Sylvio de Vasconcellos: um arquiteto para além da forma

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SYLVIO DE VASCONCELLOS:

UM ARQUITETO PARA ALÉM DA FORMA

Tese apresentada ao Curso de Doutorado do Programa de Pós- Graduação em História da Faculdade de Filosofia e Ciências Humanas da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial à obtenção do título de Doutor em História

Linha de Pesquisa: História Social da Cultura

Orientadora: Profa. Dra. Regina Helena Alves da Silva

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Brasileiro, Vanessa Borges

B623s Sylvio de Vasconcellos: um arquiteto para além da forma / j Vanessa Borges Brasileiro. Belo Horizonte, 2007.

j 432f.: il. I

I

Orientadora: Prof®. Regina Helena Alves da Silva.

Tese {Doutorado) - Universidade Federal de Minas Gerais, Programa de Pós-Graduaçâo em História.

Bibliografia.

1.Vasconcellos, Sylvio de, 1916-1979.2. Arquitetura. 3.

Arquitetura moderna. 4. História social. I. Silva, Regina Helena Alves da. II. Universidade Federal de Minas Gerais. Programa de Pós- Graduaçâo em História. III. Título.

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Profa. Dra. Regina Helena Alves da Silva

Orientadora - Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG

Profa. Dra. Thaís Velloso Cougo Rimentel Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG

Profa. Dra. Celina Borges Lemos

Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG

Profa. Dra. Margareth Aparecida Campos da Silva Pereira Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ

Prof. Dr. João Masao Kamita

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Uma tese não é obra individual. Ainda que o mergulho solitário na escrita possa indicar, muitas são as pessoas e instituições a quem devo o reconhecimento do auxílio e, neste momento, agradecer.

Em primeiro lugar, agradeço às instituições que me acolheram como docente, e que acreditaram nesta oportunidade de capacitação como uma forma de ampliar o sentido estrito e estreito que tem sido dado à Arquitetura e Urbanismo. Devo mencionar, portanto, a Faculdade de Engenharia e Arquitetura da Universidade FUMEC, a Pontifícia Universidade Católica de Minas Gerais - PUCMinas, e a Escola de Arquitetura da UFMG.

Ali, na "escola" - a de Sylvio de Vasconcellos - iniciou-se minha fomiação há quinze anos. Escolhi a profissão, como muitos, acreditando que fazer Arquitetura era construir ou decorar "belas" casas no bairro Mangabeíras. Muitos professores fizeram mudar meu olhar; Cacá Brandão, tutor e amigo. Fernando Gontijo Ramos, FIávio Carsalade - também como estagiária, onde encontrei o Prof. Antônio de Pádua Felga Fialho -, Gustavo Penna, Humberto Serpa, João (Juca) Nazário, José Eduardo Ferolla, Luiz Alberto do Prado Passaglia, Mário Berti, Roberto Luís Monte-mor, Rodrigo Fen-eira Andrade. Mais tarde, como professora substituta devo mencionar o apoio da direção, na pessoa da Profa. Maria Lúcia Malard. E, convidada a compor o quadro docente do curso de especialização em Revitalização Urbana e Arquitetônica, agradeço aos coordenadores Leonardo Barci Castriota e Marco Antônio Penido de Rezende.

Na FUMEC, a vitalidade, esforço e dedicação da Profa. Maria Carmen Gomes Lopes, na formação do curso de Arquitetura e Urbanismo, foram exemplo em acreditar em algo para se construir. Não poderia deixar de mencionar o apoio dado por esta instituição, na figura da coordenadora do curso, Profa. Andréa Vilella Arruda, e de seu diretor-geral, Prof. Luís de Lacerda Júnior.

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No Departamento de Arquitetura e Urbanismo, são inúmeras as pessoas que, direta ou indiretamente, permitiram a construção deste trabalho; os coordenadores Prof. Cláudio Listher Marques Bahia - "companheiro Bahia", amigo "modemista" - e Profa. Jeanne Marie Ferreira Freitas, exemplo de seriedade e objetividade (e de como é possível ser mãe, profissional e ainda escrever uma tese); ao "pessoal" da secretaria, Rejane, Sílvia, Karla, Márcio, e os "meninos" Leo, Alysson, e agora, Marlon; aos colegas em geral.

Devo meus agradecimentos (e desculpas eventuais) aos alunos, vocês que me instigam a querer sempre investigar a Arquitetura e que não posso aqui enumerar em razão da infinitude e, reconheço, da memória que não ajuda, mas que arrisco em mencionar em relance: Adrienne Lessa, Alessandra Goulart, Alessandro Giraldi, Aline Teodoro, Arthur Prudente Nasciutti, Breno Marra, Brigida Rossi, Camilla Grenfell, Carolina Angrisano, Caroline Teixeira, Christiane Pimentel, Cláudia Couto e Silva, Cláudio Arroyo, Cori Castello Branco, Cynthia Fraga, Daniel Assis, Daniel (Zezé) Ribeiro, Danilo Botelho, Denise Bittencourt, Duílio de Calaes, Érica Vilasboas, Fernanda Fernandes, Gabriel Luiz, Gabriel Velloso, Geraldo Ribeiro, Gian Paolo Lorenzetti, Giovana Rocha, Gustavo Perdigão, Gustavo Wolff, Gustavo Ziviani, Igor San Martin Islã, Isabel Siman, Isabela Berg, Isabela Teixeira de Assis Coeilho, Juliana de Moura Rodrigues, Karina Morato, Lucas e Mateus Gouvêa, Lucas Lage, Luis Felipe de Farias, Luiza Romeiro, Mariana Falcão, Mariana Guerra, Mariana e Marcelo Palhares Santiago, Marina Bonfatti, Marina Pereira, Mário Felisberto, Maurício Lage, Monica Whyte, Nicolas Pecchio, Priscila Dornas, Priscila Musa, Rafael Mantuano, Rafael Zaramela, Ramilson Noronha, Rodrigo Belo, Rogério Tameirão, Sebastião Liparizi, Tarcísio Gontijo, Tarsila Passos, Tatiana Gruberger, Thiago Lage Moreira, Victoria Seidier, Vivian Vieira, Ward Lauar. E aos que ainda virão...

Importante foi, ainda, a concessão de bolsa pelo Instituto Cultural Amilcar Martins - ICAM. Fundamentalmente devo agradecer a um de seus diretores, Amilcar Vianna Martins Filho, também por ter feito chegar às mãos de Jota Dangelo uma cópia das memórias de Sylvio de Vasconcellos. Sem elas, muito do que aqui veremos não teria sido possível compor.

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Murgel Starling, Maria Eliza Linhares Borges, não omitindo minha anterior "participação" no curso de Pós-Graduação em Literatura Comparada da UFMG, quando foram fundamentais as figuras dos professores Luís Alberto Brandão Santos e Wander Melo Miranda. Quis a História que ali não fosse meu lugar, mas não duvido de que o fomento à discussão sobre a modernidade ali se originou. Ainda no Departamento de História, menciono, em especial, o nome da Profa. Regina Horta Duarte, que foi incansável na regularização de minha documentação quando coordenadora do programa.

Não poderia jamais omitir, é claro, o nome de minha orientadora, Profa. Regina Helena Alves da Silva. Não supunha, durante o processo de seleção, que a pergunta simples e direta que me fez se repetiria: "O que importa, o substrato ou a idéia?" Foi, na verdade, a primeira orientação. Lena. Seguida de tantas e tantas outras, regadas a cafezinho, em que as discussões devaneiavam por outros assuntos - na verdade mais ligados à tese do que nunca... Emails perdi a conta. Livros, artigos e teses indo e vindo. Descobri o significado da palavra "orientação".

Agradeço aos membros da banca final que aceitaram em dividir comigo esta discussão, professores João Masao Kamita e Margareth Aparecida Campos da Silva Pereira. Neste assunto, também devo agradecer à banca da qualificação. Os comentários e sugestões das professoras Thaís Velloso Cougo Pimentel e Celina Borges Lemos foram fundamentais para nortear o restante do trabalho. À Profa. Celina ainda não tive a oportunidade de agradecer por tantos outros apoios, vida afora, que vão para muito além do material sobre Sylvio de Vasconcellos prontamente cedido assim que iniciei a pesquisa.

Para a pesquisa, foi ainda importante o material desenvolvido pela Profa. Maria Lúcia Malard na pesquisa sobre o modernismo em Minas Gerais, da qual participamos de modo muito incipiente, justificado por minha atuação junto ao lEPHA/MG no ano de 2003 e pela viagem de estudos em 2004. Sem o conteúdo fornecido teria sido mpossivel elaborar a pesquisa junto à PUCMinas e, consequentemente, as discussões da tese teriam outro rumo.

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O acervo documental baseou-se, além das memórias e dos projetos, nos textos e crônicas publicados em jornais e revistas, e nas cartas pessoais de Sylvio de Vasconcellos. Aqui devo, então, render minhas homenagens a dois homens que com ele conviveram; uma póstuma, a Décio Pereira de Vasconcellos, ou "seu" Décio da biblioteca, de bochechas rosadas e atenção inigualável. Não imaginava que um dia sua dedicação ao acervo da biblioteca da EAUFMG e à produção de seu primo Sylvio me seriam tão úteis. A outra, ainda muito em tempo, ao Prof. Pérides Silva, um dos correspondentes, amigo dos tempos da "Escola". Espero ter feito jus à memória de Sylvio.

Para além de instituições e pessoas que auxiliaram na pesquisa, devo desculpas e agradecimentos sinceros a meus amigos e familiares. Dani, Rita, Ró, Grillo, para além de colegas de profissão, colegas no esforço em construir a pesquisa no Departamento de Arquitetura e Urbanismo da PUCMinas, companheiros no sufoco das defesas: "e aí, já defendeu?" ou "como vai Sylvio?" "bem obrigada, e Benjamin?". Chumbo trocado não dói... Modernistas de carteirinha, Bahia e Dedé, bailemos na casa de Niemeyer. Pessoal do Copo Sujo", Tido e Cris, Ana Amélia e Puga, Tonho e Cris, este ano tem samba! Vou pr Bichinho Ana, e vamos levar a Ju. Ou então, Fred e Márcia, que tal pegarmos uma praia em Trancoso, as meninas vão ficar moreninhas...

Minha família. Peço desculpas pelas brincadeiras perdidas entre Luiu, Suzana e Mariana, pelos almoços mais rápidos, pelos telefonemas nem sempre respondidos. Obrigada pela atenção que nunca poderei agradecer com igual justeza. Lilian, vamos para Paris?!

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Esta tese se propõe a discutir o sentido da Arquitetura e do Urbanismo para além de uma visão estrita e estreita, propagada constantemente, em que a forma é o objeto fundamental. Para tanto, verificaremos na obra do arquiteto mineiro Sylvio de Vasconcelios (1916-1979) - textos acadêmicos, cartas, memórias, crônicas e projetos de residência - os elementos denotadores de uma forma de pensamento que se expressa como narrativa onde se constrói um sentido integro para a Arquitetura, em que matéria e idéia interagem. A tese objetiva estabelecer um estudo da interpretação das relações conceituais constituintes do ideário proposto por Vasconcelios, e dos modos de composição de um quadro em que se projetam tais concepções, buscando compreender a construção da figura do arquiteto. Pretendemos analisar o diálogo das idéias de Sylvio com possiveis participantes de uma rede de saberes, conceito norteador da metodologia em que as fontes de informação são recolhidas e processadas pelo autor, de modo a compor um campo relacionai entre as idéias de origem e as próprias formulações. Em síntese, esta tese se propõe desvelar como Sylvio leu, interpretou, e construiu, por vezes revisando, uma visão particular de modernidade.

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This thesis intends to discuss the meaning of Architecture and Urbanism beyond a strict and strait vision, constantly disseminated, in which form is the fundamental goal. In order to do so, we will verify in Sylvio de Vasconcellos' oeuvre - academic texts, letters, memories, joumal cronicles and projects a brazilian architect bom in 1916 and deceased in 1979, the expressing elements of a kind of thought that constructs a complete meaning for Architecture, in which substance and idea Interact. The thesis objectives to stablish a study of the interpretation of the conceptual relations that constitute the ideas proposed by Vasconcellos, and of the ways of composing a tableau in which this concepts are reflected, trying to understand the constmction of the architect's figure. We intend to analyse the dialog of ideas between Sylvio and the fortuitous participants of a knowledge web, concept the guides the methodology in which the information sources are joined and processed by the author, In order to compose a relational field among the original ideas and his own formulation. In synthesis, we intend to reveal how Sylvio has read, interpreted and constructed, sometimes redrawn, a particular understanding of modernity.

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Figura 1 Jean-Jacques Lequeu, "Ilha do amor, prazer e pesca". Prancha do 36v "L'Architettura civile" (17??).

Fonte: BORSl, 1997, p.108.

Figura 2 Frank Lloyd Wright, Broadacre city (1934-1958). 36v Fonte: BORSl, 1997, p.l160.

Figura 3 Ron Herron (Grupo Archigram), Walking City (1964). 36v Fonte: http://www.fabiofeminofantascience.org/retrofuture/retrofuture13.html

Figura 4 Edificio-sede das Nações Unidas (1950) e Chrysler Building (1930), Nova 37v York. Vista a partir do rio Hudson.

Fonte: <http://www.flickr.com/photos/johnnyeye/306899141/> Acesso em: 17 dez. 2007.

Figura 5 Casa Cor® Minas Gerais 2006. Banner promocional. 37v Fonte: <http://www.casacor,com.br/minasgerais/banner.jpg> Acesso em: 26

maio 2007.

Figura 6 Sylvio de Vasconcellos (1963). Fotografia oficial da posse como diretor da 38v EAUFMG.

Fonte: Serviço de Fotodocumentação Sylvio de Vasconcellos

Figura 7 Sylvio de Vasconcellos em família (sd). 40v Fonte: SOUZA. 1995, p.130.

Figuras Belo Horizonte (1928). 40v Fonte: CASTRIOTA, 1998, p.54.

Figura 9 Rodrigo Melo Franco de Andrade, fotografado por Marcel Gautherot (sd). 40v Fonte: ANDRADE. 1986, p.27.

Figura 10 Marcel Breuer (1926). 41v Fonte:

<ht1p://www,todoarquitectura.com/v2/media/nolicias/grandes/MB02web.jpg> Acesso em: 26 maio 2007.

Figura 11 Philip Johnson, Glass House (1949), New Canaan/Connecticut. 41v Fonte; <http://philipjohnsonglasshouse.org/history/bios/johnson/> Acesso

em: 19 dez. 2007.

Figura 12 Sylvio de Vasconcellos. edificio-sede do ICBEU (1966). Belo Horizonte. 42v Fonte: Serviço de Fotodocumentação Sylvio de Vasconcellos.

Figura 13 Shakespeare Gomes. Escola de Arquitetura da UFMG (1949). Belo 42v Horizonte.

Fonte; CASTRIOTA, 1998. p.216.

Figura 14 Sylvio de Vasconcellos, Washington. D.C (1975). Gravura a lápis. 42v Fonte: Serviço de Fotodocumentação Sylvio de Vasconcellos.

Figura 15 Guignard, ilustração para o artigo "Pintura em crise" (1967). 43v Fonte: VASCONCELLOS, Pintura em crise, 1967. p.1.

Figura 16 Giuiio Cario Argan(anos 40). Fórum romano. 46v Fonte: <http://argan,bianchibandinelli.it/> Acesso em: 26 maio 2007.

Figura 17 Aldo Rossi, monumento aos partisans (1965), Segrate/ltália. 46v Fonte:

<http://www.cisa palladio.org/cisa/mostra.php?sezione=5&valo=1_14&lingua =e> Acesso em: 26 maio 2007.

Figura 18 Sylvio de Vasconcellos, edifício Mape (1958), Belo Horizonte. Vista geral da 50v Praça da Liberdade a partir do edificio Niemeyer.

Fonte; Serviço de Fotodocumentação Sylvio de Vasconcellos.

Figura 19 Sylvio de Vasconcellos, capela do Colégio Izabela Hendrix (1957), Belo 50v Horizonte.

Fonte; MALARD, 2005,

Figura 20 Sylvio de Vasconcellos, antiga sede do DCE da UFMG (1953). Belo 50v Horizonte.

Fonte: BAHIA, 2001, p,134.

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Figura 23 Le Corbusier e o modulor. 60v Fonte:

<http://www.westlicht.eom/files/128762f5a40b095bec292d14fb78e6005bd4i. jpg> Acesso em: 26 maio 2007

Figura 24 Le Corbusier, "Vers une Architecture" {1923). Capa da primeira edição 60v francesa.

Fonte: <http://exhibits.slpl.org/scanned/pixel/ste00989.jpg> Acesso em: 26 maio 2007.

Figura 25 Lúcio Costa, fotografado por Ana Lúcia Arrazola (sd). 61v Fonte: <http://www.vitruvius.com.br/institucional/inst06/lucio_costa-jpg>

Acesso em: 26 maio 2007.

Figura 26 Lúcio Costa, Plano Piloto de Brasilia (1957). 61v Fonte: COSTA, 1995, p.295.

Figura 27 Lúcio Costa e equipe, edifício-sede do antigo Ministério da Educação e 61v Saúde (1937), Rio de Janeiro.

Fonte: COSTA, 1995, p.123.

Figura 28 José de Magalhães, sede da antiga Secretaria das Finanças (1897), Belo 62v Horizonte. Fotografia de 1905.

Fonte; Arquivo Público da Cidade de Belo Horizonte.

Figura 29 Caetano de Franco, residência neocolonial. Belo Horizonte. Fotografia Nino 62v Andrés.

Fonte: CASTRIOTA, 1998, p.116.

Figura 30 Sebastiano Serlio, "Tutte I'opere d'architettura et prospettiva" (1619). 63v Gravura das cinco ordens de colunas e suas respectivas proporções.

Fonte: EVERS, 2003, p.83.

Figura 31 Diagrama de popularização da arquitetura moderna. 63v Fonte: LARA, 2005.

Figura 32 Philip Johnson, edifício-sede da AT&T (1984), Nova York. Maquete. 64v Fonte: <http://www.britannica.com/eb/art-84859> Acesso em: 26 maio 2007.

Figura 33 Armário Chippendale. 64v Fonte:

<http://www.riverforksimports.com/images/products/tnyLMR391_small-jpg> Acesso em; 19 dez. 2007.

Figura 34 Philip Johnson, edifício-sede da AT&T (1984), Nova York. 65v Fonte: CURTIS, 1997, p.599.

Figura 35 Edifício de Johnson e sugestão para um palacete D. João V. Ilustração para 65v o artigo "Arquitetura, um horror" (1978).

Fonte; VASCONCELLOS, Arquitetura, um hon-or, 1978, p.6.

Figura 36 Modem Museum of Art. Nova York, mostra "The International Style: 66v architecture since 1922" (1932).

Fonte:

<http://bp2.blogger.com/_X9uQOPu_oJ L)/Rw4ZBz8PwAI/AAAAAAAABJE/_ 10MZhaNE_w/s1600'h/MOMA-IS32-LCROOM-red.jpg> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura 37 Jean-Nicolas-Louis Durand. "Recueil et parallèle des édifices en tout genre' 66v (1801). Diferentes tipos de edifícios concebidos a partir de uma planta

quadrada.

Fonte: EVERS. 2003, p.335.

Figura 38 Le Corbusier. Ville Savoye (1929-1931). Poissy/França. Vista geral. 67v Fonte: <http://www.flickr.eom/photos/alejon_paris/509452706/> Acesso em:

22 dez. 2007.

Figura 39 Le Corbusier, Ville Savoye (1929-1931), Poissy/França. Esquema em grelha 68v da distribuição dos apoios.

Fonte: <http://architypes.net/image/villa-savoye-ground-floor-plan> Acesso em: 26 maio 2007.

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edifício.

Fonte; <http;//www.flickr.com/photos/paolo_rosa/1349930904/> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura 42 Le Corbusier. Viile Savoye (1929-1931), Poissy/França. Painel envidraçado 68v junto ao ingresso.

Fonte: <http://www.flickr.com/photos/hzdedalus/1949652828/> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura 43 Le Corbusier, Viile Savoye (1929-1931), Poissy/França. Escada heücoidal e 68v rampa no hall de ingresso.

Fonte: CURTIS, 1997, p.277.

Figura 44 Le Corbusier. Viile Savoye (1929-1931), Poissy/França. Sa!a de estar 68v integrada ao terraço-jardim.

Fonte: <http://www.flickr.com/photos/kenmccown/49535704/> Acesso em; 22 dez. 2007.

Figura 45 Le Corbusier. Viile Savoye (1929-1931), Poissy/França. Terraço-jardim. 68v Fonte; <http://wvw.flickr.eom/photos/paolo_rosa/1349042015/> Acesso em:

22 dez, 2007.

Figura 46 Le Corbusier, Viile Savoye (1929-1931), Poissy/França. Abertura para a 68v paisagem no terraço-jardim.

Fonte: <http://wvw.flickr.com/photos/paolo_rosa/1347417636/in/set- 72157601922034479/> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura47 Le Corbusier, Viile Savoye (1929-1931), Poissy/França. Esquema de 69v proporção baseado no retângulo áureo.

Fonte; <http://www.flickr.eom/photos/10452434@N07/896840827/> Acesso em: 22 dez. 2007.

igura 48 Le Corbusier, Villa Stein/de Monzie (1926-1928), Garches/França. Vista da 69v fachada principal a partir da guarita.

Fonte: CURTIS, 1997, p,177.

Ftgura 49 Sylvio de Vasconcellos, "Arquitetura dois estudos' (1983). Análise da Viile 70v Savoye.

Fonte: VASCONCELLOS, 1983, p.29.

Figura 50 Le Corbusier, "Vida com numerosos objetos" (1923). Acervo da Fondation 70v Le Corbusier.

Fonte; CURTIS, 1997, p.281.

Figura 51 Le Corbusier, sistema Dom-ino (1913), 70v Fonte; TZONIS, 2001, p,33.

Figura 52 François Blondel, "Cours d'Architecture" (1675-1683). Formas 71v arquitetônicas, "cabana primitiva" e ordem dórica.

Fonte: EVERS, 2003, p,261.

Figura 53 Claude Pen-ault, "Ordonnance des Cinque Espèces de Colonnes selon Ia 7iv Méthode des Anciens" (1683). Quadro sinóptico das cinco ordens.

Fonte: EVERS, 2003, p,255.

Figura 54 Christo e Jeanne-Claude, "Running fence" (1972-1976), Marin e 73v Sonoma/California.

Fonte; <http://www.uark,edu/depts/flaninfo/rebecca/njnning%20fence2,jpg> Acesso em: 22 dez, 2007.

Figura 55 Mary Kelly, "Post-Partum Document; Documentation I 73v restos fecais analisados e cartões de alimentação" (1974). Coleção Generali

Foundation.

Fonte: <http;//www.postmastersart.com/archive/MK/MK_PPD_window,html> Acesso em; 22 dez. 2007.

Figura 56 Dominique Ingres, "A banhista" (1808). Coleção Museu do Louvre. 74v Fonte: <http;//www,wga.hu/index1.html> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura 57 Claude Monet, "Impressions soleil levant" (1873). Coleção Musée 74v Marmottan,

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<http;//www,dmarcu cci.it/picture/artsA/incent_Van_GoghA/incent_Van_Gogh -Caffe_di_notte-Place_Lamartine-Arles-jpg> Acesso em; 22 dez. 2007.

Figura 59 Paul Gauguin. "VaTraumati tei oa (Seu nome é Vairaumati)", (1892). The 74v Pushkin Museum of Fine Art.

Fonte: <http;//wwvi/,museum-kunst-palast.de/mediabig/1520A_original-jpg> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura 60 Pablo Picasso, "Les demoiselles d'Avignon" (1907). Coleção MoMA. 75v Fonte: <http://www.oelbilder-

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Figura 61 Roger Chastel, "Namorados no café" (1950-1951). Coleção Museu de Arte 75v Contemporânea da USP.

Fonte;

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Figura 62 Andy Wartio, "Marilyn portrait" (1967). Coleção MoMA. 75v Fonte;

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Figura 63 Victor Vasarely, "Veja-multi" (1976). 75v <http://static-blogo.it/artsblog/VictorVasarelyTriennalediMilano.JPG> Acesso

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Figura 64 José Pedrosa, "Duas figuras femininas" (1942-1945). Coleção particular. 76v Fonte;

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igura 65 Augusto Rodrigues, "Sem título" (1988). Coleção Mamélia Dornelles. 76v Fonte: fotografia do autor, 2007,

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<http;//www,itaucultural,org,br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?fuse action=obra&cd_verbete=564&cd_obra=14824> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura 67 Lygia Clark, "Unidades n.1 a 0,7" (1958), Fotografia da artista na 1 76v Exposição Neoconcreta, 1959.

Fonte;

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Figura 68 Petrônio Bax, "Sem título" (sd). 76v Fonte: <http://www.casadasartes.com.br/sala1/images/bax3,gift¥> Acesso

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Rijksmuseum Krõller-Müller. Fonte;

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Figura 75 Vincent van Gogh, "Par de botinas" (1886). Coleção Museu van Gogh. 79v Fonte:

<http;//w/ww3.vangoghmuseum.nl/vgm/index.jsp?page=1576&collection=130 0&lang=en> Acesso em: 22 dez. 2007.

Figura 76 Vincent van Gogh. "Quarto do artista" (1889). Coleção Chicago Art Institute. BOv Fonte:

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Figura 77 Sylvio de Vasconceilos, "Ma table" (1960), Paris. 80v Fonte: Revista Vão Livre, 1980.

Figura 78 Oskar Kokoschka, "Retrato de Adolf Loos" (1909), 81v Fonte:

<http://www.usc.edu/schools/annenberg/asc/projects/comm544/library/imag es/675.jpg> Acesso em: 26 maio 2007.

Ftgura 79 Adolf Loos, "Ornament und verbrechen" (1910). Capa da primeira edição 81 v austríaca.

Fonte;

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Fonte: fotografia do autor, 2004,

Figura 110 Residência setecentista, distrito de Monsenhor Horta, Mariana, Minas 97v Gerais. Evidência para o frechal.

Fonte; fotografia do autor, 2004.

Figura 111 Residência setecentista, distrito de Monsenhor Horta, Mariana, Minas 97v Gerais. Detalhe do encaixe entre paus-a-pique, esteio e frechal.

Fonte: fotografia do autor, 2004.

Figura 112 Residência setecentista, distrito de Monsenhor Horta, Mariana, Minas 97v Gerais. Pau-a-pique.

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Figura 121 Sylvio de Vasconcellos, residência não identificada. lOlv Fonte; MALARD, 2005.

Figura 122 Sylvio de Vasconcellos, residência Caio Benjamin Dias (1954). Pátio 101v posterior.

Fonte; MALARD. 2005.

Figura 123 Sylvio de Vasconcellos, residência Caio Benjamin Dias (1954). lOIv Fonte; MALARD. 2005.

Figura 124 Sylvio de Vasconcellos. residência não identificada. 102v Fonte: MALARD, 2005.

Figura 125 Sylvio de Vasconcellos, residência do arquiteto (sd). Jardim privativo. 102v Fonte; MALARD. 2005.

Figura 126 Sylvio de Vasconcellos, residência Caio Benjamin Dias (1954). Pátio 102v posterior.

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Figura 140 Exemplo de varanda em residência-modelo da Comissão Construtora da 114v Nova Capital (sd). Belo Horizonte,

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Figura 142 Sylvio de Vasconcellos, residência Von Smigay (sd). Belo Horizonte. 115v Detalhe de elemento de proteção na varanda.

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Figura 143 Sylvio de Vasconcellos, residência Amilcar Martins (1949), Belo Horizonte. 115v Detalhe de elemento de proteção na varanda.

Fonte: MALARD, 2005,

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Fonte: MALARD. 2005,

Figura 150 Sylvio de Vasconcellos. residência Murilo Gianetti (1956), Belo Horizonte. 117v Uso do cobogó como elemento plástico na fachada.

Figura 151 Sylvio de Vasconcellos. residência Abílio Machado (1957), Belo Horizonte, 117v Uso de placas de compensado como elemento plástico na fachada.

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Figura 344 Marc Ferrez, "Vendedor de tecidos" (1896). 274v Fonte; FERREZ. 1984. p.97.

Figura 345 Thomas Ender, "Villa Rica" (1817-1818). Coleção Kupferstichkabinett der 274v Akademie der bildenden Künste Wien

Fonte;

<http://www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopediaJc/index.cfm7fuse action=obra&cd_verbete=3412&cd_obra=60929> Acesso em: 09 jan. 2008.

Figura 346 Arnaud Julien Pallière, "Vila Rica" (c.1820). Coleção Museu da 274v Inconfidência, Ouro Preto. Fotografia de Lew Parella.

Fonte:

<http;//www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm?{use action=obra&cd_verbete=1164&cd_obra=3085> Acesso em; 09 jan. 2008.

igura 347 Esquema de organização dos partidos arquitetônicos dos "ranchos". 275v Fonte; VASCONCELLOS, Arquitetura particular em Vila Rica, 1954, p.125.

'gura 348 Esquema de organização dos frontíspícios de algumas matrizes mineiras. 276v _. Fonte; VASCONCELLOS, Constantes variáveis.... 1957, p.6.

igura 349 Leon Battista Alberti, Palazzo Ruccellai (1446), Florença. 292v Fonte: fotografia do autor. 2004.

•"igura 350 Brasão familiar em palazzo florentino. 292v Fonte: fotografia do autor. 2004.

Figura 351 Antoni Gaudi, Casa Milà (1905-1907), Barcelona, Espanha. 294v Fonte; <http;//wvirw.f!ickr.com/photos/fhong/1378399768/> Acesso em; 09

jan. 2008.

Figura 352 Filippo Brunelleschi, cúpula de Santa Maria dei Flori (1418-1434), Florença, 304v Itália.

Fonte; fotografia do autor. 2004.

Figura 353 Ambroggio Lorenzetti, afrescos da Sala dei Nove (1338-1340), Palazzo 315v Comunale, Siena.

Fonte; <http://www.wga.hu/index1 .html> Acesso em: 09 jan. 2008.

Figura 354 Ambroggio Lorenzetti, "Alegoria do Bom Governo" (1338-1340), Palazzo 315v Comunale, Siena.

Fonte; < http;//www,ricardocosta.com/pub/lorenzetli.htm> Acesso em; 09 jan. 2008.

Figura 355 Ambroggio Lorenzetti, "A vida na cidade. Efeitos do Bom Governo" (1338- 315v 1340), Palazzo Comunale, Siena.

Fonte;

<http://upload.wikimedia.Org/wikipedia/commons/6/69/Ambrogio_Lorenzetti_ Allegory_oí_Good_Govt.jpg> Acesso em; 09 jan. 2008.

Figura 356 Ambroggio Lorenzetti, "Efeitos do Bom Governo no campo' (1338-1340), 316v Palazzo Comunale, Siena.

Fonte:.

http://upload.wikimedia.Org/wikipedia/commons/2/2b/Ambrogio_Lorenzetti_0 11 .jpg> Acesso em: 09 jan. 2008.

(31)

Figura 359 Exploração sexual. Anúncio de casa de massagens nos Estados Unidos. 327v Fonte: VASCONCELLOS, Estamos oferecendo mulheres lindas..., 1973,

P-l-

Figura 360 Exploração sexual. Anúncio de casa de massagens nos Estados Unidos. 327v Fonte: VASCONCELLOS, Estamos oferecendo mulheres lindas..., 1973,

P-l-

Figura 361 Exploração sexual. Dançarinas de cabaré na Place Pigalle, Paris. Fotografia 328v de Kurt Hutton (1949).

Fonte: <

http://cache.viewimages.com/xc/2636496.jpg?v=1&c=Viewlmages&k=2&d= B43C13524355E928578A03667A1D752FA55A1 E4F32AD3138> Acesso em: 09 jan. 2008.

Figura 362 Milton Nascimento, "MiNas" (1975). 334v Fonte: < http://under.moo.jp/singstyro/archives/Milton_Minas.jpg> Acesso

em: 09 jan. 2008.

Figura 363 Instituto de Educação, antiga Escola Normal, Belo Horizonte. 336v Fonte:

<http://www.iepha.mg.gov.br/index.php?option=com_ponygaliery&ltemid=50 &func=detail&id=437> Acesso em: 09 jan. 2008.

Figura 364 AIbrecht Dürer, "Melancolia" (1514). Coleção Kupferstichkabinett, Staatliche 340v Kunsthalle, Karlsruhe, Alemanha.

Fonte: <http://www.maa.org/editorial/mathgames/melencholia.gif> Acesso em: 09 jan. 2008.

Figura 365 Serra do Curral, Belo Horizonte. 340v Fonte; fotografia do autor, 2007.

Figura 366 Igreja de Nossa Senhora do Pilar (1733) e casario. Ouro Preto, Minas 345v Gerais.

Figura 367 Milão (1946), Itália. Reconstrução pós-Segunda Guerra Mundial. 345v Fonte:

<http://metarchivi.istoreto.it/foto.asp?image=c:\data\clip\fotografico\LungaLib erazione\Publifoto\12394.jpg> Acesso em: 09 jan. 2008.

Figura 368 Palazzo delia Ragione (1218-1306), Pádua, Itália. 346v Fonte: <http://www.flickr.eom/photos/11773894@N06/1324109112I> Acesso

em: 09 jan. 2008.

Figura 369 Igreja de Nossa Senhora da Conceição de Antônio Dias (c.1730) e casario, 350v Ouro Preto, Minas Gerais.

Figura 370 Isabel Mendes da Cunha, "Noiva" (sd), Santana do Araçuaí, Ponto dos 352v Volantes, Minas Gerais.

Fonte:

<http://wftvw.ceramicanorio.com/artepopular/valedojequitinhonha/isabelcunh a.htm> Acesso em: 09 jan. 2008.

Figura 371 Aleijadinho, 'Profetas: Joel, Jonas, Jeremias" (1800-1805), Congonhas do 358v Campo, Minas Gerais.

Fonte: MEYER, 1984, p.97.

Figura 372 Gravuras medievais retratando profetas. 358v Fonte: DAVENPORT, 1972, p.11.

Figura 373 Matriz de Nossa Senhora da Conceição (c.1710), Sabará, Minas Gerais. 359v Fonte: fotografia do autor, 2005.

Figura 374 Aleijadinho, igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo (1772), 359v Ouro Preto. Minas Gerais. Detalhe do brasão da portada, exemplo de

composição heráldica.

Figura 375 Aleijadinho. igreja da Ordem Terceira de Nossa Senhora do Carmo (1769), 359v Sabará, Minas Gerais. Detalhe do anjo da portada.