Zero, 1996, ano 14, n.2, dez.

\: J V [' 1 (. / / ),

2

_1I'Ibllnii

��--�-�---�

muito

marketíng,

_

""

�

_{pOUCO público}

A

arte

precisa

de

tema

ii

A

_realização

da 23ª BienalInternacio­

nal de Artes deSão Paulodemonstrouum

aspecto

muitointeressante.

Apesar

do

gi­

gantesco

aparato

de

propaganda

planeja-�

elo

p;rra

divulgar

o evento, as artes

plásti­

:�

cas

não

conquistaram,

pelo

menosno

Bra-,

..._�

sil,

o interesse deum

público amplo

e

di-:;

versificado. Todas as demais artes conse­

:t

guiram

alcançar

esse

objetivo.

Qualquer

3

6J.mç

deterceira

_categoria

leva às salas de

cinema

milhões

de

_{espectadores.}

_{A expo­}

sição

de

_algumas

obras do escultor

_Rodin,

realizadaoano

passado

noRiode

Janeiro

e

São

Paulo,

foi

visitada

_por cercade um

milhão de_pessoas,durante_{pouca mais de}

trintadias.

Já

a bienal deste ano, realizada numa

cidadede dezesseis milhões de habitantes

aberta das nove horas da manhã à meia

noite,

durante dois meses, contabilizou a

presença de

aproximadamente

quinhen­

fãS"fiiiIpêSsoaS. É

um

púl5llêÕ'iri"isóiiO

em

termos

comparativos

coma

população

de

São Paulo e

desanimador

em

comparação

com a,

_população

do Brasil.

XStQ

é urnª,

ç1�a

eVidêrtGia

de

qlJ.ç

as

a.tt¢S

plástiêas

airtcil.a

se:encontram

a�ri$io,.

nada numa.

reeloma,

i.tn.permeáv-eI

ao aces­

so eaq

_gQS�Q'

de u.l:tl

pt1;�ijcto

a.trtplo�.

A. Ptai'

d.í.Çãh

d�

_�a

àtiVi�âcil.ê çulti'Vada:'

'PPt'

H11m

grupo restrito,

seleto

e

_especial,

_caPaz

de

decodificar

a

_complexo

simbolismo das

•

,Illensagens,

aroda.

semantémcom

td¢!;1

a­

força.

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clgâr'ª-f

o,�eu'

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CQtl-'.•,...'.�.'Wlª-."YI$

ço de tra

A

complexidade

quecerca as artes

_plásticas

nestefim de sécu­ lo

_pode

servislumbradanotamanhodos textosusados

pelo

presidente

da

_Fundação

Bienal de São

_Paulo,

Edmar Cid

Ferreira,

e

_pelo

Curador da 23ê Bienal

Internacional,

Nel­ son

Aguilar,

_para

explicar

o tema central do evento: a des­

materialização

daobra deartenofinaldo milênio. Foramcentenas e centenasde

linhas,

dezenas de entrevistas em todos os meios de

comunicação

para esclarecer o que vem a ser uma obra de arte

desmaterializada.

Em uma das suas muitas

entrevistas,

concedidas durante os

dois meses de funcionamento da Bienal

- 5 de outubro a 8 de de­

zembro

-, Nelson

aguilar

revelaque

a

desmaterialização

pode

ser

"tanto o movimento _que leva a arte a se afastar das referências

naturalistas

_(Goya

desenhando homens

voando,

por

exemplo)

quanto as correntes _para as

_quais

a idéia_que está por trás de um

trabalho é mais

_importante

_queaobramaterial.

Ao colocar este tema como fio condutor da

bienal,

Aguilar

demonstra_{que gosta}mesmodacontrovérsia. Em

1994 eleteve_quese

esforçar

muito_para

explicar

o tema_proposto da 22ê Bienal

-acrisedo_supor­

te

-ao mesmo_tempoem_queasobrasselecionadas

expostas no belo interior do

prédio

da

fundação

contrariavam,

com raras

exceções,

as suas _pro­

postas. Este ano ele incorre na mesma contradi­

ção:

muito_{texto, poucas}obras

_{representativas}

do

tema_proposto, muita

tradição

equasenenhu

inspiração

na

seleção

dos trabalhos

representati-vos da arte_{contemporânea.}

Toda

_exposição

de _arte,com-urnatemáica

definida,

_queneces­

sitade muitas

_{explicações,}

de abundantes reflexões

_teóricas,

dema­

nual detalhado _para orientar a

leitura, paraintroduzir

no especta­

dor o

_objeto

do _prazer

estético,

é deficierre. A obra de arte não

pode

ser consideradacomo um

eletrodoméstico,

_{que necessita} de

ummanual_para

explicar

todosos detalhes doseufuncionamentoe do seu uso em

situações

específicas.

Mas foi

_algo

muito

_parecido

com isto_que ocorreu em torno do tema_{proposto para}estabienal. A

desmaterialização

da obrade

arte no fimdo milênioéuma_propostaderivada da crítica de arte

norte-americana

_Lucy

_Lippard,

_apresentada

no livro SixYears: The

Desmaterialization

_of

theart

_{object, publicado}

em 1973. Nesta

obra,

Lippard

reúne um

conjunto

deensaios sobre artistas que, nasua

opinião, contribuiram

paraodesenvolvimento do tema nas Amé­

ricas, Europa,

AsiaeAustrália. Na Américado

Sul,

só a

Argentina

foimencionada.

Desta

_forma,

Mrs.

_Lippard,

e o seu leitor

retardatário,

Nelson

Aguilar,

deixaram deladoo eixoRio-New

York, ignorando

olimpi­

camente Marcel

Duchamp

e Hélio Oiticica.

Segundo

Carlos von

Schimdt,

diretoreeditor do

jornalArtes, foiDuchamp, francês,

sem

teoria,

textos

_explicativos

oumanual de

instrução,

transformouum

secador de

_garrafas,

um urinol demictório em obra de arte. Este

gesto, há 80 anos,

antecipou

a

desmaterialização

_que

lucy Lippard

sistematizou em 1973 eNelson

Aguilar

a

_propõe

como tendência em 1996.

'

Neste fim de

_século,

_ignorar

a_propostacolocada_por

Duchamp,

ou_porHélio Oiticicanos anos 50 énomínimo umaatitude estra­ nha e

inexplicável.

E o mais curioso ainda é chamar

atenção

do

público

paraos nomes

_consagrados

de

Goya,

Munch,

Klee,

Figari,

comoseelesfossemos

típicos

representantes da bienal.Paraoartis­

ta

_plástico

Carlos von

_Schmidt,

vincular esses nomes à des­

materialização

é"subestimara

_{inteligência}

do

espectador. Goya

tem

tanto a vercom a

desmaterialização

_quanto

Hyeronimus

Boschem

Jardim

das Delícias. Isto

_é,

nada".

Dos nomes

consagrados

_que serviram _para

atrair o

_público

à

bienal,

somentePablo Picasso

e

Andy

Warhol desmaterializaramo

objeto

artís­

tico.

_Mas,

nas salas

especiais

de

ambos,

não foi

exposto nenhum trabalho

representativo

dessa

temática. Schimidt

_explica

_que foi no

lixo,

na

sucata, quePicasso foi buscar material para sua

desmaterialização.

Cabeça

de_touro, a

_junção

de

um selim e um

guidão

de

bicicleta,

menina

pu-lando corda,

_assemblage

com uma cesta velha.. e outrasobrasem_{que reuniu}materiais

diversos,

são

desmaterializações

autênticas.

Andy

Warhol,

por sua _vez, não

procurou

no lixo sua fonte de

inspiração.

Foi'buscá-las nos

supermercados.

As

la�as

de sopa

Campbell's,

as caixas desabão

Brillo,

as

garrafas

�e

�ep�

ao

natural,

nãoas

pintadas

nas

telas,

são

exemplos

de

des�aten�çao

bemsuce­

dida. Ao reunir esses bens de consumo e assimassumindo-os

como

objetos

artísticos,

Warhol deu continuidadea

desmaterialização

inicia-da_por

_Duchamp.

.

Nas salas

_especiais

de Picasso eWarhol

a.opo��de

para.mos­

trarosverdadeiros

exemplos

dotemadesta bienalnao

fOI

_aproveitada.

Osretratos de

Mao,

Marilyn,

Liz

Taylor,

ostorsos)

não.

representem;

a

desmaterialização.

Os trabalhos aóleoe

,desenho

dePIcasSO tambem

não. A

desmaterialização

só foiencontradaentre umaobra

�

outra

,,?-O

interiordo

_{amplo prédio}

_�

Fundação

Bien�.

em

al�as

mstalaçoes

e na

expressão

deespantoce um ououtro VISItante incauto

.

A obra

de

arte

não

_pode

ser

considerada

um

eletrodoméstico

CAAV

Pela

_segunda

vez o curso

de

jornalismo

da

Universidade

Federal de

Santa

Catarina

_faz

a co­

bertura

da Bienal

Inter­

nacional de Artes de São

Paulo. Tal

empreendi­

mento

_exige

uma

série

de

decisões)

nem

_sempre

a­

certadas.

Como)

por

exemplo, qual

a

música

a se

ouvir durante

a

via­

gem.

O único

consenso

foi

manter os

alto-falantes

desligados.

Nos

cinco

dias

em

_que

a

_equipe

de

ZERO este­

ve na

capital

Paulista,

nem

tudo

foi

trabalho.

Antes

_fosse.

Entreasm

.

de

24 horas

de ônibus

en­

tre

ida

e

volta)

o

_jeito

foi

procurar

a

melhor

ma­

neira de

se manter e

meio

aos

_mosquitos

do

alojamento

e ao custo

d

vida

_paulistano.

Até

próxima

bienal)

é claro.

,

encontramoswua

pingüin,

r.

ção

daSarita

Ceia

ou

t¥RsÚJlbolo

:so,

em.outro, talvez Utnaobraor'

.

Tintoretto,

Da

Vinci,Rubens,

'l\e.Q.oir,

(,Van

Gogh.QU

Mondrian. O que

existe

em

.

comum nesses ambientes é o cultivo

da

arte, do

ícone,

da

representação,

na vida

,"

humana.

...

Então por

que

,as artes

plás1:icas

não

;

são consideradas

importantes

dentro da'

•

tos

_humanos,

nas'convoc"

.

'sações

cotidianas,

riasesco oclos os

..

Pettres,

Carolina

Heinen,

Eduardo Burckhardt

Montagem:

Gladinston Silvestrini

Planejamento gráfico:

Pablo Claudino

Supervisão:

Prof. CarlosAlbertoAdi Vieira

Redação:

Curso de

jornalismo

(UFSC

-CCE),

Trindade

Florianópolis/SC

- CEP38040 - 900

JornalLaboratório do Curso de Jornalismo da UFSC

..

Arte: Carolina

_Heinen,

Ivan

Jerônimo,

Romeu Martins ..,

Edição:

Alessandro

Bonassoli,

Alex

Cunha,

Carolina

Heinen,

Eduardo

Burckhardt,

G/adinston

Silvestrini,

José

Lacerda,

Michelle

_Araújo,

Michele

Oliveira,

Renata

Lago,

Tatiana Ramos

'

,

.

,.'

¢du,c:ar

�j··rt���

através de

mat��i;1$ curl"i���

qp��gª't<)i'

:",::

Fias e

redirecionar.a$

políti�

qÇ)s.;����

./' museus em

direção

a um

ttab�Q

mru8

,f.,.

�

efetivo

junto

à

população.

Editoração

eletrônica: Eduardo

Burckhardt,

G/adinston

Silvestrini,

José

Lacerda,

Michele

Oliveira,

Renata

_Lago,

Romeu

Martins

Telefones:

₍₀₄₈₎

231-9490e 231-9215

Telexe fax:

₍₀₄₈₎

234-4069 Fotolitos e

_impressão:

A Notícia

Distribuição

Gratuita

Circulação

Dirigida

Fotógrafos:

Andrea

_Marques,

Carolina Heinen, Eduardo

Burckhardt,

Daniel

_Búrigo,

Omar Paludo

Laboratório

_{fotográfico:}

Andrea

Marques,

Bárbara

A

melhor

_ediçjão

da

história

!

Nunca

o

Brasil reuniu tantos estilos

e

tendêncíéjÍ$

da

arte.

Saiba

como

o

evento

foi

_organizlIdo

,

A

Bienal

_surgiu

de uma idéia do em­

presário

paulista

Ciccillo

_Matarazzo,

emmeados de 1950. O

objetivo

era

,

fazer de SãoPauloumcentroartísti­

co

mundial,

colocando a

produção

brasilei­

ra em contato com a arte internacional. A

primeira

exposição

aconteceuem 1951 ere­

cebeu obras de21

_países.

_Hoje

na23a. edi­

ção,

aBienal sofreu

profundas

modificações

ereuniu 135 artistas de75

países.

Cada

_exposição

temum tema

_especí­

·fico _para discussão. O deste ano foi a

,�'desmaterialização

da obra de arteno fmal

-do

_milênio",

_{que resumindo}

_rapidamente

-visa dar ênfase à idéia do trabalho e não à

-obra material em si.

Assim,

a arte

_foge

do

naturalismo.

A

_expectativa

da

_{organização}

erarece­

ber cerca de 600 mil

visitantes,

mas até o

último dia 400 mil_pessoas haviam

_passado

pelos portões

da Bienal. Não _que

_/e�a

tenha

sidoum

fracasso,

_mas,

pelo

_contrano, arre­

cadou

US$

5

_milhões,

cerca de

US$

1 mi­

lhão amais do queo _orçamento

previsto.

Mas _{por que} a 23a.

_edição

foi

consi-�ierada

amelhordos últimos 45 anos? Sim­

plesmente

pelo

fato de

_que

nunca havia se

reunido tantos artistas

_importantes

em um

sóencontro. Pablo

_Picasso,

Edvard

Munch,

Paul

_Klee,

_Andy

_Warhol,

Francisco de

_Goya,

Cy Twombly

eAnish

_Kapoor

são

_alguns

dos

nomes

_presentes

nesta

_exposição.

/ Tantas "estrelas"

juntas proporciona­

ram também

rigorosos

cuidados. Umdeles

com

_relação

à _segurançao No

"Espaço

Museológico",

onde ficaram as obras mais

caras o número devisitantes eralimitado

-,

.

735 pessoas por hora. Para evitar

transtor-nos, o acesso ao

_público

a esta área só foi

possísel

comhora marcada,

Outro cuidado foi com a

_{climatização}

_O

próprio

cenário da

_Bienal,

o Pavilhão do

_{fbirapuera, já}

é uma obra de arte

do

_ambiente,

_já

_que o calor e aumidade

-Arcoda

_Histeria,

obrade Louise

_Bourgeois

I Have a

_Dream,

Svend

_Wiig

Hansen

....

-próprios

do clima

_tropical

-poderiam

dani

:

ficar as _{telas. No interior do}

"Espaço'

Museológico",

a

_temperatura

tinha que_os

:

cilarentre20°Ce 22°C

_Já

aumidade_doar

nã?

_podia ultrapassar

54%,

_en�uanto

que

ai

mediana Cidade de São Paulo ede 80%.

Este ano a

_exposição

_{foi dividida em}

três

_partes,

cada uma

_ocupando

um andar

do

_prédio

da

_Bienal,

_situado no _{parque do}

Ibirapuera.

No terceiro

_andar,

ficaram as

"Salas

_Especiais",

_{que também incluíram o}

"Espaço

Museológico",

uma caixa-forte de

�,12p.m2

que concentrou 265

_criações

mi­

lionárias. Se todas as _{obras fossem vendi­}

das;

arrecadariam

_US$

425

_milhões,

o _que dana_{para realizar} 35 bienais

_iguais

aesta

quecustou

_US$

12 milhões.

'

A

_parte

mais tradicionalda

_exposição,

as

_{"Representações}

Nacionais",

ocupou o

segundo

andar. Dos Estados Unidos à Sabá

(Antilhas

_Holandesas),

75

_países

foram re­

pr�e?tados,

cadaum_porum

_artista,

com o

objetivo

demostrarasobras de maneira mais

organizada.

Nos outros _anos, a

_participa­

ção

não era limitada.

Novidade mesmo foi o setor "Un i

-..

versalis",

SItuadono

_primeiro

andar do

_pré­

dio.

_Nele,

42 artistas de

_vanguarda

_foram

divididos em sete

_regiões

/-

Brasil,

Africa/

Oceania,

América

_{Latina, Asia, CanadájEs-}

• tados

_{Unidos, Europa}

Ocidental e

_Europe'

Oriental. O

_{objetivo principal}

eradebatera

�

arte

_{contemporânea.}

A BIenal à distância também foroutra

inovação

Quem

não

_pôde

_{comparecer pes­}

soalmente à 23a.

_edição,

tevea

_oportunida­

de de conhecê la viaInternet.

_Enfim,

só não

viu a

_exposição

_quemnão

_quis.

E não sabe

o_que

_perdeu,

afmalde_contas, Bienal_agora

'

só

_daqui

a dois anos.

_:,

José Lacerda

Renata

_Lago

'

11

Hienal

é.

uma

aula

, ,

,

Química, Física,

História. Escolha

o

seu

tema

favorito

no

acervo

Os dados

_apomam:

80%

dos visitantes dessa

_edição

da

Bienal Internacional de São

Paulo tinham menos de 30

anos. Um dos fatores _que

ocasionouessenúmero foi a

presença de diversas escolas

no evento. Um fato _11llpor­

tante,

já

que as obras da ex­

posição

são aulas de arte na,

prática.

Mas seriam só de arte?

Claro_quenão.ABienaltam­

bém ensinaoutras

_disciplina,

deumamaneira diferente. Foi

por ISSO _que a

_{organização}

elaborou um

programa

especial

para escolas. Para não

haver

_dúvidas,

todas os

_colégios

tiveram

monitores

_disponíveis

_para

_explicar

as

obras. Além

_disso,

os alunos de escolas

públicas

de Io, e 20. _graus não

precisa

ram_pagar

_ingresso.

A Bienaltambém está

muito _{cotada para "cair"} nos vestibula

res,

principalmente

9s de São Paulo.

ArteFísica

-Óptica,

eletricidade,

acústica. Essas são

_algumas

das

_possíveis

aulas defísica_queovisitante conhecenes

ta

_exposição.

O venezuelano

[esús

_Soro,

por

_exemplo,

sempre utiliza a ilusão de

óptica

em seus trabalho.

_Já

Christian

Lemmerz mostrana

prática

_que a resistên­

cia elétrica

_equivalente

é a soma das resis­

tências elétricas das

_lâmpadas.

A

_{nipo-brasileira}

_{Tomie Ohtake dis­}

cute o

_equilíbrio

em todas as suas instala­

ções.

Em uma

_delas,

o centro demassaestá

abaixodo_pontode

_suspensão,

o_queconfe­

reà obrauma

_situação

de

_equilíbrio

_estável.

No _entanto, é Anish

_Kapoor

_{que trabalha}

comduas áreas da físicaao mesmo

_tempo:

a

óptica

e a acústica. Uma das esferas

espelhadas

vista de um lado _apresenta um

espelho

convexo

-que forma

imagens

vir­

ruais,

direitas e reduzidas. Por outro

_ângu­

lo,

o

_espelho

_{é côncavo}

-e tem como resul­

tado

_imagens

_reais,

_invertidas e menores.

Caso a _{pessoa emita}som na _{parte côncava}

daobra acontece uma

_{amplificação,}

que se

dá

_{pela superposição}

do som

_principal

com

orefletido.

pos

quadros

às

_{instalações;}

a

_química

tambem sempre esteve_presente nas obras

seja

nas tintas _das

_telas,

no mármore e

no

bronze das esculturas.

_Aliás,

a artista _fran­

cesaLouise

_Bourgeois

costumautilizaroúl­

timo material na maior _{parte dos} seus

tra-A física _aparece nos trabalhos de

AlJish

Kapoor

(Sem

Título)

t·

;1

---,---

--,----jOO,i�---'

balhos. Arco da HisteriaeAranbasão

_feitos:

de

_bronze)

_liga

constituída _por cobre

_(Cu)

eestanho

_(Sn),

_cuja

união é

_metálica,

_onde

íons

_positivos

são envoltos _{por elétrons.}

Historicarte - Retratando

personali­

dadesemdeterminadas

_{épocas, Andy}

_Warhol

éum dos artistas quemais utilizaa história em seus

_quadros.

Mao é umdos

_principais

exemplos.

O líder da

_Revolução

Chinesa,

morreuhá20 anos,mas continuarendendo

comentários.

Em I have a

_Dream,

o

_dinamarquês

Svend

_Wiig

Hansen remonta um tema re­ cente da

_história,

o

_preconceito

_racial nos

Estados Unidos. O

_quadro

é

_inspirado

nOJ

líder

_pacifista

Martin Luther

_King,

assassi-nadoem 1968emostraum_negro

_abraçado

a um brancona

_parte

central da tela. I

O mais "histórico"dos

_artistas,

no en­

tanto,éo

_espanhol

_{Francisco de}

Goya.

Cri­

ti�ando

a nobreza

�

o clero de seu

_país,

o

pmtor reflete a_realidadeda

_época

das rcvo­

luções

burguesas

-séculos XVIII e XIX

-,

período

em _{que viveu.}

' "

José Lacerda

Ailusão de

_óptica

de Jesús Sofa

de arte são _{apenas prazer} estético e _apre­

senta uma utilidade a elas com "os rituais

de

_proteção".

Os três

_quadros

eram desti­

nados a um

_paciente

eforam _{confecciona­}

dosde acordo com a

_{doença diagnosticada.}

Proteção

para terça,

Proteção

para

quarta'?

e

Proteção

para

sextasintetizamrituais decura

e ensinam passo a _passo os caminhos _para

livrar-se de todos os males.

A

o observar as obras dos seis artistas

representantes

da

África

e

_Oceania,

tem-sea

_impressão

deestar inserido

em outro _espaço, em outro

_tempo.

O _{que provoca} essa

_sensação

são as cores

contrastantes,com o

_predomínio

doverme­

lho,

que desenhando

figuras geométricas

lembram

_inscrições

de tribos

_primitivas

en­

contradas por

arqueólogos.

O trabalho de Francina

_Ndimande,

ar­

tista de

_{Johannesburgo,}

foi

_produzido

na

própria

parede

de uma das salas destinadas

aosdois continentes. O

_painel

éoresultado

de um

_tipo

de

_pintura

decorativa para mu­

ros e

_paredes

_que

�

artista

d�envolveu

em sua terra natal. E um festival de cores

chapadas

sobreumfundobrancocomdese­

nhos de

_losangos

e

_quadrados.

Já

Cyprien Tokoudagha

trouxeàBienal

obras que enfatizam acultura e os elemen­

tos místicos tribais. Ele une _corpos huma­

nos com o de animais edamistura _surgem

guerreiros

como

_{"Awoguinomie",}

_"Ayefodo"

e

_{"Zangbetolegha".}

Nesseúltimo _aparecem

também

_toques

de

_{feitiçaria, quando}

um

dragão hipnotiza

o chefe tribal. Para a es­

cultora Priscila Gorzoni os trabalhos de

Cyprien

lembram muito o candomblé e o

folclore brasileiro.

Cartão Postal - Os

órgãos

sexuais são

o

_popto

forte deoutro artista

_{representante}

da Africa e da Oceania. Para Fréderci

Bouabré todos os animais e até insetos são

dotados deenormes

_pênis

e

_vaginas.

O tra­

balho é feito a

_lápis

e acaneta

_{esferográfica}

sobre

_papelão

e é entitulado Sementes da

Vida.Asériese

_compõe

de23 desenhos

_que

trazem de forma

_grotesca

a

_{insignificância}

das

_relações

sexuais.

_Cachorros,

lesmaseele­

fantes

aparecem com

_pênis

e transam

extasiados.

A

_inspiração

de Boubré não está _ape­

nas no sexo. O artistaretrataosastrosetam­

bém sinais e elementos da natureza. Cada

desenho,

feito em _pequenos cartões de _pa­

pelão,

é cercado _por uma

_lenda,

muitas ve­

zescolorida_poruma cruamalícia_quetenta

restituir à cultura africanasua

_justa

dimen­ são.

Enquanto

Boubré utilizao

_papelão

_para

registrar

sua _arte,

John

_Mawandjul

faz da

cascafibrosa _peçachave da

_exposição.

Seus

quadros

são

_produzidos

sobreesse material

e_possuemum mesmo tom ocre. Retratam

de forma abstrata

_{representantes}

da tribo

YaukYauk

Fins

_{terapêuticos}

- No trabalho de

Gédeon oselementos tribais são _pouco uti­

lizados. Ele

_prefere

_compor o emaranhado

de desenhos com cores neutras e

_traços

du­

plos

que aumentam a tensão dos motivos

entrelaçados.

Gédeon tentadesvendaros se­

gredos

da cultura islâmica e aborda nessas

pinturas

oconflitoentreobeme omal. Para

omatemático Nelson Arbacho trabalho do

artistatemum

_{significado especial.}

"Elecon­

seguiu

sintezar a olho nu a

_geometria

dos

factrais. Os "rabiscos"_passama

_sensação

de

desintegração

ede vidro

_quebrado".

_{A ge­}

ometria dos fractais

_analisa,

_por

_exemplo,

porqueos cacosde vidro tomamformas es­

pecíficas depois

queum _copo se

_quebra.

Gédeon contrariaaidéiade_queas obras

Quando

o

primitivo

é

contemp�râneo

Herança

de ferro - Todas _as obras tra­

zem

_algo

do

_passado

autoritário vivido _pe­

los autores. Kabakovrecria ambientes

típi­

cos do estado soviético para servir de su­

porte

a

_vídeos,

ilustrações

etextos.Talcomo

os doisconsultórios médicos_queconstruiu

para a Bienal de São Paulo. Ambos tinham

uma

_espécie

de

gabinete

fechado,

no centro

da

_{instalação,}

Nos corredores formados ao

redor,

o russo

expôs

desenhos e textos" à

semelhança

de

_{story-boards.}

Kabakov é um dos

_{representantes}

da

chamada_{soc-art, grupo} de artistas _que tra­

balhacom os símbolos do comunismo e do

estado soviético. O ultra-realismo destestra­

balhos é uma crítica ao estado socialista e seu

_tipo

de realismo oficial nas artes. Ao

mesmo

_tempo

_{procura superar} a arte de

oposição

ao

_{antigo regime,}

_queeraabstrata

pela

necessidade de falarnasentrelinhas_para

fugir

àcensura.

Na mesma linha do russo está

_Ojars

Petersons,

da Letônia. Conhecido

_pelo

uso

Artistas do

continente

africano

e

da

Oceania mostram

_variações

de

cores nas

obras

_expostas

na

Bienal

Pronúncia distorcida e amabilidades são a melhor

estratégia

para

conquistar

o

mundo,

segundo

Peter Robinson

Ultra-realistas,

graças

a

Deus

Dentro dacasade

_tijolos

mal

acabada,

a

mulher achou a

_comparação

inevitável. "Q

queo

_{projeto Cingapura}

tá fazendo

aqui?".

Nada a ver com as casas

populares

do _pre­

feito e

presidenciável

Paulo Maluf. A obra

chama-se Casa em

_{construção,}

de

Marjetica

Porre,

expositora

da

_seção

dedicada à Euro­

pa Oriental. Mas a

_pergunta

da visitante

paulistana

dá_'tm bom conceito da

_arte/c�m­

temporânea.

E como _promessa de

político.

Uns acham maravilhosa.

_Outros,

uma_gran­

de

_enganação.

Artistas ou

_enganadores,

a curadora

húngara

Katalin

_Néray

_procurou trazer do

antigo

bloco comunista _quem melhor re­

presentasse

a

�ansiçã�

política

por que

_I?as­

saram esses _paises. Ha

_alguns

_anos, muitos

teriam

nacionalidades

diferentes. O russo

Ilya

Kabakov,

aeslovêna

Marjetica

e o letão

Ojars

Petersons seriam

sov�éti�os.

O

tchec,o

Milan

_Knizák,

_{tcheco-eslovaqmo.}

A

_Hungna

de Péter

_Forgács

e a Polônia de

_Zbignie,:v

Libera não

_provocaram

_mudanças

na certi­

dão de

_nascimento,

mas a

_mudança

do co­

munismo _para um

_capitalismo

.tardio

não

foi menos drástica que no resto da

_região,

constante dacor

laranja,

_{procura ironizar} a

imponência

dototalitarismo

_{c0t?unista'/Na}

Bienal

_apresentou

oArco do

_Tnunfo

M(JVel,

uma _peça de madeira sobre

_quatro

r?das

semelhante a um arco romano.

_Laranja

de

arderos

olhos,

é claro.

'Maior _que a média

-Especialista

em

irritaravisão foio

_polônes

_Zbigniew

Libe­

ra. Nada menos _que

_quatro

trabalhos dele estavam

_expostos.

Entre

_eles,

uma _para­

fernália

_parecida

com um

aparelho

d�

musculação,

in tirulada Universal

_penH

expander.

O artefato chamava menos aten­

ção

queo cartazcolocado ao lado. Um mo­

delo nuexibindo

pênis

de tamanho

despro­

porcional

-suposto

rgsultado

dos exercícios

do

_aparelho.

.

'

Completavam

o,

digamos,

lado escuro

de

_Libera,

550

_{supositórios}

_empilhados

e

um vídeo _quemostravaumadoentemental

girando

um

_penico.

No último trabalho o

polônes

não foimenos

_agressivo,

mas mos­

trou_{que também sabe}usardesutileza. Cai­

xas de

_lego,

o

brinquedo

de

_montagem,

consrruindocenas de_campos de concentrá­

ção

nazista.

Abatedouro- Outro

quechamou aten­

ção

foio

húngaro

Milan Knizák.Trouxe_para

a

_exposição

um _porco

_empalhado,

colocado

diante de cenas de

_{esquartejamento}

de ou­

tro _porco na televisão. Ou

melhor,

de um

"desesquartejamento",

já

que o vídeo era

exibido de trás _parafrente. A

_primeira

_vista,

as cenas causavam certo desconforto,

O

_{"projeto Cingapura"}

de

_Marjetica

foi vítima de um acaso irônico, Fechada

parao _reparodeuma

_placa

demadeira que

se soltara no

interior, alguns

acharam _que

a arte da obra era olhar

_pelos

furos dos

tijolos

das

_paredes

externas.Muitos saíam

dizendo ter visto um maravilhoso efeito

ótico. Caso voltassem no outro dia e des­

sem com a casa

aberta,

_quem sabe não se

sentiriam redondamente

enganados.

Gladinston Silvestrini

Tatiana Ramos

Fernanda Zachi

Ataque

estratégico

- O neozelandês

Peter Robinson se destaca entre os demais

porsuaarte

_{contestadora,}

mas comboa dose

de humor. Robinson é descendente datri­

bo

_maori,

etentaem suas obras

_resgatar

um

pouco avida do _povo e desfazer

_alguns

es­

tereótipos,

como o envolvimento deste na

áreade economiae

_política.

_{Seus trabalhos}

procuram criticar a sociedade _de consumo.

Em

_Strategic

_Plan,

onde em um

_painel

_pre­

to ele ensina doze

_estratégias

_para

_conquis­

tar o mundo.

Abaixo das "dicas" colocadas caotica­

mente, escritas em

_inglês,

há uma série de

comentários que sóé

_possível

_compreender

depois

de muito

_esforço.

Uma

_língua

com­

pletamente

estranha: "kawmo se deesh

'3,125%

maori' ayn

Poortoogaysh?

". Ou

seja,

Robinson _quer saber "como se diz

'3,125%

maori" em

_português".

Nesta fra­

se ele faz uma referência a

_porcentagem

de'

sangue maori que

possui

e _que

_já

foi base

para outro

trabalho,

chamadode

Percentage

Painting.

Em

_Strategic

Plan ele fez

_questão

dere­

produzir

umclima

_bélico,

que vai além dos

mini

_tanques

de _{guerra colocados} em cima

damesaonde está o _{mapa mundi.} São ara­

mes

_farpados,

imitando cercas de alta ten­

são,

erádios transmissores de onde_surgem

ruídos e vozes difíceis de ser identificados.

Algumas "estratégias"

deRobinsonsão:

"dar segurança aos nativos')

_fingindo

não

conseguir

imitar a

_pronúncia

desua

_língua,

dirigir-se

sorridentementea

_eles,

_elogiando

sua terra natal e convidando-os a conhecer

seu

_país.

Outra dica_para

_conquistar

o mun­

do é

_começar'

o

_ataque

_por São Paulo e de­

pois,

partir

para Berlim.Nãopor coincidên­

ciao

_tanque

de

_brinquedo

na

_região

doBrasil

é

_branco,

_enquanto

todos osoutrossão_pre­

tos.

_Mas,

eles _possuem em suas laterais o

número

_3,125%,

abrincadeira incansável_do

artista.

Veja

com os dedos - Uma

obra para cego ver. O artista sul-africano Wilian

Boshoff

_simplesmente

não dá

_importância

à visão e faz do trabalho uma crítica ao ra­

cismo em seu

_país

de

_origem.

_Acredita-que

a

_{valorização}

_{excessiva dada}aoatodeenxer­

gar é

t

causados

_problemas

raciais na

Áfri­

cado Sul. Por

_isso,

trouxe à Bienal

_grandes

caixas com

_tamp1S

embraille

queescondem

suasesculturas. Edifícil

observar

otrabalho

esómesmo umdeficiente_visual

_consegueria

decifrar as _peças. A

_exposição

não

_poderia

ter outro nome Blind

_Alphabetic

_(alfabeto

para

cegos).

Apenas

um

_detalhe,

uma

_placa

indicavaDon't touch ou melhor Não _toque.

Na verdade o trabalho de Boshoff era um

verdadeio mistério.

Michele de Oliveira Michelle

_Araújo

Libera

_geral:

_polonês

_apresentou

obras como os

_{supositórios}

e o

_{penico giratório}

_ __ .��.� •._�,.,.",�_,,,,���,,, __ ,,,����__,,,_"''''''',�''''''_'''_''''__�.�_''__.�.""__" _.� ,_o. ,_ ,_ ._.n ,� �_ __�".��.'�� ·. .".�-_"����� "__

Waltércio Caldas foiumdos brasileiros

presentes

à bienal

Inlv'''IIII.,..,.,..,.,.,.

__��__""""""", _

A

invasão

do

american

_way

of

art

o

_país

_que

_participa

da

_exposição

com o

maior número de

artistas mostra uma

_{arte que varia do}

_consumista ao

irracional

'Estrelas de Sol Lewittomaram-se marca

_registrada

desta bienal

---c

oca-cola,

Me

_Donalds)

_Hollywood)

t­

shirt) short)

shopping)

ticket)

outdoor. Take it _easy)

_{baby) pois}

a cultura

yankee

é_semprereconhecida ho

dia-a-dia dos

_brasileiros,

das coisas mais sim­

ples

às mais

_complexas.

Mas será

_possível

identificar

ad

arte "estado-unidense" numa

I

Bienal? E

_sim,

afinal de contas não é

qual-quer artista queescreveamarca

"copyright"

numa

_obra,

como

Jean-Michel

Basquiat;

coloca astros

_{hollywoodianos}

em

_quadros,

como

_Andy

Warhol,

ou aindaretrataídolos do

_rock,

comoElizabeth

_Peyton.

Os Estados Unidos tiveramamaiorre­

presentação

da

_Bienal,

com 10

artistas,

_que

têm em comum a

_{contemporaneidadc,}

Só

paraseteruma

idéia,

aobramais

antiga

da

exposição

norte-americana é

_Zyxig

do artis­

ta

_CyTwombly

edata de 1951.

Primeiro mundo na

_periferia

- O se­

torUniversalisreservoua

_esquinamais

afas-.

tada

no

_primeiro

andar para Estados Uni­

doseCanadá. As poucas pessoas que passa­

vam não

conseguiam

se deter às

obras,

as vezes

inexpressivas.

De

original, pode-se

salientar a

_{instalação Flowers,}

de Kathleen

Schimert. Diversasflores feitas de fita_crepe

estavam

_dispostas

emuma

parede

lembran­

do crateras lunares.

Jim

Hodges

tambémusaflores - de seda

-emsua

_instalação

(sem

título).

Costuran­

do uma a_uma, fezuma enormecortinaco­

loridatentando recriar anatureza. Esta ca­

racterística é marcante na obra On ffi

Go,

que imita uma teia de aranha usando uma

corrente banhadaà_prata.

Já

quesefalaem_natureza, aúnica insta­

lação

de

_Jennifer

Pastor trabalhacom a de­

gradação.

A

_criação

_(sem

_título)

consiste I

ern.urn

grande

milheirode

plástico

com es­

I I

pigas

descascadas. Elizabeth

Peyton

aborda

outro tema. A única

pintora

norte-america­

na naUniversalis faz retratos de

personali-dades, geralmente

cantores de

_rock,

comoo

ex-líder do

_Nirvana,

Kurt Cobain.

Omais inusitado

_expositor

dos Esta­

dos Unidos é Tom

_Friedmam,

_cujas

obras

parecem feitas por artistas diferentes. Des-.

de um minúsculo homem de

isopor

(sem

título)

à foto de um alfmete em

Darkroom,

passando

por umcírculo de areiacom uma

bolano meio

(Dust

ball),

Friedman mostra

que

pode

se fazerarte commateriais do co­

tidiano.

Aos24_anos,

_Julie

BeckertrouxeàBienal

uma

_criação

interativa e até mesmo meta­

lingüística.

Ressearches, residents)

a

_place

to rest

apresentatrês

estágios.

Primeiroo observa­

dor vêo

_{projeto, depois}

aminiaturada ins­

talação,

para finalmente conhecer o traba­

lho em si. Pena _que o

objetivo

inicial em

que o visitante

_podia

mexer naobra - não

tenhaseconsolidado_pormotivode

desgas-te dos materiais.

'-'

Súnbolo da Bienal? - Sol LeWitt é o

nomedosEUAnas

_{Representações}

Nacionais. Eleéocriador dachamada "arte

conceitual",

na

qual

oartista_pensaaobrasemnecessaria­ mente executá-la. A idéia de LeWitt para a

Bienal foi

_pintar

seteestrelasde_pontas colo­

ridas em 300 metros de

_parede.

Mas _quem

colocouamão na_massa, ou

_melhor,

natin­

ta, foram oito artistas brasileiros.

Com uma

_sensação

de

tridimen-'

sionalidade,

aobrafoitomada

pela impren­

sa e até

_pelos

visitantes como um dos sím­

bolos da Bienal. Prova distofoi a venda de

camisetas

_cuja

_estampaerauma_partedains­

talação.

Quem

não

_adquiriu

uma

recordação

da

_obra,

_perdeu

a

_{oportunidade,}

pois

_paranão

fugir

dotemada

_Bienal,

asestrelas de LeWitt

vão _para o _espaço. No fmal da

exposição

a

parede

foi novaniente

_pintada

de branco.

Renata

_Lago

José Lacerda

/

1�

��p��i()d?s

outros artistas do terceiro

_andar;

_Jean-1fiche1

Basquiat

não

_ga­

i111.ºU·

�a

saIa para expor

o seu

trabalho;

e sim uma rua

já

_q-ue suas sete

telas foram

.��

•.

çtn

wn

<;�rredQt

..

M,elhQr

assim,

Wis

a,

pinturade

:B�ql.úat

sempre

foi

baseada

. das.ru deNova York.

dy

pai

haitianoe

_t)Jlãe

porto-riqueaha,

Basquiat

éO artista

mais

novo

gas

.�.�. Especiais.

Nascido

etIl.19óO,

��l7re

viveu

nos

�etos

nova­

ieiou

SUas

_criações

como

grafiteiro,

pintando

muros e

metrôs

dacidade.

..

tcijdo

um

_bra�ó

aos

oito

anos, o

artista

nPncaseacomodoucom.esta

s�<1S

��ti3$

para

osquadros.

.'. '. '. .,

'

,

é

O

tra15hlho

que

mais

chama

a

atenção,

pois

mostraa

versatiliqade

�stuta

rabi s

_{c¥acç(;�dSFicos}

de

çy

',iwQmbly

com

elementos

fígura­

t�:queintl\le

...

Jean-�che1�.AnqyWarhol:Arml1ndHammer(1985)

00

_(1984).

são duas

telas_que

!1zeratn

em

parceria.

Osdóistrabalharam

. a

!87·e

tinhamemeomumacríticaaoconsumismo. •.•... ,' ..•.. ','. ',',' '.,

...•..•... 0.0." ,', _ ,•. 0.0 .. o"�

ê

_1..1ô3.$

•

,Comparado

aos.

artistas

norte-americanos das

Salas

E$peciais,

é.�

q�e

<l.presynta

o

_{menor número}

dy

tr�alhos

�

Mas

nempor

issO

émenos

.

tedo

�ue

os

�Uttos.

Tanto

atéqu�

�rou

�lthe

e

jáestâ

em cartaz noscinemas

�ulo.

$m

_{�;Basqui<l.f;}

do

diretor

J�lían

SCMabe1j

o

_at9f

_{Jeffrey Wr�ght,}

Íll¥er.,

J;?

o

_pintor,

_Conto

_a§

_�ela$

_de

_Jean-Michel

_pettençel11

a

_coleções

_{particul�es,}

Wright

es.

e

pessoalmente

naBIenal_paraverostrabalhos reunidoseficou

impresSionado

coin

a

espiritualídade

das obras.

.Wright

is

_right,

_já

_.que

_B.asquiatsó

_pode

estar

_presente

_{espiritll�ente}

entre

nós.

Ví�a

das

_?rogas,

mais _precisamentea

_heroína,

o artistamorreuem

_1988,

aos 28anos.

Vai-seo _arnsta, mas ficam-seas obras. Visãocontrastante

-Evangelista

trans­

mite estavisão dos contrastes da Amazônia

__________________________

..:�:.;.R;.;.;;L.,.";.e;.J;,;.;.;L�.J;..._EP_=ar::..::a:...:s::_::u=as:::__::o::_b-=-ras=--:..,__;q�u_e_t_em_c_o_m_o�p_ei_·s�p_ec_t_iv�

:o�:��_�oulart

I ,

,i

�

o

minimalismo

brasileiro

Roberto

_{Evangelista, Geórgia}

Ky­

riakakis,

Eder

_{Santos, Flãvia}

Ribeiro,

Nel­ sonFélixeArthur Barrio foram escolhidos

para

representar

o setor

_brasile�o

da

exP�­

sição,

com obras _queforamcnadas espeCi­

almente _para a 23ª Bienal

Internacional

de

SãoPaulo. Cada artistatransportou para as

obras a sua maneira dever arealidade.

OamazonenseRoberto

Evangelista,

por

exemplo,

vê aAmazônia como um

conjun­

to de

imagens, lendas, ruídos, luz,

cheiros,

peles

e_penas deanimais misturadosà Zona

Franca,

à

industrialização criminosa,

ao

desmatamento,

aos

_leprosos

nas

_esquinas

de

Manaus,

à

desaparição

de

_nações

_indígenas.

acurado homem

contemporâneo

pormeio daarte.

Já

Nelson Felix volta asua obra_para a

busca do

_oculto,

_daquilo

que é

essencial,

daquilo

que nãose

vê,

mas_que,no_entanto, �

é o _{que dá} sentido as coisas. No seu traba­

lho_paraaUniversalis eleavançaem

_espe�-

�

lação

sobreo mundo

orgânico,

num carru-'

'

nho iniciadocomversões

ampliadas

de

glârí­

dulas do nosso _corpo. Um

jogo

em

que-a

figura

passacomo sendouma

abstração.

Foi num climadecontrastes e contra­

dições

históricas que os artistas brasilei­

ros

lançaram

novas luzes sobre a

propost�

do

minimalismo,

estilo comum _{por aquI} entrefins dos anos 50 e meados dos anos

60.

IIIVlN.111

7

A

_{arle que}

veio

da

_repressão

Quase

fados

os

artisfas lafino-americanos

sofreram

com

_regimes

_eutoriténos

e

_passam

essa

_experiência

em suas

obras

�raziela

Sacco,

escultora

_argentina

�

lexplosão

I

a

arle

asiálica

:'_

Máquinas, brinquedos plásticos,

neons

controlados

por

computador,

argila

e até

formigas

vivas foi o _que

_Yanagi,

_japonês

de

_Fukuoka,

trouxe_para a Bienal. DaAsia

vieram

também Charlie

_Co,

Cai Guo

qi;mg,

r- Heri Dono eSoocheon

Theon.

Yanagi,

nascido em

_1959,

se destaca

entre os

_jovens

artistas

_japoneses

e é um

dos mais conhecidos da arte

_{contemporâ­}

nea. Emboranos últimos anos tenha am­

pliado

os métodos que

utiliza,

seu inte­

rés�e

tem se tornado cadavez mais

_agudo

e

pronunciado, explica

o crítico Tsutomu

Mizusawa.

E o caso do tratamento

_figu­

rativo

do tema

_"nações",

em The 'Wórld

Flág

Ant Farm

_(1990),

uma

_composição

com

formigas,

areia

colorida,

170 caixas

de

_plástico

e

_{documentação}

em

vídeo,

nos

quais

o

espectador,

através da

destruição

das

_bandeiras,

toma consciência do _que

ocorre com as

nações.

Inseto

bem-humorado

- No _caso da

instalação

Wandering

Position uma formi­

ga é colocada dentro de uma moldura da

. aço. O desenho

é formado

_pelos

rastros

de

_rinta

deixados

_pelo

_{artista que segue} as

trilhas

do inseto. A

_posição

artística de

Yanagi

é universal e ele se liberta o máxi­

mo

_possível

de

_qualquer

_restrição

_parti­

dária,

classistaou racial. Como

resultado,

sua obra _{apresenta traços} de humor mor­ daz. Issoéinfluenciado

_pelo

fato de

_Yanagi

ter estudado nosEstados

_Unidos,

a

_partir

de

_1988,

_quando

_procurou dar a mesma

importância

básicaao

_Japão

e aos Estados

Unidos _para sua atividade artística.

Cai

_Quo

_Qiang

- O artistaasiático é

conhecido

_{principalmente}

_pelos

trabalhos

em _que utiliza

_pólvora.

Aenorme

_quanti­

dade de

_tempo

entre a

_preparação

da obra

�s

poucos

segundos

_

em _que a

_explosão

acontece

_proporcionam

uma

_lembrança

única para o

_espectador.

A sériede traba­

lhos com

_pólvora,

_que estevena

_Bienal,

é

denominada

Project

for Extraterrestrials e

pode

ser entendidacomo umatransforma­

ção

súbita do _{espaço terrestre,}

_expandido

por uma

_explosão,

tornando-se um _espa­

ço'

celestial.

l!

Cogumelo explosivo

-Qiang,

emsua

condição

de artista

_figurativo,

tem um

enorme interesse

pela

fumaça

causada

pela

explosão. Segundo ele,

a nuvem em for­

ma de

_cogumelo

_{provocada pela}

bomba

atômica foi"amarcavisual doséculo

20",

"comumformato de beleza

heróica",

_que

superaaarte.

_Planetscape

-a20th

_Century

of

Mushrooms,

pretende

criar uma nuvem

em forma de

cogumelo

_{por meio} do uso

da

_pólvora

em uma

nação

nuclear. O tra­

balho em

_exibição

na Bienal é diretamen­

terelacionado à obraeà The

_Century

with

Mushromms

_Clouds,

_quefoi realizado

_prin­

cipalmente

no _campo de testes nucleares

em

_Nevada,

em fevereiro. A Bienaltrouxe

fotos de

_Qiang

_segurando

_.pequenas nu­

vens de

cogumelos.

Já

Dome

-Projectfor

de20th

_Century,

a

cúpula

construída com bambu e lanternas

revestidacomfotos denuvens_{que por}den­

tro tem mesa e

cadeira,

refere-se à

arquite­

tura da

_Renascença.

Utilizando lanternas

chinesas,

a

imagem

da

Renascença

é

desconstruída e transformada num _espaço

festivosemnenhuma

_conotação

cristãeonde

o

espectador

éconvidadoabrincarcom um

baralho de nuvens e formas de

cogumelo,

por

ironia,

umremédio natural que propor­

ciona eterna

_juventude

e

_longa

vida,

inter­

preta

o críticoTsutomu Mizusawa.

Barbara Pettres

os

naartistas convidados para

_seção

_{latino-americana}

expôr

da

Universalis têm como caracterís­

tica comum

_pertencerem

a

paí-ses _que sofreram com ditaduras milita­

res e _graves crises econômicas. O artis­

ta chileno Gonzalo Díaz

_sofreu,

no co­

meço de sua

_carreira,

a

_repressão

do re­

gime

de Pinochet. O cubano Ricardo

Brey

utiliza materiais

_pobres

em seu tra­

balho _porque em Cuba "nunca se acham

coisas _novas, está tudo usado ou _que­

brado". O

_uruguaio

Luis

_Carnnitzer,

ra­

dicado nos Estados

_Unidos,

a colombi­

ana María Teresa

_Hincanpié

e o vene­

zuelano

_José

Antonio Hernández-Diez

completam

O _{grupo que} se destaca

_pela

vivência crítica daarte desmaterializada.

Diferenças

locais-O termo desma­

terialização

foi utilizado

_pela

ativista e

crítica norte-americana

_Lucy

R.

_Lip­

pard,

em

_1968,

_para descrevero _proces­

so de

_{transformação}

da arte em

_simples

idéias ou

_ações

_{espontâneas,}

tentando

se

reintegrar

à vida diária. Os artistas

latino-americanos que fazem

_parte

da

Universalis procuram atender ao desa­

fio da arte

_{desmaterializada,}

mas em seus

próprios

termos. Suas obras _preocupam­

se em destacar a

_diferença

entre suas di­

retrizes locais e a aldeia

_global.

A vida em

_países

sob ditadura mi­

litar incentivou muitos

artistas

a se en­

gajarem

em formas

ideológicas

de arte

baseadano

_objeto,

_paracontornar acen­ sura e

_garantir

circuitos viáveis para a

exibição

dos trabalhos. Luis Camnitzer

responde

à

_{desmaterialização}

com uma

queixa

sobre a

_condição

atual da arte.

O

_uruguaio

_preocupa-se em defender

que avida e arte são

_{inseparáveis}

e tam­

bém deixar

_implícito

_{que é} um

_prisio­

neiro

_impotente

de suas ilusões. Em sua

instalação,

criou um _{espaço que} se co­

munica com o

_espectador

como se fosse

urna

_fotografia.

E

_preciso

olhar através

de'uma frestaestreita_para

perceber

ob­

jetos arranjados

dentro de um ambiente

que lembra um cárcere,

Como Camn

_itzer,

Gonzalo Díaz também se

_engajou

desde cedo na luta

para superar as

_limitações

desse discur­

so artístico. Através de

_palavras

ou de

objetos

que repetem a

_história,

o chile-.

no

_propõe

o fim das

_utopias

_artísticas

ou

_políticas.

Díaz procura usar

_objetos

inanimados para dar vida ao seu discur­

so. Um dos

_aspectos

fundamentais do

seu trabalho é a

_utilização

de _textos,

palavras

e números em vez de cores e

Imagens,

A dimensão

_tecnológica

do vídeo

fornece a

José

Antonio Hernández-Diez o elemento _{central de} seu trabalho. Na.

sua

_exposição,

destaca-se a _presença de

monitores de TV colocados em embala­

gens

plásticas

semelhantes a

animais,

em

uma

_{representação}

do animal

_político.

Segundo

o _artista, 'os materiais

_pobres',

em

_oposição

aos

_dispositivos

tec­

nológicos

dos

_vídeos,

refletem "as _pro­

fundas

_mudanças

ocorridas naVenezuela

,

mergulhada

numa grave crise econô­

mica".

Lixo desolar - Ricardo

Brey

faz uso

delixo ou sucata em suas

_{instalações,}

fru­

to da atual

_situação

em

Cuba,

_para falar

da rea.lidade desoladora do artista diante

das

_condições

denossomundo.

_Apela

mais

para o sentido do _que o

_olhar,

envolven­

do o

_{espectador pelo}

som ou

_pelo

_toque.

Já

para aMaría Teresa

_Hincanpié,

em

suaobra UnaCosaesunaCosaesuna

_Cosa,

o material ou o

_objeto

tem mais

_impor­

tânciado _queo sentido da peça encenada.

Para a

_colombiana,

em

_depoimento

à

Universalis,

a arte não é nem teatro nem

instalação

e existe a "necessidade não da

obra,

mas de se

pôr

em evidência o seu

processo: o _corpo, o

_tempo,

o _espaço e a

ação.

Esses são motivos demais _para eu

confrontar meu trabalho. UnaCosaesuna

Cosaes una Cosaéo clímaxdo meu traba-· lho."

Antônio

_Menegati

Neto

o vietnamita Tran Tho foi um dos asiáticos mais mais

elogiados

da bienal

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