Percepção do Espaço

O espaço é um assunto de extrema subjectividade perceptual. É relativo. É ilimitado mas mensurável por fronteiras.1

A arquitectura pode ser definida como construção do espaço. Uma das mais interessantes opiniões é de László Moholy-Nagy2 _{que define: o espaço como relacção de}

posição de corpos, os quais podem ser volumes, numa leitura mais próxima à arquitectura, mas podem também ser os corpos dos bailarinos da coreógrafa, dançarina Pina Bausch que nos revelam os espaços através dos seus movimentos. Foram vários os críticos da história da arte que sustentaram a ideia da arquitectura como a arte do espaço. Alois Riegl3_{, defende}

que a concretização desta ideia na arquitectura se expressa na modelação do espaço. O historiador Sigfried Giedion, toma como referência o conceito da quarta dimensão do espaço- tempo. O crítico Giedion desenvolve a teoria das três idades do espaço e, como Riegl, defende a ideia da transcendência do espaço na evolução da arquitectura, considerando o Panteão de Roma como o marco mais importante. Essa teoria é desenvolvida na sua última fase em que Giedion "insiste na busca de uma nova monumentalidade, defendendo uma nova imaginação social e espacial, que as obras dos arquitectos contemporâneos deveriam estar aptos a desenvolver."4

Quando descobrimos um determinado espaço, experienciamo-lo, relacionamos o conforto entre o corpo e o espaço, fazemo-lo utilizando todas as capacidades físicas e sensoriais do nosso copo. Sendo o resultado dessa interacção a experiencia sensorial do espaço, podendo provocar diferentes comportamentos. A experiencia sensorial num espaço pequeno, pode-nos transmitir uma sensação agradável, de conforto, de aconchego, de comodidade, de acolhimento, ou pelo contrário, transmitir uma sensação desagradável, de opressão, de ânsia e até de claustrofobia. Fomos habituados a mudar o comportamento quando mudamos de espaços sem questionar, como acontece nos casos de um edifício religioso, de uma sala de audiências ou de uma sala de concertos, entre outros. Neste caso é analisado o espaço físico, pois apenas este "pode conter características que o transportem para o campo sensorial."5

A forma como nos confrontamos com um edifício depende da disponibilidade que temos para o "perceber". A experiência arquitectónica nunca é estática, pois quando descobrimos um espaço fazemo-lo percorrendo-o e não através de visões momentâneas fragmentadas que nos trariam uma leitura quebrada deste.

1

Azby Brown, “Small Spaces”, Kodansha, 1996, cit.1 pag.12.

2

László Moholy-Nagy foi um pintor Húngaro, fotógrafo e professor na escola Bauhaus.

3 _{Alois Riegl foi um historiador da arte pertencente à Escola Vienense de História da Arte, a Wiener}

Schule der Kunstgeschichte.

4

Josep Maria Montaner, “Arquitetura e crítica”, Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2007, pág. 60.

5

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O movimento é fundamental para a observação do espaço construído, que representa a sequência de imagens que vão sendo transmitidas ao utilizador, consoante a forma como ele vai avançando ao longo da estrutura.

Também necessitamos de tempo, para “sentir” e receber as "vibrações" do espaço. Este processo pode ser observado através do exemplo da habitação pessoal, do quarto, aquel que consideramos como o nosso refúgio. Na realidade, por permanecermos muito tempo na habitação pessoal, vivemos intensamente esse espaço, muito mais se for de reduzidas dimensões, permitindo-nos conseguir perceber o que nele funciona e o que nele nos é capaz de emocionar. A afinidade entre o homem o espaço pode ser tão forte que se venha a reflectir na sua forma de estar e em alguns casos na sua forma de pensar.

Todos os homens têm capacidade para a vivência do espaço, todos possuem os fundamentos biológicos, ou seja, as capacidades biológicas para a percepção do espaço, qualquer um pode trabalhar em si mesmo essas capacidades.6

Hoje em dia, a imagem é bastante valorizada e nesse sentido a visão sobressai em relação aos restantes sentidos. Segundo Pallasmaa7 _{o domínio do olho e a consequente}

eliminação dos restantes sentidos, resultam da tendência/ocularcentrista da nossa sociedade em geral e da arquitectura em particular.

O ser humano tem necessidade de criar uma organização mental do espaço, sendo mais fácil através da utilização de formas simples. Enquanto que, com formas complexas é conferido à experiencia visual um acréscimo na dificuldade de percepção da obra por parte do utilizador. Um inteligente design e uma eficaz organização de um espaço pequeno, permite que o utilizador tenha uma percepção mais agradável do espaço, conseguindo sugerir um espaço maior do que ele na realidade é. Quando percepcionamos espaços que possuem formas complexas, tendemos muitas vezes a desconstruí-las em diversas partes e a somá-las como se de formas simples se tratasse. O método utilizado é em tudo semelhante às operações de aritmética, à desmultiplicação em diversas operações mais simples, que depois de somadas permitem obter o resultado final sem ter recorrido a uma operação complexa. Le Corbusier defende as formas simples como forma de domínio do espaço, enquanto que Mies Van der Rohe considera "um espaço rectangular um bom espaço"8_{. O arquitecto Mario Botta}

numa conferência em Génova referiu que a forma circular é aquela que confere mais conforto ao utilizador, pois uma vez que quando estamos no interior do espaço conseguimos ter a percepção deste e não conseguimos observar directamente. No entanto, há uma opinião comum a todos, quanto ao facto de que a utilização de formas que permitam uma rápida interpretação promove, uma fácil orientação no espaço.

6 _{László Moholy-Nagy, “Do Material à Arquitectura”, Editorial Gustavo Gili, Sl, Barcelona, 2010, pág. 196.} 7

Juhani Uolevi Pallasmaa era um arquitecto e professor de arquitectura na Escola Helsinki University of Technology e director do Museu Finnish Architecture (1978-1983)

8

Mies van der Rohe, “Conversas com Mies van der Rohe”, Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona, 2006, pág. 37.

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