Axios

(1)

AXIOS

JOSÉ ALFONSO BALLESTERO-ÁLVAREZ

Tese

de

Doutorado

Orientador:

prof.

Dr.

Evandro

Carlos

Jardim

(2)

UNIVERSIDADE

DE

SÃO

PAULO

ESCOLA

DE

COMUNICAÇÕES

E

ARTES

DEPARTAMENTO

DE

ARTES

José Alfonso Ballestero-Álvarez

Projeto Artístico equivalente à tese sob a orientação do Prof. Dr. Evandro Carlos Jardim apresentada para a obtenção do título de Doutor em Artes junto ao Departamento de Artes Plásticas da Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo.

(3)

AXIOS

José Alfonso Ballestero-Álvarez

Axios/José Alfonso Ballestero-Álvarez; orientador Evandro Carlos Jardim. – São Paulo, 2007.

1 v., 47 f., il., 30 cm.

Tese (Doutorado – Artes Plásticas, Área de Concentração: Poéticas Visuais) – Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo.

1 Axios. 2 Xilografia 3 Xilogravura. 4 Estampa. 5 Gravura. 6 Expressão corporal. 7 Poética visual.

(4)

AUTORIZO A REPRODUÇÃO E DIVULGAÇÃO TOTAL OU PARCIAL DESTE TRABALHO, POR QUALQUER MEIO CONVENCIONAL OU ELETRÔNICO, PARA FINS DE ESTUDO E PESQUISA, DESDE QUE CITADA A FONTE.

ASSINATURA

(5)

AXIOS

B

anca examinadora

José Alfonso Ballestero-Álvarez

Professor (a) Doutor (a)

Julgamento:

Assinatura:

Julgamento:

Assinatura:

Julgamento:

Assinatura:

Julgamento:

Assinatura:

Julgamento:

(6)

In memoriam

(7)

AXIOS

Agradecimentos

A todos vocês que estão aqui nomeados, bem como os que não constam, nada seria possível sem a existência e colaboração de todos, uma corrente não o é se um elo faltar.

Algumas pessoas têm o prazer de nos dar a mão e levar pelo caminho do saber, a essas estarei eternamente agradecido por não ter sido um esforço ajudar, mas sim prazer. Foi isso que me transmitiram e me fizeram sentir.

Amanda, amiga e colega, sempre extremamente crítica e criteriosa.

Esmeralda sempre disposta a conduzir e auxiliar nas horas de consternação. Angélica, me ensinando a superar as vicissitudes com sua maneira de ser. Mazé e Mozart como padrinhos e apoiadores.

João Batista Soares de Oliveira o braço direito desta trajetória. Valdir Flores Teixeira meu olho direito.

Aos Professores: Silvia Laurentz, Monica Tavares e Claudio Mubarac que me conduziram seriamente à luz do conhecimento.

Não poderia deixar de mencionar minha orientadora no mestrado e depois dele Heloisa Ferraz que me ensinou a “ler” e a pesquisar.

(8)

Resumo

Axios é a seqüência de xilogravuras produzidas em suporte de mdf com uma única goiva em “V” que pretende ampliar a reflexão a respeito do corpo humano como temática expressiva, incluindo imagens gravadas e a reflexão teórica a respeito desse processo e a criação do sentido, reconstruindo parte daquilo que o artista precisa dizer a si mesmo para iniciar a aventura de manifestações poéticas por intermédio do diálogo entre a gravura e o observante.

(9)

AXIOS

Abstract

Axios is a sequence of xylographs produced on mdf support with only one “V”-form gouge; through which we mean to expand the reflection about the human body as an expressive theme, and which includes engraved images and theoretical reflection concerning this process as well as the creation of meaning process; reconstructing, through the dialogue between the engraving and the observer, part of that which the artist needs to say to himself to begin the adventure of poetic manifestation.

(10)

LISTA DE FIGURAS

Figura 1: Mulher sentada no chão remexendo suas sacolas (confluência das ruas Mário

Vicente com Ribeiro do Amaral na Capital de São Paulo) ... 14

Figura 2: Mapa do denominado "centro expandido" da Capital de São Paulo ... 15

Figura 3: Imagem original capturada ... 16

Figura 4: Imagem final produzida que compõem uma das estampas da série Axios ... 16

Figura 5: Estudo desenvolvido em papel canson (tamanho A3) em aguada de guache sépia . 17 Figura 6: Estudo desenvolvido em papel sulfite (tamanho A3) com bico de pena e tinta nanquin ... 17

Figura 7: Estudo desenvolvido em concreto celular com acabamento em massa acrílica ... 17

Figura 8: Foto original em policromia ... 18

Figura 9: Foto original em monocromia ... 18

Figura 10: Imagem em PB onde aparecem os cortes horizontais e verticais deixados propositadamente para observação do processo de composição ... 19

Figura 11: Montagem de partes da imagem em papel sulfite (tamanho A4) para proporcionar o tamanho final pretendido ... 19

Figura 12: Imagem final preparada para transferência para a chapa ... 20

Figura 13: Espalhando grafite no anverso da figura ... 20

Figura 14: Calcando a figura sobre o mdf ... 20

Figura 15: Verificação do resultado de transposição... 20

Figura 16: Resultado final do decalque. ... 20

Figura 17: Preparação da superfície da chapa com lixa ... 21

Figura 18: Aplicação de goma laca ... 21

Figura 19: Continuação da aplicação de goma laca ... 21

Figura 20: Finalização da aplicação de goma laca ... 21

Figura 21: Processo de encavo ... 22

Figura 22: Continuação do processo de encavo ... 22

Figura 23: Goiva usada no processo de encavo ... 22

Figura 24: Exemplo de prova de estado (PE) em papel jornal ... 22

Figura 25: Corte manual do papel ... 23

Figura 26: Corte manual do papel ... 23

Figura 27: Entintamento da matriz ... 23

Figura 28: Sobreposição do papel na matriz para impressão ... 23

(11)

AXIOS

Sumário

Reflexão... 11

Axios atmosfera... 12

Considerações sobre Axios e a Xilogravura... 13

Procedimento... 14

Percurso do papel de trapo – Oriente →_{Ocidente... 25}

Axios – Xilografia e sua história, um breve resumo iconográfico... 26

Ferramental para produção de xilogravuras a fio... 38

Ferramental para produção de xilogravuras de topo... 39

Relação de obras xilograficas... 40

(12)

(13)

AXIOS

REFLEXÃO

La obra de arte es un hechizo que nace etérea como un gas que embriaga al

cerebro del artista dejándolo entorpecido hasta el momento en que sus manos obedientes a

ese estímulo forjan la materia convirtiéndola en arte que a su vez cuando observada seduce y

(14)

AXIOS ATMOSFERA

Se lêssemos o agitado cotidiano de uma metrópole como um grande

espetáculo, poderíamos entendê-la como um conjunto de cenas que se sobrepõem, chegando a

um processo de nivelamento e de anulação uns dos outros. Esses núcleos de ação (e até

mesmo de tribos) convivem, ora se cruzando, ora se mesclando, ora se ignorando. Vez ou

outra um núcleo se destaca e os demais se voltam para ele. Mas, de quantos anonimatos se

(15)

AXIOS

CONSIDERAÇÕES SOBRE AXIOS

1

E A XILOGRAVURA

Na série de gravuras Axios existe o desejo de uma narrativa com descrição

radical, e é bem certo que suas propriedades temáticas, ou seja, o corpo humano em sua

totalidade expressiva, o movimento e sua plasticidade, foram consideradas na elaboração de

Axios, uma seqüência de 29 xilogravuras que, de acordo com este projeto, possam ser

apreciadas através dos valores estéticos intrínsecos à sua própria linguagem, ou seja, à

natureza do corte sobre a matriz do material escolhido, para a produção dessas gravuras de

estampas.

O objetivo deste relato é descrever, detalhadamente, o caminho percorrido

na elaboração do projeto que ora se apresenta. Esse trajeto não foi simples nem único, na

preocupação central de encontrar a forma mais adequada de plasmar uma imagem, que muitas

vezes me foi apresentada de maneira fugidia e, em outras, espontânea.

1

Axioma do gr. axíoma, pelo lat. axioma. Premissa imediatamente evidente que se admite como universalmente verdadeira sem exigência

de demonstração. Proposição que se admite como verdadeira porque dela se podem deduzir as proposições de uma teoria (BUARQUE DE

(16)

PROCEDIMENTO

Na busca do tema para a elaboração deste projeto recorri a meu universo

inspirador, as ruas de minha cidade, meu desafio era encontrar algo que em si possuísse

intrinsecamente propriedades plásticas e poéticas para que eu pudesse explorar artisticamente

todo seu potencial em composição que permitisse uma fruição em dois momentos pelo

observador. Num primeiro momento a aproximação à obra por sua sedução pictórica; num

segundo momento a reflexão sobre a própria imagem ora apresentada.

Para tudo que dirigia meu olhar me parecia ter todas essas características e

propriedades, até o momento em que ao observar mais atentamente uma mulher sentada no

chão remexendo suas sacolas

de ráfia a sua volta me dei

conta que ali residia um

potencial inexorável de

possibilidades para a proposta

de meu projeto que ora

começava a se constituir em

meu imaginário (Figura 1).

Comecei então a busca de outros modelos que pudessem compor uma série

dentro das características que a mulher “sacoleira” havia sugerido com sua naturalidade,

espontaneidade, humildade e singeleza. Esse era o primeiro desafio, onde recorrer para

encontrar o complemento de imagens para minha série.

(17)

AXIOS

Parecia-me bem

coerente que a delimitação do

universo a ser pesquisado deveria

estar de acordo com o universo

que sempre me proporcionou

inspiração: a cidade de São Paulo.

É com esse pensamento que

minha pesquisa se situa no

chamado “centro expandido”

(Figura 2).

Os passeios e incursões de busca não foram tão fáceis como a princípio

poderiam parecer; o que ocorria é que, por vezes, ao passar por algum local numa primeira

olhada, em alguns casos, os modelos me passavam despercebidos, não por falta de atenção,

mas por parecer situar-se em locais que produziam uma camuflagem natural fazendo com que

não fossem vistos; era preciso atenção redobrada, pois um momento precioso perdido seria

difícil recuperá-lo. Foi por esse motivo que optei por registrar as imagens ora em suporte

negativo de 35 mm ora em suporte digital, ambos policromos.

Como se pode perceber foi acrescentado outro procedimento, outra

alternativa que oferecia a possibilidade de registro instantâneo de imagens: a fotografia. A

meu ver a fotografia apresenta, neste caso, a possibilidade de registro imediato de um evento,

seja ele qual for para posterior revelação, e um recurso para proceder à análise, estudo,

tratamento e manipulação do que foi registrado. Creio que sua grande vantagem, em relação a

outras técnicas, é a possibilidade que o procedimento oferece ao artista, a partir do momento

que todo o equipamento inicialmente necessário para o primeiro registro é passível de ser

(18)

transportado a qualquer lugar em qualquer instante, o que concede liberdade muito maior do

que outros procedimentos e atua como memória visual registrada do artista. Vale comentar

que, no instante escolhido para a fotografia, alguns cuidados básicos elementares foram

tomados, tais como o momento adequado, a iluminação propícia, o enquadramento justo e

exato, o foco apropriado, abertura de diafragma, tempo de exposição para que, o trabalho

posterior, que se imaginava fosse necessário na manipulação das imagens, fosse o menor

possível, visando não adulterar o que se registrava.

A fotografia registrou um instante, um momento, solução considerada não

tão impactante como eu pretendia; por isso, para a composição desta série, fez-se necessário

buscar outras técnicas que melhor respondessem ao projeto desejado.

Ao final da tomada de situações meu deslumbramento crescia, todas e cada

uma das imagens adquiridas era um universo completo de significados; deveria, pois,

promover uma seleção entre todas as capturadas; algumas vezes ocorreu a exclusão pela

impossibilidade de remover uma informação não desejada; outras vezes foi possível

manipular e retocar digitalmente a imagem, tendo o cuidado de não interferir no frescor e

espontaneidade do momento original. Essas diversas alternativas de trabalhar as imagens

capturadas podem ser observadas nas figuras 3 e 4.

(19)

AXIOS

Ao término da seleção contava com um novo universo de 29 imagens, como

pode ser observado na relação de obras xilográficas na página 40, que comporiam finalmente

a série Axios, produto desta tese de doutorado.

Em seguida, cada uma dessas

imagens, passou, então, por um longo estudo,

detalhado e cuidadoso, utilizando diversos materiais

como folhas de papel sulfite e grafite suave, papel

canson e tintas diversas com o auxílio de pincéis e

bico de pena tendo como recurso fundamental a

linguagem do desenho, pode se observar esse

processo nas figuras 5 e 6, assim como o estudo

produzido em concreto celular que pode se observar

na figura 7. Uma vez encontrada a tradução correta

Figura 5: Estudo desenvolvido em papel canson (tamanho A3) em aguada de guache sépia.

Figura 6: Estudo desenvolvido em papel sulfite (tamanho A3) com bico de pena e tinta nanquin.

(20)

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(21)

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(22)

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(23)

AXIOS

Figura 17: Preparação da superfície da chapa com lixa.

Figura 18: Aplicação de goma laca.

Figura 19: Continuação da aplicação de goma laca.

Figura 20: Finalização da aplicação de goma laca.

Devo esclarecer que a prancha de mdf que receberia o desenho foi preparada

previamente; foram aplicadas de duas a três camadas de goma-laca intercaladas, de acordo

com a necessidade de cada uma das superfícies, e

finalizada com lixa (grana 300), alcançando uma

superfície lisa e uniforme para obter áreas

perfeitamente negras sem interferência de nenhuma

trama indesejável, essa seqüência pode ser observada

na série de figuras de 17 a 20.

Foi essa prancha final que recebeu as

demarcações necessárias do desenho; nesse momento

foi feita mais uma observação com a intenção de

detectar algum tipo de impropriedade relativa ao

equilíbrio e distribuição na composição.

A partir do momento que possuía o

desenho no material mdf, efetuei um estudo para

seleção e escolha do ferramental que seria empregado

no encavo; optou-se por usar apenas a goiva em “V”,

pois constituía um dos grandes desafios para a

produção desta série: empregar uma única ferramenta

para conseguir maior uniformidade no caráter de

produção, com diversos efeitos, com baixo custo e

pouco investimento em ferramental, deixando todo o trabalho de produção e criação

dependente do corte no manuseio da ferramenta, explorando-lhe todo o potencial possível,

(24)

Figura 21: Processo de encavo.

Figura 22: Continuação do processo de encavo.

Figura 23: Goiva usada no processo de encavo.

Figura 24: Exemplo de prova de estado (PE) em papel jornal.

Esse processo, fácil de descrever, porém árduo de conseguir, consumiu

centenas de horas de trabalho, porém motivador, desafiante e prazeroso. Importante também é

dizer que, ao optar por um só tipo de ferramenta chegou-se paulatinamente à certeza plena de

que era exatamente daquela forma que as imagens poderiam ser produzidas para se conseguir

o resultado desejado.

De posse da prancha aprovada teve

início o trabalho de encavo feito com a goiva, conforme as

figuras 21 a 23. Durante esse processo foram feitas

diversas verificações e alterações que se faziam

necessárias em conformidade com a resposta que a matéria

oferecia. As provas6 de estado (PE)7 foram feitas em

vários momentos para poder acompanhar o progresso e

surgimento da imagem sobre a prancha, um exemplo pode

ser observado na figura 24.

Ao final do

desenvolvimento do processo de entalhe

a prancha inicial de mdf transforma-se

na matriz para impressão das estampas.

6

Chama‐se de prova, os testes de impressão feitos pelo gravador‐impressor antes da conclusão final da gravação da imagem, durante a

preparação da chapa para obtenção da gravura final. Testes de cor, pressão e papel, em diferentes gramaturas, a gravura é impressa até o

acerto do desenho. Tradicionalmente pode receber o auxílio de um impressor. As siglas mais usuais são: PA, para Prova de Artista que

identifica a impressão de uma matriz dada por terminada pelo artista; PE, para Prova de Estado; PI, para Prova de Impressão; e, BPI, para

Boa Para Impressão, que identifica que servirá de modelo à edição.

7

Chama‐se de PE a estampagem da matriz inacabada ou em processo de execução que o artista realiza para observar se os aspectos

compositivos e cromáticos transferidos ao papel são os desejados. Assim, as provas de estado servem para documentar as distintas fases

(25)

AXIOS

Figura 25: Corte manual do papel.

Figura 26: Corte manual do papel.

Figura 27: Entintamento da matriz.

Figura 28: Sobreposição do papel na matriz para impressão.

Figura 29: Retirada da estampa após impressão.

Com todas as matrizes prontas

comecei a pesquisar o tipo de papel que deveria ser

utilizado para produzir a tiragem da série de

estampas. Foram experimentados diversos tipos de

papéis, em cores e espessuras diversas; a meu ver o

papel que melhor respondeu às necessidades foi o

Hahnemühle, 180g creme 100% algodão por

oferecer excelente aderência à tinta, com superfície

fosca, composta de fibras naturais, sem uso de

ácidos, com pH neutro10, na cor creme que valoriza

a coloração e não destrói as qualidades da tinta,

oferecendo, por sua gramatura elevada, relevo à

imagem, outro recurso considerado importante para

a produção dos trabalhos apresentados nesta série

por dar a sensação de maior volume às figuras.

Nesse momento tinha em minhas

mãos as matrizes e o papel, objetivando o propósito

de conseguir fielmente os brancos, negros e cinzas

para realçar o conjunto foi usado o ferramental da

ECA e, para assegurar a uniformidade na

impressão, foi solicitado o acompanhamento do

impressor dessa instituição ao longo de todo o

processo de impressão, uma parte desse processo

pode ser observado na série de figuras 25 a 29.

10

(26)

As primeiras provas demonstravam o que deveria ser alterado, onde era

necessário mais encavo, onde ele sobrava produzindo efeitos não desejados ou inadequados,

onde era preciso incluir novos cortes ou, apenas, modificá-los. Essas alterações deram origem

à necessidade de novas PE’s e, pouco a pouco, as 29 matrizes foram emergindo como fruto

final do trabalho.

De posse dessas 29 matrizes em mdf e do papel escolhido optei por

reproduzir três estampas de cada uma delas para compor a impressão da série final, que

(27)

(28)

AXIOS – XILOGRAFIA E SUA HISTÓRIA, UM BREVE RESUMO ICONOGRÁFICO

1

Sutra do Diamante (manuscrito budista), Buda pregando no jardim de

Jetavana, com ilustrações de artistas desconhecidos, impresso por

Wang Chieh, 868 aprox. 5 m de comp.

Fonte: COSTELLA (2006, p. 35).

2

Xilogravura chinesa do séc. X, Paisagem com um sacerdote eremita,

detalhe.

3 _Fonte:Anônimo,_FAJARDO Moinho_(1999, de papel_p._13). de Stromer, Nuremberg, c. 1390.

4 Bíblia_Fonte: dos_COSTELLA pobres,_(2003, impressor_p._19). desconhecido, c.1440, Europa.

5 SãoX 17,8 Jerônimo cm. e o Leão, xilografia alemã colorida à mão, século XV, 26,5

Fonte: CHAMBERLAIN (1988, p. 17).

6 A_Fonte: arte de_COSTELLA morrer, _(2003,impressor_p._17). desconhecido, séc. XV.

7

Letra “F” do Alfabeto grotesco holandês, 1464. Cada letra ap. 11,4 X 8,9

cm.

(29)

AXIOS

9

Ferreiro com suas ferramentas [1483?] Edição de William Caxton (1422‐

1491) da série O jogo de xadrez, 10,2 X 12,1 cm.

10 _Fonte:O asno _CHAMBERLAINe seu mestre, 1485_(1988, das_p. Fábulas_25). de Esopo, Nápoles. 8,6 X 8,6 cm.

11 LondresO cavaleiro por ,Richard dos Contos Pynson de (1448 Canterbury,‐1529), c. 1490.de Chaucer, C. 8,6 X 11,4impresso cm. em

Fonte: CHAMBERLAIN (1988, P. 32).

12

Anton Koberger (1445‐1513) Crônica de Nuremberg, 1493, Alemanha.

Fonte: Curator's coalition: archives week. Disponível em:

http://www.contrib.andrew.cmu.edu/~gm1l/draw.html. Acesso em: 12

dez. 2006, 10:47:57.

13 _Fonte:Albrecht_PANOFSKY Dürer (1471_(1995,‐1528)_ilustração O banho_71)., c. 1496. 39,1 X 28 cm.

14 apocalipse,Albrecht Dürer 1497. (1471 39,4‐1528) X 28,3 São cm. Miguel em luta contra o dragão de O

Fonte: PANOFSKY (1995, ilustração 81).

15 _Fonte:Albrecht_WOODFIELD Dürer (1471_(1996,‐1528)_p. Rinoceronte_104). , 1515, 21,2 X 29,9 cm.

16

Calendário dos Pastores, de um almanaque francês de 1497.

Fonte: JORNAL DA USP. São Paulo: USP, 2005. Ano XX, n.714. Disponível

em: http://www.usp.br/jorusp/arquivo/2005/jusp714/pag0607.htm.

(30)

17

Anônimo, São Cristovão, 1498, capa e gravados, impresso por Pedro

Trincher. Biblioteca Nacional de Madrid. 20 x 14,5 cm.

Fonte: FAJARDO (1999, p. 18).

18 1499.Francesco 10,5 ColonaX 12,7 cm. (1433/4 ‐1527), Enfrentament de Poliphilo e Euclia,

19

Impresso por Aldo Manuzio (1499‐1515) Hypnerotomachia Poliphili,

Itália.

20 Arealizada Batalha com de dois Zonchio tacos,, c.1499, 1500, xilografia 57 X 82,5 cm.veneziana colorida à mão

21

Ugo da Carpi (1480‐1523) Hercules and Antaeus 1516. 30,3 X 22,6 cm.

Fonte: The Metropolitan Museum of Art. Disponível em:

<ww.metmuseum.org/toah/hd/mypr/ho_22.67.80.htm>. Acesso em:

12 dez. 2007, 10:55:52.

22

Jesus em Betânia, da Arte de bem viver e bem morrer, 1503, publicado

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40 cm.

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impressa em

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69 Maxhoje , Hermannxilografia Pechsteinaquarelada, (1881 1921.‐1955) 40 X O29,6 pão CM. nosso de cada dia nos daí

(37)

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72

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73 Adolf_Fonte: Kohler_COSTELLA (1882_(2003,‐1950)_p. Retrato_59). , c. 1940.

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75 Lasar_Fonte: Segall_COSTELLA (1891_(2003,‐1957) _p.Casal_67). no mangue, 1942.

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Marcos Varela (1951) sem título, 1999.

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Luise Weiss (1953) Série retratos, 1996/7. 41,3 X 32 cm.

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(40)

INSTRUMENTAL PARA PRODUÇÃO DE XILOGRAVURAS 1

(41)

AXIOS

INSTRUMENTAL PARA PRODUÇÃO DE XILOGRAVURAS 2

(42)

SÉRIE AXIOS

Relação de obras xilográficas

Nº Título _{Dimensões em cm} _{Ano de produção} _Figura

01 Axio 1 _{100 X 50,5} ₂₀₀₅

02 Axio 2 _{53,5 X 100} ₂₀₀₅

03 Axio 3 _{100 X 36,5} ₂₀₀₅

04 Axio 4 _{100 X 53} ₂₀₀₆

05 Axio 5 _{58 X 100} ₂₀₀₆

06 Axio 6 _{66 X 100} ₂₀₀₅

(43)

AXIOS

08 Axio 8 _{53,7 X 100} ₂₀₀₅

09 Axio 9 _{36,5 X 100} ₂₀₀₅

10 Axio 10 _{70 X 100} ₂₀₀₅

11 Axio11 _{46 X 100} ₂₀₀₅

12 Axio 12 _{100 X 44,5} ₂₀₀₅

13 Axio 13 _{29,7 X 20,7} ₂₀₀₅

(44)

15

16

17

18

19

20

21

Axio

Axio 15

16

17

18

19

20

21

100 X 39

100 X 56,5

100 X 53

55 X 100

65 X 81,5

100 X 60

52,2 X 100 5

0

2005

2006

(45)

AXIO 22 23 24 25 26 27 28 29 OS Axio Axio Axio Axio Axio Axio Axio Axio 22 23 24 25 26 27 28 29

100 X 69,1

100 X 67

69 X 84,7

62 X 100

66 X 100

100 X 64,5

69,8 X 100

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