistura os pigmentos das cores escolhidas em solução de sabão ocupando tantos recipientes quanto forem os pigmentos necessárias, a densidade da mistura colorida deve ser semelhante a do leite. Com pinceis adequados de diversos tamanhos, e com esponja marinha, inspirado na natureza, desenhe veios e manche para imitação do mármore escolhido. Para que não se misturarem é importante passar a colher de estucador entre as aplicações de cores.Terminada a imitação do mármore, aplicar um polimento geral com a colher de estucador, sem adição de sabão. A eventual aplicação de cera após secagem do marmorino proporcionará um efeito muito realista ao fingimento.
2.9.6 IMITAÇÃO DE UM MÁRMORE A PINTURA FORTE
Trabalho da jornada: para executar a imitação de um mármore de forte tonalidade, (ex.Verde de Genova, Granito vermelho Índia, Porto Ouro, Vermelho de Verona etc.) se prepara um marmorino branco natural, sem pigmento na massa, trabalhado como em 2.6.1.
Suponhamos imitar o Verde de Genova, então em um recipiente se mistura e se escolhe o pigmento que dará a cor de fundo, neste caso Preto videira ou outro preto, se aplica a cor sobre a superfície com um pincel macio e de qualidade a modo de veladura, cruzando as pinceladas.
No tempo de absorção da tinta, que é relativo a extensão da área pintada, se deve polir suavemente com a colher de estucador. Quando se obtiver uma superfície colorida e lisa e com a cor fixada, se passa a outra fase. Teremos então
preparado em outros recipientes as cores necessárias para este trabalho, que serão aplicadas com pinceis e esponja marinha até obter o efeito necessário, seguindo então ao polimento com a colher de estucador.
2.9.7 DECORAÇÃO DE PINTURA A FRESCO SOBRE MARMORINO
Trabalho da jornada: se prepara o marmorino como na receita 2.6.1,se presume que o projeto da pintura já foi resolvido e elaborado, os modelos a serem aplicados preparados assim como o material de aplicação, as cores já foram escolhidas previamente. Se prepara o marmorino da jornada, se aplica os desenhos elaborados sobre a superfície do mesmo ainda fresco, pelo método de pequenos furos no desenho e sujando com uma pequena bucha com pigmento dentro ou se desenha por cima do mesmo com uma ponta arredondada de metal com leve pressão para marcar de forma incisa a forma no marmorino (método muito antigo adotado por Michelangelo para pintura da Capela Sistina).
Inicia-se a pintar com pincel macio, com pigmento em água de sabão, com veladuras rápidas e sobrepostas formando o motivo decorativo com sombra e luz.
É importante repetir que se deve polir uma cor antes de se passar para outra para evitar que se misturem. Quando estiver seco, poderá ser tratado com cera, o resultado estético será visivelmente idêntico a encáustica Romana.
2.9.8 COMENTÁRIO SOBRE AS RECEITAS DE MARMORINO (MODOS TRADICIONAIS DE REALIZAR UM MARMORINO) 2.6.1 À 2.6.7
No conjunto de receitas apresentadas a titulo de marmorino podemos observar que a primeira (2.6.1) apresenta o modo de fazer do que será a base para as receitas posteriores as quais, poderão receber métodos de acabamentos e decoração distintos, é extremamente detalhada (ver apêndice) indicando o sentido de trabalhar com a massa e inclusive sugerindo o número de executores para uma “jornada de trabalho”. Dá ainda a entender que o marmorino se presta a diversos acabamentos, sendo uma matéria prima ou base para ser utilizado com ou sem polimento e pigmento, adicionado de pigmento e polido e pintado a fresco com veios e composições variadas. Pode ainda ser usada para estuques ornamentais tridimensionais. (FOGLIATA, 2004).