A matriz “BOSSA NOVA”

A associação do Tamba Trio à bossa nova se reveste de várias formas: formação instrumental típica dos trios de bossa nova, repertório, arranjos, flauta (instrumento musical que apresenta características timbrísticas e idiomáticas condizentes com interpretação de melodias na bossa nova), trabalho junto aos protagonistas da bossa nova e localidade. Em relação a esse último quesito, segundo A. Cavalcanti (2007), a bossa nova, num primeiro momento, esteve muito ligada ao contexto litorâneo do Rio de Janeiro, sendo que muitas letras tratam de temas específicos à cor local (Ipanema, Copacabana,..) enquanto que a canção engajada, o nacional-popular estava mais associado ao Brasil do interior , com músicas que falam do sertão, dos ‘Joãos e das Marias’. A associação do Tamba Trio com a bossa nova e que relaciona o grupo a essa ‘localidade’ se expressa em afirmações como: “O

107 _{Neste trabalho, quando utilizamos o termo “matriz”, estamos nos referindo não somente às grandes}

tradições, como o “erudito”, o “ jazz”, a “música popular brasileira” mas também a gêneros específicos da música popular brasileira, como Bossa-nova, afro-samba, entre outros.

Tamba Trio está de volta à paróquia. Foi sucesso total a sua temporada pelo sul do Brasil.”

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Alguns arranjos do Tamba Trio se aproximam bastante - em termos de linguagem, coesão e economia - do padrão estético característico da bossa nova. Como exemplo, podemos citar arranjos gravados pelo Tamba Trio de: “Alegria de viver”, “Batida Diferente”, “Samba de uma nota só”. Em “Alegria de viver”, por exemplo, alguns procedimentos que são associados à linguagem da bossa nova estão relacionados não só à formação instrumental (piano, contrabaixo, bateria e flauta), mas principalmente à atuação desses instrumentos no arranjo: a bateria utiliza vassourinha (brushes); economia e clareza na linha de acompanhamento do piano; o contrabaixo acompanha o tema tocando prioritariamente semínimas; a flauta faz melodia na re-exposição do tema; ausência de espaço para improvisação; economia na introdução e final da música; ausência de recursos virtuosísticos e contenção em relação a efeitos idiomáticos na exposição da melodia.

Por outro lado, a análise do repertório gravado pelo grupo entre 1962-1964 nos mostrou que, muitas vezes, mesmo tocando repertório da bossa nova, os arranjos levavam ao distanciamento desse rótulo. O trânsito que os músicos faziam entre música popular brasileira urbana (nas diversas manifestações: samba, bossa nova, samba-canção, música regional-baião), jazz (samba-jazz) e música erudita (abordagem camerística nos arranjos, procedimentos contrapontísticos e procedimentos que podem ser associados à linguagem impressionista), mesclando elementos de culturas musicais diversificadas e por vezes bem demarcadas dentro do arranjo chama atenção para a fricção de musicalidades presente na obra do grupo no período analisado.

Sendo assim, mesmo nessa fase em que o grupo estava mais próximo da bossa nova, percebemos a incoerência em classificá-lo genericamente como trio da bossa nova. Faz sentido a afirmação de Bebeto em relação ao estilo do grupo: “Quando João Gilberto surgiu, ele definiu um estilo. O trio não. O trio, nós vínhamos de baile. Então nós

108 _{O GLOBO em 25/09/1972. Nota falando do retorno do Tamba Trio ao Rio para apresentações após}

tocávamos qualquer estilo, mais para o samba. Por isso que a bossa nova se distingue um pouco (...)”109

Portanto, a matriz bossa nova está presente de forma marcante – especialmente em relação à escolha de repertório - mas os traços que definem e caracterizam a estética bossa novista se apresentam diluídos em meio a procedimentos musicais representativos de outras tradições musicais e dentro de uma abordagem específica do Tamba Trio.

O fato de o Tamba Trio ter algum vínculo com a matriz bossa nova, de certa maneira, capitalizou a aceitação que o grupo desfrutou nos Estados Unidos, nas turnês realizadas entre 1962-1964. Naquele momento, com o Latin-jazz em alta nos Estados Unidos, a bossa nova representava mais um gênero que poderia ser abarcado naquele genérico rótulo. Evidentemente que, excursionando e apresentando o repertório de autores ligados à bossa nova, o Tamba Trio acaba sendo uma referência no exterior daquele gênero.

Em 1962 ocorreu o controverso show no Carnegie Hall. A partir dali, a bossa nova ganha espaço e maior visibilidade no mercado internacional. Pouco antes começam a surgir no Brasil algumas composições que, mesmo vinculadas a procedimentos musicais conquistados pela bossa nova (harmonia, melodia, entre outros), em termos de conteúdo verbal se distanciam da temática ‘o amor, o sorriso e a flor’, abordando assuntos relacionados às disparidades no Brasil, como, por exemplo, dificuldades das classes sociais menos favorecidas. Surgiu então, a partir de composições como “Quem quiser encontrar o amor” ou “Zelão”, a bossa nova participativa. Essa fez parte da linhagem musical que ficou conhecida como ‘canção engajada’ ou ‘canção de protesto’. Conforme Napolitano, o legado da bossa nova havia sido reprocessado na forma de um samba moderno e participante (NAPOLITANO, 2006, p. 43). Sobre o momento de eclosão da canção engajada, Santuza C. Naves coloca que,

“Os primeiros anos da década de 60 são, pois, marcados pela busca de uma canção popular participante, em termos políticos e sociais, e ao mesmo tempo afinada com os postulados nacionalistas. Esse cenário cria a categoria de compositores ‘engajados’, que procuram misturar as informações técnicas da bossa nova com os sons

populares considerados ‘tradicionais’ e de certa forma condizentes com os ideais de ‘autenticidade’ comuns às propostas nacionalistas.” (NAVES, 2001, p.31-32)

Em 1963 são lançados dois importantes LPs no sentido de delineamento do que seria uma bossa nova nacionalista e participativa: “Depois do carnaval” (Carlos Lyra, Philips, 1963) e “Um senhor talento” (Sérgio Ricardo, Elenco, 1963).

No conjunto de obras gravadas pelo Tamba Trio, entre 1962-1964, podem ser encontradas composições bem representativas da canção engajada. Entendemos essa como sendo mais uma das matrizes presentes no trabalho do grupo.