O+altar+mor+da+Matriz+Nova+

Figura 84: Elementos arquitetônicos, ornamentais e simbólicos de um altar tridentino, no Altar mor da Catedral de Campinas.

Figura 85: Vitoriano dos Anjos Figueiroa. Altar mor da Catedral de Campinas, 1854-1862. Madeira envernizada.

Figura 86: Detalha da voluta entre o entablamento e o primeiro anel da cúpula, lado direito.

Figura 88: Detalhe das colunas da lateral direita do altar mor

Figura 90: Detalhe do frontal e da mesa do altar mor

Figura 93: Detalhe do primeiro e segundo andar do trono

Figura 95: Detalhe do Florão da arquitrave, lado direito do altar mor

Figura 97: Detalhe do florão entre volutas, anel superior da cúpula do baldaquino

Figura 99: Detalhe do vaso central da cúpula.

Definir o altar mor não é tarefa simples que se realizará a contento em apenas poucas páginas de uma pesquisa que procura catalogar todo o acervo de um templo. Mas o altar mor representa um ponto chave para este acervo, uma vez que ele foi o parâmetro para os entalhadores que vieram posteriormente, terminando os entalhes com uma consistência visual que dificulta a separação das obras de talha. Vitoriano teve um capricho particular ao desconectar o altar totalmente das paredes, conferindo detalhes possíveis somente à obra de arte que sai do nicho e que permite-se ser olhada tridimensionalmente, em todos seus ângulos.

O altar de Campinas é um retábulo tipo baldaquino arrematado por cúpula vazada sobre volutas. Freire255 _{encontrou apenas um retábulo deste tipo fora da Bahia, justamente o altar mor de Campinas}

(fig.85). É composto de madeira envernizada, sem policromia ou douramento, está instalado na Capela Mor da Catedral.

O entalhe de Vitoriano é leve e singelo, despindo-se mesmo de alguns traços característicos dos altares baianos, não fez uso da imagem de: querubins, flores em profusão, animais, imagens antropomorfas e figuras teologais.

Quanto à ornamentação e arquitetura, Vitoriano fez uso dos elementos típicos dos retábulos tridentinos (fig.84), como: vasos com festões no arremate das colunas voltadas para o público256_{(fig.96). O}

vaso tem um valor simbólico, como representação da água, fonte vital da vida, um atributo conferido, muitas vezes, à figura da Imaculada, considerada receptáculo da Igreja e da vida.

A cúpula do baldaquino é arrematada por volutas em S (fig.86), ornamentadas com festões na parte frontal, tendo em sua parte superior pináculos esculpidos. A cúpula de Campinas possui dois anéis, os dois anéis se encontram finalizados com volutas em S, ornadas com folhagens. Apenas dois casos foram

255 _{Ob. Cit. 253, p.199}

encontrados por Freire257 _{de cúpula desdobrada em dois anéis, a Igreja de Pirajuíra (BA), e a Catedral de}

Campinas. A parte superior a cúpula está arrematada por palmetas e olivas (fig.97). O interior das volutas é ornado com olivas. O anel intermediário possui friso canelado, com um anel mais abaixo também canelado (fig.99).

O anel inferior da cúpula é ornado com festões de flores e um cordão interligado (fig.98). O alto da cúpula é finalizado por um outro vaso, agora fechado e com muitas flores (fig.99).

O entablamento do altar é rico em detalhes alguns como: óvalos e olivas, próprios da talha baiana; florões que ornamentam o friso, criação do próprio entalhador (fig.95).

As colunas de retábulos mores, na Bahia, recebiam ornamentação apenas no terço inferior258_{, no}

caso de Campinas, o artista optou por dividi-las em três partes (fig.88), decorando todos os terços com elementos fitomorfos, sendo as caneluras de cada terço diferentes uma da outra. O primeiro terço recebe decoração de pérolas nas caneluras e óvalos em sua finalização. O segundo terço repete a decoração inferior do primeiro mas, com finalização de festões fitomorfos e óvalos. O terceiro terço começa e finaliza com ornamentos fitomorfos. O capitel das colunas é coríntio259 (fig.89).

O entalhe do trono é todo trabalhado e vazado, como a cúpula, muito parecido ao entalhe praticado por Antônio Joaquim dos Santos no altar de Nosso Senhor do Bonfim em Salvador. Os andares do trono tem formas arredondadas lembrando o rocaille do rococó, estão em número de sete, sendo usual cinco andares260 (fig.93).

Na mesa e no frontal (fig.90), Vitoriano fez uso da mesma sobriedade na ornamentação, mantido em todo seu trabalho. O frontal, de baixo para cima, possui ornamentação com: canelados, pérolas, um friso ornamentado com festões e flores, acantos, friso de cordão retorcido, motivos fitomorfos e olivas, uma de suas assinaturas.

A mesa, atrás do frontal, é arremata com detalhes em forma de U, acantos e olivas. Na coluna lateral se percebe a utilização das pérolas e de motivos fitomorfos. No nicho da padroeira (fig.91) percebe- se olivas, uma coroa pequena com pérolas, pináculos, motivos fitomorfos e cúpula vazada.

Nas pilastrinas (fig.92) a ornamentação mantém-se com festões de flores e olivas, sobrepostas à formas geométricas, estas formas geometrizadas são encontradas também na coroa do baldaquino.

Os detalhes, ornatos e motivos utilizados por Vitoriano no altar mor permitem uma atribuição iconográfica à outras obras entalhadas como: as grades das tribunas, coro e púlpitos. Embora alguns elementos sejam próprios ao seu estilo de cada entalhador, a concepção arquitetônica dos altares demonstra a intenção de consistência visual no conjunto.

257 _{Ob.cit. 253, p.200}

258 _{Ob.cit. 253}

259 _{Koch, W. Dicionário dos estilos arquitetônicos. São Paulo: Martins Fontes, 1994, p.11} 260 _{Ob.cit. 253}