UNIVERSIDADE REGIONAL DE BLUMENAU CENTRO DE CIÊNCIAS EXATAS E NATURAIS
CURSO DE SISTEMAS DE INFORMAÇÃO – BACHARELADO
SISTEMA DE AUXÍLIO À REGULAGEM DOS CONTROLES DE GRAVES E AGUDOS
GABRIEL BIDOIA PADIAL
BLUMENAU 2005
2005/1-8
GABRIEL BIDOIA PADIAL
SISTEMA DE AUXÍLIO À REGULAGEM DOS CONTROLES DE GRAVES E AGUDOS
Trabalho de Conclusão de Curso submetido à Universidade Regional de Blumenau para a obtenção dos créditos na disciplina Trabalho de Conclusão de Curso II do curso de Sistemas de Informação— Bacharelado.
Prof. Antônio Carlos Tavares – Orientador
BLUMENAU 2005
2005/1-8
SISTEMA DE AUXÍLIO À REGULAGEM DOS CONTROLES DE GRAVES E AGUDOS
Por
GABRIEL BIDOIA PADIAL
Trabalho aprovado para obtenção dos créditos na disciplina de Trabalho de Conclusão de Curso II, pela banca examinadora formada por:
______________________________________________________
Presidente: Prof. Antônio Carlos Tavares – Orientador, FURB
______________________________________________________
Membro: Prof. Miguel Alexandre Wisintainer, FURB
______________________________________________________
Membro: Prof. Paulo César Rodacki Gomes, FURB
Blumenau, 26 de junho de 2005.
Dedico este trabalho a todos os amigos e especialmente a minha família que colaborou indiretamente para que os resultados obtidos fossem possíveis.
“Menor que meu sonho não posso ser.”
Lindolf Bell
AGRADECIMENTOS
À Deus, pelo seu imenso amor e graça.
À minha família, que sempre esteve me apoiando.
À minha namorada Sandra, que teve presença psicológica muito forte.
A meu amigo Pedro, que me ajudou a formular algumas idéias para a conclusão deste trabalho.
Ao meu orientador, Sr. Antônio Carlos Tavares, por acreditar no sucesso deste trabalho e me dar total apoio para a conclusão do mesmo.
RESUMO
O seguinte trabalho de conclusão de curso tem como objetivo principal a confecção de um sistema que realiza uma verificação da equalização de graves e agudos emitida pelas fontes sonoras, indicando se está ou não de acordo com a necessidade do usuário. O sistema foi desenvolvido na plataforma Delphi, utilizando como base o projeto “A Simple Osciloscope” de Darby (2003).
Palavras chaves: Transformada de Fourier; Áudio; Freqüência.
ABSTRACT
This monograph aims at describing the development of a program which verifies bass and treble signal equalization generated with front speakers, pointing out whether the sound is in accordance with the user’s needs. The program is developed in Delphi, using Darby's “A Simple Osciloscope” project as the main source.
Key-Words: Fast Fourier; Audio; Frequency.
LISTA DE ILUSTRAÇÕES
Figura 1 – Mesa de som. ... 13
Figura 2 – Demonstração da propagação de som na cóclea. ... 17
Figura 3 – Representação elétrica de um sinal sonoro ... 18
Figura 4 – Exemplo de uma amostra do conversor A/D. ... 19
Figura 5 – Visualização de um sinal digital ... 19
Figura 6 – Visão geral do processo de digitalização ... 20
Figura 7 – Representação de uma onda analógica ... 20
Figura 8 – Tipos de onda ... 23
Figura 9 – Transformada de uma função h(t) ... 24
Figura 10 – Decomposição da FFT ... 25
Figura 11 – Síntese da FFT ... 26
Figura 12 – Diagrama de fluxo da síntese da FFT ... 27
Figura 13 – Diagrama de fluxo da FFT ... 28
Figura 14 – Esquema de montagem inicial ... 30
Figura 15 – Diagrama de casos de uso. ... 31
Figura 16 – Codificação da função Calcfreqs ... 33
Figura 17 – Definição dos valores da freqüência e amplitude ... 34
Figura 18 – Código para armazenar a freqüência com maior amplitude... 35
Figura 19 – Captura dos valores base para graves e agudos ... 35
Figura 20 – Código para a verificação da qualidade dos sinais graves e agudos ... 35
Figura 21 – Tela principal do sistema ... 37
Figura 22 – Lista de freqüências... 38
Figura 23 – Gráfico do espectro ... 38
Figura 24 – Equalização ... 39
Figura 25 – Posicionamento do microfone ... 40
Figura 26 – Menu ... 40
Figura 27 – Painel de configuração do usuário ... 41
Figura 28 – Equalização captada de acordo com necessidades ... 42
Figura 29 – Equalização captada não está de acordo com as necessidades ... 42
Figura 30 – Equalização final obtida ... 43
LISTA DE SIGLAS API – Application Program Interface.
FFT – Fast Fourier Transform ou Transformada Rápida de Fourier.
TF – Transformada de Fourier.
UML – Unified Modeling Language ou Linguagem de Modelagem Unificada.
LISTA DE SÍMBOLOS A/D – Analógico-digital
D/A – Digital-analógico dB – Decibel
kHz – Kilo Hertz Hz – Hertz.
LISTA DE QUADROS
Quadro 1 – Relação qualitativa da intensidade sonora. ... 23 Quadro 2 – Requisitos funcionais ... 29 Quadro 3 – Requisitos não-funcionais ... 29
SUMÁRIO
1 INTRODUÇÃO ... 13
1.1 OBJETIVOS ... 14
1.2 ESTRUTURA DO TRABALHO ... 14
2 PERCEPÇÃO HUMANA DO SOM ... 16
2.1 PERCEPÇÃO DA INTENSIDADE DE UM SOM ... 17
3 CONVERSÃO ANALÓGICO/DIGITAL ... 18
3.1 ONDAS ANALÓGICAS ... 20
3.2 PROPRIEDADES DO SOM ... 21
3.2.1 Velocidade... 21
3.2.2 Altura... 21
3.2.3 Intensidade ... 22
3.2.4 Timbre ... 23
4 TRANSFORMADA DE FOURIER ... 24
4.1 ENTENDENDO A TRANSFORMADA DE FOURIER... 24
4.2 FUNCIONAMENTO DA TRANSFORMADA RÁPIDA DE FOURIER ... 24
5 DESENVOLVIMENTO DO TRABALHO ... 29
5.1 REQUISITOS PRINCIPAIS DO PROBLEMA A SER TRABALHADO ... 29
5.2 ESPECIFICAÇÃO ... 30
5.2.1 DIAGRAMA DE CASOS DE USO ... 30
5.3 IMPLEMENTAÇÃO ... 32
5.3.1 TÉCNICAS E FERRAMENTAS UTILIZADAS ... 32
5.3.1.1 FFT ... 33
5.3.1.2 Cálculo da equalização de grave e de agudo ... 34
5.3.2 OPERACIONALIDADE DA IMPLEMENTAÇÃO ... 36
5.4 RESULTADOS E DISCUSSÃO ... 43
6 CONCLUSÕES ... 46
6.1 LIMITAÇÕES ... 46
6.2 DIFICULDADES ENCONTRADAS ... 47
6.3 EXTENSÕES ... 47
REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ... 49
APÊNDICE A – Codificação da função RealFFT ... 50
APÊNDICE B – Codificação da função FFT ... 53
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1 INTRODUÇÃO
Segundo Moretti (2003), a música está presente no mundo inteiro, entre todas as gerações e culturas distintas, e essa arte já existe desde os primórdios da existência humana, sendo música a arte de combinar sons, de modo a produzirem sensações agradáveis ao ouvido e despertarem na alma emoções especiais. Essas emoções são diferentes em se tratando de pessoa para pessoa: umas acham determinada música péssima, outras estão adorando essa mesma música. Porém, essas pessoas que estão adorando podem deixar de gostar pelo simples fato de estar com uma má qualidade sonora. Um dos parâmetros é a equalização dos graves, outra é a equalização dos agudos. Este trabalho enfoca justamente no que diz respeito à equalização de áudio, para que esse possa ser ouvido com melhor perfeição para os ouvintes.
Foi observando o ajuste dos aparelhos em bares e boates que o trabalho teve sua motivação, pois esses ajustes eram demorados e não mensurados. Aqui se tem o problema, ou seja, a dificuldade para o ajuste dos controles da mesa de som (responsável por distribuir o sinal de todos os instrumentos para as fontes sonoras).
Fonte: BEHRINGER (2005).
Figura 1 – Mesa de som.
Procurando facilitar e precisar esta regulagem, teve-se a idéia de desenvolver um sistema capaz de identificar a variação de graves ou agudos, proporcionando ao profissional responsável pela equalização, sinais visuais indicando se o som está ou não de acordo com o que se deseja.
O resultado final deste trabalho pode ser utilizado para a análise da qualidade do áudio em qualquer ambiente em que se faça necessária a equalização de sinais graves e agudos de uma fonte sonora.
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Para o desenvolvimento do trabalho, foram abordados assuntos como a percepção humana do som; ondas analógicas, para se compreender como as ondas sonoras são formadas;
propriedades do som, apresentando uma visão de algumas propriedades como intensidade, freqüência, velocidade e timbre; e o algoritmo da FFT, utilizado para transformar o sinal captado em espectros de freqüência.
Como trabalho correlato, foi analisado o de Moretti (2003), com o título “Protótipo de um software para o reconhecimento de notas musicais”, onde seu principal objetivo é o reconhecimento de notas tocadas a partir de um acordeom.
1.1 OBJETIVOS
O objetivo deste trabalho é desenvolver um software que seja capaz de captar as ondas através de um microfone e indicar visualmente ao usuário se o som se enquadra com o que se deseja. Para tal, têm-se os seguintes objetivos secundários:
a) Captar o som emitido por fontes sonoras no ambiente;
b) Indicar visualmente detalhes do som que se está sendo captado, dentre eles um espectro, um osciloscópio e uma lista com freqüências e suas amplitudes captadas.
c) Indicar se a definição sonora se enquadra com o que se deseja, ou seja, se a variação sonora, em pontos percentuais, foi ajustada de acordo com o que o usuário parametrizou.
1.2 ESTRUTURA DO TRABALHO
A seguir são apresentados os principais tópicos do trabalho.
O primeiro capítulo, abordado anteriormente, trata de passar uma introdução do trabalho, bem como os motivos e justificativas do mesmo.
No segundo capítulo é informada uma revisão bibliográfica a respeito de percepção humana do som, explicando basicamente o funcionamento do nosso ouvido.
O terceiro capítulo trata de explicar como é feita a conversão analógico-digital de áudio, bem como ondas analógicas.
15
No quarto, é explanado sobre as propriedades gerais das ondas sonoras que são, basicamente, velocidade, altura, intensidade e timbre.
No quinto capítulo é explicado o funcionamento da transformada de Fourier, contendo o seu fluxo de execução bem como o porquê de seu nome.
O sexto capítulo apresenta alguns trabalhos correlatos que dizem respeito ao desenvolvimento deste.
O sétimo capítulo explica o desenvolvimento do trabalho, contendo as técnicas e ferramentas utilizadas, bem como a operacionalidade da implementação e os testes realizados.
O último capítulo refere-se à conclusão obtida com a execução desse trabalho, bem como algumas extensões que podem ser tomadas a partir deste.
O apêndice A contém a função RealFFT utilizada no cálculo da FFT.
O apêndice B contém a função FFT, responsável pelo cálculo da FFT.
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2 PERCEPÇÃO HUMANA DO SOM
Segundo Vilela (2002?), um fenômeno chamado ressonância ocorre na cóclea (parte anterior do labirinto, situada no ouvido interno, que serve à audição) para permitir que cada freqüência sonora faça vibrar uma seção diferente da membrana basilar (responsável pelo processo de percepção do som, perfazendo uma análise das freqüências componentes de um som). Tais vibrações são semelhantes àquelas que ocorrem em instrumentos musicais de corda. Quando a corda de um violino, por exemplo, é puxada para um lado, fica um pouco mais esticada do que o normal, fazendo com que se mova de volta na direção oposta, o que faz com que a corda se torne esticada mais uma vez, mas agora na direção oposta, voltando então à primeira posição. Esse ciclo repete-se várias vezes, razão pela qual uma vez que a corda começa a vibrar, assim permanece por algum tempo.
Quando sons de alta freqüência penetram na janela oval (responsável por perceber vibrações transmitidas através do ouvido médio), sua propagação faz-se apenas num pequeno trecho da membrana basilar, antes que um ponto de ressonância seja alcançado. Como resultado, a membrana move-se forçosamente nesse ponto, enquanto o movimento de vibração é mínimo por toda a membrana. Quando uma freqüência média sonora penetra na janela oval, a onda propaga-se numa maior extensão ao longo da membrana basilar antes da área de ressonância ser atingida. Finalmente, uma baixa freqüência sonora propaga-se ao longo de quase toda a membrana antes de atingir seu ponto de ressonância. Dessa forma, quando as células ciliares próximas à base da cóclea são estimuladas, o cérebro interpreta o som como sendo de alta freqüência (agudo), quando as células da porção média da cóclea são estimuladas, o cérebro interpreta o som como de altura intermediária, e a estimulação da porção superior da cóclea é interpretada como som grave.
Em termos matemáticos, os seres humanos podem ouvir sinais sonoros que variam entre os limites de 22Hz até 22KHz. Abaixo de 22Hz temos o que se chama de infra-som e, acima de 22KHz, o que se chama de ultra-som.
A figura 2 demonstra como é feita a propagação do som na cóclea do ouvido humano.
O item A demonstra a percepção de altas freqüências; o item B demonstra a percepção de freqüências médias; o item C demonstra a percepção de freqüências baixas.
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Fonte: VILELA (2002?)
Figura 2 – Demonstração da propagação de som na cóclea.
2.1 PERCEPÇÃO DA INTENSIDADE DE UM SOM
Segundo Vilela (2002?), a intensidade de um som é determinada pela freqüência de movimento das fibras basilares. Quanto maior o deslocamento para frente e para trás, mais intensamente as células ciliares sensitivas são estimuladas e maior é o número de estímulos transmitidos ao cérebro para indicar o grau de intensidade. Por exemplo, se uma única célula ciliar próxima da base da cóclea transmitir um único estímulo por segundo, a altura do som será interpretada como sendo de um som agudo, porém de intensidade quase zero. Se essa mesma célula ciliar é estimulada 1.000 vezes por segundo, a altura do som permanecerá a mesma (continuará agudo), mas a sua intensidade será muito maior (deve-se à intensidade de movimento das fibras basilares).
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3 CONVERSÃO ANALÓGICO/DIGITAL
O som que se costuma ouvir deve ser convertido em sinais elétricos para que uma máquina possa processá-lo. Essa é a função que se atribui ao microfone, que faz a transformação de ondas sonoras em corrente elétrica, podendo assumir amplitudes mais altas e mais baixas e com variações mais rápidas ou mais lentas.
Abaixo, na figura 3, está uma representação gráfica de um sinal elétrico captado por um microfone.
Fonte: SALVADOR (2000).
Figura 3 – Representação elétrica de um sinal sonoro
Mas como o microfone capta tal sinal e o transforma em pulsos elétricos? “Um microfone tem uma membrana que acompanha as vibrações do ar e um circuito que gera uma corrente elétrica. A tensão ou voltagem dessa corrente varia, oscilando junto com as vibrações da membrana” (IZECKSOHN, 2001).
Segundo este mesmo autor, após a captação dos sinais elétricos pelo microfone, em um sistema digital, é iniciado o processo de conversão em informações numéricas (digitalização).
A placa de som do computador possui um conversor analógico/digital (A/D) além de um conversor digital/analógico (D/A), localizados na entrada e na saída do da placa, respectivamente. O conversor A/D retira amostras do estágio de oscilação do sinal sonoro e lhe atribui um valor numérico. Abaixo, na figura 4, pode ser visto um exemplo de uma amostra de oscilação que o conversor A/D faz.
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Fonte: IZECKSOHN (2001)
Figura 4 – Exemplo de uma amostra do conversor A/D.
Os pontos marcados na amostra são exatamente os pontos onde o conversor irá marcar, criando um plano cartesiano com os mesmos.
baixo, na figura 5, pode ser observado um exemplo de como a onda apresentada na figura 3 fica representada após a conversão A/D.
Fonte: adaptado de IZECKSOHN (2001)
Figura 5 – Visualização de um sinal digital
Cada amostra digital é um ponto que marca a posição da oscilação sonora num certo instante. Freqüentemente, o conversor A/D marca com um valor numérico uma variação na amplitude da onda, indicando se a voltagem subiu ou desceu. Segundo IZECKSOHN (2001), o computador utiliza a marcação binária, indicando com 1 se o sinal aumentou e com 0 se desceu. O telefone consegue diferenciar 256 variações na amplitude (8 bits), o que pode ser considerada uma qualidade um tanto quanto precária aos nossos ouvidos. A qualidade do CD utiliza 16 bits, sendo possível alcançar 65.536 variações de amplitude diferentes. Já o DVD, utiliza 24 bits, podendo alcançar até 16.777.216, o que já faz com que o ser humano perceba uma qualidade muito superior ao de CD. Abaixo, na figura 6, pode-se ter uma visão geral do processo de digitalização. O microfone envia sinais elétricos à placa de som do computador que os converte em uma seqüência de bits, e envia à memória para ser utilizado.
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Fonte: adaptado de SALVADOR (2000)
Figura 6 – Visão geral do processo de digitalização
3.1 ONDAS ANALÓGICAS
Segundo Izecksohn (2001), as ondas sonoras são as oscilações do ar, que vão variando ao longo do tempo de acordo com as características sonoras. Através de uma membrana, o microfone as reconhece, criando uma corrente elétrica que varia de forma análoga (semelhante) a elas. Essa corrente é o sinal elétrico, analógico, do áudio.
Fonte: adaptado de KANG (2001)
Figura 7 – Representação de uma onda analógica
Acima, na figura 7, pode ser vista a representação de uma onda analógica, onde:
• Freqüência: é o período de repetição da onda sonora. Período é o inverso da freqüência, ou seja, f =1/p. O período é a duração de um ciclo.
• Amplitude: é a altura do sinal de áudio;
• Crista: é o ponto mais alto de uma amplitude;
• Calha: é o pondo mais baixo de uma amplitude.
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3.2 PROPRIEDADES DO SOM
As ondas sonoras são longitudinais, apresentando as propriedades de velocidade, altura, intensidade e timbre, que serão vistas a seguir.
3.2.1 Velocidade
Segundo Lütz (2003), o som se propaga com velocidades diferentes em meios diferentes, ou seja, varia de acordo com o meio em que se propaga. No ar, o som se propaga, em média, a cerca de 340 m/s. Esta velocidade finita e relativamente baixa (em comparação com a velocidade da luz) permite a formação do eco.
“O ouvido humano consegue distinguir sons que estejam separados no tempo em pelo menos 0,1s. Durante este intervalo de tempo, o som percorre cerca de 30 m.
Assim, se uma pessoa emite um som que é refletido em uma parede a mais de 17 m de distância (34 m para o som ir e voltar), ele demorará mais de 0,1 s para voltar, de maneira que a pessoa ouvirá o eco do som produzido” (LÜTZ, 2003).
Além da reflexão, o som também pode sofrer reforço, ou interferência construtiva;
reverberação, onde o som é refletido em algum obstáculo, voltando antes de 0,1s causando um prolongamento da sensação sonora; refração, que é a mudança de meio com mudança de velocidade; batimento, resultante da interferência de ondas sonoras de freqüências ligeiramente diferentes; ressonância, quando a freqüência de uma vibração externa corresponde a uma das freqüências naturais de um objeto, ele absorve energia mais facilmente, vibrando de maneira especialmente intensa.
3.2.2 Altura
De acordo com Lütz (2003), pode se dizer que a altura do som é a qualidade que nos permite dizer se o som é grave ou agudo. Corresponde à freqüência do som. Como visto no capítulo 2, o ouvido humano geralmente capta freqüências entre 22Hz e 22kHz (pessoas que costumam ouvir músicas altas ou se expõem a sons muito intensos, normalmente, ouvem sinais sonoros de, no máximo, 15kHz ou 18kHz).
Segundo o mesmo autor, as freqüências mais baixas correspondem a sons graves, já as mais altas, correspondem a sons agudos. As notas musicais correspondem a freqüências específicas. Por exemplo, a freqüência de 440Hz corresponde à nota lá. A nota lá mais próxima e mais grave do que esta possui freqüência de 220Hz (metade), e a nota lá da oitava
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seguinte corresponde à freqüência de 880Hz. A nota correspondente da oitava seguinte possui freqüência igual a 1760Hz.
Ocorre o mesmo para as demais notas. Para obter a nota correspondente da oitava seguinte ou anterior, basta multiplicar ou dividir por 2 a freqüência.
Como, para cada oitava (seqüência de notas de dó até si, por exemplo) corresponde as notas com o dobro da freqüência da oitava anterior, é percebido que as notas se organizam como umas progressões geométricas, embora são como uma progressão aritmética para o ouvido humano.
Isto significa que o que o ouvido percebe é o logaritmo da freqüência, pois o logaritmo de uma progressão geométrica é uma progressão aritmética.
3.2.3 Intensidade
A intensidade de um som é o que dá a sensação de som forte ou fraco. É determinada pela amplitude da onda sonora. Pode se dizer que quanto maior for a amplitude, maior será a intensidade do som.
Conforme Lütz (2003), a potência da onda sonora é proporcional ao quadrado da amplitude, isto é, caso a amplitude for duplicada, estar-se-á quadruplicando a potência (energia por unidade de tempo) da onda sonora. O que os ouvidos humanos captam, entretanto, corresponde ao logaritmo da potência que chega até o ouvido. Por esta razão, faz sentido medir a intensidade do som com sendo o logaritmo da potência (ou da potência por unidade de área).
A unidade de medida mais utilizada para a medição da intensidade é o decibel, simbolizado pela sigla dB. Para se ter uma idéia intuitiva do valor do decibel, pode-se estabelecer a seguinte relação qualitativa, conforme quadro 1.
23
Fonte: LÜTZ, 2003
Quadro 1 – Relação qualitativa da intensidade sonora.
3.2.4 Timbre
Diz-se timbre, ou harmônicas, o formato da onda sonora, que nos permite, por exemplo, identificar o instrumento musical que produz determinada nota ou reconhecer uma pessoa pela voz. Existe uma unidade de formatos possíveis. As ondas podem ser senoidais, quadradas, triangular etc. Na figura 8 podem ser vistos alguns formatos de ondas.
Figura 8 – Tipos de onda
MEDIDA SOM (SENSAÇÃO)
20 dB Suave
40 dB Moderado
60 dB Intenso
80 dB Muito intenso
100 dB Ensurdecedor
120 dB Doloroso
140 dB Dano físico
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4 TRANSFORMADA DE FOURIER
Segundo Smith (1999), a análise de Fourier foi nomeada após a morte de Jean Baptiste Joseph Fourier (1768–1830), um matemático e físico francês. Fourier foi condecorado pelas suas descobertas matemáticas e por ter se aprofundado na utilidade prática das técnicas. Fourier estava pesquisando a propagação do calor e apresentou um artigo, em 1807, para o Institut de France contendo o uso de senóides para representar distribuições de temperatura. O artigo continha uma reivindicação controversa dizendo que qualquer sinal periódico contínuo podia ser representado como a soma de ondas senóides propriamente escolhidas.
4.1 ENTENDENDO A TRANSFORMADA DE FOURIER
Segundo Moretti (2003), a Transformada de Fourier (TF) de uma função h(t) dá-se através de:
h(t)e dt
(h(t)) (f)
h
ft
∫
−+∞∞ −2= ℑ
= π
)
Fonte: MORETTI (2003)
Figura 9 – Transformada de uma função h(t)
A integral na figura 9 pode ser vista como uma média ponderada infinita de h(t) usando a função moduladora como fator de ponderação. O operador de Fourier transforma qualquer função h(t) definida no domínio do tempo ou do espaço para uma função representada por H(f) ou do domínio da freqüência f.
A função inversa da TF é dada pela função h(t) −1(h(f))ˆ +∞ h(f)eˆ i2 ftπ df
= ℑ =
∫
−∞)
.A função | h(f ) |ˆ = Re(h(f ))ˆ 2+Im(h(f ))ˆ 2 define a amplitude ou espectro de Fourier.
No próximo item é descrita uma das variações da TF, denominada de Fast Fourier Transform (FFT) ou, simplesmente, Transformada Rápida de Fourier.
4.2 FUNCIONAMENTO DA TRANSFORMADA RÁPIDA DE FOURIER
A FFT simplesmente se diferencia das demais pelo fato de ser mais rápida em termos computacionais. Possui uma série de algoritmos que agilizam o processo da FT. Abaixo é apresentado rapidamente o funcionamento da FFT.
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Na notação complexa, os domínios de tempo e freqüência possuem cada um, um sinal elaborado por N pontos complexos. Cada um destes pontos é composto por dois números, a parte real e a parte imaginária.
De acordo com Smith (1999), a FFT começa decompondo um sinal de N pontos no domínio do tempo para N sinais no domínio do tempo de acordo com a figura 10. O passo seguinte é calcular os N espectros de freqüência correspondentes a esses N sinais no domínio do tempo. Finalmente, os N espectros são sintetizados em um único espectro de freqüência.
A figura 10 indica um exemplo da decomposição de um sinal domínio de tempo usando a FFT. No exemplo, um sinal de 16 pontos é decomposto em 16 sinais de um ponto, passando por 4 estágios.
Fonte: SMITH (1999)
Figura 10 – Decomposição da FFT
O primeiro estágio divide o sinal em dois, ambos consistindo de 8 pontos. No segundo estágio, os dados são decompostos em 4 sinais com 4 pontos em cada. Este processo continua até que se obtenha N sinais compostos por 1 ponto. Uma decomposição entrelaçada é realizada toda vez em que um sinal é dividido em dois, ou seja, o sinal é separado em amostras pares e ímpares. A quantidade de estágios necessários para a decomposição é dada pela fórmula Log2N, onde N é o número de pontos. O exemplo da figura 5 requer 4 estágios, ou seja, Log216 = X 2X = 16 2X = 24 X = 4.
O próximo passo, então, é descobrir o espectro de freqüência do sinal de 1 ponto no domínio de tempo. Esse passo pode ser evitado, pois o resultado será ele mesmo.
26
O último passo da FFT é combinar os N espectros de freqüência na exata ordem reversa do resultado da decomposição do domínio de tempo utilizando um algoritmo de inversão de bits. Como este não é aplicável, deve-se voltar a operação realizada pela decomposição do domínio de tempo um estágio por vez até que se obtenha 1 sinal com N pontos no domínio da freqüência. Por exemplo: 8 sinais de 1 ponto 4 sinais de 2 pontos 2 sinais de 4 pontos 1 sinal de 8 pontos.
A figura 11 mostra como dois espectros de freqüência, cada um composto por 4 pontos, são combinados em um único espectro de freqüência de 8 pontos. Esta síntese precisa voltar a decomposição entrelaçada feita no domínio de tempo. Em outras palavras, a operação do domínio de freqüência precisa corresponder com o procedimento de combinar dois sinais de 4 pontos por entrelaçamento do domínio de tempo. Os conjuntos abcd e efgh são considerados dois sinais no domínio de tempo. Um sinal de 8 pontos no domínio de tempo pode ser formado em dois passos: é diluído cada sinal de 4 pontos com zeros para fazer que se tornem sinais de 8 pontos e, então, são adicionados juntos. Assim tem-se abcd como a0b0c0d0 e efgh como 0e0f0g0h. Obtêm-se aebfcgdh como o resultado da soma dos dois sinais.
Fonte: SMITH (1999)
Figura 11 – Síntese da FFT
27
Como o visto na figura 11, diluir o domínio de tempo com zeros corresponde na duplicação do espectro de freqüência. Conseqüentemente, os espectros de freqüência são combinados na FFT pela duplicação dos mesmos, depois os somando.
Fonte: SMITH (1999)
Figura 12 – Diagrama de fluxo da síntese da FFT
Para que sejam compatíveis quando somados, os dois sinais no domínio de tempo são diluídos com zeros de uma maneira um pouco diferente. Em um sinal, os pontos ímpares são zero, enquanto no outro sinal, os pares são zero. Resumindo, um dos sinais no domínio de tempo (0e0f0g0h) é deslocado uma amostra para a direita. Esta mudança corresponde à multiplicação do espectro por uma senozóide (espectro de uma função de variação de deslocamento). A figura 12 mostra o método usado para combinar 2 espectros de freqüência de 4 pontos em um único espectro de 8 pontos. A operação xS significa que o sinal é multiplicado por uma senozóide com uma freqüência apropriada.
Esse método é o chamado de borboleta ou butterfly devido à sua aparência. Este método é o elemento computacional básico da FFT, transformando 2 pontos complexos em outros 2 pontos complexos.
A figura 13 apresenta o diagrama de fluxo da FFT.
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Fonte: adaptado de SMITH (1999)
Figura 13 – Diagrama de fluxo da FFT
Resumindo, o fluxo da FFT é baseado em três passos:
1. Decompõe um sinal de N pontos no domínio do tempo em N sinais, cada um contendo um único ponto;
2. Encontra o espectro de cada um dos sinais de N pontos;
3. Sintetiza os N espectros de freqüência em um único espectro.
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5 DESENVOLVIMENTO DO TRABALHO
Neste capítulo são abordados os requisitos do problema, bem como a especificação, a operacionalidade, a implementação e, por fim, os testes realizados.
Com base nos objetivos descritos na seção 1.1, desenvolveu-se um sistema capaz de verificar a qualidade sonora dos graves e agudos do sinal de áudio captado por um microfone ligado à placa de som do computador.
5.1 REQUISITOS PRINCIPAIS DO PROBLEMA A SER TRABALHADO O quadro 2 demonstra os principais requisitos funcionais do aplicativo.
Requisitos funcionais
RF01: O usuário deverá ser capaz de informar uma equalização desejada ao sistema.
RF02: O sistema demonstrará no vídeo a qualidade do som captado através de um espectro de freqüência e um osciloscópio integrado.
RF03: O áudio deverá ser captado por um microfone ligado à placa de som do computador.
RF04: O sistema indicará se o som captado está de acordo com o que o usuário deseja.
RF05: O sistema apresentará os valores das amplitudes obtidas para cada faixa de freqüência em uma lista.
Quadro 2 – Requisitos funcionais
O quadro 3 demonstra os principais requisitos não-funcionais do aplicativo.
Requisitos não-funcionais
RNF01: A placa de som deverá ser capaz de processar sinais com amostragem de 22KHz.
RNF02: O microfone deverá ser capaz de captar sinais de áudio na faixa compreendida entre 22Hz à 22KHz.
RNF03: O sistema operacional poderá ser Windows 98, Windows Me, Windows 2000 ou Windows NT, todos da empresa Microsoft.
RNF04: Deverão ser utilizadas fontes sonoras como, por exemplo, caixas amplificadas, para a emissão dos sinais de áudio.
Quadro 3 – Requisitos não-funcionais
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5.2 ESPECIFICAÇÃO
Inicialmente, uma visão geral do sistema é apresentada na figura 14 indicando o esquema de montagem inicial.
Figura 14 – Esquema de montagem inicial
Em resumo, devem-se ter fontes sonoras ligadas a uma mesa de som com um controle para a configuração de graves e outro para agudos. Estes controles devem estar configurados inicialmente no centro, ou seja, na metade da faixa compreendida entre o menor valor e o maior valor para o controle. O computador deverá estar ligado em uma entrada da mesa de som para que se possam emitir o sinal grave e o agudo para os testes de qualidade sonora. Por fim, um microfone deverá estar conectado à placa de áudio do computador para que esse possa captar os sinais de áudio e enviá-los ao computador.
A seguir serão vistas informações pertinentes à especificação do sistema na notação UML.
5.2.1 DIAGRAMA DE CASOS DE USO
Segundo Medeiros (2004), o diagrama de Caso de Uso é a parte mais importante da construção de um software utilizando a UML, sendo uma macroatividade que encerra diversas tarefas ou atividades que, por sua vez, visam à consecução desse macroatividade.
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A figura 15 mostra o diagrama de Caso de Uso para entendimento geral do sistema, indicando as funcionalidades básicas do sistema, dentre elas estão: Informa equalização desejada, Análise dos sinais de áudio, Capturar sinais de áudio e Armazenar em buffer (memória), apresentar osciloscópio, gerar espectro, executar a FFT e a indicação da equalização obtida.
Figura 15 – Diagrama de casos de uso.
Abaixo é destacada cada etapa desse diagrama.
a) Informa a equalização desejada: nesta parte o usuário indica qual será a equalização de graves e agudos que se deseja obter no ambiente. O valor informado será dado em percentual. Esse percentual é a variação do valor obtido pelos valores base;
b) Análise dos sinais de áudio: aqui o sistema inicia o processo da análise do sinal captado. Para esse processo, deverá ser estipulada a equalização base para os graves e para os agudos sendo que um microfone deverá ser posicionado na posição desejada e os controles grave e agudo, da mesa de som, deverão estar ajustados no meio;
c) Capturar sinais de áudio e armazenar em buffer: é capturado o sinal de áudio e armazenado em buffer;
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d) Apresentar osciloscópio: apresenta um osciloscópio para a visualização dos sinais que estão sendo captados pelo microfone em tempo real;
e) Gerar espectro: processa o sinal de áudio e visualiza o espectro de um determinado estado do sinal capturado no buffer bem como a amplitude de cada freqüência presente no sinal capturado;
f) Executar a FFT: inicia a transformada rápida de Fourier, convertendo a amostra de valores do tipo inteiro para o tipo real, ou de ponto flutuante. Como retorno, tem- se a mesma amostra de valores convertidos representando valores de amplitude, em módulo, sobre os números complexos;
g) Indicação da equalização obtida: apresenta para o usuário se a equalização do ambiente se encontra como o desejado. Caso não se encontre, o valor é apresentado na cor vermelha, indicando que determinado controle da mesa de som deve ser ajustado para obter o desejado.
5.3 IMPLEMENTAÇÃO
A seguir serão vistas as técnicas e ferramentas que foram utilizadas para a elaboração, bem como a operacionalidade do sistema proposto.
5.3.1 TÉCNICAS E FERRAMENTAS UTILIZADAS
Inicialmente, um levantamento com as possibilidades de plataformas para desenvolvimento foi elaborado para que se encontrasse uma que fosse mais fácil e completa para a implementação. Dentre várias pesquisadas, a plataforma escolhida foi a Delphi, pois, além de ser uma ferramenta vista pelo curso de Sistemas de Informação, é uma ferramenta poderosa para a utilização de funções da API do Microsoft Windows e a que o autor apresentava maior domínio. As outras também pesquisadas foram Visual Basic, Java e C.
Como base para o desenvolvimento da aplicação, foi utilizado o projeto “A Simple Osciloscope”, Darby (2004). O projeto, feito em Delphi, conta com a utilização da API WaveIn para apresentar a entrada de sinais de áudio no monitor além da utilização da FFT para apresentar o espectro desses sinais. A unit utilizada no sistema, que trata da API WaveIn, é nomeada de UWavein, também contida nesse projeto.
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Em uma visão geral, a unit executa os seguintes passos:
1. Aloca memória para a estrutura do formato de onda (função AllocWaveFormatEx);
2. Encontra um dispositivo compatível com as características de onda informadas no primeiro passo (função waveInGetNumDevs);
3. Aloca a memória para o cabeçalho da onda (função AllocWaveHeaders);
4. Aloca a memória do buffer de dados da onda (função AllocPCMBuffers).
5.3.1.1 FFT
No sistema, a FFT foi utilizada a partir da unit U_FFT, que é integrante do Turbo Pascal Numerical Methods Toolbox, disponibilizado pela Borland International Inc. O método empregado é o de Cooley-Tukey e foi utilizado para converter uma matriz no domínio de tempo para o domínio da freqüência. Com o resultado foi possível realizar o cálculo do aumento de amplitude para a equalização de grave e de agudo que será visto a seguir.
A figura 16 indica a codificação do método Calcfreqs, que inicia a FFT.
Figura 16 – Codificação da função Calcfreqs
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O método RealFFT realiza a FFT, convertendo sinais com N pontos no domínio do tempo para N sinais de 1 ponto no domínio da freqüência. Os vetores XRealPtr e XImagPtr correspondem aos cosenos e senos da onda, respectivamente. Após isso, o método Results apresenta os valores de XRealPtr e XImagPtr nos seguintes lugares:
• Carrega a lista de freqüências com as amplitudes encontradas para cada uma;
• Preenche o gráfico de espectro;
• Realiza a armazenagem do valor base para graves e agudos, bem como calcula a variação da equalização.
A freqüência e a amplitude são definidas no método Results conforme a figura 17.
Figura 17 – Definição dos valores da freqüência e amplitude
O método RealFFT pode ser visualizado com maiores detalhes no apêndice A.
O método FFT, responsável pelo cálculo do FFT, pode ser visualizado com maiores detalhes no apêndice B.
5.3.1.2 Cálculo da equalização de grave e de agudo
Para o cálculo de ajuste de grave e de agudo, foi utilizado um método simples, que capta a freqüência com o maior valor de amplitude durante a apresentação dos resultados. A figura 18 apresenta esse funcionamento.
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Figura 18 – Código para armazenar a freqüência com maior amplitude
Nessa mesma figura, numpoints é o número de freqüências para o eixo X do espectro, amplitude é a amplitude da freqüência atual, locValorMaximo é um type que contém os valores de amplitude, freqüência e o índice da matriz (no intervalo de 0 a numpoints) em que o maior valor de amplitude foi encontrado. Em resumo, a freqüência com maior amplitude é indicada em locValorMaximo. Esse código é utilizado tanto para o cálculo das bases quanto para o de graves e agudos.
O código responsável por armazenar as amplitudes para a base dos sinais graves e agudos é o demonstrado na figura 19.
Figura 19 – Captura dos valores base para graves e agudos
Nesse procedimento ele grava o valor de amplitude captado para o que se pede. Caso seja escolhida a opção Valor base graves, a variável ValorInicialGraves é alimentada. No contrário, a variável ValorInicialAgudos é alimentada.
A figura 20 apresenta o código utilizado para a verificação dos sinais graves e agudos.
Figura 20 – Código para a verificação da qualidade dos sinais graves e agudos
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Nesse código, ValorGraves e ValorAgudos contém o percentual de variação obtido entre o valor da amplitude atual e o valor da amplitude da base.
Caso o valor da variação seja 5% maior ou menor do que o valor parametrizado, a caixa de visualização dos valores obtidos ficará vermelha, caso contrário, branca. Esse funcionamento prático poderá ser visualizado no tópico 7.3.2.
Em resumo, a análise dos sinais graves ou agudos é feita da seguinte forma:
• Encontra-se o percentual de variação em relação ao valor base;
• Posiciona os indicadores visuais (em Equalização Captada) de acordo com a variação.
5.3.2 OPERACIONALIDADE DA IMPLEMENTAÇÃO
Neste capítulo é abordado o modo de utilização do sistema a partir de um exemplo prático.
Tem-se o seguinte problema como exemplo: é necessário ajustar os controles de ganho de grave e de agudo do canal de uma guitarra elétrica, em uma casa noturna, a fim de que a amplitude do sinal grave seja 80% mais baixo e do agudo 25% mais alto em referência ao valor base estando no centro do ambiente. Quanto à mesa de som, os controles de ganho de grave ajustam freqüências entre 20Hz e 1kHz, enquanto os controles de ganho de agudo ajustam freqüências entre 1,1kHz e 22kHz.
Abaixo está uma imagem apresentando a tela principal do sistema.
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Figura 21 – Tela principal do sistema
Onde:
1. Osciloscópio;
2. Menu principal, contendo:
• Inicia Display: inicia o osciloscópio;
• Para Display: para a apresentação do osciloscópio;
• Captura Estado: captura o sinal atual que está sendo apresentado;
• Calcula: realiza o cálculo da variação do sinal capturado, indicando um espectro e uma lista de freqüências com suas amplitudes.
3. Guias: percorre as guias do sistema, sendo elas:
• Lista de freqüências: contem uma lista com as freqüências e suas respectivas amplitudes.
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Figura 22 – Lista de freqüências
• Gráfico do espectro: contém o gráfico do espectro para o sinal capturado.
Figura 23 – Gráfico do espectro
• Equalização: aqui é feita a configuração do usuário, bem como é apresentada a variação da equalização captada.
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Figura 24 – Equalização
A guia Equalização contém:
• Opções: opção que será realizada durante o cálculo;
• Reiniciar: reinicia o cálculo da equalização;
• Configuração do Usuário: parametrização do usuário, onde é informado o percentual que se deseja sobre o valor base;
• Equalização Captada: apresenta a variação da equalização, em pontos percentuais, sobre o valor base.
Agora que o sistema já foi apresentado, dar-se-á início à resolução do problema proposto. Inicialmente, devem-se captar os valores base para graves e agudos com o microfone posicionado ao centro do ambiente. A figura 25 indica o posicionamento do microfone.
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Figura 25 – Posicionamento do microfone
Para captar, então, os valores das bases, deve-se selecionar a opção Valor base graves ou Valor base agudos. Como exemplo, inicialmente será captado o valor da base para graves.
Sendo assim, será selecionada a opção Valor base graves.
Feito isso, deve-se clicar em Inicia Display junto ao Menu do sistema.
Figura 26 – Menu
Após clicar no botão, o osciloscópio deverá entrar em funcionamento. Nesse momento, deverão ser inicializados todos os controles da mesa de som pertinentes ao canal da guitarra.
Isto inclui posicionar os controles de graves e agudos do centro e o controle de volume deverá ser ajustado de acordo com o que se achar conveniente. Deve-se, então, enviar um sinal sonoro que esteja enquadrado no domínio do controle de ganho dos graves da mesa de som (22Hz a 1kHz).
Após o sinal ser enviado, deverá ser pressionado o botão Captura Estado, disponível no menu do sistema. Isso fará com que o sistema armazene o estado atual do buffer para o cálculo da equalização. Feito isso, deve-se pressionar o botão Calcula, disponível no menu do sistema. O botão gera a lista de freqüências com suas amplitudes, o espectro obtido através do
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cálculo de FFT e armazena o valor da amplitude máxima adquirida para os graves. Após isso é liberada a opção Graves, em Opções.
Depois de obter a base de graves, deve-se obter agora a base de agudos. Para isso, os passos feitos para obter a base de graves devem ser repetidos com algumas alterações: o sinal sonoro enviado deve estar enquadrado no domínio do controle de ganho dos agudos (1,1kHz a 22kHz). Após esse processo, a opção Agudos, em Opções, é liberada.
A seguir, deverá ser feita a parametrização desejada pelo usuário. O valor para esta parametrização é configurado em Configuração do Usuário. Na figura 27 é possível visualizar como fica essa parametrização para sanar o problema proposto.
Figura 27 – Painel de configuração do usuário
Como pode ser visto, foi configurado -80% para os Graves e 25% para os Agudos, ou seja, o valor da amplitude do sinal grave deverá ser 80% mais baixo do que o valor obtido para a base de graves, enquanto que o valor da amplitude do sinal agudo deverá ser 25% mais alto do que o valor obtido para a base de agudos.
Possuindo o valor para as duas bases, devem-se, agora, reajustar os controles de grave e agudo da mesa de som a fim de alcançar as necessidades do problema descrito.
Para avaliar se a equalização de graves se encontra conforme a necessidade, será selecionada a opção Graves no menu do sistema e, logo após, deverá ser pressionado o botão Inicia Display.
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Feito isso, o mesmo sinal sonoro para o cálculo da base de graves deverá ser utilizado para essa verificação. Enquanto este sinal é emitido, deve-se clicar em Captura Estado e, em seguida, Calcula.
Figura 28 – Equalização captada de acordo com necessidades
A figura 28 apresenta o resultado obtido após o pressionamento do botão Calcula.
Nela, pode ser visto que a equalização para o sinal grave foi obtida aproximadamente conforme a necessidade (-80%). O sistema não acusa problemas caso esteja com uma variação de 5% da amplitude desejada. A figura 29 mostra a funcionalidade quando a equalização obtida não se enquadra com o que se pede.
Figura 29 – Equalização captada não está de acordo com as necessidades
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Em resumo, quando a equalização está em desacordo com a parametrização inicial, a caixa do valor percentual é apresentada em vermelho, caso contrário, branca. No primeiro caso, deve-se ajustar o controle do ganho de graves da mesa de som até que o valor se enquadre ao que se deseja, senão deve-se prosseguir à verificação dos sinais agudos.
O mesmo procedimento tomado para a verificação dos sinais graves deve ser tomado para a verificação dos sinais agudos, apenas alterando o sinal sonoro emitido para o mesmo utilizado durante o processo de captura da base aguda. Nesse procedimento o controle de ganho de grave da mesa não poderá ser alterado, pois tornará inválida a equalização obtida anteriormente.
A figura 30 apresenta a equalização obtida ao final de todo o processo.
Figura 30 – Equalização final obtida
Aqui se diz que o canal da guitarra está ajustado conforme o solicitado no problema ao início desse capítulo, porém, os valores finais obtidos estão apenas aproximados. Caso seja necessário estar totalmente de acordo, repita o processo de verificação até alcançar a amplitude desejada.
5.4 RESULTADOS E DISCUSSÃO
Como resultado, consegui-se transformar um sinal de áudio em informação para o usuário a partir da hora em que esse dado corresponde a um valor significativo para o entendimento e compreensão do usuário.
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Quanto aos testes, foram realizados de várias maneiras, todos obtendo resultados positivos. Os fatores variantes dos testes foram, basicamente: o microfone utilizado (verificando ser o maior problema), fontes sonoras e o ambiente.
Abaixo segue um resumo com dois testes realizados em diferentes cenários.
Em um primeiro momento, foi testado o seguinte cenário:
• Ambiente: sala de 4 x 6 metros;
• Fontes sonoras: 2 caixas de 10 Watts RMS;
• Microfone: eletreto;
• Sinal grave emitido: 440Hz;
• Sinal agudo emitido: 6kHz.
Tendo em base esse cenário, posicionou-se o microfone a uma distância de, aproximadamente, 2 metros da fonte sonora.
Os resultados aqui obtidos não foram totalmente válidos. Verificou-se que o microfone de eletreto não possui as características necessárias para ser utilizado nos testes, pois este não consegue captar corretamente sinais sonoros em certas distâncias.
Em outro momento, utilizou-se o seguinte cenário:
• Ambiente: sala de 4 x 6 metros;
• Fontes sonoras: 1 caixa amplificada de guitarra de 60 Watts RMS para a emissão de sinais agudos e 1 caixa amplificada de 200 Watts RMS para a emissão de sinais graves;
• Microfone: profissional (Seinnheiser Evolution e840);
• Sinal grave emitido: 220Hz;
• Sinal agudo emitido: 3kHz.
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Tendo em base este cenário, o microfone foi posicionado a uma distância de cerca de 2 metros das fontes sonoras.
Os resultados aqui foram satisfatórios: o microfone conseguiu captar o som produzido pelas fontes sonoras. O sistema identificou corretamente a variação das intensidades sonoras, conseguindo informar ao usuário se a amplitude estava acima ou abaixo do esperado.
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6 CONCLUSÕES
É possível dizer que a manipulação de elementos sonoros é hoje uma realidade prática e extremamente funcional. Com o avanço da tecnologia, os sistemas computacionais foram possuindo pouquíssimas limitações para tal manipulação. Esse trabalho provou justamente este fato, visando ser possível a criação de um software capaz de realizar a interpretação de ondas sonoras, transformando esses dados em informações para o usuário.
Partindo dos objetivos vistos na sessão 1.1, é possível dizer que todos foram atendidos no trabalho. O sistema capta claramente o som emitido por fontes sonoras utilizando um microfone de alta fidelidade ligado ao computador. O sinal captado é apresentado no osciloscópio no domínio de tempo e decomposto pela FFT para ser apresentado em um espectro de freqüência. Como indicativo visual, é feita a troca da coloração do display, que indica o porcentual de variação do som captado, bem como barras indicativas.
Quanto ao ambiente de desenvolvimento, o Delphi foi escolhido por se tratar de uma das ferramentas vistas nas disciplinas do curso de Sistemas de Informação, porém nada impede que os mesmos conceitos vistos aqui nesse trabalho possam ser empregados em qualquer outra ferramenta de desenvolvimento para a plataforma Windows 32bits.
A utilização dos procedimentos inclusos no projeto A Simple Oscilloscope, de Darby, foi extremamente crucial para que esse trabalho pudesse ser concluído. Desta forma, ficou claro que a utilização de códigos-fonte livre pode ser um aliado extremamente poderoso para a criação de qualquer sistema em qualquer plataforma.
Como resultado final, foi obtido um sistema que auxilia na configuração de mesas de som para o uso em ambientes fechados quanto abertos. O usuário pode saber, também, qual a freqüência de maior presença que está sendo propagada no ambiente através do gráfico de espectro.
6.1 LIMITAÇÕES
O sistema desenvolvido depende de um sinal limpo e contínuo para que seu funcionamento não seja afetado, deixando claro que no momento não é possível fazer a verificação com os próprios instrumentos ou qualquer outro tipo de gerador sonoro.
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A verificação de apenas dois canais torna-se um empecilho quando se sabe que a maioria das mesas de som são constituídas por mais de 2 controles de regulagem. O usuário é capaz de enganar o sistema, apenas enviando um sinal de uma outra freqüência e armazenando em uma das bases (graves ou agudos). Depois, é só verificar com a mesma freqüência emitida se o som obteve a variação desejada. Porém, esse método torna-se inviável quando se tratar de vários controles de equalização, pois acaba sendo um método extremamente demorado.
Notou-se que um dos principais fatores que influenciam diretamente no sistema é a qualidade do microfone. Quanto menor a fidelidade, pior será o resultado obtido, podendo variar desde o valor das amplitudes quanto restringir à certas freqüências. O ideal é fazer o uso de microfones bons com alta fidelidade. Esses microfones são mais caros que os convencionais, porém apresentam melhores resultados, garantindo o bom funcionamento do sistema.
6.2 DIFICULDADES ENCONTRADAS
A principal dificuldade foi descobrir um método para identificar a variação da amplitude, principalmente porque os sinais dos instrumentos captados não são contínuos.
6.3 EXTENSÕES
Abaixo são apresentadas algumas idéias para serem implementadas no sistema a fim de melhorar ou completar seu funcionamento:
• opção para gravação em arquivos de áudio (Wave ou MP3). Isto pode ser utilizado para diversos fins, desde a possibilidade de se verificar a qualidade sonora obtida em tal hora, quanto realizar comparações com outras amostras de som;
• cálculo em tempo real do espectro (FFT), fazendo com que o processo possa ser observado no momento em que o microfone capta o som. Com isso, pode-se utilizar como um medidor de intensidade sonora;
• possibilidade de serem calculadas mais faixas de freqüência para que outros tipos de mesas de som possam ser utilizadas. Isto será útil para a utilização de mesas com várias bandas de equalização;
