PROJETO DE REQUALIFICAÇÃO INTEGRAL DO EDIFÍCIO DO MUDE
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
Enquadramento histórico
O MUDE – Museu do Design e da Moda, Coleção Francisco Capelo (em diante, designado MUDE) situa-se no coração do centro histórico de Lisboa, em plena Baixa Pombalina, ocupando a totalidade do quarteirão formado pelas Ruas Augusta, de São Julião, da Prata e do Comércio.
À semelhança de toda a Baixa, este quarteirão originalmente pombalino era constituído por diferentes lotes com distintas funções (habitação, comércio e banca). A transformação num único edifício decorreu ao longo de um século, desde 1866, altura em que o Banco Nacional Ultramarino ocupou o primeiro lote, até 1967, ano da conclusão !"#$%&"#'()#(*+,-"#".#/0&+".#1"&-)2".#*(3#.4#)!+56-+$#7#"#8)!)#!$#9:;<#=#-$*/)&.>$#1"&"#(.$#)?-2(.+/$#!"#"@+/+!"!)# %"*-0&+"#5$+#(3"#@)*!A*-+"#'()#3"&-$(#"#B+.@4&+"#!"#9"+?"<#
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todos os acrescentos acima do beirado e a substituição de elementos entretanto adossados. Numa altura em que .)#!)%"@+"#$#/"2$"@&+3$*+"2#!$#1$3%"2+*$J#).@"#!)-+.>$#Q#3(+@$#+31$&@"*@)J#1$+.#1)2"#1&+3)+&"#/)V#$#3$!)2$J#"# 3Q@&+-"#)#"#.)-(&"#!".#5"-B"!".#1$3%"2+*".#.>$#)5)@+/"3)*@)#/"2$&+V"!$.<#W#!)#!).@"-"&##"#"(.A*-+"##!)#$&*"3)*@$.# 7#%"2"(.@&"!".J#1+2".@&".J#-"1+@Q+.#-$3#/$2(@".#$(#5$2B".#!)#"-"*@$#7#'()#1".."&"3#"#"!$&*"&#/0&+".#5"-B"!".#$(@&$&"# austeramente pombalinas, com a intenção de as engrandecer.
X).(2@"!$#!)#/0&+".#-"31"*B".#!)#$%&"#'()#!)-$&&)3#"@Q#S#!Q-"!"#!)#GHNYJ#$#)!+56-+$#1".."#"#.)&#-$*.@+@(6!$#1$&# (3#1+.$#)*@)&&"!$#1"&"#".#-"+?".Z5$&@).#!$#%"*-$J#1+.$#@Q&&)$J#@&A.#)2)/"!$.#)#(3#)3#.4@>$J#-$3#)*@&"!"#!$#1R%2+-$# 1)2"#X("#!$#[$3Q&-+$<#\#1&$K)@$#-"&"-@)&+V"Z.)#"+*!"#1$&#(3"#0&)"#$-@$D$*"2#/"V"!"#'()#2+D"#$#1+.$#Y#"$#1+.$#]J# coroado com uma claraboia para iluminação zenital, de sabor parisiense.
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`(2+>$<#=#3Q@&+-"#!$.#/>$.#Q#3"*@+!"#)#"#.("#-"!A*-+"#"1)*".#.)#+*@)&&$31)#*"#)*@&"!"#1&+*-+1"2J# que é destacada com um grande pórtico em lioz de duplo pé-direito.
O&"@"Z.)#.$%&)@(!$#!)#(3#1&$K)@$#!)#)*D&"*!)-+3)*@$#!$.#+*@)&+$&).J#3"*+5).@"*!$Z.)#"#.("#+31$*A*-+"#*"#&+'()V"# dos materiais e no detalhe com que são pormenorizados os elementos a construir, nomeadamente a singular sala !$.#-$5&).#!)#"2(D()&J#!).)*B"!$.#).1)-+,-"3)*@)#1"&"#).@)#2$-"2#1)2"#)31&)."#%&+@a*+-"#[B(%%."5).<#=#-"/)#Q# "312+"!"J#$#1+.$#]#Q#&)-$*.@&(6!$#)3#3"*."&!"#)#.>$#-$*.@&(6!$.#3"+.#!$+.#1+.$.J#$#1+.$#^#)#$#1+.$#bJ#).@)#R2@+3$# )3#@)&&"C$J#-$3#"#."2"#!)#&)5)+CE).#!"#"!3+*+.@&"C>$#)#(3"#/+.@"#1"*$&a3+-"#!"#-+!"!)#!)#_+.%$"<#=#$%&"#-$*-2(+Z.)# )3#GHbcJ#@&A.#"*$.#!)1$+.#!$#-)*@)*0&+$#!$#%"*-$<
O estado descarnado em que se encontra atualmente o edifício resulta da suspensão de uma obra de remodelação !)#+*@)&+$&).#'()#"#["+?"#d)&"2#U)14.+@$.#+*+-+$(#)3#LYYN<#\#1&$K)@$J#!"#"(@$&+"#!$#"@)2+)&#=&'(+1&$K)-@"J#1&)@)*!+"# "!"1@"&#).@"#!)1)*!A*-+"#S#+3"D)3#-$&1$&"@+/"#!"#[dU<#=#$%&"#5$+#+*@)&&$31+!"#1$&#$#1&$K)@$#1&)/)&#"#!).@&(+C>$# !)#)2)3)*@$.#-2"..+,-"!$.#1)2$#e*.@+@(@$#f$&@(D(A.#!$#f"@&+34*+$#=&'(+@)@4*+-$#-$3$#@)*!$#/"2$"@&+3$*+"2J#)3# 1"&@+-(2"&#$#%"2->$#!)#"@)*!+3)*@$#"$#1R%2+-$#*$#1+.$#@Q&&)$J#)3#30&3$&)#1&)@$#!)#P)3#P"&@+*.#)#)3#30&3$&)# g)&!)#g+"*"J#!).)*B"!$#1$&#[&+.@+*$#!"#8+2/"J#"#1"&@+&#!$#%"2->$#+*+-+"23)*@)#)?+.@)*@)#)3#3"!)+&"#!"#"(@$&+"#!)# Tertuliano Marques. F3#LYYIJ#*$..$#-$*/+@)J#$.#"&'(+@)@$.#X+-"&!$#!)#["&/"2B$#h#`$"*"#g+2B)*"#iX[`g#"&'(+@)@$.j#)2"%$&"&"3#$#1&$K)@$# 1"&"#"#+*.@"2"C>$#+*+-+"2#!$#P;UF#*$.#1+.$#Y#)#1+.$#G<#=#+*@)&/)*C>$#1&$-(&"/"#&)"2+V"&#(3"#2+31)V"#)#-2"&+,-"C>$#!$.# ).1"C$.#)#1)&-(&.$.#!)#-+&-(2"C>$<#:".#1"2"/&".#!$.#1&41&+$.#"&'(+@)@$.J#".#$1CE).#%".)"&"3Z.)#k*(3"#).@&"@QD+"# !)#1&$K)@$#!)#%"+?$#-(.@$<#;3"#",&3"C>$#!"#&)-+-2"D)3#)#!"#1$..+%+2+!"!)#!)#-$*.@&(+&#(3#3(.)(#-$3#1&)3+..".# !+5)&)*@).#!".#B"%+@("23)*@)#+*.@+@(6!".#i<<<j<#=#.(1&)..>$#@$&*$(Z.)#(3"#).@&"@QD+"#"2@)&*"@+/"#S#-$*.@&(C>$<l#iX[`gJ# LYYHj<
m$K)#-$*/+/)3#,.+-"3)*@)#*).@)#)!+56-+$M'("&@)+&>$# seis momentos da sua história: a génese pombalina, $# 1&$K)@$# !)# &)-$*.@&(C>$# !)# GHNYJ# $# 1&$K)@$# !)# ampliação e remodelação de 1967, o auditório com bengaleiro e cafetaria anexos da autoria de António d"&-+"# )# U"-+"*$# !"# [$.@"J# -$*.@&(6!$.# )3# GHHYJ# "# !)3$2+C>$# !)# LYYN# )# $# &).(2@"!$# !"# ).@&"@QD+"# 3(.)$24D+-"#)#)?1$.+@+/"#2)/"!"#"#-"%$#1)2$#P;UF# )*@&)# LYYH# )# LYGbJ# -$3# "# -$2"%$&"C>$# !)# /0&+$.# arquitetos e designers nacionais. A identidade deste lugar resulta assim da coabitação destes diferentes tempos e culturas arquitetónicas.
As paredes exteriores de modelação pombalina, -$3# $# .)(# &+@3$# -$*.@"*@)# !)# />$.J# -$*5)&)3# "$# )!+56-+$#(3"#+!)*@+,-"C>$#+3)!+"@"#-$3#$#-$*K(*@$# arquitetónico urbano em que se insere.
U$#1&$K)@$#!)#O)&@(2+"*$#P"&'().#3"*@A3Z.)#".#2"K).J# 1+2"&).#)#/+D".#!$.#1+.$.#YJ#GJ#L#)#Nn#"#-$*,D(&"C>$# ).1"-+"2#!$.#D"%+*)@).#!"#"!3+*+.@&"C>$#*$#1+.$#Gn# $# 2"3%&+2# !)# "V(2)K$# "V(2# )# %&"*-$J# $.# 14&@+-$.# )3# brecha que decoram o corredor dos gabinetes e a totalidade do gabinete do 2º Visconde de Merceana, "*@+D$#D$/)&*"!$&#!$#9:;<
U$# 1&$K)@$# !)# [&+.@+*$# !"# 8+2/"# 3"*@A3Z.)# +*@"-@".# as escadas de acesso público, incluindo o mural de Guilherme Camarinha em mosaico em Murano Dona Bizantino, intitulado Epopeia dos Descobrimentos P"&6@+3$.J#*"#).-"!"#!)#"-)..$#"$.#-$5&).n#$.#-$5&).# !$# 1+.$# ZGn# $.# 30&3$&).# '()# &)/).@)3# $.# 1+.$.# Y# )# Gn# "# ."2"# f)&)+&"# [$(@+*B$# )# $.# D"%+*)@).# !"# "!3+*+.@&"C>$#i1+.$#Gjn#".#."2".#!$#D$/)&*"!$&J#/+-)Z D$/)&*"!$&#)#-$3+..0&+$#!$#D$/)&*$J#%)3#-$3$#".# &).1)@+/".# +*.@"2"CE).# ."*+@0&+".# i1+.$# Ljn# "# ."2"# !)# refeições da administração (piso 6).
! " # $ % & ' (" =?$*$3)@&+"#!"#).@&(@(&"#"-@("2#!$#)!+,-+$ fachadas de modelação pombalina
# $%&"#!)#GHNYJ#1&$K)-@$#!)#O)&@(2+"*$#P"&'(). # $%&"#!)#GH^cJ#1&$K)-@$#!)#_(6.#[&+.@+*$#!"#8+2/"
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k!).1+&l#0&)".#.+D*+,-"@+/".#!$#)!+56-+$# !)# @$!$.# $.# &)/).@+3)*@$.J# ,-$(# /+.6/)2# "# ).@&(@(&"# )3# %)@>$# "&3"!$# !)# O)&@(2+"*$# P"&'().J# )/+!)*-+"*!$# $# -"&0@)&#)?1)&+3)*@"2#!).@"#.$2(C>$J#*"#5$&3"#1$(-$#$&!)*"!"#-$3$#"#3"2B"#1+2"&M/+D"#.)#"&@+-(2"#-$3#"#3Q@&+-"# das fachadas preexistentes.
Programa Museológico e Conceito Arquitetónico
f$&#@(!$#+.@$J#",&3"3$.#'()#$#)!+56-+$#Q#(3#"&'(+/$#!$-(3)*@"2#!)#.+#1&41&+$J#(3"#5$*@)#!)#-$*B)-+3)*@$#"-)..6/)2# "#'()3#$#/+.+@"&J#'()#-$*@"#*>$#"1)*".#"#.("#B+.@4&+"#3".#@"3%Q3#"#)/$2(C>$#!"#-(2@(&"#"&'(+@)@4*+-"J#-$*.-+A*-+"# 1"@&+3$*+"2#)#@Q-*+-".#-$*.@&(@+/".<#
Foi precisamente nas caraterísticas particulares deste espaço que se fundaram os conceitos do Programa Museológico !$#P;UFo#=#X(6*"#-$3$#f"@&+34*+$#)#F.@Q@+-"n#$#P(.)(#+*#f&$D&)..#)#"#F?1$.+C>$#-$3$#\%&"#=%)&@"<#[$3$#@"2J# .>$#@"3%Q3#).@".#".#2+*B".#$&+)*@"!$&".#!$#1&$K)@$#!)#&)'("2+,-"C>$#+*@)D&"2#!$#)!+56-+$#-$3#/+.@"#S#+*.@"2"C>$# +*@)D&"2#!$#P;UF<#f"&"#@"2J#5$+#!)#1"&@+-(2"&#.+D*+,-"!$#"#)?1)&+A*-+"#&)"2+V"!"#)*@&)#LYYH#)#LYGb#)*'("*@$#3(.)(J# &)+*/)*@"*!$# @$!".# ".# .(".# /"2A*-+".# 1"&"# $# @$&*"&J# .+3(2@"*)"3)*@)# (3"# 1)C"# 3(.)$24D+-"# 7# 1)2"# .("# -"&D"# !$-(3)*@"2#)#.+3%42+-"#7#)#(3#$%K)@$#"&'(+@)@4*+-$#)#(&%"*$#.+*D(2"&< \#1&$K)@$#!)#"&'(+@)@(&"#/"2$&+V"#"#3"@)&+"2+!"!)#1&))?+.@)*@)J#$1@"*!$#1$&#(3"#+*@)&/)*C>$#!)#-"&0@)$*+3$# '()#!0#2)D+%+2+!"!)#S#k2+C>$#/+/"l#!)#"&'(+@)@(&"#)#@Q-*+-".#-$*.@&(@+/".J#"$#3).3$#@)31$#'()#$5)&)-)#"#30?+3"# p)?+%+2+!"!)#"$.#).1"C$.#)?1$.+@+/$.<# :"#0&)"#!).@+*"!"#S#)?1$.+C>$#!)#2$*D"#!(&"C>$#i1+.$#NjJ#$#-$*@&".@)#)*@&)#".#1)C".#)?1$.@".#)#"#3"@)&+"2+!"!)# -"&"@)&6.@+-"#!).@)#)!+56-+$#Q#@+!$#-$3$#(3#)2)3)*@$#1$@)*-+"!$&#!)#2)+@(&".#)#!)#-&+"C>$#!)#.+D*+,-"!$.<#=.#1"&)!).# *>$#.)&>$#(3#-)*0&+$#).@)&+2+V"!$#1"&"#".#1)C".<#f)2$#-$*@&0&+$J#Q#"..(3+!"#"#&)-$*@)?@("2+V"C>$#!$.#$%K)@$.#*(3# ).1"C$#'()#2B).#Q#"2B)+$J#'()#*>$#.)#).5$&C"#1"&"#$.#-$*@)?@("2+V"&#$(#!).-$*@)?@("2+V"&<#=.#0&)".#1"&"#)?1$.+CE).# @)31$&0&+".# -$*@+*("3# "# 1&$1$&# $# !).)*B$# !)# -"!"# +*@)&/)*C>$# -$3$# (3"# +*.@"2"C>$<# \# 1&$K)@$# 1&)@)*!)# +*-)*@+/"&#(3#)?1)&+3)*@"2+.3$#)?1$.+@+/$J#*$&3"23)*@)#"(.)*@)#*$#3(.)(#-(%$#%&"*-$J#)#1&$3$/)&#(3#@&"%"2B$# que considere como conteúdo tanto as peças como o espaço.
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São recolocadas as obras de arte que faziam parte do edifício e foram entretanto retiradas pela CGD. Lugar de destaque é dado ao grande painel O Fomento Ultramarino e a Metrópole, de Jaime Martins Barata, que regressa ao seu lugar e passa a enquadrar a receção e bilheteira do museu.
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Programa funcional do MUDE
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1 CORTE LONGITUDINAL PELO CENTRO 2 CORTE TRANSVERSAL PELO OCTÓGONO
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Programa Museológico e Programa Funcional 90&%"&"#[$(@+*B$
Conceito Arquitetónico e Coordenação 90&%"&"#[$(@+*B$#)#_(6.#P+D()2#8"&"+/" =&'(+@)@(&"#)#[$$&!)*"C>$#!)#f&$K)@$#
_(6.#P+D()2#8"&"+/"J#;*+!"!)#!)#[$$&!)*"C>$#O)&&+@$&+"2M;eO[m Equipa de Arquitetura
Raquel Ferreira Santos
U+&)C>$#P(*+-+1"2#!)#f&$K)@$.#)#\%&".MUf[Fo _(6."#P"-)!$#=2/).
Cristina Cabral Luís Bonito Fernando Augusto Jorge Miguel Santarém q)2+1)#=&"RK$ P)!+CE).#)#F.@+3"@+/"#\&C"3)*@"2 O)-1&$)*D#7#OQ-*+-"#)#f&$K)-@$.#!)#F*D)*B"&+"# Estabilidade =X=#=2/).#X$!&+D().#h#=..$-+"!$ e*.@"2"CE).#F2Q@&+-".J#O)2)-$3(*+-"CE).J#d0.J#='()-+3)*@$#)#g)*@+2"C>$ U+&)C>$#P(*+-+1"2#!)#f&$K)@$.#)#\%&".MUf[Fo António Dimas Jorge Rodrigues `$.Q#=(D(.@$#8+2/" Marco Pimentel Vitor Correia 8)D(&"*C"#[$*@&"#e*-A*!+$J#X)!).#!)#vD(".#)#F.D$@$. O)-1&$)*D#7#OQ-*+-"#)#1&$K)-@$.#!)#F*D)*B"&+"# Entidade Promotora da Empreitada
Lisboa Ocidental, SRU – Sociedade de Reabilitação Urbana, E.M.,S.A. Administração da SRU: Teresa do Passo e Jorge Catarino
U+&)C>$#OQ-*+-"#!"#8X;o#e2!"#U+*+VJ#X(%)*#q&"*-+.-$ Empreitada
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