PARTE 2
fundamentos históricos para a compreensão
do projeto arquitetônico moderno
os modernos
a arquitetura moderna é um fenômeno cultural da
modernidade, conectada às modificações ocorridas
na história e expressando a sua lógica – técnica e
estéZca
•
aquela que irá buscar uma nova estéZca
influenciada pelas mudanças sociais e técnicas
gerando, assim, novos conceitos para a arquitetura e
urbanismo
Ø
a arquitetura produzida, sobretudo, na primeira
metade do século XX
Ø
Transformações culturais
Ø
Evolução urbana
Ø
Mudanças técnicas
que remontam ao século XVIII
Crystal Palace
Exposição Universal de 1851 Joseph Paxton
Ironbridge
Shropshire, Grã-‐Bretanha Século XVIII
Século XVIII e XIX
Novos materiais
FlaBron
Daniel H. Burnham & Co, NY, 1902
Schlesinger & Mayer Department Store,
Fábrica Esders 1919
1900 . uso do concreto armado
Garage Rue Ponthieu 1905
Auguste
Perret
N°25 Rue Franklin 1903
París,
contrastes visto por Pugin: a cidade
no final de la Idade Média e durante seu processo de industrialização.
París, antes e depois do plano de Haussman
René Magri>e, Isto não é um Cachimbo da Série A Traição das Imagens (La Trahison des Images) 1928/1929
as vanguardas arpsZcas
Movimentos em todas as esferas das artes ocorridos na Europa
entre o final do século XIX e início do século XX
tendência arssUca encontrada em diversos grupos
inclusive na arquitetura, como o da “Cadeia de
Cristal” na Alemanha
é um termo usado em história da arte para denotar o
uso do
exagero
e da
distorção
com o objeUvo de se
alcançar um efeito emocional no espectador
Vincente van Gogh Noite Estrelada, 1889 ,
Henri MaUsse
Senhora MaUsse, 1905
Ernst Ludwig Kirchner Grupo de ArUstas, 1912
Hans Scharoun
Schminke House, 1930/1933
Bruno Taut
Pavilhão de Vidro
Exposição Werkbund, 1914
Eric Mendelsohn
Torre Einstein, 1920-‐1924
Esboços de Eric Mendelsohn
Armazén Schocken, Eric Mendelsohn, Stuttgart, 1926-28
o Futurismo desenvolveu-‐se na Itália, de 1909 a 1929
seus arBstas procuraram representar o
dinamismo
da
vida moderna
a
máquina
, o
movimento
, a
energia
elétrica eram seus
temas
Artes
Velocidade de um Carro Motorizado Giacomo Balla, 1913
Intonarumori
Luigi Russolo, 1913
Palavras em Liberdade Tomasso Marinef, 1912
Arquitetura
Central elétrica Antonio Sant'Elia, 1914
linguagem arisBca criada entre 1907 e 1914 por
Pablo
Picasso
e
Georges Braque
.
o cubismo
rompeu definiBvamente com a ideia de que
a arte deveria representar o mundo da forma como
o vemos
Georges Braque Violin and Pitcher Paris, 1910
Pablo Picasso
Guitarra Folha de metal e arame1912
Pablo Picasso Les Demoiselles d’Avignon,1907
Holanda, 1917 / 1931
arBstas plásBcos e de arquitetos desenvolveram um
esBlo abstrato geométrico e
elementarista
Uso de
elementos básicos
da forma plásBca:
o ponto, a linha e o plano; as três cores primárias
(vermelho, amarelo e azul), além do branco e do
preto e o ângulo reto
Composição com Vermelho, Azul e Amarelo Piet Mondrian, 1930
Artes
1918 Gerrit Rietveld Cadeira azul e vermelha
Cadeira Red/blue Gerri Thomas Rietveld, 1917-‐1918
Projeto de residência Theo van Doesburg e Cornelius van Eesteren, 1923
Desenho para a fachada do Café de Unie J. J. P. Oud, 1923
Café L’Aube>e Theo van Doesburg, 1927
Rússia, 1915/1923
arBstas plásBcos liderados por Kazimir Maliêvitch
(1878-‐1935) desenvolveram uma linguagem
abstrata e geométrica
o
supremaBsmo
também é uma linguagem
elementarista, mas
raramente emprega o ângulo
reto
as cores mais usadas são as dos ícones russos: o preto,
o branco e o vermelho
Composição Não-‐objeBva Kazimir Maliêvitch, 1915
Architekton Alpha
Pavilhã̂o SoviéBco .
Exposição de Artes DecoraBvas, Paris
KonstanZn Melnikov, 1925
Maquete
Rússia, 1920 /1932
arBstas plásBcos liderados por Vladimir Tatlin
(1885-‐1953) e Alexander Rodchenko (1891-‐1956)
desenvolveu uma arte
poliBcamente engajada
na
transformação da sociedade comunista
sua caracterísBca é o uso de
materiais industriais
em
arranjos formais abstratos que privilegiam o
vazio
e
não a massa
Contra-‐relevo de Canto
Vladimir Tatlin, 1915 Construção Oval Pendente, Compensado pintado e arame Aleksander Rodchenko, 1920
Maquete para o Monumento à III Internacional Vladimir Tatlin, 1919
Tribuna de Lenin El Lissitzky, 1924
Torre de observação Projeto Residencial Boompjes OMA, 1980
Amédée Ozenfant
(1886 -‐ 1966) e Charles Édouard Jeanneret,
Le Corbusier (1887 -‐ 1965) publicaram, e
1918 . Manifesto 'Après le Cubisme'/Depois do Cubismo
Ø
Propõem a uBlização de formas geométricas purascomo
símbolo de uma construção racional.
Ø
"
object type
“
Ø
objetos em que predominam as qualidades de: precisão,
simplicidade e harmonia proporcional.
Ø
a forma ideal de cada objeto manufaturado é a resultante
entre as caracterísBcas de seu uso/ função – o que garante a
perfeita adaptação da forma-‐7po ao corpo humano a que se
associa – e a racionalidade e economia de sua produção.
os puristas veicularam suas
ideias na revista de
vanguarda
L'Esprit nouveau
(1920-‐1925),
fundada pelo
arZsta plásZco Ozenfant,
por Le Corbusier e pelo poeta
Paul Dermée
Composição Purista, Amédée Ozenfant, 1925 Guitar and Bo>les
Amédée Ozenfant, 1920
Natureza Morta com Violino Vermelho Le Corbusier, 1920
Pavilhão do Espírito Novo Le Corbusier, 1925
sistema de lajes e pilares de concreto, dispostos de forma que as casas pudessem ficar conUguas.
maison dominó
,
maison citrohan 1920-‐1927
em analogia ao carro, esta ideia concebia a habitação como máquina e poderia ser desenvolvida industrialmente
Cidade tradicional x Cidade moderna
• Rua Tradicional: rua corredor, pedestres mais veículos
• Edificação tradicional:
fundação e porão enterrados e paredes portantes
• Circulação da cidade moderna: pedestres separados de veículos • Edificação moderna: estrutura independente
Em exemplo de edificação da cidade moderna. Toda moradia está exposta diretamente ao céu; as ruas para os carros são elevadas, sem estorvar o caminho dos pedestres.
¨
Planta livre
: através de uma estrutura independente permite a
livre locação das paredes, já que estas não mais precisariam
exercer a função estrutural.
¨
Fachada Livre
: resulta igualmente da independência da
estrutura. Assim, a fachada pode ser projetada sem
impedimentos.
¨
PiloZs
: sistema de pilares que elevam o prédio do chão,
permiZndo o trânsito por debaixo do mesmo.
¨
Terraço Jardim
: "recupera" o solo ocupado pelo prédio,
"transferindo-‐o" para cima do prédio na forma de um jardim.
¨
Janelas em Banda
: possibilitadas pela fachada livre, permitem
Escola de artes e arquitetura que sinteBzou as novas
ideias e mudou radicalmente o ensino de
arquitetura ao final da I Guerra Mundial
Resultou de experiências anteriores de ensino na
direção de se pensar o processo de industrialização
e modernização
Casa Sommerfeld
1922
Walter Gropius e
George Muche e Hans Meyer
