Novas representações cinematográficas e Pornô

O cinema enquanto uma obra cultural que ocupa um lugar de destaque nas artes e na indústria do entretenimento, que produz obras para o lucro, mas também para múltiplos outros fins, cria em torno de si a possibilidade de se adaptar e se reinventar. Dessa forma, os filmes pornográficos, como parte da cultura cinematográfica, também parecem possuir esse potencialidade.

Com as novas tecnologias foi possível que mais pessoas e mais obras fossem produzidas. Dando espaço para novas narrativas e outros movimentos surgissem dentro do campo da pornografia, tornando-a cada vez mais ampla e múltiplas. Não é possível, de fato, pensar em pornografia, como fenômeno, no singular.

Encontra-se um leque diverso, com várias(os) cineastas, roteiristas e produtoras(es), criando obras com as mais diversas intenções dentro do cinema pornográfico. E, dentre esses vários movimentos pornográficos, quero destacar na análise as dinâmicas da pornografia feminista, a qual é a categoria principal para o desenvolvimento dessa dissertação.

Nesse sentido, com o surgimento e disseminação do formato VHS, nos anos de 1980, as produções consideradas pornográficas obtiveram mais espaço para se diversificar enquanto mercado. Além disso, ampliou-se também a liberdade de produção tendo em vista que não precisavam mais ser filmes meramente exibidos nas sessões de cinema da meia-noite. Sendo assim, novos gêneros de filmes pornográficos passaram a ganhar mais força, e também espaço no mercado da pornografia. Conjuntamente a esse processo, novos públicos consumidores passaram a surgir.

Os filmes hardcore, ganharam força na produção de pornografia e a forma como se produz pornografia também se alterou profundamente. Os filmes passaram a ser cada vez mais explícitos sexualmente falando, e os roteiros e a construção da persona de cada personagem perdeu espaço para cenas de sexo mais longas e com posições e performance variadas e ousadas. Com essa alteração o custo e o tempo para produzir cada filme pornográfico diminuiu bastante, fazendo com que com o dinheiro que se produzisse um filme, agora podia se produzir quatro ou cinco

36 filmes. O mesmo acontece com as formas de consumo desses produtos. Enquanto era necessário se deslocar para um cinema para assistir a um filme, agora se podia alugar ou comprar um VHS e assistir o mesmo filme várias vezes no conforto e na privacidade de sua casa.

Algo muito relevante nessas transformações supracitadas é que até então o principal mercado consumidor dos filmes pornográficos em cinemas de rua eram os homens. O advento do formato VHS e a segurança e privacidade de conseguir fitas VHS e assisti-las em casa certamente foi um fator crucial para a própria possibilidade de viabilizar o surgimento e a consolidação do gênero mesmo da pornografia feminista. Gênero esse no qual o público consumidor majoritário era pensado como feminino.

Ademais, os(as) consumidores(as) também podiam contatar as produtoras por telefone e por correio - e mais tarde também por e-mail - e solicitar novos filmes com temáticas de sua preferência, o que foi importante, até certo ponto, para a diversificação dos gêneros fílmicos pornográficos. Porém, a grande explosão de variedades de acesso a filmes pornográficos acontece sobretudo com o advento do avanço tecnológico do surgimento e popularização do acesso à internet. Esse advento facilitou ainda mais o acesso a pornografia. A partir daí, com um click se pode acessar a pornografia, no celular, no Facebook, em grupos de WhatsApp, etc.

Durante a égide do formato VHS, no entanto, já existia uma alteração significativa no modo de construção dos filmes pornográficos. As performances sexuais se alteraram profundamente de lá para cá, tal como os padrões de beleza e corporalidade vem se alterando, nesse âmbito, com uma velocidade nunca antes vista. A indústria da pornografia se consolida no mundo enquanto um indústria marginalizada, porém muito lucrativa, gerando milhões de dólares por anos, e tendo os seus gigantes dentro do mundo.

Os Estados Unidos é considerado como referência de produção de pornografia no mundo inteiro em quantidade de filmes produzidos por ano. O Brasil, por sua vez, é considerado o maior produtor de pornografia da América Latina, porém com o advento da Internet, essas barreiras são fluídas, fazendo com que qualquer um, de qualquer lugar, possa acessar a esses filmes pornográficos, muitas vezes de graça, uma vez tendo acesso a Internet.

37 E é justamente nos Estados Unidos que o termo hardcore aparece para fazer a distinção entre os filmes que tem cenas de sexo totalmente explícitas, de outros filmes mainstream, que possuíam cenas de sexo, mas que ainda possuíam um delimitação do que poderia ou não ser mostrado (GERACE, 2015).

O sexo soft-core, por sua vez, pode ser pensado como um sexo que é mais aceito socialmente por não ser completamente explícito, ou quando explícito está dentro de um roteiro dramático, que não é apenas de cunho sexual. Enquanto o sexo hardcore, costuma estar completamente descolado de contexto, e é considerado completamente explícito. Em outras palavras, é o sexo que a câmera não deixa de mostra por nenhum momento o intercurso sexual, por vezes em close

up dos genitais, a câmera enquadrando tudo o que acontece, sem atenção a

nuances para além das práticas penetrativas.

Depois dos filmes clássicos da pornografia que circulavam dentro da indústria de cinema mainstream como Garganta Profunda (1972), muita coisa se alterou dentro da produção de pornografia mainstream. Boa parte dos filmes perdem a sua construção dramática, que era construída dentro do filme, o que justificava a sua existência dentro do cinema mainstream. Agora o cinema pornográfico passa a expandir a sexualidade representada nas suas películas, com filmes que são produzidos de forma mais rápida e barata e novas produções, roteiros e performances surgem.

A indústria da pornografia se consolida e se torna uma gigante. Segundo Gerace (2015), a partir de 1986, temas que não eram convencionais passaram a ser explorados, produzidos e exibidos na pornografia em vídeo. E também junto com sua popularização em vídeos, a pornografia surgia e se consolidava em outros ramos também, como revistas, livros, sex toys, serviços de tele-sexo, etc. E grandes indústrias e nomes passam a ter o protagonismo, entre elas: Private, Penthouse,

Buttman, etc.

Nesse mesmo período, os debates conservadores, o pânico moral, e as guerras sexuais, estavam completamente aflorados, assim como uma resistência advinda do ativismo audiovisual feminista pro-sex, LGBT e, um pouco mais tarde,

queer. Temas que vou discutir com mais profundidade no próximo capítulo. De

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Não se tratava de um grupo homogêneo, pelo contrario, a diversidade de estilos confluía para a mesma inquietação do posicionamento político, de transgressão estética e discursiva. Em múltiplos suportes e formatos (super- 8, videoclipes, documentárrios, ensaios experimetais), os cineastas experimentavam a liguagem cinematográfica como formade militar explicitamente sobre a pluralidade do desejo sexual. Não se limitava unicamente à representação de temas e personagens da comunidade LGBT, iam além , ao problematizar questões políticas, ideologicas. Aproximar-se do queer tem, até hojemasi a ver com militâcia e atitude diante daquilo qeu é dado e instituiído socialmente. (GERACE, 2015, p. 201)

Nos anos de 1990, após essa onde conservadora e os debates em torno dela, os quais tentavam moralizar o cinema, principalmente nos Estados Unidos, aconteceu uma nova abertura para novos discursos sexuais. Os filmes passaram a ser mais explícitos, a se distanciar ainda mais do pornô tradicional, surgindo novas modalidades nas produções de pornografia.

Apesar de flertar com o viés pornográfico, os filmes que trazem o intercurso sexual explícito, se aproximam e se distanciam ao mesmo tempo da linguagem pornográfica tradicional. Primeiro pela distinta caracterização estética, depois pelo tempo diegético da ação sexual que é outro. Enquanto na pornografia a imagem-tempo do ato sexual é cifrada, editada, repetitiva e em close, nos filmes de ficção a cena sexual é cifrada na ação dramatica: não há exatamente “show genital” nem o “ espetáculo do sexo” (GERACE, 2015, p. 211).

Ao analisar a pornografia, principalmente a produzida nos anos de 1990 em diante, pode-se observar que ela agora é diversa e multifacetada em vários subgêneros, e também tem suas novas narrativas, novas estéticas, e novas possibilidades. As novas tecnologias comunicacionais possibilitaram também a criação e disponibilização de novas modalidades pornográficas. A pornografia parece perder aquela fórmula de mero uso para excitação sexual, expandindo-se para novos usos e discursos, como novas formas de politização estética e abertura para ativismos políticos. Embora essas pornografias ainda estejam divididas entre as de fácil acesso e as “alternativas” e acesso mais restrito.

Tendo em vista essa contextualização trago à tona a trajetória e atuação da diretora, produtora, roteirista e ex-atriz pornô Candida Royalle, a qual foi uma das primeiras diretoras mulheres de pornografia cinematográfica. Royalle tinha a proposta de questionar e subverter determinadas fórmulas narrativas e imagéticas relativas a pornografia hegemônica que vinha sendo produzida até então. E, mais

39 que isso, criar um novo olhar dentro da produção de filmes pornográficos, alcançando novos públicos e ampliando mercados consumidores.

Sua obra fílmica, proporcionou a abertura de um estilo de pornografia que hoje conhecemos como “pornografia feminista” e abriu caminho para outras realizadoras como as diretoras de cinema: Erika Lust, Anna Span, Petra Joy, Tristan Taormino, entre muitas outras. E, por outro lado, sua companheira de empreitada Anne Sprinkler, que foi uma das pioneiras do pós-pornô, também auxiliou a influenciar outras representantes do gênero, como: La Fulminante, María Llopis e Diane Torrez.

Assim sendo, no próximo capítulo, vou abordar os debates feministas e intelectuais, a respeito da relação conflituosa e polêmica entre a pornografia e distintas vertentes dos feminismos na América do Norte, entre as décadas de 1970 e 1980, relação essa que mobilizou intensamente a reflexão e também transformações na indústria pornográfica. Isso, uma vez que é nesse contexto que floresce o cinema pornográfico feminista e a obra de Candida Royalle.

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CAPÍTULO II. AS CONTRIBUIÇÕES DOS DEBATES FEMINISTAS PARA A