MONITORAMENTO DE TV PAGA
Manoel Rangel Maio, 2017
O Monitoramento do Segmento de TV Paga é fundamental para o processo de execução da Política Nacional do Audiovisual.
Ele permite não apenas a fiscalização, pela ANCINE, das obrigações legais relativas as atividades que compõe este segmento de
mercado, como também o recolhimento de informações que subsidiam o aprimoramento permanente desta política.
Processo de monitoramento
O Monitoramento do Segmento de TV Paga pela ANCINE é formado pela articulação de um conjunto de atividades regulatórias da
agência que incluem: o registro de empresas, o registro de obras audiovisuais, o cadastramento de canais de programação e a fiscalização do cumprimento das obrigações de veiculação de conteúdo brasileiro na TV Paga.
Processo de monitoramento
Neste sentido ele é realizado através da articulação de processos de trabalho realizados por três superintendências (Análise de
Mercado, Registro e Fiscalização), envolvendo quatro sistemas de informação e três conjuntos de dados da agência, que possibilitam a obtenção de um retrato detalhado e preciso da TV Paga no Brasil.
Processo de monitoramento
Sistemas/Bancos de Dados envolvidos no Monitoramento de TV Paga
Registro de Empresas
Registro de Obras Audiovisuais
Registro de Programação de TV Paga - SRPTV
Gravação de Programação de TV
Paga - MP-SEAC
Sistemas/Bancos de Dados envolvidos no
Monitoramento de TV Paga
Sistemas/Bancos de Dados envolvidos no
Monitoramento de TV Paga
Sistemas/Bancos de Dados envolvidos no
Monitoramento de TV Paga
Sistemas/Bancos de Dados envolvidos no
Monitoramento de TV Paga
PANORAMA DA ATIVIDADE DE
PRODUÇÃO AUDIOVISUAL PARA TV PAGA
Centro Oeste 358
6%
Nordeste 611
10% Norte
151 3%
Sudeste 3896
68%
Sul 743 13%
Empresas Produtoras Brasileiras Independentes por Região
Total: 5759
Obras audiovisuais brasileiras registradas
989 971
298
122 90
119
323 343 301 275
366 371
766
1.454
1.102
1.003
823
645 494
528
1.520
1.807 2.184
2.246
2122
1926 1711
3297 3252
3488 3344
2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016
NÃO INFORMADO COMUM
BRASILEIRA CONSTITUINTE DE ESPAÇO QUALIFICADO BRASILEIRA INDEPENDENTE CONSTITUINTE DE ESPAÇO QUALIFICADO
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas produzidas – Organização Temporal
CURTA METRAGEM
113 3%
MÉDIA METRAGEM
248 8%
LONGA METRAGEM
465 14%
OBRAS SERIADAS
2.458 75%
2015
TOTAL: 3.284 horas
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas produzidas – Organização Temporal
CURTA METRAGEM
105 4%
MÉDIA METRAGEM
272 9%
LONGA METRAGEM
585 19%
OBRAS SERIADAS
2.045 68%
2016
TOTAL: 3.007 horas
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas produzidas – Tipo de obra
TOTAL: 3.284 horas
VARIEDADES 1.328
40%
DOCUMENTÁRIO 1.058
32%
FICÇÃO 513 16%
VÍDEOMUSICAL 191
6%
REALITY-SHOW 113
3%
ANIMAÇÃO 83 3%
2015
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas produzidas – Tipo de obra
TOTAL: 3.007 horas
VARIEDADES 966 32%
DOCUMENTÁRIO 1.108
37%
FICÇÃO 570 19%
VÍDEOMUSICAL 206
7%
REALITY-SHOW 80
3%
ANIMAÇÃO 78 2%
2016
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas por fonte de financiamento
SEM
FINANCIAMENTO PÚBLICO
2.786 85%
RECURSOS INCENTIVADOS
313 9%
FSA E RECURSOS INCENTIVADOS
118 / 4%
FSA : 67 / 2%
COM
FINANCIAMENTO PÚBLICO
499 15%
2015
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas por fonte de financiamento
SEM
FINANCIAMENTO PÚBLICO
2.359 78%
RECURSOS INCENTIVADOS
335 11%
FSA E RECURSOS INCENTIVADOS
140 / 5%
FSA 173 6%
COM
FINANCIAMENTO PÚBLICO
648 22%
2016
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas financiadas com recursos públicos Evolução Trimestral
13
23
11
19
11
41 44
77
133
30
14
56
19
58
19
34 28 35
75
96 89
54
83 76
111
65
48
1º/2015 2º/2015 3º/2015 4º/2015 1º/2016 2º/2016 3º/2016 4º/2016 1º/2017
Investimento FSA FSA e Recursos Incentivados Recursos Incentivados
Obras Brasileiras Independentes:
Horas inéditas veiculadas na TV Paga, por fonte de financiamento e tipo de obra
17 11
463
325
133 49 105
51
317 363
96 114
26 11
149
139
127
111
3 0
22 11
0 28
43 22
611
464
260
160
108
51
339 374
96 142
2015 2016 2015 2016 2015 2016 2015 2016 2015 2016 2015 2016
Animação Documentário Ficção Videomusical Reality-Show Variedades
SEM FINANCIAMENTO PÚBLICO COM FINANCIAMENTO PÚBLICO
Horas de produção Independentes 2015 e 2016
3.285
3.007
2029 1873
1449
1213 1256
1135
580 660
2015 2016
Total de Horas das Obras Independentes Com emissão de CRT para TV Paga Com veiculação em TV Paga
Horas de produção Independentes 2015 e 2016
3.285
3.007
2029 1873
1449
1213 1256
1135
580 660
2015 2016
Total de Horas das Obras Independentes Com emissão de CRT para TV Paga Com veiculação em TV Paga
498
648
455
550
327 300
0 100 200 300 400 500 600 700
2015 2016
Total de horas produzidas com recursos públicos federais Com emissão de CRT para TV Paga Com veiculação em TV paga
Horas de produção independente financiada COM recursos públicos federais - 2015 e 2016
43
128
98
252
2786
2359
1658
1346 1131
913
0 500 1000 1500 2000 2500 3000
2015 2016
Total de horas produzidas SEM recursos públicos federais Com emissão de CRT para TV Paga Com veiculação em TV Paga
Horas de produção independente financiada SEM recursos públicos federais - 2015 e 2016
1128
527
1031
433
129 253 226
428 482
379 457 405 419 480
924
1309
1466
1947 2019
1 0 0 2 4 3 0 0 0 0 1 18 15 31 32
10 26 36 31 44 48 105 114 147 184 220 259 327 330 295
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 2016
Brasileiras
Brasileiras Filmadas no Exterior Estrangeiras
Produção de obras publicitárias para TV Paga:
Emissão anual de CRT para TV paga
PANORAMA DA ATIVIDADE DE
PROGRAMAÇÃO DE TV PAGA
Número de Canais de Programação por Grupo econômico
Fonte: CER/SAM
GLOBO 61 26%
TIME WARNER 55
24%
DISCOVERY 18 8%
FOX 17 7%
VIACOM 12 5%
THE WALT DISNEY 9
4%
NEWCO 9 4%
PBI 8 4%
AMC NETWORKS 3
1%
OUTROS 39 17%
Estrangeiros 119
52%
Brasileiros 112 48%
Canais de Programação
por Nacionalidade
Canais de programação
Constituição de espaço qualificado
CBEQ 12 horas 1
0%
CBEQ 12 horas Independente
3 2%
CBEQ 15
8% CEQ
90 46%
Canal de programação
comum 76 Canal não 39%
adaptado 9 5%
Cumprimento das obrigações legais de programação brasileira em CEQ: 2015 e 2016
(média percentual da amostra fiscalizada)
31,1%
13,4% 2,9%
68,9%
86,6%
97,1%
0%
10%
20%
30%
40%
50%
60%
70%
80%
90%
100%
2015 2016 2017
Semanas com indícios de descumprimento Semanas sem indícios de descumprimento
Fonte: ANCINE / SAM.
66
34 Filmes e séries 14 Variedades 9 Infantis
9 Documentário
19 programadoras 8 grupos econômicos
Com 95% de confiança, é possível afirmar que a média da amostra de canais coletados corresponde à média total de canais de espaço qualificado cadastrados na ANCINE – com margem de erro de 1%.
Canais de espaço qualificado (não brasileiros)
AMOSTRA
Fonte: ANCINE / SAM.
Análise do perfil da programação em canais de espaço qualificado – 2015
2.707 obras 4.354 obras
Fonte: ANCINE / SAM.
Ano de produção das obras veiculadas na TV Paga
OBS: Todos os canais de espaço qualificado aptos a cumprir cota foram contabilizados, inclusive os “super brasileiros”. Episódios de obras seriadas foram contabilizados individualmente.
31% 35%
2%
69% 63%
BRASILEIRA CONSTITUINTE DE ESPAÇO QUALIFICADO BRASILEIRA INDEPENDENTE CONSTITUINTE DE ESPAÇO QUALIFICADO
Antes de 2012 Sem informação Depois de 2012
5,4%
78,9%
5,3%
10,5%
Brasileira Estrangeira Outras Publicitária
6,4%
79,3%
3,6%
10,7%
Brasileira Estrangeira Outras Publicitária
Média semanal de 9:45 horas
de conteúdo brasileiro, por canal
Média semanal de 11:42 horas
de conteúdo brasileiro, por canal infantil
Fonte: ANCINE / SAM.
Tempo médio de programação de conteúdo brasileiro nos CEQ (Percentual de horas de programação)
CEQ Exceto infantis CEQ infantis
12,5%
71,2%
4,5%
11,9%
Brasileira Estrangeira Outras Publicitária
Média semanal de 5:21 horasde conteúdo brasileiro no horário nobre, por canal
Média semanal de 6:44 horasde conteúdo brasileiro no horário nobre, por canal infantil
12,2%
71,2%
6,1%
10,5%
Brasileira Estrangeira Outras Publicitária
Fonte: ANCINE / SAM.
Tempo médio de programação de conteúdo brasileiro no horário nobre em CEQ (Percentual de horas de programação)
CEQ Exceto infantis CEQ infantis
42,0%
26,5%
45,6% 43,8%
54,0% 56,0%
68,4% 68,5%
50,8%
65,6% 74,6% 73,9%
Janeiro Fevereiro Março Abril Maio Junho Julho Agosto Setembro Outubro Novembro Dezembro
Em 2015, CEQ não infantis exibiram, em média,
53,0% mais conteúdo brasileiro
no horário nobre, que a obrigação legal
Fonte: ANCINE / SAM.
Tempo de programação de conteúdo brasileiro no horário nobre que ultrapassa a cota legal em CEQ exceto Infantis – 2015 (Percentual de horas de programação)
77,8%
65,6%
103,0%
87,0%
101,6%
90,7% 90,5% 95,8% 98,8%
114,7%
93,3% 102,0%
Janeiro Fevereiro Março Abril Maio Junho Julho Agosto Setembro Outubro Novembro Dezembro
Fonte: ANCINE / SAM.
Tempo de programação de conteúdo brasileiro no horário nobre que ultrapassa a cota legal em CEQ Infantis - 2015
(Percentual de horas de programação)
Em 2015, CEQ Infantis exibiram, em média,
92,4% mais conteúdo brasileiro
no horário nobre, do que a obrigação legal
7%
16% 14%
9%
76%
67% 70% 71% 69% 72% 74%
6%
10% 10%
Domingo Segunda Terça Quarta Quinta Sexta Sábado
Brasileira Estrangeira Outras Publicidade
Às segundas-feiras há maior tempo de veiculação de obras brasileiras Aos fins de semana háqueda no tempo de veiculação de obras brasileiras
Fonte: ANCINE / SAM.
Programação em Canais de Espaço Qualificado exceto
infantis, por dia da semana (Percentual de horas de programação)
9% 15%
9%
77%
69% 70%
69% 70% 70% 74%
3% 5%
11% 11%
Domingo Segunda Terça Quarta Quinta Sexta Sábado
Brasileira Estrangeira Outras Publicidade
Fonte: ANCINE / SAM.
Programação em Canas Infantis de Espaço Qualificado, por dia da semana – 2015 (Percentual de horas de programação)
Às segundas-feiras há maior tempo de veiculação de obras brasileiras Aos fins de semana háqueda no tempo de veiculação de obras brasileiras
Viabilizado a partir da parceria estabelecida com a Rede Nacional de Ensino e Pesquisa – RNP, o MP-SeAC é a plataforma responsável pela captura direta e indexação do sinal de vídeo dos canais da TV Paga.
O sistema captura e armazena os conteúdos gravados em dois locais. O principal, em São Paulo, localizado na Cinemateca
Brasileira, e um de redundância, em Brasília, localizado na RNP.
Monitoramento de Programação de
Serviço de Acesso Condicionado (MP-SeAC)
Atualmente, são monitorados 107 canais, continuamente desde setembro de 2014.
No total, a ANCINE dispõe de mais de 2.3 milhões de horas de conteúdo armazenado.
A capacidade de armazenamento atual do MP-SeAC permite a captura contínua destes canais e guarda do conteúdo capturado pelo período de 5 anos.
Monitoramento de Programação de
Serviço de Acesso Condicionado (MP-SeAC)
Monitoramento de Programação de
Serviço de Acesso Condicionado (MP-SeAC)
Ano
847.440 Dia
2.568 Mês
77040
Fluxo de dados (em horas)
Total de horas armazenadas: 2.3 milhões
Monitoramento de Programação de Serviço de Acesso Condicionado (MP-SeAC)
Mês
46.632 Hora
67 Dia
1608
Fluxo de dados (em GB)
DEMONSTRAÇÃO DO
SISTEMA DE MONITORAMENTO
DO SERVIÇO DE ACESSO CONDICIONADO
MP SEAC
O avanço do Sistema de Monitoramento de TV paga pela ANCINE se concentra hoje no desenvolvimento de três projetos:
1 . Utilização de ferramenta de Business Intelligence para análise dos dados relativos ao setor, em particular os de programação 2. Implementação do registro Digital de Obras Audiovisuais 3. Implementação da Identificação Automática de Vídeos
Perspectivas para o futuro próximo
A ANCINE adquiriu uma ferramenta de Business Intelligence que permite coligir e sistematizar os dados contidos nos registros de agente econômico, registros de obras audiovisuais e registro de programação de TV paga.
O projeto inaugural para utilização desta ferramenta já se encontra em fase avançada de desenvolvimento e tem como foco a
fiscalização das cotas de programação na TV Paga.
Ferramenta de Business Intelligence
Além das ações de fiscalização das obrigações de veiculação de conteúdo brasileiro, a ferramenta de BI permitirá análises como:
avaliação do desempenho das obras audiovisuais brasileiras financiadas com recursos públicos federais no segmento de TV Paga; acompanhamento das estratégias de programação de obras audiovisuais brasileiras independentes, incluindo as
especificidades ligadas ao tipo de obra (seriada, não seriada,
ficção, documentário, animação, etc...); fiscalização do tempo de publicidade do horário nobre; verificação da correta classificação dos Canais Brasileiros de Espaço Qualificado; entre outros
Ferramenta de Business Intelligence
O Registro Digital de Obras Audiovisuais permitirá o envio de obras audiovisuais pela internet para cumprimento de obrigações
normativas, eliminando a necessidade de envio de cópias físicas.
Única etapa do processo de registro de obras que ainda não se encontra digitalizada.
Registro Digital de Obras Audiovisuais
O Registro Digital de Obras Audiovisuais - RDO permitirá o envio de obras audiovisuais pela internet, através de upload, para
cumprimento de obrigações normativas.
O RDO eliminará a necessidade de envio de cópias físicas, única etapa do processo de registro de obras que ainda não se encontra digitalizada.
Registro Digital de Obras Audiovisuais
DEMONSTRAÇÃO DO PROTÓTIPO
DO REGISTRO DIGITAL DE OBRAS - RDO
A partir da implantação do Registro Digital de Obras audiovisuais, será possível desenvolver a Identificação Automática de Vídeo.
Esta tecnologia permite, através de um processo de geração de um código identificador de vídeo (video hash code), o vídeo de uma obra previamente registrada na ANCINE com a sua veiculação efetiva capturada pelo MP-SeAC de maneira automática.
Com essa ferramenta, será possível verificar automaticamente se as declarações feitas pelo SRPTV coincidem com a veiculação efetiva gravada no MP-SeAC.
