NÃO TRIPULADO (VANT), PARA FUTURA ANÁLISE E AUXILIO NA
AGRICULTURA DE PRECISÃO
MAURINA, Anderson1 MANCUZO JR., Roberto2
RESUMO
A busca por novas técnicas e tecnologias que alavanquem a produtividade agrícola é cada vez mais constante. Os equipamentos de lavoura se modernizaram e trabalham em conjunto com informações e bancos de dados acondicionados em satélites e na internet. Com base nesses recursos, este trabalho tem o objetivo de documentar e refletir o uso da imagem fotográfica, capturada por Veículo Aéreo Não Tripulado (Vant), como ferramenta auxiliadora para a agricultura de precisão. Vôos realizados em áreas específicas permitem a captura de uma série de imagens, que depois são analisadas para verificar possíveis falhas de solo e de plantio ou oportunidades para otimização de uso das áreas agriculturáveis.
PALAVRAS-CHAVE: Agricultura de Precisão, Fotografia Documental, Tecnologia.
1 INTRODUÇÃO
A tecnologia de precisão tem impulsionado a revolução agrícola nos últimos anos e o monitoramento de culturas a partir de imagens aéreas tem sido um método utilizado pelos agricultores para melhores planejamento e acompanhamento da produtividade.
Este trabalho tem como objeto de estudo os Veículos Aéreos Não Tripulados (Vants), equipados com câmeras cada vez mais potentes e com sensores de alta resolução com os quais é possível capturar imagens de alta precisão do terreno, cobrindo centenas de hectares em um único vôo, sem o custo e incômodo de serviços com tripulação, além de obter cenas mais nítidas do que as fornecidas por satélites.
1 Pós-graduando do curso de Especialização Lato Sensu em Fotografia, do Programa de Pós-Graduação da Faculdade Sul Brasil – Fasul.
Para além da análise, o artigo em questão ainda apresenta os resultados do uso de um Vant,
também conhecido popularmente como drone, para obtenção de dados e coordenadas de áreas agrícolas que apresentem falhas visíveis na região de Toledo, região Oeste do estado do Paraná.
Espera-se, assim, contribuir com o desenvolvimento da agricultura regional oferecendo ao setor
as contribuições da linguagem fotográfica intencionalmente aplicada nas fotografias
documentais. São imagens produzidas com intenções específicas, em especial, levando-se em
conta as necessidades prementes dos produtores rurais que buscam maior produtividade e
menos custo.
2 DESENVOLVIMENTO 2.1.1 Fotografia
Fotografia é literalmente a forma de escrita com a luz e até o próprio nome é
autoexplicativo: foto (luz) + grafia (escrita). (Hauaiss, 2008). Mas para se chegar a este artefato, o processo fotográfico foi precedido por pequenas descobertas que, juntas, evoluíram para o
documento máximo que tem relevância social tanto na construção da identidade de pessoas e
empresas, quanto nos registros de momentos importantes que merecem ser congelados no
tempo e resistem como memória.
A fotografia como um registro do tempo possui diversas funções e, dentre elas, uma das mais importantes: o fato de ser uma fonte histórica, na verdade, tanto para o historiador da fotografia, como para os demais historiadores, cientistas sociais e outros estudiosos. (KOSSOY, 2001, p.47).
A informação e os acontecimentos cotidianos modernos realizam-se com ajuda visual
proporcionada pelas imagens em geral, mas especialmente pela fotografia porque recai sobre
ela um estatuto de credibilidade e afirmação. “O caráter mágico das imagens é essencial para a
compreensão das suas mensagens. Imagens são códigos que traduzem eventos em situações,
processos em cenas.” (FLUSSER, 1985, p. 7).
De certa maneira, opera-se assim com a imaginação e, de acordo com Flusser (1985),
na busca por tornar e compreender o mundo a partir das imagens criadas tecnicamente, com
mensagens próprias, significados, intencionalidades e remetentes. Segundo o autor (1985),
vivencia-se o tempo todo um conjunto infinito de cenas, que leva a compreensões, decisões,
mas também alienações.
para orientá-lo no mundo. Imaginação torna-se alucinação e o homem passa a ser incapaz de decifrar imagens, de reconstituir as dimensões abstraídas. (FLUSSER, 1985, p.92)
Este aspecto, porém, é uma das possibilidades da imagem fotográfica e neste trabalho
ele é descartado porque se trata aqui de compreender e debater não o caráter manipulatório da
fotografia, mas sua capacidade documental, em especial aquela aplicada à ciência em nome do
desenvolvimento econômico e social.
2.1.2 Fotografia Documental
A palavra documental deriva de documento, é não uma tarefa fácil de conceituar tal
substantivo. Para Houaiss (2008, p. 260) é uma declaração escrita, oficialmente reconhecida,
que serve de prova de um acontecimento, fato ou estado, ou qualquer objeto que comprove,
elucide, prove ou registre um fato, acontecimento. Phillips (1974, p. 187) expõe sua visão ao
considerar que documentos são quaisquer materiais escritos que possam ser usados como fonte
de informação sobre o comportamento humano.
As definições acima mostram com clareza a representação do documento como material
escrito. Porém este conceito de documento foi profundamente modificado devido à evolução
da história enquanto disciplina e método. Cellard (2008, p. 296) define documento como tudo
o que é vestígio do passado, aquilo que serve de testemunho, é considerado como fonte. E mais,
pode tratar-se de textos escritos, mas também de documentos de natureza iconográfica,
cinematográfica ou de qualquer outro tipo de testemunho registrado.
Neste ponto, abre-se caminho para reflexões da fotografia como documento ou o uso
documental. A imagem fotográfica sempre foi testemunha das cenas do cotidiano, faces
desconhecidas, problemas sociais e lugares distantes e dessa junção surgiu a fotografia
documental. O fotodocumentarismo não recebeu a sua importância da imprensa na época de
seu surgimento, na passagem do século XIX para o século XX. Fotógrafos como Thomson
(1837-1921) e Riss (1849-1914) tiveram dificuldades em inserir suas imagens nos jornais, que
as publicaram depois em álbuns (SOUZA, 2000, p.44).
Em termos conceituais, a fotografia documental tem como proposta narrar uma história
por meio de uma sequência de imagens. Com uma especificidade centrada na aliança do registro
entorno. É, portanto, problematizadora da realidade social, e ao mesmo tempo, reivindicadora
de um modo próprio de expressão. (LOMBARDI, 2008).
Assim, pode-se dizer que a fotografia, desde sua invenção, com maior ou menor
intensidade, é utilizada como forma de documentação. Ledo (1998, p.22) afirma que “a
fotografia nasce como documento, como registro, que se dispõe a intervir no curso dos
acontecimentos, mantendo sua iconicidade, sua semelhança com o referente”.
O interesse pelo desconhecido impulsionou fotógrafos a viajar por diferentes partes do
mundo e ampliar o aspecto documental. Souza (2000, p.30) acredita que esses episódios
marcaram o início da corrente fotodocumentarista, em que os fotógrafos na época do advento
da fotografia passaram a exercer o papel de gravuristas nas expedições cientificas e
exploratórias.
Uma das principais abordagens do fotodocumentarismo é a recorrência a temas
relacionados ao ser humano e seu ambiente. Ela procura documentar fatos sociais e seu
contexto, tendo um propósito, explícito ou não, de intercessão. É aquela imagem que conduz a
“aspectos ocultos com propósito de intervenção”. (LEDO, 1998, p.21).
Atualmente o fotodocumentarismo procura registrar as mudanças sociais, ecológicas e
econômicas. A intenção dessa fotografia é clara, dar ao leitor uma comprovação, mostrar a
quem não esta lá como é ou o que ocorreu e como ocorreu.
“[...] a imagem fotográfica fornece provas, indícios, funciona sempre como documento iconográfico acerca de uma dada realidade. Trata-se de um testemunho que contém evidências sobre algo” (KOSSOY, p.33, 1999).
Ela une, realidade com o passado, captura a matéria e o ato na sua bi dimensionalidade
como também, constata que o objeto fotografado realmente esteve lá́, naquele espaço-tempo,
ou seja, como um certificado legitimador da cena.
De acordo com Kossoy (2002), das múltiplas faces, apenas uma é explícita: a
iconográfica. A foto é uma representação cultural, estética e tecnicamente elaborada, conforme
o fotógrafo que a está captando, em que o índice e o ícone não podem ser desvinculados do
processo de construção da representação, pois a imagem não é a realidade – é sua representação
por analogia.
Seguindo a ideia do autor, pode-se dizer que a interpretação varia conforme o olhar do
individuo, o conhecimento, a ideologia, a imaginação, a capacidade de reconstruir e interpretar
o fato ocorrido e posteriormente documentado. Este ponto é definido por Kossoy (2002) como
“o outro lado da imagem”.
Desse modo a imagem serve como instrumento de pesquisa, amparado não só pela
simples observação do momento, mas também da construção do pensamento e de sua
intencionalidade.
Segundo Furtado (2005, p. 293), o documento é toda coisa capaz de representar um fato. Ele se
traduz num objeto corporal, produto da atividade humana que conserva os vestígios que, através
da percepção de sinais gráficos sobre eles impressos, ou por meio da luz ou do som que possa
produzir, é capaz de representar, de forma permanente, a quem observe, um fato existente fora
de seu conteúdo. A fotografia digital se configura, portanto, como uma espécie de prova
documental.
Para que a imagem receba o tratamento de documento, segundo o perito Marcelo Costa,
do Instituto de Criminalista Afrânio Peixoto, ela não deve sofrer qualquer alteração ou
tratamento. Existem duas técnicas que garantem a autenticidade desses arquivos.
O primeiro método é o formato de arquivo RAW, que existe em certar câmeras digitais
que atestam que a fotografia está “sem processamento”, “sem tratamento” ou “cru”, ou seja,
garante a autenticidade do arquivo de imagem.
Já a segunda técnica enunciada pelo perito é o HASH, é um software que resulta da
aplicação de um algoritmo unidirecional que converte a parte de um arquivo digital em um
valor de comprimento fixo irreversível, ou seja, uma varredura em todos os pixels da imagem
e obtém informações de que aquela imagem foi extraída de determinada câmera, data e local,
gerando assim uma assinatura digital.
2.1.3 Fotografia Aérea
A primeira fotografia aérea no mundo foi capturada pelo fotógrafo James Wallace Black
com o auxilio de um balão de ar, sobrevoando a cidade de Boston em 1860. Posteriormente
vários outros métodos foram utilizados, como o do fotógrafo alemão Julius Neubronner em
1903, quando acoplou máquinas fotográficas de tamanho reduzido em pombos-correios.
Os maiores avanços nesse seguimento ocorreram com a invenção do avião,
principalmente no meio militar, onde é possível obter informações de localização,
movimentação e assim antecipar as estratégias e ações, recurso muito utilizado nas guerras que
acontecerem e ainda utilizado pelos militares e forças especiais.
No ano de 1914, até por volta de 1929, como sempre em tempos de guerra e de
revoluções, houve um extremo desenvolvimento das técnicas e máquinas, especialmente do
armamento, da aviação e dos instrumentos óticos. Foi onde alguns artistas se interessaram pela
fotografia aérea, tomadas por aviões, que exibiam paisagens terrestres “transformadas”, mal
identificáveis, sem horizonte e profundidade. Tal método fotográfico forneceu instrumentos
conceituais para a abstração da arte contemporânea como o caso do Jackson Pollock, pintor
americano que trabalhava de pé, verticalmente, caminhando sobre as telas enquanto as pintava
de forma abstrata.
O que impressiona é que, ao contrário da maioria das outras fotografias, a vista aérea levanta a questão de interpretação, da leitura. Não se trata simplesmente do fato que, vistos muito de cima, os objetos são difíceis de reconhecer – são efetivamente – mas, mais especialmente do fato de que as dimensões esculturais da realidade são tornadas muito ambíguas... A fotografia aérea coloca-nos diante de uma “realidade” transformada em algo que necessita de uma decodificação.” (DUBOIS, 1993, p. 262)
Segundo Moreira (2003, p. 307), as fotografias aéreas possuem uma grande diversidade
de funções, podendo ser usadas no planejamento de aéreas urbanas, na cartografia, controle de
queimadas e nas atividades agrícolas.
Os avanços da ciência e engenharia possibilitaram desenvolver pequenos Veículos
Aéreos Não Tripulados (Vants), conhecidos também como drones. Hoje existem milhares ao redor do mundo que podem ser equipados com câmeras e outros sensores e operados por uma
estação de controle em solo. O termo “Veículo Aéreo Não Tripulado” é mundialmente
reconhecido e inclui uma grande linha de aeronaves que são remotamente operadas, autônomas
ou semiautônomas.
Segundo a ABA (Associação Brasileira de Aeromodelismo, 2005), a definição para
Veículo Aéreo Não Tripulado (VANT) é: “um veículo capaz de voar na atmosfera, fora do
efeito do solo, que foi projetado ou modificado para não receber um piloto humano e que é
operado por controle remoto ou autônomo”.
São equipamentos destinados principalmente para fins militares, que passaram a ser
controlados; filmagens e fotografias aéreas convencionais, monitorização de incêndios,
segurança, agricultura e até mesmo entrega de encomendas a domicilio. Medeiros sustenta:
[...] os Veículos Aéreos Não Tripulados (VANT) são pequenas aeronaves, sem qualquer tipo de contato físico direto, capazes de executar diversas tarefas, tais como monitoramento, reconhecimento tático, vigilância e mapeamento entre outras. (MEDEIROS, 2007).
Quando se refere a fotografias aéreas, de uma maneira geral, fala-se daquelas obtidas
com câmera fotográfica instalada em uma aeronave, tripulada ou não, e que podem ser obtida
por equipamentos fotográficos especiais ou através de máquina fotográfica de operação manual.
No caso dos drones, existem tecnologias que possibilitam o monitoramento e controle do equipamento em tempo real.
As fotografias aéreas executadas através de Vant fornecem informações que são
captadas pelas câmeras fotográficas, coordenadas de GPS passadas pelo equipamento e servem
de base para a localização de objetos no espaço.
Aplicando a tecnologia em áreas do agronegócio, os registros das imagens de terrenos
são feitos em relação aos aspectos fisiográficos (topografia, vegetação e drenagem).
Apresentam-se diferenciados na forma, no tamanho, na tonalidade, na cor, na sombra, na
textura, no padrão e nas adjacências. Essas diferentes apresentações permitem fazer a distinção
dos alvos do terreno, identificar através de coordenadas a localização para posterior análise.
3 PROCEDIMENTOS METODOLÓGICOS
A imagem é um artefato cultural que apresenta e representa o mundo. “Ela representa
as atividades de um grupo social, suas significações específicas o que possibilita a compreensão
das ações humanas em determinados momentos históricos. “ (SCHIMITT, 2007, p.11). O termo
imagem se refere às diversas formas visíveis representadas, por exemplo, desenhos, fotografias,
pinturas, etc. A imagem como artefato cultural, “ainda que não seja real, apresenta, representa
ou reapresenta o mundo, tornando presente aquilo ou alguém que está ausente” (WELLER e
BASSALO, 2002, p. 286).
Esta pesquisa caracteriza-se como exploratória, de abordagem qualitativa, com técnica
de coleta de dados documental. Enfoca o discurso mediado do espaço rural, apropriando-se de
métodos específicos do campo da imagem, visto que o objetivo é analisar representação
A amostra selecionada consiste em três localidades, capturadas através de drone, por se
tratar de pesquisa qualitativa, a seleção da amostra não é baseada em sua representatividade
estatística, e sim por sua homogeneidade, pertinência e rentabilidade.
4 RESULTADOS E DISCUSSÃO
A região Sul do Brasil é basicamente orientada e movida através da agricultura, o crescimento em investimentos de ferramentas que auxiliam os agricultores a aumentar sua
produtividade é crescente a cada período de safra.
Com base nessas informações, o objetivo dessa pesquisa é observar através de imagens,
documentadas por um drone, se há alguma irregularidade perceptível no solo para uma futura análise de um especialista que identifique a causa desse dano.
A obtenção das imagens para avaliar a sua funcionalidade como documento de pesquisa
e informação seguiu os seguintes critérios:
a) Todas as imagens foram capturadas em RAW, que segundo já apontado neste artigo
em informações oriundas de peritos criminalistas, a comprovam como documento;
b) O horário para uma melhor visualização do plantio se deu das 10 horas às 15 horas;
c) Foi aplicado um padrão técnico de captura em todas amostras documentadas,
obedecendo uma regulagem que não prejudique a visualização das imagens (ISO, diafragma,
obturador, balanço de branco e resolução da imagem);
d) As culturas agrícolas fotografadas foram de soja e trigo, em diferentes regiões e
ângulos, conforme a necessidade para uma melhor visualização da falha existente;
e) As fotografias fornecem uma geolocalização que poderá ser utilizada futuramente
Imagem 1. Fotografia documentada na região de Palmeiras das Missões, no Rio Grande do Sul, trata-se de uma plantação de soja verde.
Imagem 3. Fotografia documentada na região de São Luis, Toledo, Paraná, trata-se de uma plantação de trigo verde. (Corte aproximado da falha no plantio).
Imagem 5.Fotografia documentada na região de Vista Alegre, Distrito de Toledo, Paraná. Trata-se de uma plantação de trigo maduro, pronto para colheita. (Corte aproximado da falha
no plantio)
Imagem 6. Localização da Imagem 5 com dados de GPS: 24º45'44" S 53º40'28" W, altitude de 582,3 metros.
Dentre os dados/documentos coletados, todos passaram por um software de tratamento (Lightroom) para receber contraste linear e nitidez.
Pode-se notar que na Imagem 1, com cultura de soja, fica evidente a grande falha
presente no solo, mesmo que a cena aérea capturada não está em 180º em relação ao solo. A
diferença tonal entre a vegetação e o solo é nitidamente visível, o registro das informações de
captura e dados do GPS reforça a necessidade de um estudo mais detalhado deste trecho.
Já nas imagens 3 e 5, as fotografias foram documentadas de forma vertical, ou seja, 180º
em relação ao solo. Assim, foi possível identificar pequenas falhas aparentes nos plantios, que
céu, estradas, que desvie a atenção do observador, possibilitando uma leitura precisa da
imagem.
5 CONCLUSÃO
O principal objetivo deste trabalho foi a documentação de imagens aéreas em diferentes
regiões e culturas agrícolas, observando possíveis falhas nas plantações para futuros estudos
especializados e o colhimento coordenadas que facilitem a localização dessas áreas.
Dependendo da cultura apresentada no solo a identificação das irregularidades se torna
mais difícil. O trigo, por exemplo, ocupa um recobrimento do solo maior do que a soja. As
diferenciações tonais das plantas ajudam a observação. Quando a plantação se encontra em fase
de amadurecimento, ou seja, verde, nota-se claramente uma distinção entre áreas com vegetação
sadia e outras que apresentem algum tipo de falha. Já quando a plantação está pronta para a
colheita, essas diferenças de cores já não ficam tão evidentes.
Sendo assim, trabalhos futuros têm como objetivo, caracterizar as falhas existentes nas
culturas agrícolas, apresentar informações mais precisas sobre o tamanho da área e as causas
dessas irregularidades, corroborando para os objetivos iniciais deste trabalho que é atestar o uso
da fotografia aérea como documento.
A imagem fotográfica soma-se, por fim, ao conjunto de tecnologias que impulsionam o
desenvolvimento regional e alcança também um patamar de uso que será benéfico, inclusive,
para os próprios profissionais da imagem, uma vez que podem ser requisitados quando houver
REFERÊNCIAS
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