Após análise realizada entre os softwares conhecemos os seguintes resultados.
Tabela 11 – Tabela do tamanho das edições de áudio
Tipo 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Média Edicao sem fundo 2,07 2,09 2,14 2,11 2,08 2,09 2,10 2,08 2,09 2,10 2,095 Edicao com fundo 2,36 2,35 2,37 2,36 2,37 2,38 2,35 2,36 2,37 2,36 2,363
Assim é possível de verificar que o editor funcionou corretamente em um curto tempo e com resultado de qualidade e tamanho inferior.
O áudio digital vem evoluindo e tomando dimensões nunca antes vista no mundo da música, hoje você consegue ouvir músicas do mundo inteiro sem ter de esperar chegar a mídia até sua casa, ou esperar algum programa de rádio ou televisão rodá-la.
O áudio digital também está rompendo barreiras também quanto a qualidade e tamanho da música, pois atualmente podemos escolher o gênero e os álbuns que mais gostamos e ouvi-los através de nosso dispositivo móvel, sem ocupar espaço da memória de nosso dispositivo e sem nos preocuparmos em ficar atualizando e trocando os álbuns que gostamo, simplesmente o servidor de streaming faz esse serviço por nós. O único problema, digo para nossa região, é que dependemos da velocidade da internet.
Para tornar esse cenário possível os softwares editores de áudio, com suas bibliotecas de edição tiveram um papel importantíssimo, conseguindo aperfeiçoar a música o máximo possível e também conseguindo comprimir seu tamanho possibilitando seu manuseio e uso na internet.
A biblioteca LAME, sendo de uso gratuito e de código aberto, está em constante atualização e aperfeiçoamento deixando-a cada vez melhor, para possibilitar o seu uso por vários softwares de edição de áudio e os mesmo conseguir extrair da gravação o melhor resultado. Juntamente com diversos outros artigos e sites que fizeram sua análise, recomenda-se seu uso para melhorar seu software de edição e para você conseguir extrair das gravações os melhores sons e montar os melhores álbuns de música.
Após análise realizada entre os softwares editores de áudio e evidenciada a melhor biblioteca de edição de áudio, partiu-se para a prática anexando a biblioteca ao software Locutor da Hora, mencionado anteriormente e fora realizados vários testes com a edição de um áudio com fundo musical e também sem um fundo musical.
Na Tabela 11 abaixo podemos ver os dez testes realizados com a ferramenta com e sem fundo musical na edição de um áudio.
Tabela 12 – Tabela de testes da ferramenta na edição de áudio com tamanho em MB
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Edição sem Fundo 2,07 2,09 2,14 2,11 2,08 2,09 2,10 2,08 2,09 2,10 Edição com Fundo 2,36 2,35 2,37 2,36 2,37 2,38 2,35 2,36 2,37 2,36
E na Tabela 12 podemos ver a média de execuções e seus tamanhos finais. Fina- lizando assim que a ferramenta passou nos testes e esta dentro da expectativa de editar áudio com qualidade e com o menor tamanho possível.
Tabela 13 – Tabela da média de testes da ferramenta na edição de áudio com tamanho em MB
Processo Arquivo da Média de MB de 10
Arquivo sem fundo musical 2,095 Arquivo com fundo musical 2,363
Diante de tantas possibilidades de transmissão de dados e oferta de serviços especi- alizados, o áudio não mais se caracterizará como um meio de comunicação exclusivamente sonoro. Boa parte de seu conteúdo também poderá ser lido na tela de led do receptor digital, computador, rádio e/ou outros equipamentos portáteis, multifuncionais e de plataformas de mídias convergentes.
Pensando nessa perspectiva foi realizado nesse trabalho uma melindrosa comparação entre os editores de áudio podendo notar que o software Audacity se equipara em vários quesitos comparado com os mais diversos softwares proprietários e gratuitos, podendo substituí-los e cumprindo seu papel com eficácia. Sendo assim também aferimos que suas bibliotecas que são de código aberto, justamente como o Audacity, são as melhores bibliotecas de edição de áudio, mas dentre as bibliotecas do Audacity a que mais se destaca devido ao formato de áudio, mp3, por ela trabalhado fora a biblioteca LAME.
A biblioteca LAME pode ser utilizada para produzir novos softwares de edição de áudio, pois ela apresenta uma vasta gama de funções para editar o áudio, sendo também multiplata- forma e multilinguagem, podendo ser utilizadas por várias linguagens como Java, C, C] , dentre outras.
Na internet existem diversas vídeo aulas e tutoriais ensinando as mais variadas formas de editar áudio, e alguns conceitos sobre áudio mas poucas possuem um embasamento, uma bibliografia associada. Existem poucos trabalhos que realizam comparações entre softwares de edição de áudio, e poucas informações específicas de cada software dificultando assim a escolha e comparação para definir o melhor editor de áudio.
Devido as restrições de direitos autorais, códigos fonte fechados, preço dos softwares e de não ter sido possível utilizar uma pesquisa de campo com alguns profissionais que utilizam tais softwares, minha pesquisa restringiu-se a conteúdos de terceiros.
Também foi iniciado o desenvolvimento de uma aplicação num projeto da Unijui com a rádio Unijui e alguns professores das áreas de Ciência da Computação e Comunicação, foi alcançado alguns resultado satisfatórios e que foram apresentados nesse trabalho.
Esse assunto foi bem legal e interessante porém também bem complexo e com pouquíssimo conteúdo para apontar um resultado único e conclusivo, mas valeu pela experiência e por conhecer como tudo aconteceu para que hoje possamos obter facilidade e agilidade na hora da produção de algum álbum ou na simples elaboração de um áudio.
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áudio
Tabela 14 – Linha do tempo do áudio
1877 Thomas Alva Edison, trabalhando em seu laboratório, consegue recuperar Cor- deirinho de Maria a partir de uma tira de papel alumínio envolto em torno de um cilindro giratório.
- Ele demonstra sua invenção nos escritórios da Scientific American, e o fonógrafo nasce.
1878 A primeira música é colocada no registro: cornetist Jules Levy toca "Yankee Doodle".
1881 Clement Ader, usando microfones de carbono e fones de armadura, produz acidentalmente um efeito estéreo aos ouvintes fora das linhas telefônicas adja- centes do monitor no corredor,com microfones vinculados ao palco na Ópera de Paris.
1887 Emile Berliner é concedida uma patente sobre um gramofone-disco plano, fa- zendo com que a produção de várias cópias fosse mais prático.
1888 Edison introduz um fonógrafo motorizado elétrico.
1895 Marconi faz experimentos com sucesso em seu sistema de telegrafia sem fio na Itália, levando os primeiros sinais de transatlânticos de Poldhu, Cornwall, Reino Unido para St. John, Terra Nova, em 1901.
1898 Valdemar Poulsen cria patentes a sua "Telegraphone", Gravar magneticamente no fio de aço.
1900 Poulsen revela sua invenção ao público na exposição de Paris. Da Áustria Imperador Franz Josef registra os parabéns.
- Symphony Hall de Boston abre com o benefício de conselho acústico de Wallace Clement Sabine.
1901 O Victor Talking Machine Company é fundada por Emile Berliner e Eldridge Johnson.
Gravações ópticas experimentais são feitas em filme de cinema.
1906 Lee DeForest inventa o tubo de vácuo triodo, o primeiro amplificador de sinal eletrônico.
1910 Enrico Caruso é ouvida na primeira transmissão ao vivo do Metropolitan Opera, de Nova York.
1912 Major Edwin F. Armstrong é emitida uma patente para um circuito regenerativo, fazendo a recepção de rádio prático.
1913 O primeiro "filme falando"é demonstrado por Edison usando seu processo Kine- tophone, um player do cilindro sincronizado mecanicamente a um projetor de filmes.
1916 A patente para o circuito de superheterodino é emitido para Armstrong. - A Society of Motion Picture Engineers (SMPE) é formado.
1917 A Scully de gravação de disco Torno é introduzido.
- CE Wente da Bell Telephone Laboratories publica um artigo na Physical Review descrevendo um "instrumento uniformemente sensíveis para a medição absoluta da intensidade do som- o microfone condensador.
1919 A Radio Corporation of America (RCA) é fundada. É possuído em parte pela United Fruit.
1921 A primeira transmissão de rádio comercial AM é feita por KDKA, Pittsburgh PA. 1925 Bell Labs desenvolve um sistema de corte em movimento armadura lateral para gravação elétrica no disco. Ao mesmo tempo que introduzem o Victor Orthopho- nic vitrola, modelo "Aparador". Este player todo-acústico - sem eletrônica - é considerado um avanço na concepção fonografica.
- Os primeiros 78 discos gravados eletricamente rpm aparecem. – - RCA trabalha no desenvolvimento de microfones de fita. 1926 O’Neill patenteia óxido de ferro revestido com fita de papel.
1927 "O Cantor de Jazz"é lançado como o primeiro filme falado comercial, usando o som Vitaphone em discos sincronizados com o filme.
- A Columbia Broadcasting System (CBS) é formado.
- A Japan Victor Corporation (JVC) é formada como uma subsidiária da Victor Talking Machine Co.
1928 Dr. Harold Preto na Bell Labs aplica-se para uma patente sobre o princípio de feedback negativo. É concedido nove anos depois.
- Dr. Georg Neumann funda uma empresa na Alemanha para a fabricação de seus microfones de condensador. Seu primeiro produto é o modelo CMV 3. 1929 Harry Nyquist publica a base matemática para o teorema de amostragem básico
para todo o processamento de áudio digital, o "Teorema".
- O "Blattnerphone" é desenvolvido para o uso como um gravador de fita magné- tica usando aço.
1931 Alan Blumlein, trabalhando para Elétrica e Musical Industries (EMI), em Londres, em patentes efeito estéreo. Sua patente seminal discute a teoria de som, ambos descrevendo e imaginando no curso de sua pessoa 70 mais reivindica e coinci- dente oitos arranjos cruzados, microfonação e um "45-45"sistema de corte para discos estéreo.
- Arthur Keller e associados na Bell Labs, em Nova York experimenta com um cortador de disco estéreo vertical lateral.
1932 O primeiro microfone de fita cardióide é patenteado pelo Dr. Harry F. Olson da RCA, usando uma bobina de campo, em vez de um ímã permanente.
1933 A gravação magnética em arame de aço é comercialmente desenvolvida. - Neve, Fletcher, e Steinberg na Bell Labs transmitem a primeira inter-city pro-
grama de áudio estéreo.
1935 AEG (Alemanha) apresenta seu modelo "Magnetophon"K-1 na Rádio Exposição Berlim.
1936 BASF faz a primeira gravação de um concerto sinfônico, durante uma visita pela turnê Orquestra Filarmônica de Londres. Senhor Thomas Beecham realiza Mozart.
- Von Braunm-hl e Weber candidata-se a uma patente sobre o microfone conden- sador cardióide.
1938 Benjamin B. Bauer de engenheiros da Shure Bros um único elemento de mi- crofone para produzir um padrão de captação cardióide, o chamado Unidyne, modelo 55. Isto mais tarde torna-se a base para o SM57 bem conhecido e microfones SM58.
- Sob a direção do Dr. Harry Olson, Leslie J. Anderson projeta o microfone bidire- cional fita 44B e 77B fita unidirecional para RCA.
- RCA desenvolve a primeira matriz de coluna de altifalantes.
1939 Independentemente, os engenheiros da Alemanha, Japão e os EUA descobre e desenvolve a polarização AC para gravação magnética.
- Western Electric projeta o primeiro feedback emotivo, vertical-corte cabeça de gravação em disco.
- Maior Armstrong, o inventor do rádio FM, faz a primeira transmissão de FM experimental.
- A primeira de muitas tentativas é feita para definir um padrão para o medidor VU. 1940 Walt Disney "Fantasia"é lançada, com som estereofônico de oito pistas.
1941 Radiodifusão FM comercial começa nos EUA
- Arthur Haddy de Inglês Decca inventa o primeiro feedback emotivo, lateral-corte cabeça de gravação em disco, mais tarde usada para cortar seus "Ffrr"gravações de alta fidelidade.
1942 A RCA LC-1 alto-falante é desenvolvido como um monitor da sala de controle de referência-padrão.
- Dr. Olson patenteia um microfone cardióide de fita única (mais tarde desenvolveu- se como a RCA 77D e 77DX), e uma "fase matriz"microfone direcional.
- As primeiras gravações de som são feitas por Helmut Kruger na Rádio alemã em Berlim.
1943 Altec desenvolve seu modelo 604 alto-falante coaxial.
1944 Alexander M. Poniatoff forma Ampex Corporation para fazer motores elétricos para os militares.
1945 Dois decks de cassetes Magnetophon são enviados de volta para os EUA em pedaços e em vários malotes por Army Signal Corps Major John T. (Jack) Mullin. 1946 Webster-Chicago fabrica gravadores de fio para o mercado doméstico.
- Escova Development Corp constrói um gravador semiprofissional como seu Modelo BK401 som espelho.
- 3M apresenta Scotch no 100, uma fita de papel preto óxido.
- Jack Mullin demonstra "oi-fi"gravação com seu reconstruído Magnetophon em uma reunião em San Francisco com o Instituto de Engenheiros de Rádio (IRE) .
1947 Coronel Richard Rangers começa a fabricar sua versão de uma Magnetophon. - Bing Crosby e seu diretor técnico, Murdo McKenzie, concorda em fazer um teste com gravadores trazidos por Jack Mullin e Richard Rangers. Mullin é o preferido, e ele é trazido de volta para gravar programa de rádio Philco de Crosby.
- Ampex produz seu primeiro gravador de fita, o modelo 200.
- As principais melhorias são feitas em tecnologia de corte de disco: o Presto 1D, Fairchild 542 e mistura de cortadores de feedback.
- O circuito de amplificador de potência de alta fidelidade Williamson é publicado. - A primeira edição de Engenharia de Áudio é publicado; seu nome é mais tarde
encurtado para áudio.
1948 O Audio Engineering Society (AES) é formada na cidade de Nova York.
O microgroove 33-1 / 3 rpm disco de vinil long-play (LP) é introduzido pela Columbia Records.
Tipos Scotch 111 e 112 fitas de acetato de base são introduzidos.
Magnecord apresenta seu PT-6, o primeiro gravador de fita em casos portáteis. 1949 RCA introduz o microgroove 45 rpm, em grande buraco, registro de 7 polegadas
e registro trocador / adaptador.
Ampex apresenta seu modelo 300 profissional gravador de estúdio.
Magnecord produz o primeiro US-made gravador de som, empregando meia pista de assembleias de cabeça cambaleou.
Um projeto amplificador romance é descrito por McIntosh e Gow.
1950 O guitarrista Les Paul modifica sua Ampex 300 com uma cabeça de visualização extra para overdubs "sound-on-sound".
IBM desenvolve uma memória magnética tambor comercial.
1951 A técnica de "stylus quente"é introduzido para a gravação do disco. Circuito de amplificador de "Ultra-Linear"é proposto pelo Hafler e Keroes. Pultec apresenta o primeiro empate programa ativo, o EQP-1.
O transistor de germânio é desenvolvido nos Laboratórios Bell.
1952 Peter J. Baxandall publica seu tom, circuito de controle (foi muito copiado). Emory Cozinhe utiliza dual-band, esquerda-direita em discos "binau- ral"experimentais.
1953 Engenheiros Ampex, usa 4-faixa de 35 milímetros no sistema filme magnético para a liberação de Natal de 20-Century Fox de "The Robe" em CinemaScope com som surround .