Figura 47 - Rivane NEUENSCHWANDER.
Cartas Famintas, 2000 .
Figura 48 - Rivane NEUENSCHWANDER.
Cartas Famintas, 2000. Papel corroído por lesmas.
Figura 49 - Letícia WEIDUSCHADT.
Figura, fingimento, ficcção. Tangenciamentos. O pensamento-arte se ex- pande sem medida. Do paradigma do olhar ao do tocar, “car il y a une loi du tact”139, é o corpo que grafa, escreve, desenha, esculpe, pinta, grava,
imprime toca superfícies e anima-as. Respeitar implica em não tocar? Qual sagrado não pode ser tocado? As instituições de toda ordem continuam a nos imprimir a marca do intocável?140
A partir da exploração de cisões com a própria matéria/suporte, podem ser criadas topografias que se direcionam ao encontro do limite da materialidade, que perpassam o ato de anular, de fazer desaparecer partes do suporte. Segundo este
139. DERRIDA, apud Jean-Luc Nancy. Le toucher, 2000. P. 81. 140. CASA NOVA, Vera. Es-
cópicas: notas a
partir de um lugar. IN: ALETRIA, 2003-2004. P. 68.
procedimento, observa-se o trabalho Cartas Famintas (Figura 47-48), da artista Ri- vane Neuenschwander (1967-), realizado em 2000. Este trabalho foi criado a partir da presença de inúmeras lesmas no quintal da artista em Belo Horizonte. Neuens- chwander relata141 que procurou cercear a baba luminosa provenientes das mesmas, colocando-as em uma caixa de madeira. Algum tempo depois, retomando a caixa, verificou que o acaso proporcionou um novo caminho ao trabalho, já que as lesmas haviam comido o papel. Segundo a artista:
(...) as lesmas tinham comido o papel, transformando-o em uma espécie de cartografia. Eu tinha fome do mundo e achei que podia me saciar sain- do por aí, sem ter muita responsabilidade em relação à própria baba. E, quando cheguei em casa, dei de cara com as lesmas, que dentro de sua casa dada, redefiniram o mundo, e ainda mais: fizeram-no com a boca.142
Sobre este processo, Moacyr dos Anjos escreve que “são muitas lesmas que, postas sobre finas folhas de papel de arroz, as consomem devagar e de modo irregu- lar, definindo nelas as bordas de imaginárias cartas geográficas”.143 Assim, o ato de tocar a matéria é realizado através das lesmas. Aproximando-me de uma busca de um encontro com a matéria, criei, em 2011, o trabalho Espaços de um corpo (Figura 49). Um mês antes da criação deste trabalho, encontrei um livro em minha biblioteca corroído por traças. O fascínio por aquela sutil tridimensionalidademeticulosamente traçada se encontrava com a ausência de letras, palavras e a impossibilidade da lei- tura, perpassada através das folhas. No caso de Espaços de um corpo, criei incisões que buscam uma aproximação com papéis corroídos por traças. Assim, percebe-se um afastamento em relação ao processo de Neuenschwander, que usou lesmas para a corrosão da matéria na criação da série Cartas Famintas. O caminho percorrido no
141. Entre- vista realizado por
Fernando Oliva à artista Rivane Neunshwander. Disponível em: http://pphp. uol.com.br/ tropico/html/tex- tos/2791,1.shl. Acesso: maio de 2012. 142. Ibid. 143. ANJOS, Moacyr dos. Olhar
a poeira, por exemplo IN Revis- ta Tatuí, 2012. Dis- ponível em: http:// revistatatui.com/ revista/tatui-12/ moacir-dos-anjos/. Acesso em maio de 2012.
locadas, alternadamente, com mais 35 folhas em branco. Todas essas folhas (com e sem impressão) foram empilhadas, e, sobre esse bloco, foram cortadas minuciosa- mente algumas partes do corpo impresso e das folhas em branco entre as imagens. Criando intervenções através de recortes e uma sutil abertura dos fragmentos visuais do corpo, resta uma topografia que relaciona a pele impressa sobre o papel, com o suporte e suas camadas. A meu ver, este trabalho percorre uma topologia pertencente à materialidade que condiz com o corpo capturado. O toque-corte que atravessou as páginas rompe com a matéria esculpindo os volumes. Neste ato que toca a matéria do suporte fotográfico e do corpo fotografado, esculpo o corpo pelo vazio.
O valor de pele embutido na imagem do tocar se refere ao toque como contato com a matéria e ao toque visual com o corpo capturado. Podemos compreender com Didi-Huberman o contato visual em relação ao espaçamento proveniente do olhar. O autor traça essa distância como um choque, “como capacidade de nos atingir, de nos tocar, a distância óptica capaz de reproduzir sua própria conversão háptica ou tá- til”.144 Didi-Huberman aponta uma dupla distância, em que o “olhado olha o olhante”145. Desta forma, a distância é um elemento da visão. O autor escreve segundo o livro O Sentido dos sentidos de Erwin Strauss que o movimento tátil começa no vazio e ter- mina quando atinge novamente este vazio. Assim, a impressão de tatilidade de algum objeto permanece numa distância que se produz quando este se destaca. A essência do olhar é trazida no ato de olhar e de sentir-se tocado pelo referente olhado. Neste sentido, para Didi-Huberman, “a distância constitui obviamente o elemento essencial da visão, mas a própria tatilidade não pode não ser pensada como uma experiência dialética entre distância e proximidade”146. Assim, o contato visual é evidenciado na relação entre o afastamento e a proximidade, em que o sentir revela a distância. Para o autor, ela sempre é dupla e imposta pelo ato de ver, em que os sentidos, mais propriamente o visual, são conduzidos segundo um contato que segue nesta relação entre a aproximação e distanciamento da visualidade de algo. Assim, todo olhar está atrelado a uma distância que se abre quando vemos alguma coisa e somos tocados por ela; no entanto, isto só acontece para aqueles que são orientados para o mundo
144. DIDI-HUBERMAN,
Georges. O que
nos vemos, o que nos olha, 2010. P. 159. 145. Ibid., p. 160. 146. Ibid., p. 160.
pelo sentir. Didi-Huberman afirma, conforme o pensamento de Strauss, que a distân- cia “é sempre dupla e virtual, já que o espaço deve sempre ser conquistado de novo e a fronteira que separa o espaço afastado é um limite variável”147. Desta forma, há uma distância entre o olhar e o olhante, a captura fotográfica podendo ser pensada como um toque visual do referente.
Assim, retomando uma relação de contato com meus trabalhos abordados até aqui, podem ser estabelecidos dois sentidos diferentes do tocar. No caso de Penetrar e das fotografias dos outros trabalhos, o toque é estabelecido com um sentido visual. Já, por outro lado, nos trabalhos investigados neste laboratório (Matéria), percebo que além deste, há um segundo toque que se direciona ao uso da materialidade foto- gráfica ativamente. Este contato atravessa alguns conceitos já abordados, possivel- mente relacionados com seu processo de criação, tais como desincarnat/re-incarnat, devir-ruína, superfície, fronteira e infra-mince. Aqui, o toque está no encontro com a própria matéria fotográfica.
Entretanto, iniciando um desdobramento destes pensamentos em relação ao toque visual, em meus trabalhos há possivelmente uma criação fotográfica que parte de um procedimento de criação de um pensamento escultórico. Adentrando esta pos- sibilidade, “não podemos tocar um corpo fotografado”; assim, a relação de contato se potencializa no limite do corpo (na sua pele) com o lugar que o envolve relacionado aos atributos inerentes a captura fotográfica (fora do campo fotográfico, referente).
147. Ibid., p. 162.