O objetivo deste trabalho é desenvolver um projeto editorial para o livro "Os Santos de Vraja", ainda não publicado em português, cuidando de suas diversas nuances, para que o resultado seja um livro atrativo, como um todo, para o público. . Brasileiro, respeitando os padrões de ergonomia e funcionalidade, proporcionando um ambiente favorável à leitura fluente e facilitando a compreensão do seu conteúdo. Os Santos de Vraja", que ainda não foi editado na língua portuguesa, cuidando de suas diversas nuances, para que o resultado seja um livro atrativo, na íntegra, para o público brasileiro, respeitando as regras de ergonomia e funcionalidade, proporcionando um ambiente de leitura fluido e conteúdo de fácil compreensão. Intitulado “Santos de Vraja”, trata das biografias de santos de uma corrente filosófica originária do Hinduísmo: o Vaishnavismo.
No capítulo quatro acontece o processo de criação, mostrando todas as escolhas para o projeto editorial de “Os Santos de Vraja”.
O LIVRO
- Anatomia do livro e sua nomenclatura
- O Livro e a História
- A Mídia Impressa
- O Mercado Editorial: Um panorama
- O Livro e a Ergonomia
Tal é a percepção de uma letra, de uma palavra ou de qualquer sinal gráfico. A principal função do design de um livro é facilitar a leitura e ajudar na compreensão do texto. Linhas recuadas: Como o termo indica, a primeira palavra de um novo parágrafo vem imediatamente abaixo da última palavra do parágrafo anterior.
Irregular: Bloco de texto que não está alinhado de um lado ou de outro (irregular à esquerda, irregular à direita, irregular ao centro).
MINUCIANDO O DESIGN EDITORIAL
Ponto de partida para o Projeto Editorial
O cliente apresenta ao designer o problema a ser resolvido, o contexto em que está inserido e os fatores que condicionam a sua solução” (MELO, 2004, p.93). David Bullen (HENDEL, 2003, p.95) diz que inicia um projeto de design editorial folheando todo o original. Hendel (2003, p.24) alerta que “o desenho de um livro deve levar em conta os piores extremos do texto – o título do capítulo com duas palavras e o de dezessete, a página de texto corrido e aquela com numerosas citações e legendas.”
Ler o texto antes de criar o projeto visual também é um conselho de Robert Bringhurst (2005, p.26), que dá a dica: “Faça a relação visual entre o texto e seus demais elementos (fotos, legendas, tabelas, diagramas e graus) . é um reflexo de seu relacionamento real. (BRINGHURST, 2005, p.28).
Formato e Dimensões do livro
- Seção Áurea
Alguns designers são fascinados pela seção áurea e a utilizam para criar diferentes diagramas e layouts de página. Jan Tschichold, um tipógrafo alemão, é citado por Haslam por sua pesquisa sobre a Seção Áurea. O retângulo da seção áurea pode ser dividido de tal forma que a relação entre o lado menor e o lado maior seja a mesma que entre o lado maior e o todo.
O quadrado e o retângulo estão em uma relação constante: se adicionarmos um quadrado ao lado mais longo do retângulo ou modelá-lo dentro dele, uma nova seção áurea será criada.
O Papel
Revestimentos: O objetivo dos revestimentos é tornar a superfície do papel mais lisa e uniforme, aumentar a opacidade, o brilho e a brancura e, por fim, melhorar a qualidade de impressão. Por outro lado, exigem que a secagem dos materiais impressos seja mais cuidadosa e demore um pouco mais. A superfície do papel fica mais brilhante, lisa e menos porosa quando pressionado contra um rolo aquecido denominado calandra.
Alcalinidade: O pH é um fator que determina a acidez ou alcalinidade de uma solução aquosa e aplicado ao papel refere-se à água absorvida por suas fibras.
A Grade (grid) e o Leiaute
O formato do livro determina as proporções internas das páginas; a grade determina suas divisões internas, e o layout determina a posição que os elementos irão ocupar”. Timothy Samara (2007, p. 22) afirma que “todo trabalho de design envolve a resolução de problemas em nível visual e organizacional”, e a grade é apenas uma forma de reunir esses elementos. Samara (2007, p. 22) também explica de forma simples as vantagens de trabalhar em rede: proporciona clareza, eficiência, economia e identidade.
Também permite múltiplos colaboradores no mesmo projeto, ou uma série de projetos relacionados ao longo do tempo, sem comprometer as qualidades visuais definidas ao passar de um objeto para outro.” Haslam (2006, p.42) relata, que “a grade básica os sistemas determinam a largura das margens; as proporções da mancha; o número, comprimento e profundidade das colunas; além da largura dos intervalos entre eles”. E destaca três funções principais: vinculam “o bloco de texto à página e as páginas opostas entre si pela força de suas proporções”.
As dimensões das margens merecem muita atenção, pois ajudam a definir a tensão geral dentro da composição. As margens podem ser usadas para direcionar o foco, descansar os olhos ou atuar como uma área para informações secundárias. Cada campo pode receber uma função específica ao exibir informações; por exemplo, você pode reservar um campo horizontal longo para imagens e o campo abaixo dele pode ser usado para uma série de colunas de texto.
O diagrama de um designer organiza um conteúdo específico em relação ao espaço que irá ocupar. Ao determinar as melhores proporções de um diagrama, o projetista pode confiar inteiramente em sua intuição ou pode basear seu sistema em regras estabelecidas de divisão de espaço (1986, p.82).
A Tipografia
- Seleção da Fonte
- Entrelinhas e Entreletras
- Alinhamentos
Não é necessário que vivam felizes juntos para sempre, mas em geral não é aconselhável entrar em uma relação conflituosa. O termo cor pode, nas palavras de Haslam (2006, p.92), referir-se tanto à cor da tinta utilizada quanto aos valores tonais de uma fonte. Quebras de linha (Fig. 8): Esta é a principal convenção tipográfica de um parágrafo, embora quando aplicada a histórias longas tenda a fragmentar visualmente o texto e a utilizar mais papel.
Linhas recuadas (Fig.11): Como o termo sugere, a primeira palavra de um novo parágrafo vem imediatamente abaixo da última palavra do parágrafo anterior, em uma nova linha. Quebras de linha: esta é a principal convenção tipográfica de um parágrafo, embora quando aplicada a narrativas longas tenda a fragmentar visualmente o texto e a utilizar mais papel. Como o termo sugere, a primeira palavra de um novo parágrafo fica imediatamente abaixo da última palavra do parágrafo anterior, numa nova linha.
Quebras de linha: como o termo indica, a primeira palavra de um novo parágrafo fica imediatamente abaixo da última palavra do parágrafo anterior, em uma nova linha. Uma grande variação da mesma família de fontes é usada, exceto por uma fonte sem serifa usada no índice, letras maiúsculas e uma fonte especial para o idioma sânscrito. Altura maiúscula: A distância entre a linha de base e a linha da string de um alfabeto, que é a altura aproximada das letras maiúsculas.
Capitulador: Letra maiúscula grande, colocada no início de um parágrafo, geralmente no início do capítulo, e alinhada ao topo da primeira linha. Contagem de caracteres: O número total de caracteres num original ou o número total de caracteres numa determinada unidade de medida (por exemplo, caracteres por pica). Também pode ser considerado justificado à direita ou justificado à esquerda, caso em que o texto é justificado apenas de um lado.
Quebra: Linha de um verbete ou verso de um poema que não cabe no espaço determinado e continua na linha seguinte, precedida de uma quebra de verso, o parêntese colocado antes da quebra.
Briefing do Projeto “Os Santos de Vraja”
Pesquisa de Campo
- Análise da Pesquisa de Campo
Foram selecionadas sete amostras, alguns livros do mesmo autor do projeto atual, mas publicados em inglês, além de outras obras relacionadas ao Vaishnavismo e outros livros relacionados à Índia. Capa: análise sintética de sua aparência e cores, além da aparência física, podendo ser capa dura, brochura ou capa flexível. Encadernação: método de união das páginas do livro, que pode ser canoa, lombada quadrada, ponto e cola, ponto e tela, ou mecânica (espiral, garra, wire-o, etc.).
Cinco das sete amostras possuem capa dura, enquanto as amostras 1, 2 e 4 também possuem sobrecapa. Organizadas numa estante, simulando uma categorização, as amostras 1, 2, 3 e 4 parecem pertencer a uma mesma coleção de peças diferentes.
Estratégia de Design
As imagens foram digitalizadas, vetorizadas no Illustrator e transferidas para o InDesign para servir de fundo e dar o clima da história do livro. Embora o leitor não reconheça seus detalhes, perceberá o impacto da complexa construção do livro através do fácil acesso à compreensão de seu conteúdo. Mas os livros que entraram em nossas vidas são como a radiação do corpo negro que aponta para a expansão do universo.
O nome do livro aparece no topo de todas as páginas à esquerda e o nome dos capítulos no topo de todas as páginas à direita, centralizado e em itálico no mesmo corpo do texto. Capa com informações idênticas à capa frontal, acrescida da logomarca do autor e editora do livro. O nome do livro aparece no topo de todas as páginas à esquerda e o nome dos capítulos no topo de todas as páginas à direita, ambos no centro.
Capa: Capa dura marrom com nome do livro e autor em dourado na capa e lateral. Página de rosto com as mesmas informações da capa, sem borda, mas com acréscimo do autor do livro e logo da editora, tudo no centro da página. Detalhes: Este é um livro em verso como poesia com versão em sânscrito, letras latinas associadas indicando fonema, tradução literal, tradução contínua e significado.
Material pré-textual: Capa com título do livro em branco sobre fundo preto estampado com tons de cinza. Kern ou Crena: ajuste o espaço entre caracteres individuais em uma linha de texto.
PROCESSO DE CRIAÇÃO
Criação do Grid
Conforto, estimulação e interesse visual devem ser criados para manter a atenção do leitor e evitar cansaço visual durante uma longa sessão de leitura.
Ilustrações e Leiaute
Definindo Tipografia, Mancha e minudências
Altura maiúscula: A altura da linha de base até o topo das letras maiúsculas em uma fonte. x-height: A altura da linha de base até o topo das letras minúsculas em uma fonte, excluindo fluxos ascendentes e descendentes. Maiúscula: Uma letra maiúscula, igual à letra maiúscula definida no termo anterior, mas alinhada com a linha de base da primeira linha do texto.
Descendentes: Partes da letra minúscula que se estendem abaixo da linha de base, como em g, j, p, q, y. Principal: Espaço entre linhas de texto, geralmente medido de uma linha de base até a próxima. Linha de base: A linha horizontal sobre a qual repousam visualmente as letras do alfabeto, maiúsculas e minúsculas, e sob a qual caem os descendentes.
Recuo: O espaço vazio no início de uma linha de texto, especialmente em parágrafos. Se a imagem for impressa além da linha de corte, ela sangrará quando a página for cortada.
