Giuseppe Cinatti (1808-1879) : percurso e obra

Joana Esteves

da Cunha Leal

GIUSEPPE CINATTI

_(1808-1879)

PERCURSO

E

OBRA

volume I

.- ••

Disserta^ão

de Mestrado em Historia da Arte

Contemporânea

Universidade Nova de Lisboa

Faculdade de Ciências Sociais e Humanas

Weha\-eheard_{before ofîhe} end_ofthehistory

ofart.theend hoth_{ofartitselfand ofthe scholarly} study ofart.Yet_everytirne that_apparentlyinevitable endwaslamented, thingsnevertheiess carriedon,

an_usuallyin an_entirelynewdirection.

AGRADECTMENTOS

A minha

_primeira

e maior

_expressão

de

_gratidão

cabe â Prof

_Margarida

Acciaiuoli de Brito,

onenta-dora desta Dissertacâo. Devo-ihe muito mais do _que valiosos contributos _para o

_{aprofundamento}

da análise das

_questôes

em debate, ou do _que a chamada de atencão criteriosa _para as

_{imperfeicôes}

a eliminar,

_pelo

investimento na

_pesquisa

e na reflexão. A par do constante

_{encorajamento,}

_importa

salientar o

_padrão

de severa

_exigência

_que me animou a

_ultrapassar

_limitacôes e a fiindamentar uma postura de seriedade e

_empenhamento

_{que é,} antes demais, umalicão de vida

Ao Prof. José Eduardo Horta Correia

cabe,

igualmente,

um sentido

_{agradecimento, pela}

redescober-ta do _{prazer de}

_aprender

e

_pelo

desenvolvimento da

_capacidade

de ver e

_{problematizar}

a

arquitectu-ra. Uma

_palavra

de reconhecimento é devida, também, ao Prof. José Custodio Vieira da Silva

_pela

contribuicão _que as suas aulas trouxeram _{enquanto veiculo de sensibilizacão para} a

_importância

_do estudoda

_arquitectura

da vida

_privada.

Ao Prof.

_{José-Augusto}

Franca, _que me

_possibilitou

o acesso ao núcleo de desenhos inéditos de

Ci-natti,

ílindamentais parao

_pleno

desenrolar da

_pesquisa,

o meu sentido

_{agradecimento pela}

confianca

depositada.

Devo,

também,

uma reconhecida

_palavra

de

_{agradecimento}

ao Sr. D. Duarte Nuno de

_{Braganca pela}

possibilidade

de acesso aos edifícios da rua Antônio Maria Cardoso. Contribuicão fijndamental _para

o bom termo desta Dissertacão coube

_igualmente

â Sf D. Teresa

_{Burnay Eugénio}

de Almeida

_pelo

acolhimentoentusiástico com _que me abriu as _{portas de} sua casa e

_proporcionou

os melhores meios de trabalho no

_Arquivo

da Casa de

_Eugénio

de Almeida. Em Evora o meu

_{agradecimento vai,}

tam-bém,

para o Prof Helder

_Adegar

_Fonseca,

_pela

_revelacão do Diário de Carlos Basto e

_pelas

discus-sôes em torno da

_figura

de José Maria

_Eugénio

de _Almeida, e _para o

_Domingos

Pulseira _por todo o

apoio

dado no curso da

_{investigacao. Cumpre igualmente}

mencionar a

_{disponibilidade}

dos

funciona-rios da Biblioteca

_Pública,

_{particularmente}

ao Sr. José _Chitas, edo

_Arquivo

Distrital.

A Pintora Maria Keil

_{pela disponibilidade}

com _{que sempre atendeu} as minhas solicitacôes, nas diver-sas tentativas para encontrar o álbum dos

_projectos

realizados _por Cinatti _para a decoracão dos

inte-riores do

_palácio

das Necessidadese

_pela

_{possibilidade}

de conhecer

_alguns

desenhos

_originais

do

ar-quitecto

italiano.

Não

_podia

deixar de

_registar

o meu reconhecimento _para com o Dr. Pina Navarro,

_{responsável pela}

Biblioteca Museu da Casa Pia de Lisboa. Do mesmo _{modo, expresso} a minha

_gratidão

å direccão da

Torre do Tombo e, em

_particular,

ao Prof Bernardo Vasconcelos e _Sousa,

_pela

atenciosa solidarie-dade manifestada na tentativa de resolucão de

_algumas

das lacunas documentais _{que afectaram} o

curso da

_{investigacão.}

A todos ostécnicos e auxiliares da mesma

_institui^ão

e. em

_particular,

ao Dr, Paulo Tremoceiro

_{pelo apoio}

com _que tornou viável o acesso â documentacão dos

_arquivos

do

Mi-nistério do _Reino, o meu sincero

_{agradecimento.}

Uma

_palavra

cabe

_igualmente

aos

_{profissionais}

do

Arquivo

da Câmara

_Municipal

de Lisboa do Arco do

_Cego:

_parte do êxito na localizacão dos

projec-tos

_originais

riscados _por

_Giuseppe

Cinatti é devida ao seu

_{empenhamento.}

Também aos técnicos do

Arquivo

Histôrico do Ministério das Obras Públicas, e

_{especialmente}

ao Sr

_{Espiga, pelo}

seu

_apoio

no curso da

_{investigacão.}

_Cumpre

ainda referir o total

_{disponibilidade}

demonstrada

_{pela responsável}

pelo

Arquivo

Histôrico da Câmara

_Municipal

de_Oeiras, Df Manuela Oliveira.

Aos meus

_colegas

Helena Lisboa Barata Mourae HelderCarita, total

gratidão

pela

carinhosa

amiza-de,

constante estimulo e frutuosos debates, _que tanto animaram o curso deste estudo. Uma

_palavTa

de reconhecimento

_{dirijo igualmente}

ao

_{companheirismo}

e â amizade dos meus

_colegas

de maratona

no curso de mestrado Ana Coelho

(também,

pela

traducão de uma série de manuscritos em italiano descobertos no

_espôlio

de Jaime Batalha

Reis),

Ana Ruivo, Alexandra

Corvelo,

Femando Dias,

Margarida

Conceicão,

Pedro Tostão, Rita Macedo, Sandra Santos, Teresa Serra e,

finalmente,

ao Paulo

_{Rodrigues pelo exemplo}

de

_{disponibilidade}

e desinteressada trocade

_informa^ão.

Aos meus

_colegas

detrabalho,

pela

amizade

partilhada,

pela

total

compreensão

nas infinitas

indispo-nibilidades e

_pela

cumplicidade

com _{que sempre promoveram} a realizacão deste

trabalho,

o mais sin-cero

agradecimento.

Ás

amizades de toda avida: meu _irmão, Antônio Maria Cunha Leal, Maria do Rosário Abreu e Ana Vasconcelos eMello. Semo seu

apoio

este trabalho não teria sido

_{possível. Á}

InezCalado e atodos os outros

_{amigos, particularmente,}

ao Antônio Carvalho e å Manuela Dias,

pela

paciência

com _que

superaram a

_longa

ausência, cabe tambémumaviva

_expressão

de

agradecimento.

Å

minha família, em nome do convívio

perdido,

pelo

ânimo e o carinho _{que sempre} nela reencontrei.

Uma

_{palavra especial}

para a minha mãe e tia

_{pela impiedosa}

e atenta revisao final do texto, e ainda

para os meus irmãos André, Carolinae Mariana

pela

ternurade que sempreme rodearam.

Finalmente,

ao _Luis,

_pelo

animoe serenidade _que soube transmitir.

Obrigada.

INTRODUCÃO

Este trabalho

_pertende

dar uma visão sistematizada e critica do _percurso e da obra do

arquitecto-cenôgrafo Giuseppe

Cinatti Reconhecido como um dos

_{profissionais}

mais

_{significativos}

do

panora-ma da

_arquitectura

_{oitocentista,}

o artista italiano. activo em

_Portugal

a

_partir

de 1836, _permaneceu.

também,

como um dos seus mais obscuros

_{protagonistas.}

_Ensombrado

_{pela tragédia}

_do

desmorona-mento da torreemedificacão na ala conventual do mosteiro de Santa _{Maria de Belém, em Dezembro}

de 1878, o _{entendimento da} sua

_producão

_{arquitectônica}

_{esteve, desde então, condicionado}

pela

dúvida relativa as suas

habilitacôes,

bem como â

_legitimidade

da _entrega de uma obra de tamanha

responsabilidade

a um

_arquitecto

sem

_competência

_paraa _assegurar. A

_Iigacão

a _actividade

cenográ-fica

_foi,

nesse contexto,

_empolada

e utilizada como _{argumentacão de base}

para acusacoes sobre a falência técnica dos seus conhecimentos no domínio da _{construcão, enquanto que,}

_{paralelamente,}

contribuia _para confirmar a

_imprudência

_generalizada

no _campo do restauro e da conservacão _do

patrimônio

monumental.

A obra desenvolvida

_pelo

_arquitecto

italiano tem _tido,

_precisamente

nesse sentido. uma

_importância

pnmacial

para

_{historiografia}

da arte _{portuguesa porquanto} vem _{cimentar duas concepcôes}

_genéricas

em relacão â

_arquitectura

do século XIX.

_Fundamenta,

_por um lado. a _ideiade uma total

_inapetência

dos técnicos em íuncâo no

_país

_{e, por outro, associa-lhe} uma

_imagem

_{desoladora da}

irresponsabili-dade

_vigente

ao mais alto nivel das

_{competências}

nacionais afectas ås

_questôes

de

_salvaguarda

patri-monial. Estes _{são apenas} dois entre os

_múltiplos

_{factores que alimentam uma visão acentuadamente}

negativa

sobre a

_producão

artística

_{oitocentista,}

vitimada

_{pela desadequacão}

do ensino artístico

vei-culado

_pela

Academia de Belas _Artes, bem como _por um falência

_generalizada

_de

_{aprofundamento}

da culturaestética.

Compreender

e analisar a

_arquitectura

_{de Oitocentos}

parece-nos

hoje,

a escassos anos do século

XXI, mais_{do que} um _necessidade, uma

_obrigacão.

Os edificios oitocentistas ao _revalidarem o léxico

construtivo _{de epocas} remotas

_pareciam

_romper o _{encadeamento «natural» da evolucão das} estrutu-ras

_{arquitectônicas,}

não tanto _por via do reencontro

_purista

com os _valores do _classicismo, mas

so-bretudo, pela

abertura ao historicismo romântico O

_{pesado preconceito}

_{relativo å} sua _heranca cons-truída, criticada

_pelo

seu

_pendor

_{decorativista,} eclético e _revivaiista, tem _determinado um _debate

fundadanos valores

_depurados

e

_assépticos

_{do racionalismo moderno contribuiu}

para uma

desvalori-zacão endémica do _que o século XIX teve _para oferecer em termos de criacão

_{arquitectônica.}

Neste

contexto, é forcoso salientar o trabalho

_pioneiro

_desenvolvido

por

José-Augusto

Franca. A analise

sistemática _que realizou sobre a arte de

_Oitocentos,

marca uma

_viragem

_profunda

_na

_{historiografia}

contemporânea.

Formado na

_perspectiva

da

_Sociologia

da

Arte1

,

José-Augusto

Franca foi o

primeiro

autor a defen-der em

_Portugal

o estudo da

_producão

artistica num âmbito _{civilizacional.} Tal como foi

_definida,

a

abordagem sociolôgica

da arte absorve os «factos artisticos» de forma

_integral,

_valorizando,

_para

além das condicôes inerentes ao acto

_criativo,

dados relativos ao seu consumo e _utilizacao, o _que

significa

que o estudo do artista tende a avancar a _par da análise dos núcleos sociais _{consumidores,}

sejam

vendedores,

coleccionadores ou estudiosos. sem _{menosprezar nenhuma} das

_{possibilidades}

de

leitura que esta visão

_ampliada

traz

consigo2

. Assim

equacionada,

a tese sobre A Arie em

Portugal

no século XI)C dá-nos uma visão

_global,

e

_inédita,

da evolucão

_{sôcio-cultural,}

_{fundando bases de}

conhecimento _que

_{suplantam preconceitos}

estéticos e abrem vias de

_investigacao

até então descura-das. Não

_obstante,

o estudo da

_producão

artística de Oitocentos tem

_permanecido

_{â margem das} li-nhas dominantes de interesse

_{historiográfico.}

_Excepcão

_é, no horizonte da cultura

_{arquitectônica,}

o domínio do restauro

_patrimonial

o

_{qual, pela}

actualidade da temática. tem incentivado um olhar críti-co

_{retrospectivo}

mais

_frequente.

Outros, dentre os raros trabalhos desenvolvidos em torno da

_arquitectura

de _{Oitocentos, parecem} enfermar de uma visão

_{superfícialmente perspectivada,}

com tendência _{para isolar,}

_pela

sua

_singular

curiosidade, o fenômeno dos revivalismos e centrar o discurso analítico num

_conjunto

de edifícios entroncados no ecletismo historicistada _Pena,

_incapazes

de

_{proporcionar,}

_por

_isso,

mais do _queuma

ideia

_fragmentada

da actividade

construtiva4

. As solucôes revivalistas

surgem, assim, como uma

ar-madilha,

redutoras _porque

_desligadas

de um contexto mais

_{geral, inaptas}

a relacionar-se com a

per-sistência deum_{vínculo classicista} e a maleabilidade criativa de

_arquitectos

reconhecidos

_pela

instabi-Iidade das suas

_opcôes

_{estéticas. Factores}

_{preponderantes}

_{como a}

geografia

dos locais de

implanta-'

Cfr. PicrreFRANCASTEL. Étudesde_sociologiede I 'art. laed, 1970.

"Cfr. J.-A. _FRANQA. «Le "fait _artistique' dans la_sociologie de l'art» in La_sociologiede l'art et sa vocation inter-disciplinaire. 1974.

'

A _primeira edicão desta obra em dois volumes foi _impressa em 1974. conhccendo sucessivas reedicôes actualizadas até 1991.

4

Ver_{catálogodirigidoporRegina ANACLETO.}com o_patrocínioda_{Comissão dos Dcscobrimentos: O Xeomanuelino}

cão ou o contexto _{da encomenda são, também,}

_{frequentemente}

_{secundarizados Este contexto} afec-tou

_{particularmente}

a

_{possibilidade}

de um conhecimento mais

_abrangente

no _domínio da

_arquitectura

privada,

que permaneceu

ignorado

apesardo valordas

informa^ôes

recolhidas por um núcleo de

oli-sipôgrafos,

onde se destacam os nomes de Júlio de _Castilho, Gustavo de Matos

_Sequeira,

Vieira da

Silva, Luís Pastor de Macedo ou Norberto de

_Araújo.

O encontro com a

_figura

de

_Giuseppe

Cinatti

_adquiriu

um novo sentido nesta encruzilhada de inte-resses maiores. 0 crescer da atencão votada ao século

_precedente

_pelo

_{aproíundamento}

_{de um cada} vez _maior,

_desejo

de

_compreender

o interesse suscitado

_pelo

_patrimônio

_{monumental e, também,} o

desenvolvimento

_paralelo

da

_{arquitectura.}

A escolha íundamentou-se, â

_partida,

na

_{possibilidade}

de

estabelecer uma análise

_paralela

_{entre construcôes de raíz} e intervencoes de _{restauro, tendo estas} suscitado uma

_genuína

curiosidade em torno da derrocada

_trágica

das obras de

_complemento

do

mo-numento-simbolo da nacão, o mosteiro dos _Jerônimos. A definicão da temática

_cimentou-se,

final e

definitivamente,

pelo

reconhecimento da

_importância

do desenvolvimento de um trabalho

monográ-fico,

capaz de

impulsionar, pelo aprofundamento

das informacoes

_disponiveis,

o _conhecimento e a

reflexão sobre o

_periodo

histôrico _que

_elegeramos.

Iniciada a

_{investigacão}

em torno da obra de

_Giuseppe

_Cinatti,

cedo nos demos conta de _que o uni-verso _que a desvendar excedia as

_expectativas

_mais

_optimistas.

A _{par da} sua _{permanente actividade}

de

_cenôgrafo

e das diversas intervencôes de restauro_monumental, avolumavam-seos _{dados relativos}

â sua _prestacão como

_arquitecto

dos _espacos da vida

_privada.

Cinatti desenvolvera a base do seu

percurso na construcão e melhoramento de

_palacetes

de morada

_pensados

de acordo com as

expec-tativas da elite social do liberalismo. Nesse trabalho _{radicavam, afinal,} os fiindamentos do seu

pres-tigio

e o reconhecimento da sua

_competência

_{profissional.}

A

_importância

_que esta constatacão

as-sumiu no âmbito do estudo

_{desenvolvido,}

condicionou a estrutura do texto _{que agora} se _apresenta.

Tornara-se

_{imprescindivel}

votar toda uma _pane da

_disserta^ão

a um tema _que a

_partida

não

_parecia

merecermais _{do que} um

_capítulo

de desenvolvimento.

0

_destaque

conferido â análise da contribuicao do artista italiano na _{reformulacão} da

_arquitectura

doméstica

_surgiu,

assim, como uma

_{consequência}

imediata das _{proporcôes que} a tematica foi

con-quistando

no curso _da

_pesquisa.

O esforco _para uma _comprensão

_abrangente

_{deste dominio da} sua

mais obscuras da histôria da

_arquitectura

em

_geral

_e, da

_arquitectura

_{oitocentista,} em

_particular.

Muitas foram as dificuldades a obstar. 0 estudo das condicôes de habitacão da renovada aristocracia liberal não

_poderia

ser entendido sem um esforco

_complementar

de introducão a uma temática tradi-cionalmente

_{preterida pelos}

historiadores da arte, como a da

_{arquitectura privada.}

Por outro lado,

apesar da

surpreendente organizacão

patente na maioria dos

_{arquivos legados pelo}

século _XIX,

hou-ve _que

_ultrapassar

a sua

_dispersao,

a morosidade do trabalho de

_pesquisa

em fundos documentais

praticamente

virgens,

ou _ainda,

_{simplesmente,}

as lacunas da informacão

_disponivel.

Se em

_alguns

casos tivemos a fortuna de encontrar, na _posse de

_{particulares,}

fontes valiosíssimas _para o

aprofun-damento da

_{investigacão}

_iniciada, outros houve em _que o aceso â informacão _permaneceu

irremedia-velmente inacessível.

0 sentido da evolucão deste trabalho determinou a necessidade

_equacionar,

_também, os vectores

mais

_{significativos}

do universo social _que confiara ao

_arquitecto

italiano o risco das suas moradas

familiares,

já

que nessas construcôes e

projectos

se

_espelham

as suas

_aspiracôes,

_gosto e

necessida-des

_quotidianas.

_Recusamos, neste _sentido, encerrar num conceito restrito o âmbito do debate desta

monografia, optando

poruma

_abordagem

_que tendeu a valorizaro contexto da encomenda e do _peso

dos _programas na solucão final das obras

_realizadas,

destacando em cada_edifício a sua inerente

qua-lidade de «facto artístico».

Na

_sequéncia

_{do que} acabamos de

_expôr

melhor se

_{compreenderá}

a estrutura

_adoptada

do decurso

da

_{exposicão. Monográfico}

_{por opcão consciente,} este

_inquérito

foi sistematizado atendendo

primei-ramente na análise de

_alguns

dados

_capitais

â correcta

_equacão

do _percurso do

_arquitecto

e do

con-texto em _que se desenvolveu. Era absolutamente necessario conhecer o encadeamento da histôria

pessoal

de

_Giuseppe

Cinatti anterior â

_chegada

a _Lisboa, no inicio de

_1836,

sem descurar nenhum

dos dados

_apurados

relativos â sua formacao e ao ambiente académico e cultural de Milão _que a

ha-viam condicionado. Entendemos

_igualmente

_{que, tão}

_importante

_quanto a

_{especificacão}

de

_algumas

características distintivas da sua

_{personalidade,}

seria

_pôr

em evidência as _questôes mais

_{significativas}

da histôria do

_país

_que o acolhia e no

_qual

se fermentavam as condicôes necessanas ao

desenvolvi-mento da cultura

_romântica,

_seguida

_{pelo arquitecto}

desde a sua

_génese,

simbolicamente assinalada

A

_cenografia

alicercou, também, uma _parte

_{significativa}

deste estudo. Nela se _descobriu um

_papel

fundamental enquanto

repositôrio

deumasensibilidade romântica e

_{paradoxalmente}

_oposta ao

espiri-to classicista _que, de acordo com a sua formacão _italiana, informa a

_{prática arquitectônica}

de _Cinatti até uma fase de maturacão,

_ja

consubstanciada

_pelas

intervencoes no âmbito do restauro de

monu-mentos historicos.

_{Originalmente}

_ligada

a S _Carlos, a sua actividade _enquanto

_pintor

de «vistas»

pa-ra encenacão do teatro lírico abre

_igualmente

a via de

_abordagem

a uma das

_questôes

_primaciais

dos

seus cerca de 42 anos de criacão portuguesa. Trata-se da

_profunda

amizade que o uniu a Achille Rambois, seu

_companheiro

italiano no trabalho da

_ôpera,

base de uma

_{parceria profissional}

extensí-vel a todos os _campos de actividade artistica. Indiscernivel no domínio da

_cenografia,

a identidade

criadora de Cinatti _sobressai,

_porém,

com total

_detaque,

no dominio da

_{arquitectura,}

embora

_jamais

se _possa minorizar o

_papel

secundário assumido

_pelo

seu

_companheiro,

a _quem naturalmente se

vo-tou

_justificada

atencão.

Depois

de se considerarem

_importantes

contribuicôes em

_projectos

e construcôes

_efémeras,

come-morativos de herois ou destinados a assinalar

_alguns

dos momentos extraordinários na histôria da

monarquia

constitucional, evidenciados _enquanto

_prelúdio

da

_cria^ão

_{arquitectônica}

mais

consisten-te, abrimos uma

_segunda

fase no desenvolvimento deste trabalho, na

_qual,

como atrás se

_expôs,

se

procurou ordenar numa

_sequência

_{cronoíôgica}

e de formatão exaustiva _quanto

_possível

as _propostas

do

_arquitecto

_para o dominio da habitacão

_privada.

Veiculo

_privilegiado

de uma

_imagem

de

presti-gio,

mas

_igualmente

condicionada _por normas de sociabilidade _que vieram _consagrar, em

_definitivo,

valores de intimidade e de comodidade no

_quotidiano

familiar, as moradas concebidas _por Cinatti

para a elite social do liberalismo foram analisadas _enquanto testemunhos «civilizacionais», mas

tam-bém

_explorando

as

_{potencialidades}

de uma crítica formal. _Quanto mais se

_ampliava

e

_aprofundava

o

estudo das obras _{identificadas,} mais esse exercicio se relevou _frutífero,

_{permitindo-nos}

_descobrir,

através _dele, a

_pertinência

do

_destaque

de umamarca autoral e, simultaneamente, o sentido evolutivo

de uma obra de total coerência.

A ilustracão de todo o seu _percurso de criador de espacos de habitacão,

_pautado

_{inicialmente,}

tam-bém,

pelo

trabalho de

_decora^ão

de interiores, tomou

_{indispensável}

citar a incursão de Cinatti

nou-tros _{campos da}

_{composicão arquitectônica,}

como o da construcão de um asilo _{para criancas} ou da

remodelacão e «correccão» de salas de

_{espectáculo.}

Justificada

_pela

_importância

das obras em

quais

não

_detinhamos,

â

_partida,

mais do _quebreves referências assinaladas nas

_{biografias disponiveis}

sobre o

_arquitecto,

no trabalho de

_{olisipôgrafos}

ou no

_conjunto

das noticias tratadas _por

José-Augusto

Franca, num

_capítulo

_{do estudo} atrás

_mencionado,

dedicado ao fenômeno oitocentista do

«palacete»,

que constituiu uma base critica de _trabalho,

_singular

e

_preciosa,

no desafio _que

assumi-mos.

Terreno

_{praticamente virgem}

ele foi, talvez _{por isso} mesmo, extremamente aliciante. A

_pesquisa

atendeu sempre a duas vias de

_{investigacão}

_{complementares.}

Ao mesmo _tempo em _que

perseguia-mos a obra do

_arquitecto,

com a

_{preocupacôes}

ainda ao nivel da descoberta dos

_projectos

e da

data-cão

_precisa

das obras, nem _{sempre tão} bem _{sucedida quanto} seria _{de esperar,}

_já

_que,

_{particularmente}

fora de _Lisboa, os

_{arquivos municipais}

são lacunares,

_{procurámos igualmente gerir}

as

_informa^ôes

apuradas

sobre os

_prôprios

encomendadores. Embora a elite oitocentista

_tenha,

nos últimos _tempos,

cativado aatencãode

_{investigadores,}

a Histôria social do século XIX permanece ainda _pouco

explo-rada. Raros são, entre o núcleo dos

_{grandes capitalistas}

da

_capital,

os casos bem conhecidos. O

uni-verso

_sociolôgico

em _{que Cinatti} encontrara os seus

_principais

mecenas foi, nesse _sentido, difícil de

definir em termos satisfatôrios. _{Neste grupo} dominante _{encontrava-se,}

_todavia,

o

_complemento

im-prescindível

â

_compreensão

total de vectores fundamentais â realizacão deste _trabalho, uma vez _que

lhe cabe a contextualizacão da obra do

_arquitecto,

não sô no dominio

_específico

da construcão dos

espacos da vida

privada,

mas também ao nível da intervencão

_patrimonial

e urbanística.

Inaugurando

a terceira e última _parte da Dissertacão _{que agora} se _apresenta, a análise do trabalho desenvolvido

_{pelo arquitecto}

em Evora

_abrangeu

vertentes de criacão

distintas,

que incluem tanto o

risco de um

_{jardim público}

como intervencôes de restauro monumental. A actividade de Cinatti na

capital alentejana

surge intimamente

ligada

â influência da elite local. Em Lisboa a mesma via

_explica

a sua _{contratacão para} as obras de

_complemento

e restauro do mosteiro de Santa Maria de Belém,

por vontade de uma das

_figuras

mais carismáticas da ética e da cultura

_burguesas.

_Fechamos,

_pois,

esta dissertacão com uma das _{questôes que}

_{primeiro impulsionaram}

a sua concretizacão. Os dados

apurados

no curso da

_pesquisa

_exigem

o

_{reequacionamento}

das

_permissas

maiores do debate

anima-do quer em torno da

_legitimidade

da _entrega da execucão dos

_projectos

_{para Beíém} ao

_arquitecto

italiano e ao seu

_companheiro

Achille _{Rambois, quer da}dúvida sistemática em relacão â

_competência

tecnica de um

_profissional

com mais de 30 anos de intensa

_producão

_{arquitectônica}

no

_pais.

_Abre-se,

de preservar os monumentos histôricos deteve como _expoente da cultura romântica. As accôes de

restauro motivadas _para

_salvaguarda

do

_{patrimônio arquitectônico,}

_{valorizado enquanto} testemunho

expressivo

do

_passado

nacional, aparecem

frequentemente

marcadas por uma atitude fundamentada num ideal de _«pureza de estilo». Nele se _geraram as bases de um _{pensamento apto} a

_justificar

inter-vencôes que excederam o domínio da conservacão para considerarem

_{possibilidades}

de

_reintegracao

e

_complemento

dos monumentos, norteadas

_pela

_procura de

_{«pseudo-unidade arquitectônica»,}

ne-cessariamente idealizada. Cinatti faz _parte

_integrante

deste _{processo. A} sua contribuicao foi tanto

mais

_importante

_quanto as

consequências

extremas do desastre de Belém acenderam o debate em

torno das _questoes

_{patrimoniais,}

_motivando, nesse _sentido, a reflexão e consciencializacão dos seus

contemporâneos.

0 _{percurso que}

_aqui

iniciamos oferece uma visão. tão

_completa

_quanto

_possível,

da obra de

Giusep-peCinatti.

Esperamos

com ela contribuir para

_aprofundar

o conhecimento de

_algumas

das faces me-nos

_exploradas

da

_producão

artística dos anos do Romantismo em

_Portugal.

Outro

_desejo

_cumpre, â

partida,

confessar, Que a

_riqueza

do universo _{reencontrado,} onde se deverá contabilizar uma _grossa fatia das informacôes recolhidas sem

_lugar

no âmbito da temática definida para este _{trabalho, possa}

animar os

_{investigadores}

futuros a

_prosseguir

vias de

_pesquisa

_paralelas

e, necessariamente

I PARTE

CINATTI:

_FORMACÃO

E PERCURSO DE

UM

1.

FORiMACÃO,

ACOLHIMENTO E OBRA

CENOGRÁFICA

1.1. _Lisboa, 1836.

Giuseppe

Cinatti

_chegou

a Lisboa no início de 1836. Tinha entao 28

anos1

.

Aguardavam-no

no Real

Teatro de S. Carlos, para onde fora contratado como

cenôgrafo

na

preparacão

da

temporada

que então

_inaugurava.

As

_profundas

_{raízes que} desde essa data estabeleceu na

_capital

_portuguesa,

muda-riam o rumo da sua _vida, afastando definitivamente a

_{possibilidade}

de um _regresso ao seu

_país

natal. Em

_Portugal,

_apesar da

_{agitacão política,}

Cinatti encontrou um clima

propicio

ao desenvolvimento

da suaactividade

_{profissional ligada primeiro}

â

cenografia, depois

â decoracão e,

finalmente,

å

arqui-tectura, definindo deste modo um _percurso

compatível

com o sentido da sua

_forma^ão.

Filho de um

«pintor decorativo»2

activo na Lombardia,

completou

os anos mais

significativos

da sua educacão

em Milão, cidade _{para onde} a sua família se transferira,. Ai terá acumulado a

experiência

do ofício

de seu

_pai,

base a

_partir

da

qual

desenvolveria a

_{prática cenográfíca,}

com o curso de

_arquitectura

na

Academia de Belas Artes deMilão, o

_qual

_{foi, todavia,} forcado a deixar

_incompleto,

na

_sequência

do

envolvimento num

_episôdio

_{burlesco, que} determinou a sua satda do

_país

e _{quase lhe} custou a vida numa ousadatravessia dos

Alpes

.

'

Nasceuem Siena.em 1808.

:

Luigi Cinatti. sienês. faleccucom cercade 80anos. em 1868. Na_pedra tumular que Guiseppc Cinatti mandouaplicar na _sepultura de seu _{pai pode} ler-se: «Ê _{qui sepolto} / Luigi Cinatti scncse / caro a _{tutti per brio} e la schietezza dell'animo /_professoconamoreI'artedellapitturadecorativa / mori_ottuagenario il _giorno8 di marzodell'ano 1868 /

Giuseppe figlio nconoscentealdiletto e_{compianto genitore»:} BN. _Espoliode Jaime Batalha Reis (E.4). C\. 89. pasta 26. Ovasto_espôliodocumental deixado_por Jaime Batalha Reis inclui um _{pequeno núcleo decorrespondência} relatĩ\o á familia Cinatti. o _que se _{explica pelo}facto de se terconsumado. em 1872. o seu casamento com Ccleste, filha de

Guiseppc Cinatti._Rcgiste-se ainda_quedifĩcilmentese _{podeaceilar queLuigi} Cinatti tcnha sido um_«arquitecto

distin-to». como _pretende Jaime Batalha Reis na _{biografîa que dedicou} ao_cenôgrafo dc S. Carlos. em 1879. Para além de

ignorada pela histonografia italiana. parece-nos lôgicoque.caso asuaacti\idadenodomíruo da_arquitecturase tivesse poralgum modotornado _dignade distincão. essefacto teria sido salientado por seu fílhono texto _que mandou inscre-ver na _pcdra tumular. acima citado. Cfr. Jaime Batalha REIS. «José Cinatti» in 0 Ocidente.

- N. 40. vol. II

(15 de

Ago. 1879).p. 123.

'EmMilãoos _{Cinatti tinham «parentes prôximos.} os Riccordi. editores de música.v F. Keil do AMARAL. Histôrias â margem de umséculo de histôria. 1970. 76.

'Cinattideixou Milão clandestinamente por seter_esquivadodeexecutara vontade_expressa no seu núcleo dc _filiacâo

política que. ambicionando «mclhorcs dias para a sua terra

-opnmida (...) por um tiranete scm _génio nem escrúpu-los».determinarao seuassassínio. Incapazdecometera tarcfa _quea sorte lhe ditara. Cinatti foi tornadocomo traidor. Nestecontexto sc_justifica a sua_fuga de Itália. «atra\essandoos _{Alpes.por onde} se aventurou _paraentrar em Franca. Nessa travessiasofreu muito: era Invernoe _perdeu-se nas monlanhas. Não resistiuao fnoc á fome. caindo _prostrado

na neve. Se nãofosse um_daquelescãesde S. Bernardo queos fradesdo_HospíciodeGrimsel amestravam_para procu-rar osviandantes_perdidos. Cinatti teriaperecido. Levado para o _Hospício foi socorrido e tratado. _{Ali permaneceu} al-gum tcmpo. recuperandoasforcase_depoisdesenhandoe_pintando.com_{grande aprazimento}dos frades.a _quem ofere-ceu cssasobras...»; Cfr. Idem. pp. 76-77. A testemunhara veracidade dcsta histôna existe no espôlioda fanulia Keil doAmaral umdesenhooriginal de Cinatti _{legendado: Ospizio}dei Gormisel

-81,00_piedaldi sopramare.

0

_país

_queo acolheu vivia ainda a turbulênciado rescaldo deuma _guerra civil de dois anos.

Momen-tos de

_grande

instabilidade

_politica

sobrevieram â euforia da vitôria do

_partido

liberal em 1834. A

morte súbita de D. Pedro IV dera _{prematuramente} a coroa a D. Maria II,

_jovem

«estrangeirada»5

que contava então _apenas 15 anos. Casada em 1835 e

_logo

viúva, a Rainha _esperava a vinda do seu

segundo

marido, o

_principe

de

Saxe-Coburgo-Gotha.

D. Fernando,

«personalidade-chave

da cultura

artística _portuguesa do

romantismo»6

,

chegou

a Lisboa exactamente no mesmo ano em que Cinatti,

mas a 8 de Abril. A coincidência

_temporal

da vinda do

_principe

alemão e do

_arquitecto

italiano

con-tribui _para iluminar, no _{panorama da cultura portuguesa} de oitocentos, a sincronia entre a

consolida-cão do

_regime

liberal e o _{processo de instauracão do} romantismo, nesta

segunda

metade dos anos

307.

Numa breve análise dos acontecimentos de _1836, facilmente se detectam outros sinais

indicati-vos da nova

_época

_que, com maior ou menor consistência, o triunfo do Liberalismo e o

desenvolvi-mento da sociedade

_burguesa

consolidavam. Os seus mais conscientes _promotores vinham, sem dú-vida, do universo das letras. Almeida Garrett e Alexandre Herculano foram, na cultura nacional os

geradores

da consciência romântica na sua

_expressão

mais elevada.

Desde _1834, com a revalidacão dos

_princípios

da revolucão de 1820, ainda _que atenuados

pela

mo-deracão da Carta, as novas estruturas liberalistas definitivamente estabelecidas em

_Portugal

com a

subida ao trono de D. Maria II,

_apelavam

a um esforco

«civilizador»,

como lhe ditavam as suas

raí-zes iluministas.

_Suplantando

a «fraternidade» e a

_{«igualdade»}

de

_{inspiracão jacobinas,}

embora com

elas mantivesse uma estreita relacão, a «instruccão

pública»

era assumida como uma das tarefas

pri-maciais da

_{monarquia constitucional8}

. Disso beneficiaria a curto prazo, não sem

alguma

ambiguida-de, o ensino das artes, da música, da dancae do teatro.

Ao tomaro

_poder

em _1836, o _governo setembrista concentrou _parte dassuas

_energias

na reforma do sector educativo. No dominio do ensino artístico, as directrizes ditadas _apenas três semanas

_apôs

a

tomado do

_poder

_{por Passos} Manuel, davam _corpo a uma série de intencôes anunciadas

anterior-'OIiveiraMARTINS._{Portugal Contemporâneo.} 10a ed. vol.2. 1996. p.63.

"

J.-A. _FRANQA. ORomantismoem_Portugal. 2° vol . 1974. p 481

«1835 _(ou 1834). pax Iiberalĩs. é uma data índiscutível: marca o comeco do _proccsso romântico nacional (...)»: in

Idem. l°vol. p. 10

8

mente

_pelos

_{protagonistas}

da revolucão liberal de

_209,

_que se haviam insinuado

logo

em 1834. Ao

primeiro

governo de D. Pedro IV coubera a decisão de formar uma comissão para o estudo de uma

Reforma

GeralJos Estudos do

Reino,

a

_qual

Almeida Garrett foi, desde

Iogo,

chamado a

secreta-riar10

. A ideia da instituicão de Academias de Pintura, Escultura e

Arquitectura

prevista

no âmbito

dessa reforma não concretizada, foi retomada em Fevereiro de 1835

_pelo

ministro do Reino do go-verno do

_duque

de Saldanha,

Agostinho

José Freire. A

precipitacão

dos acontecimentos

politicos

determinou,

porém,

que coubesse a Passos de Manuel

publicacão

dos decretos fundadores das Aca-demias de Belas Artes de Lisboa

₍₂₅

de

_Outubro)

e do Porto

(22

de

Novembro), fechando,

já

num

contexto romântico. um _{processo que} há muito se anunciava.

_Apesar

do amargo fim do ministro

cartista11

, os

princípios

aprovados

para a fundacão das duas instituicôes votadas

ao ensino artístico

não _renegavam nenhuma das intencôes _propostas em 1835, limitando-se a traduzi-las com _pequenos

ajustes.

A

_ideologia

liberal _que as fundamentava e os meios

_{disponibilizados,}

ou

disponíveis,

eram

afinal os

mesmos12

.

Na

_capital,

a Academia condenada ao edifício do recentemente extinto convento de S. Francisco da

Cidade, local ondese haviareunido o

_espôlio

artístico recolhido das

múltiplas

instituicôes monasticas votadas ao abandono e ao _saque

_apôs

a

_publicacão

do decreto de Antônio

Augusto

de

Aguiar,

em 1834, foi castrada na sua

_génese

_pela

inexistência de um _corpo docente _apto a servi-la. A

_larga

maioria dos

_professores

seria ainda recrutado na

_Ajuda,

com

_excepcão

do

_pintor

Antônio Manuel da

9A ideia da instituicãodeum centro de ensino das Belas Artes foi. _{pela primeira} vez. _apresentadaås cortes_por um lente de Coimbra. _Trigosode _AragãoMourato. Sobrea cnacão do Liceo e doAtheneo das BellasArtes (doqual

Se-queiraseria nomeadopresidente perpétuodo conselho dedircccão)verJ.-A. FRA.NCA. opcit. 3a ed.. vol. 1. 1991. pp 205-208. Este autor chama _particularatencão para aactualidade dos estamtos do_{Atheneo, que «previam} uma

mstru-cão _regular. aberta ao sexo feminino (comcertos cuidados na admissâo. porém. e em estudos _separados). e _gratituta para quemtivesse falta de meios: cinco aulas de modelo vivo( que seria tambémfeminino). deestátua ede arquitectu-ra _(com estudo de _perspectiva e de _{geometria prática).} e de _"exemplares de histôria natural". numa _{abertura para} a

paisageme_paraanatureza-morta. constituiamo cursodedesenho. ao_qual se_juntavaoensinode_pintura . esculturae

arquitectura». Aeste_{programa pedagôgico}aliava-sea atribuicão de bolsas deestudo para Roma e Paris e a organiza-cáo _rcgular de concursos e _exposi?ôes. A Vilafrancada impossíbilitou a concreti/xicão ímediata destes ideais. írreme-diavelmente_perdidosapesardos esforcos movidosa partirdaentrada em\igordaCarta.em 1826. A Academia deS. Miguel . criada nocontextoabsolutista.nasobrasda Ajuda.foi

um_episôdiosem histôna noensmodasarlesdo_pais.

10

J.-A. _FRANCAvê nele. _porém.a verdadeira«alma destaconussão»: in opcit. 1°_{vol.. 1974, p. 143.}

11

AgostinhoJosé Freire foi assassinado na_sequência do _{golpe palaciano} anti-Setcmbrista. «Belcnzada»: cfr. Oliveira

MARTINS. opcit. 10° ed. 2° vol.. 1996, pp.67-68.

12«Do diploma de_AgostinhoJosé Frcire_passaramao decreto de PassosManucl asideiasbásicas da Academia

-e _logo

o seu _propôsito iluminista. "O fim dc promover a _{cmlizacão geral} dos _Portugucses. difundir por todas as classes o

gostodo belo. e _proporcionarmeios de melhoramento aosofíciose artes fabns _{pela clcgância} das formas e seus arte-factos" (...)»: J.-A. FRANQA. opcit. 3â ed.. vol. 1. 1991. p. 219. Ver também. do mcsmoautor. «0 Setembnsmo no

cnsinodasartesedoteatro». inO Liberalismo naPenínsulaIbéricana_primeirametadedosêcuh A7.V. 2°vol.. 1981.

pp. 197-202.

Fonseca,

enriquecido

pela experiência

de oito anos de

permanência

em Roma. 0 neoclassicismo do programa do

palácio

real,

há muito reduzido aos limites

possíveis

da criacão nacional

*

, informavaa

todos os niveis o _{programa do}

ensino,

que assim descoloria o esforco do investimento. No Porto a situacão seria

_equivalente.

Todavia,

sob o _ponto de vista da actividade

arquitectônica,

o que mais

importa

destacar,

â data da

chegada

de

_Giuseppe

Cinatti,

é a

_{persistência}

da mais

completa paralisia.

As

contingência políticas

a

que o

_país

esteve

_sujeito

desde o

periodo

dasInvasôes Francesas atéao eclodirda guerra entre

abso-lutistas e liberais, não

poderia

ter favorecido o investimento construtivo. Com as

finan^as

esgotadas,

mau

grado

os intentos da desamortizacão, a

_grande

obra da

Ajuda paralisou

a um terco do seu

pro-jecto

original14,

enquanto a necessidade de instalacão dos

servi^os

públicos

era

ultrapassada pela

adaptacão

das fábricas conventuais

desocupadas.

Tanto _quanto a Academiade Belas Artes, o

palácio

das cortes, alma do constitucionalismo, teve de

adaptar-se

ao edificio de S. Bento da Saúde,

apôs

algumas

obras de remodelacão. Sô o desenvolvimento da economia

capitalista proporcionaria,

em breve, uma alteracão da situacão, cimentando condicôes básicas ao lancamento da iniciativa

privada,

num contexto em _que Cinatti teria

já

um

_papel

fundamental a

desempenhar.

Intimamente

_ligada

â accão do

_primeiro

_poeta do romantismo

português15

esteve areforma do ensi-no das artes dramáticas com a criacão do Conservatôrio Nacional. Tanto quanto as Academias de

Belas Artes ou a reforma do ensino básico e secundário e as

_primeiras

tentativas de criacão de

esco-Ias de ensino

_politecnico,

o teatro merecia

_plena

atencão, também ele tomado como _agente de «civilizacão» e escola de «bom _gosto». Desde 1834 a

companhia

francesa trazida

pelo

empresário

Emiho Doux, animavao teatro da rua dos Condes. Mas o _que o _{programa setembrista procurava} era a revitalizacão do teatro

português.

13«Aarteportuguesaaté meados doseculo_{dependeu daquilo}que fizeram (eensinaram)as_equipas da_Ajuda

-quepor

seu ladocontinuaram. com nova mas_{jáepigonal dosagem} romana, a _tradigãoportnguesa bastarda de Seteccntos De Vieira Lusitanoa Pedro AJcxandnno. a _Cyrillo, aFuschini c a_Joaquim Rafael (...)corre uma linha que se _degrada e desactualiza.Na esculturaos continuadores deGiusti ou de Machado de Castro encadeiam-se bem num Joao José de

Aguiar, que nem _sempre acusa a _vantagemdeter _aprendidoem Romacom Canova.»: J.-A. FRANCA, op cit. 3a ed.. vol. _l.p. 108.

14

Sobre o_proccssodeconstrucâo do palácioda _Ajuda. obrados _arquitectosFabn eCostae Silva. verJ.-A. FRANCA.

op cit.3aed.,vol.l, 1991. pp. 96-108.

Em 1835, o ministro

Agostinho

José Freire concretizara a criacão do Conservatôrio de Música,

en-tão_entregue â direccão de

_Domingos

_Bomtempo.

0 de Artes Dramáticas teve de _{esperar por}Passos

Manuel, para nascer em Novembro de 1836. Fora totalmente

arquitectado

por Garrett que assim en-carnava

_{pragmaticamente}

o

_papel

de «educador» da

nacão16

. A criacão desta academia devotada ã

arte da

_{representacão,}

mais inovadora do que o instituto musical _que absorveu, a quem sedescobrem

antecedentes17,

foi,

desdeo

_primeiro

momento, parte

integrante

de uma reforma

global

da

_gestão

do

teatro nacional. Esta

_compreendia,

não sô a criacão de um

_ôrgão

de _governo a elarelativo, a

Inspec-cão Geral dos Teatros, que Garrett viria a

dirigir

ate 1841, mas também a fimdacão de um novo es-paco de encenacão que viria a ser o Teatro Nacional de D. Maria

II18.

A revolucão teatral era

con-substanciada, ainda,

pela

prôpria producão

de Garrett como

dramaturgo

Ao contrário de Almeida Garrett, em _quem os Setembristas encontraram um bnlhante colaborador, Alexandre Herculano representou, duranteestes anos, a

oposicão

cartista. Em 1836, exonerou-se do

cargo

público

que Ihefora confiado, como bibliotecário

responsável,

em Coimbra,

pela

«arrecadacão

da

_opulenta

LivTaria de Santa Cruz». Nesse ano veio, também ele, _{para Lisboa.}

Aqui publicou já

a

primeira

parte da l'oz do

Profeta, opúsculo

«em prosa

cadenciada,

em pequenos

períodos

imitando a

linguagem

biblica, mas modelados sobre os escritos revolucionános de Lamenais, Palavras de um Crenîe

_{...)>/.

Em 1837 foi-lhe entregue a direccão da revista lancada

pela

«Sociedade Promotora

de Conhecimentos

Úteis»:

0 Panorama. Neste

_periôdico

semanal de formato

enciclopédico,

Hercu-lano deixou _{transparecer toda} a sua

indignacão

_perante a abolicão da Carta, escrevendo, nesse

con-texto,

_alguns

dos

artigos

críticos mais

significativos produzidos

na

época,

bem como as suas

pnmei-16

«0intelectual romântico. nalinha de desenvohimentode umaposicão que vinhajádo século XVIII. scntiu-se

par-ticipante deuma _"repúblicadas letras" constituida por todosaqueles que. tendoasccndidopor mérito (e nãopor

nas-cimento ou_nqueza)ao_papeldemediadores da verdade.deviamirradiá-la. tendoemvista reformara"alma nacional Por isso todo o intlectual romântico.principalmente na primeira fasedo romantismo. assumiu-se. também.

como um

cducador. e _{defendeu quc sô} uma _profunda revolucâo cultural poderia ajudar á construcâo de uma nova sociedadc ( )»• Fernando CATROGA. «Romantismo. literaturaehistôna» inHistôria de_Portugal.op cit. vol. 5. 1993. p. 545.

17

O semináno da Patnarcal que William BECKFORD tanto gostava devisitar; cfr. Diario de William Beckford

em

Portugale_Espanha. 3a cd.. 1988.

1S«(

')

outra _diligcncia sc_{jogava radicalmente} nestas iniciativas nodominio teatral: a edificacão de um vcrdadeiro tcatrode_{prosa. equiparável} â_ôpera deS. Carlos. construcão nobre. emcontrastecom os_pardieirosexistcntes na Rua dos Condesou da Alegna. ainda resultantes da improvisãodc _depois do Terramoto.»; J.-A. FR\NCA. «0 setembns-mo noensinodas artesedoteatro» in op cit.2C vol.. 1981.p. 202.

,9ComoseuAuto de GilI'icenie. _publicadocm 1838. Garrctt cstabeleciao _«pontodc_partidadorenovamento roman-tico» tambémaonível dadramaturgia nacional;J.-A. FRANCAopcit. 2' voL 1974. p. 399.

:;,Teôfilo BR^GA. HistôriadoRomantismo emPortugal. 1880. p. 285. Oautor acresccntaamda: «A chamada

Re\o-lugãodeSetembroproduziuem Herculanoumdesalento moral. e_{pela primeira} vc/.dcscreu dos destinos da patrta.estc

cstadosentimental éso o_quese acha na Iozdo _Profeta e nadamais. A_{prosa biblica fcz} impressâo sobreos conscn

a-doresCartistas. e o nomede Herculanorepetia-se: veioentãopara Lisboaem fins de 1836».

rasnovelas

histôricas21

. Nostextos

publicados

em0Panorama, Teôfilo

Braga

descobre os alicerces

do «extraordinário

_poder

_espiritual

que exerceu inconscientemente sobre a nacão portuguesa»

"

Pode talvez considerar-se que. se accão

_política

de Garrett nos _aponta o lado mais fecundo das op-côes tomadas no

_quadro

político

dos anos imediatos ao fim da guerra

civil,

Herculano

revela-nos,

pelo

contrário,

o seu lado mais obscuro. A

questão

patrimonial

justificava plenamente

as suas diatri-bes. A extincão das ordens

_religiosas

em _{1834. por decreto assinado ainda por} D. Pedro

IV,

no

contexto

_geral

da

desamortizacão,

condenara osbens nacionais ås

contingências

da venda em hasta

pública,

ou

_pior,

do saque e das mutilacôes. Contra «o

espírito

destruidor desta

geracão

que ora

vi-ve», Herculano, com

eloquência profética,

a _que

já

recorreraantes, lancou, em _1838, o seu brado «a

favor dos monumentosda

histária,

da arte e da

_glôria

nacional _{que todos} os dias vemos desabar em

ruínas))23

. Com

génio

de

cria<?ão literária,

denunciou os efeitos devastadores das

accôes vandálicas

do seu _{tempo sobre} a heranca monumental das

épocas passadas, apelando

â sua

salvaguarda.

Nisso a

cultura romântica _{portuguesa deve-lhe} um esforco

pioneiro24

, ao

qual,

em breve, se aliaria Almeida

Garrett25

. Ao

percorrer o

_país

motivado

_pela

recolha e

_salvaguarda

das tradicôes do cancioneiro

po-pular,

em _1843, o _poetaescreveu um relato da sua

_{viagem, já}

isento do

optimismo

que pautara a sua

accão no final dos anos 30. Num contexto de crítica â sociedade

_burguesa,

Garrett denunciaria os atentados lesa

_patrimônio

_que anotara no _{percurso que} o conduzira aovale de Santarém .

Avalorizacão

_patrimonial

de Herculano esteve, evidentemente, muito distante do interesse de

colec-cionismo e

antiquariato

detectável a

_partir

de finais do século XVIII, naturalmente afecto ao

patn-mônio

môvel27

. Mas não sô. Nos seustextos de 1837 e 1838 sobressai a consciência

contemporânea

:1

Em 1838_publica O CasteîodeFariae. no anoimediato. ofamoso conto.lAbobada.

22

In Idem. p. 287.

:3

Alexandre HERCULANO. «Monumcntos(I)»inO Panorama. - N. 69

(1838). A_sequência delextos _{publicadospor}

Herculano nesta revista sobre a _questão do _patnmônio foram mais tarde reunidos. como é do domínio comum. nos

Opúsculoscomotítulo_genérico«MonumentosPátrios». 24

VerDa\id Mourão FERREIRA. Alexandre Herculanoe a_valorizagãodo_patnmônioculturaîportuguês. 1977. 25

Para além daaccâo dos dois nomesmaiores da culturaromanticaportuguesa é forcoso citara accaodehomenscomo o Cardeal Saraiva e o _prôprio rei D. Fernando II. Saliente-seporém o trabalho _ptoneiro de Luís Mouzinho de Albu-querque responsável. no mosteiro da Batalha. pela primeira íntervcncão de restauro monumental no país de acordo comcritérios _precocemente sustentados pela preocupacão «científica» de reintegra^ãodo edificio na unidade do seu estilo _original. imciada em 1840; ver Luis Mouzinho de_ALBUQUERQUE. MemôriaInéditaacerca do_edificio

mo-numentaldaBatalha. 1854.

:60 romance _l'iagensnaminha terrafoi _{originalmente publicado}na Revista í'niversal Lisbonense. _dirigida por An-tônioFclicianode Castilho. entre_Agosto e Dezembrode 1843. A continuidade daedicão foi então_quebrada. voltando a _{retomar-sejá} em Junho 1845. _prosseguindoentâoaté Dezembrode 1846.

:

da

_importância

da

_preservacão

dos monumentos

_{arquitectônicos}

_enquanto testemunhos _capazes de

iluminar, na sua essência cultural e estética, o devir histôrico da nacão. Este conceito de «monumento/documento», investia o

_paîrimônio

construído de uma

_qualidade

instrutiva, em moldes

que

exigiam

a sua reabilitacão no âmbito do

_primado

civilizador assumido

pelo

Liberalismo,

fortale-cendo _{consequentemente} a nocão de

responsabilidade

civil na sua _{conserva^ão"'}

Ao

_conjunto

destes ideais Herculano aliava o fervor nacionalista da sua sensibilidade romântica, _que o induziu

_igualmente

a batalhar contra o

_{«preconceito}

de queem arte sô o _grego e o romano é belo».

Assim o afirmava num

_artigo

_{significativamente}

intitulado «A

Arquitectura

Gôtica» no número

inau-gural

de 0 Panorama Alexandre Herculano, «medievalista _por voca^ão romântica e _por

_opcão

ideolôgica»29,

demonstra ai, tal como anunciara em _1835, a _ruptura consumada com o fundamento

da estética clássica, ou

_seja,

da arte como imitacão da natureza.

_Repudia

a mimesis aristotelica a fa-vor de um idealismo herdado de Platão,

enriquecido

comleituras de Kant e dos filôsofos do

_primeiro

romantismo

alemão30

. Nos textos de Schiller, Mme. Staél e, sobretudo, na

poesia

de

Klopstock,

Herculano bebe a ideia da essência

religiosa

da arte _que, em 1837.

transpareceria

no texto onde alertava para o facto de «em o nosso

_país

os monumentos do estilo

_gôtico

terem sido assaz

despre-zados, e até abarbaridade e

_ignorância

lhes tem feito uma _{guerra cruel».}

Sem as hesitacôes de Garrett, inicialmente solidário com os

princípios

estéticos do classicismo, ,

Herculano

_empenhava-se

também no combate

_pela

renovacão moral da _{sociedade portuguesa.} Tal

como Lamartine defendera em _Franca, acreditou _que nosfundamentos do cristianismo sedescobriam

sôlidos valores morais

_adaptados

ao contexto

_{sociolôgico gerado pela}

derrota definitiva do

absolu-tismo. Na arte

_gôtica

redescobriu a _pureza da

espiritualidade

cristã, _que valorizou,

contrapondo-a

å

:í<

Cfr. _{Jorge CUSTÔDIO.} «De Alexandre Herculano á Cartade Veneza»inDarFuturoaoPassado. 1993. _p 41 :9J.-A. FRANQA. «Aarte medieval _portuguesa na visãodc Herculano» inAlexandre Herculano á luz donosso

tem-po: ciclo deconferências. 1977, p. 49.

3U

Alexandre HERCULANO. «Poesia: Imita?ão-Beio-Unidade» in_Opúscuhs. vol. 5. 1982;tcxto _{original publicado} no

Porto in _Repositôrio Literário _(1835). Há _que fazcr _algumas reservas _quanto ao aicance das referências alemãs de Herculano_{(como para Garrctt). Apesar}dos esforcos. J.-A. FRANCAalerta-nos parao facto de quedifícilmentc pcne-travam o «caosdoSturm und_Drang»: in_{op cit. 1°}vol.. 1974. _p.207.

31

Assinale-se _queo_{primeiro poema de}Garrett foi consagrado a Catão. oherôi romano. Comosintetiza J.-A.

FRAN-CA «A visão de Herculano da arte _{medieval portuguesa integra-se} na histôria da mentalidade romântica nacional

-ou. mclhor. venfica. ístoé controlaetorna\erdadciracssa mentalidadc _Aquiloquenos seus_companhenosde_gerasão podia ser moda ímportada. ou_adoptadacomonova _pclc(...). ou _queno _espíntodeles _podia revelar hesita^ôes. cm

so-breposicôesculturais(e éo casodeGarren. ora _prefcrindoa arte neoclássicaoraa romãntica, entre 1821 e 1845, _pclo mcnos). nasua _prôpna mentalidadeera umdado_adquindo c fundamental._{jamais posto}em discussão ou reconsidera-do»; in «Arte medieval portuguesa na_{visão de Herculano» im op cit.} 1977, p. 49.

racionalidade

_prôpria

da

_ideologia

neoclássica. Nesse

sentido,

destacou nas suas formas

arquitectô-nicas

_«(...)

as torres

_erguidas

nos

campanários,

cujos

cimos

piramidais pareciam

apontar para o céu

-as colunas

_delgadas

e subindo a

_prodigiosa

_altura, semelhantes ao _{pensamento que} se _ergue até ao

trono do Senhor

_(...).»''2

.

Para Herculano também nestas estruturas se revelava o

_«génio»

nacional,

â maneira do

_volksgeist

hegeliano,

anterior å

_corrupcão

e decadência trazidas

_pelo

clericalismo e

_{pela Inquisicâo joaninos.}

Assim o haveria de traduzirno conto de

_grande

sucesso escrito em 1839

-A Abôbada. Na evidência

de _que sô um

_{arquitecto português}

_(Afonso

_Domingues)

_poderia

acabar uma obra _que era um

mo-numento ã

_prôpria

nacionalidade^, se

pode

entroncar, como bem viu

José-Augusto

Franca, o

desfa-vor de Herculano em relacão â _entrega,

_já

no início dos anos _40, da obra do Teatro Nacional de D.

Maria II aFortunato

_Lodi,

_italiano, como

Cinatti^4

.

Enquanto

no dominio das letras e do _pensamento, o _romantismo, sentido como triunfo da liberdade

de

_espírito

e, sobretudo, de

potenciamento

de um sentimento

nacionaF5

,

ganhava

terreno, no campo da criacão

_artística,

tal como a nova Academia o _acarinhava,

_{prolongava-se}

o

_espirito

neoclássico da

Ajuda.

O ambiente de

_cria^ão

artistica lisboeta era, nesse _sentido, tão

_ambíguo

_quanto

_aquele

_que,

em

_Milão,

condicionara a

_formagão

de

_Guiseppe

_Cinatti,

_{embora por} razôes bem distintas das _que se

podiam

detectar na

_capital

lisboeta.

A coexistência de duas ordens de _{pensamento, que} desde finais do século XVIII

_opunham,

dialecti-camente, o

_primado

clássico å

_poética

_romântica, abriu o caminho a uma _guerra de

teôricos,

partidá-rios do

_gôtico

versus defensores da heranca _{greco-romana, que} teve o seu _expoente em Franca entre

1844 e 1846. Nunca estas dissencôes _parecem ter

_perturbado

o _pacato

_empirismo

do meio artístico nacional. O

_projecto

neoclássico de Lodi _para o Teatro de D. Maria II não foi sentido como uma

a-fronta ao _gosto

_pitoresco

da Pena

_promovido

_{por D.} Fernando _{II, que} o antecede

_alguns

anos. As

criticas ferozes desferidas contra o edifício monumental do Rossio estavam

_longe

de ter

_qualquer

fundamento _{estético, sendo,}

_pelo

_contrário,

bastante

_{significativo}

_que a

_primeira

_grande

obra

_pública

•:

AJexandreHERCULANO. «A _Arquitectura G6tica»in OPanorama.

-N.l _{(Maio 1837).}

' '

AMosteirode Santa Mana daVitôria foi fundado_{por D. João I} na_scquênciadavitôriade_Aljubarrota.

4

Para o_{aprofundamcnto}da _questâoverJ.-A. FRANCA.«Arte medieval_portuguesa navisãode Herculano» in_{op cit.} 1977.

«Mais_{do que} um licão cívicaecristã.o romantismo _{português prctendia}(...)dar uma licão denacionalismo»: J.-A.