[ANÁLISE DA IMAGEM]
"BEETHOVEN POSTER"
BY JOSEF MÜLLER-BROCKMANN
ANÁLISE POR FERNANDA SCHLICKMANN
JULIE PIRES
[DRE 111238099]
SITE: PRODUÇÃO [COMPOSIÇÃO] Gênero: Cartaz Cartazes são peças gráficas normalmente feitas em papel que são fixados em lugares públicos e visíveis. Possuem a função principal de divulgação de quaisquer informações que sejam
abordada pelo mesmo. Alguns cartazes, atualmente, possuem não só o valor informativo, mas também estético.
Possuem uma participação fundamental na divulgação de acontecimentos históricos e culturais importantes desde que foi utilizado pela primeira vez. Sua produção está intimamente ligada ao design gráfico, que conseguiu resolver vários problemas estruturais e formais dessas peças.
No Brasil, existem dois termos utilizados: os pôsteres e os cartazes. O pôster possui valor estético, já que possui a função de decoração a partir do momento em que ele é tirado do local público e colocado em uma parede de um quarto, por exemplo. Assim, deixa de ter valor informativo e passa a ter valor estético. Já o cartaz possui valor funcional, já que o intuito é de transmitir uma informação. No caso em questão, trata-‐se de um cartaz, já que seu intuito é o de informar um concerto de representações das músicas de Beethoven.
[SOCIAL] Quem realizou? E para quem? Josef Müller-‐Brockmann era um dos mais conhecidos designer da Suíça e também professor. Estudou arquitetura, design e história da arte. Era aficionado por construções gráficas com sistemas de grid muito bem construídos e organizados. Brockmann foi
fortemente influenciado pelo De Stijl, Suprematismo, Construtivismo e pela Bauhaus. Passou a produzir peças gráficas para os espetáculos da Tonhalle, em 1951.
A Tonhalle Zürich é um “hall” em Zurique onde a Orquestra de Tonhalle, primeira orquestra suíça, nasceu e se encontra até hoje. Atualmente é liderada por David Zinman e contra com mais de 100 músicos. Em sua liderança, Zinman regravou várias sinfonias, incluindo Beethoven e Schumann.
De Stijl
Movimento alemão fundado em 1917, conhecido pelo foco no neoplasticismo. Evocam o abstrato puro e a universalidade pela redução essencial de cores e formas, simplificadas em composições visuais horizontais e verticais. Usavam somente sores primárias junto do preto e do branco.
Suprematismo
Movimento russo baseado em formas geométricas como: quadrados, círculos, linhas, triângulos, retângulos, etc., pintados em uma gama limitada de cores. O termo “suprematismo” se refere a arte abstrata baseada na “supremacia do conhecimento da arte plástica pura”.
Construtivismo
Movimento nascido na Rússia e possui praticamente os mesmos fundamentos do suprematismo, porém, possuía uma caráter revolucionário.
Quando? Contexto?
Nos anos 50, a International Typography Style revolucionou o design gráfico após a Segunda Guerra Mundia com o design suíço explorando e experimentando tipografia e fotomontagem, enfatizava a objetividade, limpeza e legibilidade. Caracterizados pelos grids fortemente rígidos, layouts estruturados, a assimetria e textos não-‐ justificados e não-‐serifados, o estilo suíço alcançou uma grande audiência entre os designers daquela época. Brockmann, o pioneiro do “Swiss Style”, mostrou ao mundo seu estilo baseado em grids fortemente montados.
A revista “Neue Grafik” dissecou as composições de Josef, mostrando suas utilização de módulos, que se repetem em um pequeno espaço que, por fim, integra a página inteira.
Müller-‐Brockmann incorporou seus sistemas modulares em projetos complexos, exibições e até em cartazes mais simples. Assim como os designers da Segunda Guerra Mundial, ele focou em produzir trabalhos para instituições e em campanhas informativas públicas. Sua série de cartazes para a Tonhalle demonstrou definida e geometricamente seu estilo abstrato. Ele usou suas várias habilidades, dentre elas: letterpress, litografia, silkscreen e suas adaptações de artes concretas.
Seu estilo geométrico e abstrato incorporou métodos matemáticos de organização espacial para definir a equivalência de peças gráficas com música. Em 1955, combinou elementos da grid com secção áurea no projeto do cartaz “Beethoven”, que contém uma séries de círculos e arcos concêntricos e carrega as
características do design suíço como: assimetria, o uso racional de um grid matematicamente construído, tipografia sans-‐serif e ao invés de ilustrações e composições gráficas, possui um desenho abstrato.
Por quê? Para quê? O cartaz foi produzido para promover a divulgação de um concerto sinfônico em que seriam tocadas algumas sinfonias do músico Beethoven, pela Orquestra de Tonhalle, no dia 22 de fevereiro de 1955. Conduzida, na época, por Carl Schuricht e pelo solista Wolfgang Schneiderhan.
O cartaz “Beethoven” foi feito junto da série de cartazes “Musica Viva” para os espetáculos da Tonhalle. Esses cartazes foram produzidos na época em que Müller-‐Brockmann ministrava a divulgação das peças ocorridas na Tonhalle, que ficaram conhecidas por “Tonhalle Concert Posters Series by Josef Müller-‐Brockmann”, produzidos durante os anos 50 – 70.
Durante esses anos, Müller-‐Brockmann passou a testar suas teorias sobre o design gráfico construtivista baseado em elementos de estruturas geométricas “puras”, sem qualquer tipo de ilustração ou adornos.
Cada cartaz dessa séries usa uma forma geométrica como quadrados, círculos, retângulos e arcos como base do grid. As composições são cuidadosamente controladas a partir do planejamento dos ritmos e repetições desses elementos. O cartaz “Beethoven” representa um exemplo inspirador do modernismo, a presença da precisão lógica construída a partir dos planos chaves presentes na matemática estão intimamente relacionados ao design suíço. O cartaz “desenha a linguagem do construtivismo e a coloca em
harmonia com a música”1. Outras influências também podem ser notadas nesse cartaz, como o De Stijl, o minimalismo e as influências da Bauhaus.
Os cartazes da série “Tonhalle Concert Posters” podem ser considerados fundamentais na progressão do “Swiss Style”, inspirando uma influência contínua em alguns designer de hoje em dia, uma vez que esses cartazes resumem as teorias do design que Müller-‐Brockmann transmitia.
1 “draws the language of constructivism and combines it with the harmony of music.” -‐
http://eyemagazine.com/feature.php?id=51&fid=163 (pesquisado dia 09/07/2013)
[TECNOLÓGICA] Como realizou? Müller-‐Brockmann começou com desenhos feitos à lápis. Desenvolveu seu projeto em composições geométricas controladas onde a tipografia é cuidadosa e propositalmente colocada.
Como qualquer outra estrutura de design bem construída, todos os elementos presentes possuem uma razão/explicação para o tamanho, posição ou localização. Os símbolos utilizados no cartaz evocam a associação entre a música e o observador. Os círculos representam a “temática, dinâmica, ritmo e os fatores métricos presentes na música”2. O ritmo dos arcos dos círculos concêntricos usados estão diretamente relacionados aos sistemas e estruturas matemáticas presentes nas sinfonias e a mudança de proporção de um círculo para o outro é relacionada à ressonância do drama das sinfonias de Beethoven. Esse cartaz não só proporciona a direção do “Swiss Style” como também conecta a influência da “Zurich Concrete Art”.
Esse cartaz de Josef deveria retratar a música de Beethoven através de uma série de curvas concêntricas e foi oferecido como um exemplo dessa adaptação. Especialistas ficaram impressionados com a novidade, a elegância e a simplicidade das condições que foi apresentado pelo design. Como Müller-‐Brockmann afirmou:
Em meus projetos, sejam eles cartazes, anúncios, folhetos ou exposições, a subjetividade é suprimida em favor da grid geométrica que determina o arranjo da tipografia e das imagens. A grid permite-‐lhe entender a mensagem passada de uma maneira mais fácil. A grid é um sistema organizacional que permite alcançar um resultado ordenado a um custo mínimo. O problema é resolvido mais facilmente, mais rápido e melhor. Pode trazer a organização necessária e lógica para um texto de acordo com o problema. O chamado “design objetivo-‐racional” significa ter informações objetivas legíveis que são comunicadas sem superlativos ou subjetividade emocional.3
Análise da Grid:
O centro do círculo coincide com o canto superior esquerdo da caixa de texto. Todos os ângulos irão se estendem a partir desse centro. Os ângulos são baseado em módulos de 45o: o menor ângulo chega a ter um quarto desse módulo, ou 11,25o, o próximo, que seria o mediano, é de 22,5o e então, o de 45o.
Assim como os arcos dos círculos variam girando em torno desse centro, eles variam sua unidade, também, de uma para trinta e duas, sempre duplicando sua espessura, tudo está em progressão geométrica. O fluxo do texto blocado à esquerda faz com que outro eixe surja, que é perpendicular ao eixo formado pelo topo dessa caixa de texto, que corresponde ao ângulo horizontal.
2Barnicoat, John. Posters: A Concise History. New York: Thames & Hudson, 1972,
Barnicoat quoting Müller-‐Brockmann p605.
3 Chapter 42; The Swiss Grid System -‐-‐ and the Dutch Total Grid -‐ http://guity-‐
novin.blogspot.com.br/2011/07/chapter-‐42-‐swiss-‐grade-‐style-‐and-‐dutch.html (pesquisado dia 09/07)
Imagem retirata do livro “Geometry of Design : Studies in Proportion and Composition” Imagem retirata do site “http://www.aardwolfdesign.co.uk”
[BIBLIOGRAFIA] Livros
HOLLIS, R. (2006). Swiss Graphic Design : The Origins and Growth of an International Style, 1920-1965 . Yale University Press , London. ELAM, K. (2011). Geometry of Design : Studies in Proportion and Composition . Ed. 2, revisada. Princeton Architectural Press. New
York.
Links
SMITH, N. (04/07/2013). Josef Müller-Brockmann - Tonhalle
Zurich Concert Porster(s).
http://www.aardwolfdesign.co.uk/?p=115
(04/07/2013). Tonhalle (Zürich).
http://en.wikipedia.org/wiki/Tonhalle_(Zürich)
(04/07/2013). International Typographic Style.
http://en.wikipedia.org/wiki/International_Typographic_Style
(05/07/2013). Das erste Orchester für Zürich. http://www.tonhalle-orchester.ch/ueber-uns/ (05/07/2013). De Stijl. http://en.wikipedia.org/wiki/De_Stijl (05/07/2013). Suprematism. http://en.wikipedia.org/wiki/Suprematism (05/07/2013). Construtivism (art). http://en.wikipedia.org/wiki/Constructivism_(art)
PURCELL, K. W. (03/07/2013). Joseph Müller-Brockmann.
http://www.designishistory.com/1940/joseph-mueller-brockmann/
Novin, G. (03/07/2013). Chapter 42; The Swiss Grid System -- and
the Dutch Total Grid.
http://guity- novin.blogspot.com.br/2011/07/chapter-42-swiss-grade-style-and-dutch.html#Two
(06/07/2013). Josef Muller-Brockmann.
http://art4561biofinal.wordpress.com/josefmullerbrockmann/
SMITH, J. (03/07/2013). Behind the grid – Josef Müller-Brockmann.
http://maryelizabethrose.com/Links/Behind%20The%20Grid/Artist 1.html
