Reconstrucción Virtual del Patio de las Arcas de Lisboa

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OLMEDO CLÁSICO,nº12

El patrimonio del teatro clásico español : actualidad y perspectivas : homenaje a Francisco Ruiz Ramón : actas del Congreso del TC/12. Olmedo, 22 al 25 julio de 2013 / Edición Germán Vega García-Luengos, Héctor Urzáiz Tortajada, Pedro Conde Parrado. – Valladolid : Ediciones Universidad de Valladolid ; Olmedo (Valladolid) : Ayuntamiento, 2015.

754 p. ; 23 cm. – (Literatura. Colección “Olmedo Clásico”; 12) ISBN 978-84-8448-837-8

1. Ruiz Ramón, Francisco (1930-2015) – Discursos, ensayos, conferencias 2. Teatro español – 1500-1700 (Período clásico) – Historia y crítica – Congresos I. Vega García-Luengos, Germán, ed. lit. II. Urzáiz Tortajada, Héctor, ed. lit. III. Conde Parrado, Pedro, ed. lit. IV. Ruiz Ramón, Francisco (1930-2015), homenaje V. Universidad de Valladolid, ed. VI. Olmedo. Ayuntamiento, ed.

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EL PATRIMONIO DEL TEATRO CLÁSICO ESPAÑOL:

ACTUALIDAD Y PERSPECTIVAS

HOMENAJE A FRANCISCO RUIZ RAMÓN

Actas selectas del Congreso del TC/12

Olmedo, 22 al 25 de julio de 2013

Olmedo Clásico

2015

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569 TÍTULO DELCAPÍTULO

L

a experiencia del equipo de investiga-ción formado por Piedad Bolaños Do-noso, Mercedes de los Reyes Peña, Vicente Palacios y Juan Ruesga Navarro en la reconstrucción virtual del Corral de la Monte-ría de Sevilla1_{nos hizo pensar en continuar esta}

labor con otros posibles corrales de comedias. Entre ellos, había uno, el Patio de las Arcas de Lisboa, que a dos de los integrantes del equipo –Piedad Bolaños y Mercedes de los Reyes– nos

era muy conocido, pues hace ya algunos años lo habíamos investigado y levantado sobre el papel2_{. Sabíamos que las condiciones para su}

reconstrucción en 3D eran muy distintas a las del corral sevillano. Mientras que de este se conservaban las paredes de medianería del lugar donde estuvo ubicado (muralla del fondo y laterales) y un plano de planta y alzado lon-gitudinal muy detallado que reflejaba su estruc-tura, medidas, dependencias, uso… (1691), el

RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL DEL PATIO

DE LAS ARCAS DE LISBOA

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Escenógrafo. ALQUIVIRA. Diseño y Producción

1 _{Véase REYES}_{PEÑA, Mercedes de los, «El Corral de la Montería de Sevilla [Texto y notas]», en Rutas del}

Teatro en Andalucía, proyecto coordinado por Piedad Bolaños Donoso, Junta de Andalucía. Consejería de

Cultura, página web www.rutasteatroandalucia.es (incluida en red informática el 2/12/2010); y BOLAÑOS DONOSO, Piedad, PALACIOS, Vicente, REYESPEÑA, Mercedes de los y RUESGANAVARRO, Juan, «El corral de la Montería de Sevilla: metodología y resultados en su reconstrucción virtual», Teatro de Palabras, 6 (2012), pp. 221-248, con imágenes de la maqueta virtual y videopanoramas.

2 _REYES_{PEÑA, Mercedes de los y BOLAÑOS}_{DONOSO, Piedad, «El Patio de las Arcas de Lisboa», en José María} Díez Borque (dir.), Teatros del Siglo de Oro: Corrales y Coliseos en la Península Ibérica, Cuadernos de Teatro

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Patio de las Arcas no nos ofrecía nada a este respecto. Destruido por el terremoto de Lisboa de 1755, no había quedado de él ni siquiera la propia topografía del terreno donde se erigió. Sin testimonios gráficos ni restos arqueológi-cos, lo único que se conservaba eran documen-tos manuscridocumen-tos y testimonios literarios, así como una escasa bibliografía poco aprove-chada por los estudiosos. Conscientes de que nos íbamos a encontrar con mayores dificulta-des y con el mismo propósito que nos guió en el caso de la Montería –ser fieles a la documen-tación existente y formular el menor número de hipótesis posibles, siempre advirtiéndolas y razonándolas– comenzamos el proyecto. Así concebido, lo presentamos a José Camões, investigador del «Centro de Estudos de Teatro» de la Facultad de Letras de la Universidad de Lisboa, que ya se había interesado por el Patio, hasta el punto de tener encargada la traducción portuguesa de nuestros artículos sobre dicho espacio teatral para publicarlos conjuntamente en forma de libro. Este lo aceptó, incluyéndolo entre los proyectos del Centro, y se dispuso a colaborar en las investigaciones que dicha re-construcción virtual fuera requiriendo. Precisamente, uno de los proyectos que José Camões dirigía –y dirige– en el «Centro de Es-tudos de Teatro» es la exhumación y transcrip-ción de toda la documentatranscrip-ción portuguesa so-bre teatro de los siglos XVI, XVII y XVIII, con la finalidad de ponerla en red al servicio de los investigadores de la comunidad científica internacional para reconstruir, en lo posible, la historia del teatro portugués de esos siglos, aún por escribir. Ello, unido a los intentos que se están haciendo en Lisboa para la reconstruc-ción virtual de la ciudad antes del terremoto de 1755, le aconsejaba abrir una línea en este

sentido dentro del proyecto «Historia del teatro portugués, textos y espectáculo». De aquí su buena acogida al proyecto presentado. Cons-cientes de la necesidad de revisar la documen-tación ya manejada y abrir nuevas vías investi-gadoras, tanto él como becarios del Centro se pusieron a disposición de este equipo interdis-ciplinar. Se trataba de un proyecto ambicioso que no solo fue bien acogido por el «Centro de Estudos de Teatro», sino que, presentado en Lisboa a la entonces directora del «Museu da Cidade», contó también con su apoyo ver-bal. Subvencionado por la Universidad, el «Museu da Cidade» ofrecía para el proyecto de las Arcas la posibilidad de presentarlo ofi-cialmente en su sede, así como incluirlo poste-riormente en sus propios expositores digitales. Cambios políticos en el gobierno municipal nos obligaron a aplazar esta cuestión y a ubicar su presentación oficial en Lisboa en el marco del Congreso Internacional «Teatro: Estética e Poder», que se desarrollará en la Facultad de Letras de la Universidad de Lisboa el 21 y 22 de noviembre de 2013. Durante ella, aborda-remos la concepción y desarrollo del proyecto; los fundamentos planimétricos y arquitectóni-cos que justifican el levantamiento virtual rea-lizado y apoyan las hipótesis formuladas; la aplicación de los datos científicos en el levan-tamiento de la maqueta volumétrica y las difi-cultades encontradas; tecnología informática aplicada…, aspectos en los que aquí no nos detendremos. La génesis, desarrollo y resulta-dos del proyecto han sido ya expuestos en un reducido foro de muy cualificados especialistas portugueses, que lo aplaudieron con entu-siasmo. A partir de esta presentación y en un ámbito más amplio de divulgación, el vídeo elaborado como resultado final de nuestro tra-bajo será incluido, en versión portuguesa –O

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RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL DEL PATIO DE LAS ARCAS DELISBOA

Patio de las Arcas de Lisboa (es)– en la página

web del «Centro de Estudos de Teatro» (http: //www.tmp.letras.ulisboa.pt/ut-teatros-virtuais) para su libre consulta por los interesados. Como decíamos más arriba, este trabajo ha abierto una sugerente vía de investigación en el «Centro de Estudos», que tendrá su conti-nuidad en el estudio y levantamiento virtual, si fuera posible, de otros teatros portugueses, como el seiscentista «Fangas da Farinha», de más corta vida y actividad dramática que las Arcas, y algunos del siglo XVIII.

Es verdad que para la reconstrucción del Patio de las Arcas, aunque no existían testimonios gráficos ni arqueológicos, como se ha señalado, contábamos con tres documentos fundamen-tales (uno para la primera etapa y dos para la segunda), ya transcritos y estudiados por Mer-cedes de los Reyes y Piedad Bolaños:

A) Para la primera etapa del Patio (1593-1697), una escritura de medición y con-frontación del Patio de las Comedias y de unas casas anexas, cuya fecha oscilaba entre febrero de 1696 y diciembre de 1697. El Patio pertenecía entonces a António da Silva e Sousa («Tombo Incompleto dos bens e prazos em Lisboa», Lisboa, Arquivo Nacional da Torre do Tombo, PT/TT/HSJ/ A-DA/029-06/1186, fols. 117r-121v). B) Para la segunda etapa (1698-1755), una

«re-ceyta do que rendem as comedias», de 12 de abril de 1700 («Registos de receita», Lis-boa, ANTT, PT/TT/HSJ/A-D-A/032-010/687, fol. 244r); y un «auto de tombo de mediçao, deuisao e confrontaçao do Pa-teo das Comedias con todas suas pertenças e casas […]», de 24 de mayo de 1707. El Patio pertenecía entonces al «Hospital Real

de Todos os Santos» («Auto dos tombos das propriedades em Lisboa», Lisboa, ANTT, PT/TT/HSJ/A-D-A/029-04/1099, fols. 269r-284r).

Si bien, junto a ellos, había otros con las medi-das y altura de las casas colindantes al Patio, que a Piedad Bolaños y a Mercedes de los Reyes en aquel momento no nos interesaron, ahora, sin embargo, eran necesarios, porque había que darle cuerpo y volumen al Patio y rodearlo de los predios vecinos. También convenía revisar esas tres escrituras entonces exhumadas, resol-ver problemas de terminología, resol-ver edificios conservados de la época, aprehender las dis-tintas texturas…, con objeto de que la recons-trucción fuera lo más verosímil posible. Para esta labor, ha sido inapreciable el trabajo de archivo y de calle realizado por José Camões y los becarios del «Centro de Estudos».

A ellos, les ha tocado una labor difícil y pa-ciente, como ocurre cuando se trabaja en ar-chivos, pero quizá más fácil que la que nos tocó a nosotras en aquellos años. Los documentos fundamentales, generados por el Hospital Real de Todos los Santos que se beneficiaba de los ingresos del teatro, se encuentran hoy inventa-riados en el Archivo Nacional de la Torre do Tombo (Lisboa) y las técnicas de reproducción han avanzado notablemente, allanando la labor. Estas técnicas tienen poco que ver con el tra-bajo artesanal que realizamos, día tras día, en el Hospital de San José, donde por entonces se encontraban esos documentos, cubiertos de polvo, revueltos, desordenados… En la pulcra biblioteca de dicho Hospital, examinábamos uno tras otro los grandes legajos, después de sacarlos de una especie de enorme caja fuerte donde se hallaban apilados, en busca de noti-cias sobre el Patio y sus comediantes. Hallados

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los datos, los anotábamos y microfilmábamos con una máquina analógica y carretes, que reve-lábamos sobre la marcha para estar seguras de que todo había quedado debidamente reflejado. Fueron días muy intensos, donde el hallazgo de cada dato era un auténtico gozo, a pesar del can-sancio y de las duras condiciones de trabajo. Vol-viendo la vista atrás, se agolpan los recuerdos en nuestra memoria y estamos seguras de que no cambiaríamos aquellos días por la más cómoda y reposada investigación en las modernas salas del actual Archivo de la Torre do Tombo. Y, ya con todos los mimbres para tejer el cesto, el primer problema al que había que enfren-tarse para la reconstrucción virtual del Patio de las Arcas era el de la planimetría básica. Una vez resuelto, empezamos a levantar el Pa-tio, situándolo en el entorno en el que nació y configurándolo de acuerdo con la fisonomía, estructura y materiales constructivos que apor-taban los documentos, testimonios literarios y edificios conservados de la época, con el auxilio de las herramientas informáticas bien conocidas por las personas expertas en la materia. El pro-ceso de realización del trabajo no ha sido lineal,

en el sentido de que hay que ir hacia adelante y hacia atrás, pues, a medida que surgen nece-sidades constructivas, es necesario volver a la investigación para encontrar soluciones. Con-viene advertir que, no obstante, es un trabajo que sigue abierto a nuevas investigaciones do-cumentales y arqueológicas. También conviene advertir que, a pesar de su fiabilidad, esta re-construcción no deja de ser una hipótesis que sirve para visualizar ese lugar de representación ante el público actual.

El resultado de nuestro trabajo ha sido un vídeo de una duración de 19.59 minutos, que ofrece la reconstrucción del Patio de la Arcas en dos mo-mentos puntuales de su historia: uno, en 1696-1697, antes de que un incendio lo destruyera por completo, fisonomía que podemos hacer exten-siva a toda su primera etapa; y otro en 1707, fi-sonomía que podemos hacer extensiva a la segunda, que se cierra con su definitiva desapa-rición por el terremoto. Como ilustración de lo conseguido, incluimos aquí algunas imágenes im-presas del vídeo y remitimos para el conjunto a la contemplación del mismo en la página web citada.

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LOCALIZACIÓN DELPATIO DE LASARCAS

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RECONSTRUCCIÓN VIRTUAL DE LA PRIMERA ETAPA(1593-1697)

Lám. II. Localización de la parcela del Patio de las Arcas en la Lisboa actual.

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Lám. V. Planta tercera. Lám. IV. Planta segunda.

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Lám. VII. Vista de las galerías baja, primera y segunda, y tablado. Lám VI. Vista frontal del patio, galerías y tablado.

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Lám. IX. Cubierta.

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Lám. XI. Plantas baja y primera. Lám. X. Aposentos de planta baja.

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Lám. XIII. Ventanas y puertas para la iluminación de los corredores que cercaban los aposentos de planta

baja y de los pisos superiores.

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Lám. XV. Iluminación del recinto. Lám. XIV. Tablado y galerías sobre él.

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