Curadoria
GIOVANNI PIRELLI
Fotografia
Massimo Failutti
Direção de arte, diagramação e produção
paola morales cardenas
Assistente de comunicação
anita figueredo
Assessoria de imprensa
A cidade pode ser vista como a soma dos espaços privados, das micro-fron-teiras individuais, que se acumulam lado a lado criando os condomínios, os quarteirões e os bairros em que habitamos. Durante o processo de expansão da cidade, o ser humano se apropria progressivamente do solo público e o de-limita segundo seu desejo, cobrindo a terra com pisos de concreto, traçando linhas perimetrais, demarcando assim o espaço privado, cercado, separado do espaço dos outros. Em seu terreno particular, em seu retiro, erige paredes, vigas, janelas e portas, e fecha sua estrutura com um tampo de telhas e tijo-los, protegendo sua carne dos estranhos e das forças imprevisíveis da nature-za, dos perigos do mundo de fora.
Observadas de um ponto de vista zenital, essas fortificações particulares se mostram como uma aglomeração – frequentemente caótica – dos materiais mais diversos, que geram geometrias orgânicas, linhas de força traçadas pelas formas dos tetos, das grades com pontas de lança, dos puxadinhos multifor-mes, desenhos espontâneos.
A exposição “Telha e tijolo sobre carne e concreto”, apresentada pela primei-ra vez nos espaços da Galeria Nicoli, representa um passo importante na trajetória e na pesquisa decenal de Sandro Akel – artista carioca, mas pauli-stano de adoção. Em sua produção anterior, o artista buscava se apropriar da cidade através do ato transgressor de rasgar pôsteres publicitários colados em vias públicas de metrópoles ao redor do mundo. Esses fragmentos rouba-dos foram sucessivamente sobrepostos em camadas que eram, por sua vez, usadas como base de suas pinturas, que consistiam predominantemente de figuras humanas desenhadas com carvão e seladas sobre o papel com um estrato de parafina derretida.
Nesta sua nova fase, o artista mantém sua poética de acumulação de cama-das, materiais e técnicas, e amplia o campo de ação de sua pesquisa, não limi-tando o ato de apropriação da cidade apenas aos materiais e objetos espalha-dos pelas ruas, mas estendendo-o à própria imagem urbana, capturada pelo ponto de vista privilegiado do sobrevoo. Sandro Akel constrói uma série de esculturas com os tetos e terrenos da cidade de São Paulo, se apropriando dessa estética urbana baseada em acumulações.
A variedade de materiais das construções comerciais, industriais e residenciais da capital paulista oferecem o ponto de partida para a criação de suas novas obras. Dentro de um espaço delimitado de 110x80cm, Sandro sobrepõe e or-ganiza telhas, tijolos, pontas de grades e telhados ondulados, formando uma escultura-mãe, uma representação universal da multiplicidade das formas da
cidade. Essa escultura-mãe é então usada para a produção de réplicas minu-ciosas em material plástico translúcido, através de um elaborado processo de modelagem e fundição.
Cada réplica, por sua vez, é sobreposta a um desenho em preto-e-branco em carvão, marca essencial na produção do artista. As figuras humanas sofrem aqui uma transformação fundamental em relação aos quadros de sua primeira fase: os corpos nus, antes dinâmicos, enérgicos, prevalentemente em movimento, são aqui representados em posições de desconforto, imobilização, como pri-sioneiros de suas próprias angústias.
O desenho, coberto pela réplica translucida, é por fim moldado em uma estru-tura em ferro. A esculestru-tura tem seu fechamento ideal efetuado pela luz que, atravessando o plástico translucido, preenche o vazio entre desenho e réplica, desenhando no espaço.
A exposição, elaborada para os espaços da Galeria Nicoli, está montada com o intuito de acompanhar o visitante em um movimento descendente dentro do universo emocional das obras. O desenho, contido na primeira escultura, representa uma quadra imaginaria vista em planta de uma altura considerável. A partir deste primeiro marco geográfico, o nosso ponto de vista se aproxima das figuras representadas, mergulhando no espaço branco contido entre as pare-des de ferro da moldura, mantendo inalterada a angulação do enquadramento em relação a primeira obra.
Os trabalhos que representam as únicas figuras não femininas nos desenhos – o cão e a porta entreaberta, posicionados ao fim do corredor – marcam o abandono do ponto de vista destacado e objetivo, em favor do enquadramen-to extremo e disenquadramen-torcido das últimas obras expostas. A série de esculturas aqui apresentadas nos põe em uma relação íntima com as personagens, partici-pando de seus tormentos e nos obrigando a um espelhamento com a nossa própria experiência.
Nosso mergulho na realidade das obras de Sandro Akel se completa com uma instalação site-specific suspensa na parede ao fim do espaço expositivo. A in-stalação – composta por grades de aço soldadas uma a outra em ângulos irre-gulares – eleva-se ameaçadora sobre nós, com suas pontas de lança armadas em nossa direção, monumento potente ao espaço urbano e uma represen-tação feroz de nossas contradições nos modos de ocupar e habitar a cidade, onde aquilo que escolhemos para nos defender ao fim nos aprisiona.
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #1
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
80 x 110 cm
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #3
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
110 x 80 cm
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #5
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
80 x 110 cm
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #7
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
80 x 110 cm
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #9
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
80 x 110 cm
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #11
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
110 x 80 cm
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #13
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
110 x 80 cm
Telha e Tijolo Sobre Carne e Concreto #15
plástico pet g, carvão sobre papel e moldura de ferro
110 x 80 cm
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