a cidade de tejada la nueva localiza-se em plena campina oriental da “tierra llana” de Huelva. Este local aparece no itinerário antonino sob o nome de Tucci; também se conhece a sua denominação através de cunhagens monetárias
las Estaciones y el dios Baco aparecen unidos en una misma composición como expresión máxima de la actividad agrícola y de fertilidad de los campos. ahora bien, no podemos dejar de reconocer que este posible Baco dista mucho de las diversas representaciones al uso, y que están magníficamente ilustrados en los mosaicos de Écija, incluidos en esta misma guía.
a partir de todo lo expuesto, nos encontramos, pues, ante un mosaico de ámbito y factura claramente local, caracterizado por una tosca ejecución técnica y por la interpretación libre de los temas. los motivos iconográficos recrean composiciones típicamente italicenses/ hispalenses, además de emeritenses, que parten a su vez de influencias indudablemente itálicas por el empleo del blanco y negro, bastante raro fuera de italia central, como ya hemos destacado en el mosaico no . sin embargo, se distingue de este mosaico por un repertorio mas amplio, vegetal y figurativo, y por una adaptación y recreación de mitos relacionados con la actividad agrícola y con la caza, actividad noble del dueño, lo cual le otorga especial importancia a un núcleo en el que estas dos actividades constituyeron la base de su economía en íntima relación con la situación que se observa en el resto de la tierra llana onubense durante el periodo romano.
Tejada la Nueva (Escacena /Paterna
del Campo) / Ituci/Tucci
la ciudad de tejada la nueva se ubica en plena campiña oriental de la tierra llana de Huelva. Este lugar aparece en el itinerario antonino bajo el nombre de Tucci; igualmente se conoce su denominación a través de las acuñaciones
sobre vértice, um encanastrado; nos círculos, uma roda de cortina; no octógono central, um florão composto por oito elementos não contíguos, quatro pétalas fusiformes e quatro de lótus esvasados trífidos (aqui o centro em círculo sobrepõe-se parcialmente às pétalas fusiformes – Le décor, ii, variante da lâm. , a).
Este esquema compositivo assemelha-se ao
sobre la punta inscrito, una espartería; en los círculos, una rueda de cortina; en el octágono central, un florón compuesto con ocho elementos no contiguos, cuatro de pétalos fusiformes y cuatro de lotos exvasados trífidos (aquí el centro en círculo recubriendo los pétalos fusiformes (Le décor, ii, variante de la lám. , a).
Este esquema compositivo se asemeja al Lâm. 39: Desenho da composição do esquema do mosaico N°3 de Tejada la Nueva/ituci/Dibujo de la composición del mosaico N°3 de Tejada la Nueva/ituci.
Data do mosaico
a policromia do mosaico, a análise da composição e dos diferentes motivos utilizados situam-nos no século iii d.c. Por outro lado, comprova-se que os materiais cerâmicos que datam o momento de abandono do mosaico se situam em meados/ finais do século V d.c.
Descrição e estudo
mosaico policromo com tesselas de tamanho regular – cm – realizado com materiais diver- sos – pétreos e cerâmicos (lâm. 9).
composição centrada, rodeada por duas sane- fas sucessivas do lado menor do mosaico. a sanefa exterior é decorada por uma faixa com composição ortogonal de cartelas adjacentes, deixando entrever uma linha quebrada de qua- drados sobre o vértice (Le décor, i, variante da lâm. 9 e). a segunda é formada por uma linha de peltas afrontadas de cada lado de um quadrado sobre o vértice (Le décor, i, lâm. 9 a). Em cada quadrado alternam dois motivos decorativos: um florão de quatro elementos adjacentes de pétalas lobulares, em torno de um círculo central e com quatro hastes de- senhando uma cruz (Le décor, ii, variante da lâm. 8, c).
o tapete apresenta uma composição em qua- driculado de círculos e de quadrados (grandes) tangentes, estes últimos situados nas inter- secções, em laçaria de trança de dois cordões formando um octógono irregular côncavo cen- tral (Le décor, i, lâm. , b).
no centro dos quadrados, num quadrado
Fecha del mosaico
la policromía del mosaico, el análisis de la composición y de los diferentes motivos utilizados nos sitúan hacia el siglo iii d.c. de otra parte, se comprueba como los materiales cerámicos que fechan el momento de abandono del mosaico se sitúan a mediados-fines del siglo V d.c. Descripción y estudio
mosaico policromo con teselas de tamaño regu- lar – cm. – realizado con materiales diversos – pétreos y cerámicos (lám. 9).
composición centrada rodeada de dos cenefas sucesivas del mismo lado corto del mosaico. la cenefa exterior está decorada por una banda con composición ortogonal de cuadros adya- centes dejando entrever una línea quebrada de cuadrados sobre la punta (Le décor, i, variante de la lám. 9 e). la segunda está formada por una línea de peltas afrontadas a cada lado de un cuadrado sobre la punta (Le décor, i, lám. 9 a). En cada cuadrado alternan dos motivos decorativos: un florón con cuatro elementos adyacentes de pétalo lobulado, alrededor de un círculo central recubriendo y con cuatro tallos dibujando una cruz (Le décor, ii, variante de la lám. 8, c).
El tapiz presenta una composición en cuadri- culado de círculos y de cuadrados (grandes) tangentes, estos últimos situados en las inter- secciones, en lacería de trenza de dos cabos formando un octógono irregular cóncavo cen- tral (Le décor, i, lám. , b).
os mosaicos da LUSiTANiA
romana (actual algarVE)
a capital da lusitânia romana, Emerita Augusta / mérida, situa-se, actualmente, em Espanha: nela se encontra o maior número de mosaicos da época romana. deste modo, uma visita à cidade e ao museu nacional da arte romana é imprescindível.
no entanto, numa parte da mesma província, actualmente portuguesa, existem muitas rique- zas por descobrir neste aspecto. apresenta-se de seguida o mosaico de oceano de Ossono-
ba/Faro e os mosaicos de duas amplas villae
romanas do litoral algarvio: milreu e cerro da Vila, ambas abertas ao público.