GESOEL ERNESTO RIBEIRO MENDES JUNIOR A QUESTÃO DAS VOGAIS NASAIS NO PORTUGUÊS BRASILEIRO

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GESOEL ERNESTO RIBEIRO MENDES JUNIOR

A QUEST ˜

AO DAS VOGAIS NASAIS NO PORTUGUˆ

ES

BRASILEIRO

CURITIBA 2008

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GESOEL ERNESTO RIBEIRO MENDES JUNIOR

A QUEST ˜

AO DAS VOGAIS NASAIS NO PORTUGUˆ

ES

BRASILEIRO

Monografia apresentada à disciplina Ori-enta¸cão Monográfica II como requisito par-cial à obten¸cão do t´ıtulo de Bacharel em Lingü´ıstica, Setor de Ciências Humanas Le-tras e Artes, Universidade Federal do Paraná.

Orientadora:Profa. Dra. Adelaide H. P. Silva

CURITIBA 2008

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Agradecimentos

Aos meus pais ` A Ana ` A minha fam´ılia ` A Adelaide

Ao Cnpq pela bolsa de inicia¸c˜ao cient´ıfica.

(4)

Sum´

ario

Lista de Figuras . . . v

Lista de Tabelas . . . vii

1 Introdu¸c˜ao . . . 1

2 Entre a Fon´etica e a Fonologia . . . 2

2.1 Teoria Ac´ustica da Produ¸c˜ao da Fala: modelando as vogais orais . . . 3

2.2 Vogais Nasais . . . 9

2.2.1 Um pouco de anatomia . . . 9

2.2.2 Modelando os Sons Nasais . . . 10

2.3 Algumas Considera¸cões a Respeito das Rela¸cões Acústicas e Articulatórias . . . 12

2.4 As Vogais Nasais no Portuguˆes Brasileiro . . . 14

2.5 A questão da Representa¸cão das Vogais Nasais no Português Brasileiro . . . 19

2.5.1 An´alises Tradicionais . . . 19

2.5.2 Representa¸c˜ao Dinˆamica . . . 22

3 Experimento 1: Estudo Piloto . . . 25

3.1 Metodologia . . . 25 3.1.1 Desenho do Experimento . . . 25 3.2 Resultados . . . 27 4 Experimento 2 . . . 33 4.1 Metodologia . . . 33 iii

(5)

4.1.1 Desenho do Experimento . . . 33

4.1.2 Coleta e An´alise dos Dados . . . 35

4.2 Inspe¸c˜ao Visual . . . 36

4.3 Configura¸c˜ao dos Formantes . . . 39

4.3.1 Formantes Orais . . . 39

4.3.2 Formantes nasais . . . 44

4.4 Dura¸c˜ao das Vogais Nasais . . . 46

5 Considera¸c˜oes Finais . . . 48

Referˆencias . . . 50

Anexo A -- Tabelas de Formantes (Experimento 1) . . . 52

Anexo B -- Tabelas de Formantes e Dura¸c˜ao - Informante GA (Experimento 2) . . . 55

Anexo C -- Tabelas de Formantes e Dura¸c˜ao - Informante AU (Experimento 2) . . . 61

(6)

Lista de Figuras

Figura 1 Distribui¸c˜ao espacial dos trˆes primeiros formantes no tubo uniforme . . 5

Figura 2 Desenho do trato vocal mostrando a distribui¸cão dos nós e antinós . . . 8

Figura 3 Modelo simplificado da produ¸c˜ao dos Murm´urios Nasais . . . 11

Figura 4 Modelo simplificado da produ¸c˜ao das Vogais Nasais . . . 12

Figura 5 Trˆes fases articulat´orias das vogais nasais (IMR das vogais [iN aN uN]) 17 Figura 6 Pauta Gestual Adaptada da palavra canta . . . 23

Figura 7 Espectrograma da palavra fundir . . . 28

Figura 8 Espectrograma da palavra atum . . . 29

Figura 9 Gr´afico F1 X F2 referentes as vogais orais. . . 30

Figura 10 Gr´afico F1 X F2 - Contexto tˆonico parox´ıtono (Informante JO) . . . 30

Figura 11 Gráfico F1 X F2 - Contexto pós-tônico (Informante JO) . . . 31

Figura 12 Gr´afico F1 X F2 - Contexto tˆonico ox´ıtono (Informante JO) . . . 31

Figura 13 Gráfico F1 X F2 - Contexto pré-tônico (Informante JO) . . . 32 v

(7)

Figura 14 Espectrograma do logatoma p´ınki (Informante GA) . . . 37

Figura 15 Espectrograma do logatoma p´anka(Informante AU) . . . 38

Figura 16 Gr´afico F1 X F2 - Contexto tˆonico parox´ıtono (Informante GA) . . . 39

Figura 17 Gráfico F1 X F2 - Contexto pré-tônico (Informante GA) . . . 40

Figura 18 Gr´afico F1 X F2 - Contexto tˆonico ox´ıtono (Informante GA) . . . 40

Figura 19 Gráfico F1 X F2 - Contexto pós-tônico (Informante GA) . . . 41

Figura 20 Gr´afico F1 X F2 - Contexto tˆonico parox´ıtono (Informante AU) . . . 41

Figura 21 Gráfico F1 X F2 - Contexto pré-tônico (Informante AU) . . . 42

Figura 22 Gr´afico F1 X F2 - Contexto tˆonico ox´ıtono (Informante AU) . . . 42

Figura 23 Gráfico F1 X F2 - Contexto pós-tônico (Informante AU) . . . 43

Figura 24 Gr´afico referente ao formante nasal de [iN] e [uN] (Informante AU) . . . 44

Figura 25 Gr´afico referente ao formante nasal de [iN] e [uN] (Informante GA) . . . 45

Figura 26 Gr´afico referente ao formante nasal de [aN] (Informantes GA e AU) . . . 45

Figura 27 Gráfico referente às médias de dura¸cão das vogais (Informante AU) . . . 46

Figura 28 Gráfico referente às médias de dura¸cão das vogais (Informante GA) . . . 47

(8)

Lista de Tabelas

Tabela 1 An´alises e Previs˜oes . . . 22

Tabela 2 Corpus de Palavras-Alvo (Experimento 1) . . . 26

Tabela 3 Corpus de Distratores (Experimento 1) . . . 26

Tabela 4 Corpus de Palavras-Alvo - Vogais Nasais (Experimento 2) . . . 34

Tabela 5 Corpus de Palavras-Alvo - Vogais Orais (Experimento 2) . . . 34

Tabela 6 Corpus de Distratores (Experimento 2) . . . 35

(9)

1

1 Introdu¸

c˜

ao

Com este trabalho, pretendo expor o leitor a um problema lingü´ıstico espec´ıfico, tentando oferecer-lhe uma compreensão dos fatores envolvidos, mais que apresentar uma solu¸cão. O tema abordado é as vogais nasais do português brasileiro, mais especificamente, as vogais nasais ditas “fonêmicas”, que são aquelas para as quais é poss´ıvel encontrar pares m´ınimos do tipo lida/ linda, cata/ canta e mudo/ mundo.

Apresento, no segundo cap´ıtulo, tanto uma revisão bibliográfica do assunto quanto o embasamento teórico que guiou a constru¸cão e interpreta¸cão dos experimentos rodados, que serão apresentados nos cap´ıtulos três e quatro.1

Esses experimentos pretendem oferecer, num certo sentido, fatos adicionais que nos ajudem atender o funcionamento das vogais nasais no português brasileiro. Para isso, elaborei dois experimentos em que se manipula o contexto acentual em que as vogais nasais são inseridas dentro da palavras. O Experimento 1 é um estudo piloto, com o objetivo de me familiarizar-me com o assunto e com a metodologia utilizada. O Experimento 2, mesmo ainda limitado em rela¸cão ao número de sujeitos e abordando somente as trê vogais extremas do triângulo vocálico [iN aN uN], é um expermento mais refinado.

O corpus de palavras-alvo do Experimento 1 foi constru´ıdo com palavras da l´ıngua. Entretanto, foi necessário, para o Experimento 2, a constru¸cão de logatomas para controlar de forma r´ıgida os fatores que poderiam influenciar nas medidas executadas me fazendo olhar mais diretamente para o fenômeno estudado.

Até onde foi poss´ıvel então, a nasalidade vocálica, neste trabalho, foi abordada tanto do ponto de vista fonético, quanto do ponto de vista fonológico, para assim oferecer ao leitor uma visão geral de como esses sons são integrados no sistema lingü´ıstico do português.

1_{A percep¸}_c˜_{ao dessas vogais n˜}_{ao foi aboradada integralmente neste trabalho. Entretanto est´}_a intima-mente ligada as quest˜oes levantadas aqui.

(10)

2

2 Entre a Fon´

etica e a Fonologia

Independente do estatuto fonológico que se dê as vogais nasalizadas de uma de-terminada l´ıngua, o fenômeno acústico da nasalidade vocálica não é trivial. O output dos sons nasais não é somente o resultado da soma das ressonâncias da cavidade oral e da cavidade nasal, mas um único sistema complexo de ressonâncias resultado da intera¸cão das duas cavidades. Além disso, para o estudo das vogais nasais, deve-se levar em conta: (1) a varia¸cão do trato nasal de pessoa para pessoa (SERRUIRER e BADIN, 2005); (2) a influência do gesto velar na articula¸cão do trato oral; e (3) fatores dialetais.

Dois problemas surgem a partir desses fatos. O primeiro é a dificuldade de enten-der as rela¸cões acústico-articulatórias envolvidas na produ¸cão dessas vogais. O segundo é a dificuldade da tarefa de depreender do sinal da fala quais as pistas acústicas que os falantes utilizam na terefa de reconhecer uma dada vogal como [+nasal] para, assim, co-locarem esse tra¸co a servi¸co de um sistema lingü´ıstico. Problema que também se vincula `

a aquisi¸cão de linguagem, dado que pode ser relacionado aos mecanismos de abstra¸cão dos dados acústicos utilizados pelas crian¸cas em fase de aquisi¸cão1_.

O objetivo deste cap´ıtulo, assim, ´e tanto apresentar um resumo da litaratura que norteou este trabalho quanto tentar situar esta pesquisa num quadro mais amplo dos estudos da fala.

Para iniciá-lo, apresento, com o aux´ılio de Ladefoged (1996) e Maia (1985), os aspectos principais da Teoria Acústica da Produ¸cão da Fala como descrita em Kent e Read (1992, cap.2). Fa¸co, então, uma breve incursão pela anatomia do trato nasal para entendermos melhor a natureza fisiológica do fenômeno estudado e comento as propostas de Fujimura (1960, 1962) para o modelamento acústico dos sons nasais.

Em seguida, relato brevemente alguns estudos sobre as rela¸cões acústicas e ar-ticulatórias da nasalidade vocálica em geral e em outras l´ınguas, mostrando, no final da

1_{Esse problema n˜}_{ao se limita as vogais nasais. De modo que qualquer teoria ling¨}_{u´ıstica que pretenda} explicar o funcionamento e a aquisi¸cão dos sistemas fônicos pelo ser humano tem que lidar com questões dessa natureza.

(11)

2.1 Teoria Ac´ustica da Produ¸c˜ao da Fala: modelando as vogais orais 3

se¸cão, uma discussão representacional das vogais nasais do espanhol e do inglês a partir das rela¸cões articulatórias (SOLÉ, 1995). Depois comento alguns trabalhos sobre as vogais nasais especificamente do português brasileiro. E, por último, discuto algumas propostas de representa¸cão dessas vogais nessa l´ıngua.

2.1 Teoria Ac´

ustica da Produ¸

c˜

ao da Fala: modelando

as vogais orais

A Teoria Acústica de Produ¸cão da Fala é uma ferramenta essencial aos estu-dos fônicos por oferecer os primeiros passos para a compreensão das rela¸cões ac´ ustico-articulatórias2_{. Vou esclarecer alguns conceitos dos quais ela parte.}

Assume-se que o som é um fenômeno essencialmente mecânico, e, portanto, ne-cessita de um suporte mateiral para se propagar. O que chamamos cotidianamente de som é a interpreta¸cão que o cérebro faz das vibra¸cões do t´ımpano que resultam do movi-mento das part´ıculas de ar que com ele se chocam. A produ¸cão dos sons da fala envolve então, primeiramente, uma fonte sonora, algum fenômeno que provoque os movimentos nas part´ıculas de ar. No caso das vogais, que é o que nos interessa neste trabalho, a fonte sonora é a vibra¸cão das pregas vocais3_.

Para entender como isso se dá, no entanto, é necessário compreeender o fenômeno que se convencionou chamar de Fona¸cão, que consiste nas seguintes etapas: (1) o ar egresso dos pulmões encontra na glote, a sa´ıda da traquéia, uma barreira: as pregas vocais; (2) a for¸ca que o ar exerce nesse obstáculo aumenta a pressão subglotal até as pregas cederem e o ar escapar pela lar´ınge; (3) a medida que, com essa abertura, a pressão do ar no local diminui, as pregas voltam a se fechar formando outra vez a barreira; (4) novamente, a pressão subglotal aumenta fazendo as pregas cederem, que por sua vez voltam a se fechar quando a pressão diminui, e assim sucessivamente. As lufadas de ar geradas por esse sistema, dessa forma, fazem as colunas de ar no inteior da lar´ınge vibrarem, formando o que chamamos de voz (MAIA, 1985, cap.4, p.36).

Segundo Maia (1985), é necessário ainda perceber que a voz não é um tom puro

2_{Na verdade, as rela¸}_c˜_{oes ac´}_{ustico-articulat´}_{orias n˜}_{ao s˜}_{ao lineares, mas aparentam ser de natureza} quântica. Há certas estabilidades acústicas em instabilidades articulatórias, e certas estabilidades auditi-vas em certas instabilidades acústicas (STEVENS, 1972, 1989, apud ALBANO, 2001). Entretanto, para a proposta deste trabalho não é necessário entrar nessa discussão.

3_{Outros sons da fala envolvem tamb´}_{em outras fontes sonoras. No caso das fricativas, por exemplo, h´}_a o ru´ıdo que resulta de uma redu¸cão do diâmetro do trato vocal numa determinada região. Essa redu¸cão faz com que as part´ıculas de ar se comprimam causando uma turbulência que dá origem ao ru´ıdo.

(12)

(normalmente representado por uma senóide), mas uma onda complexa formada pela freqüência fundamental (F0), freqüência em que as pregas vocais bombeiam o ar, somada a inúmeras ondas denominadas harmônicos, que nada mais são que múltiplos inteiros da frequência fundamental. Esses harmônicos são formados da seguinte maneira: a coluna de ar no interior da lar´ınge, como qualquer corpo submetido à vibra¸cões harmônicas, vibra a uma frequência x (frequência de vibra¸cão das pregas), as metades dessa coluna de vibrarão a uma frequência 2x, os ter¸cos a uma frequência 3x e assim por diante (MAIA, 1985, cap.4, p.45).

Segundo a Teoria Acústica de Produ¸cão da Fala, o trato vocal se comporta apro-ximadamente como um tubo de ressonância uniforme com uma membrana vibratória, representando as pregas vocais, em uma das extremidades e aberto na outra extremidade, o que representa a abertura bucal. As paredes de um tubo de ressonância operam como um filtro para o espectro da fonte sonora, amplificando, por um lado, certos harmônicos e, por outro lado, inibindo outros. Isso ocorre por que as paredes do tubo fazem com que o som seja refletido no sentido oposto formando uma onda estacionária, que resulta da soma da onda propagada e da onda refletida. As ondas estacionárias resultantes que promovem maior agita¸cão das part´ıculas de ar na extremidade aberta do tubo serão amplificadas. Dentre essas ondas, a que tem somente uma região de máxima agita¸cão das part´ıculas de ar, um nó, é denominada primeira ressonância, primeiro formante ou F1. A onda com duas regiões de máxima agita¸cão das part´ıculas de ar é denominada segunda ressonância, segundo formante ou F2. A onda com três regiões de máxima agita¸cão é denominada terceira ressonância, terceiro formante ou F3, e assim por diante, como mostra a Figura 1 em que U representa as regiões de máxima agita¸cão das moléculas de ar. As regiões de m´ınima agita¸cão das part´ıculas de ar são denominadas antinós e correspondem na Figura 1 ao cruzamento das linhas que representam a onda.

(13)

Figura 1: Distribui¸c˜ao espacial dos trˆes primeiros formantes no tubo uniforme

Fonte: KENT e READ (1992)

Como agora determinar os valores dos formantes? Sabe-se que: (1) a velocidade do som é em média 35.000 cm por segundo; (2) a freqüência é dada pela quantidade de ciclos completados pela onda dentro de um segundo; e (3) em determinados espa¸cos de propaga¸cão da onda, formar-se-ão picos de máxima ampiltude, ou seja, regiões em que as part´ıculas de ar têm máxima agita¸cão (a distância entre cada pico é denominada compri-mento da onda e é representada pela letra grega λ). Não é dif´ıcil perceber, então, que se a velocidade permanece constante, a rela¸cão entre a frequência e o comprimento de onda (λ) é inversamente proporcional. Ou seja, se a freqüência aumentar, aumentará também a quantidade de picos dentro do deslocamento x percorrido por uma onda, e, portanto, o comprimento de onda diminuirá. É como se os ciclos estivessem mais comprimidos dentro desse deslocamento. Essa rela¸cão pode ser representada pela seguinte expressão, em que f representa a frequência, c representa a velocidade do som e λ representa comprimento da onda:

f =

_λ

c

(14)

res-2.1 Teoria Ac´ustica da Produ¸c˜ao da Fala: modelando as vogais orais 6

sonância uniforme nada mais é que uma adapta¸cão dessa expressão para as condi¸cões de propaga¸cão dentro do tubo.

Sabendo-se que uma onda completa um ciclo quando alcan¸ca seu valor máximo e seu valor m´ınimo no eixo y do plano cartesiano, voltando a posi¸cão inicial, o que cor-responde na onda estacionária a dois nós e três antinós, podemos, junto com a expressão acima, determinar o valores dos formantes.

Para primeiro formante, dado que, na extensão do tubo, a onda terá somente uma região de máxima propaga¸cão, se segue que o comprimento de onda resultante será quatro vezes o comprimento do tubo (cf. LADEFOGED, 1996, cap.8, p.119). Colocando essa rela¸cão na espressão acima chegamos ao seguinte resultado, em que L representa o comprimento do tubo:

f =

_λ

c

=

_4L

c

´

E poss´ıvel aplicar esse mesmo racioc´ınio para os outros formantes. Para o se-gundo formante, se na extensão do tubo a onda terá duas regiões de máxima propaga¸cão, uma correpespondendo ao valor máximo positivo no eixo y e outra correspondendo ao valor máximo negativo correspondentes a amplitude, então o comprimento total da onda resultante será quatro ter¸cos do comprimento do tubo. Teremos, então:

f =

_λ

c

=

_4L

c

3

=

_4L

3c

Para o terceiro formante, dado que, dentro do tubo, a onda terá uma região de máxima amplitude positiva, uma região de máxima amplitude negativa e uma segunda região de máxima amplitude positiva consecutivamente, se segue, do mesmo modo que para F1 e F2, que a onda total resultante completará um ciclo ainda dentro do tubo e corresponderá a quatro quintos do seu comprimento. Resultando em:

f =

_λ

c

=

_4L

c

5

=

_4L

5c

Essas rela¸cões podem ser generalizadas e colocadas dentro da expressão anterior, resultando na formula a seguir, onde n representa o número do formante a ser encontra-tado:

(15)

Fn =

c(2n−1)

_4L

Assumindo, agora, que o tubo tem 17.5 cm, tamanho médio do trato de um ser humano adulto, é poss´ıvel a partir dessa fórmula determinar as frequências dos for-mantes dentro do tubo uniforme. Subistitu´ımos c por 35000 cm/s, velocidade do som; substitu´ımos L por 17,5 cm, e n pelo número do formante que se pretende encontrar. Encontraremos então os valores de 500Hz para F1, 1500Hz para F2 e 2500Hz para F3. Essas medidas correspondem a uma vogal neutra, Schwa, para a qual podemos dizer que os articuladores estão em posi¸cão de repouso. E é a partir da´ı que as outras vogais serão determinadas4.

A produ¸cão de diferentes vogais é o resultado de diferentes configura¸cões assumi-das pelo trato vocal que alteram, as condi¸cões de propaga¸cão dentro do tubo uniforme, e conseqüentemente as freqüências salientadas. As altera¸cões na freqüência dos formantes dependerão basicamente do local e do grau de constri¸cão. Constri¸cões próximas aos nós (cf. Figura 1) de modo geral abaixam a freqüência do formante; constri¸cões próximas aos antinós, por outro lado, levantam (KENT e READ, 1992, cap.2, p.25).

Adaptando agora a Figura 1 para algo mais próximo de um trato vocal, chegare-mos a Figura 2, em que A, B, C e D circulados, indicam poss´ıveis locais de constri¸cão, N e A indicam nós e antinós respectivamente, e os números subscritos indicam o número dos formantes afetados por constri¸cões nestas áreas.

4_{Outra considera¸}_c˜_{ao a respeito dessa f´}_{ormula ´}_{e que ela nos permite dar conta das varia¸}_c˜_{oes entre as} médias dos formantes de um ser humano adulto e de uma crian¸ca, já que as frequências dos formantes serão inversamente proporcionais ao comprimento do tubo de ressonância que representa o trato. Portanto, já que crian¸cas tem o trato vocal menor que um ser humano adulto, as frequências dos formantes de suas vogais serão mais altas, ou seja, a voz mais aguda.

(16)

Figura 2: Desenho do trato vocal mostrando a distribui¸cão dos nós e antinós

Fonte: KENT e READ (1992, p.26)

Para a vogal [i], por exemplo, já que o dorso de l´ıngua faz uma constri¸cão na região palatal, ou seja, na região B da Figura 2, o F2 será alto. Assim, quanto mais retra´ıda estiver a l´ıngua, maior será o valor de F2. Por outro lado, a articula¸cão de [u] envolve constri¸cão labial, o que faz com que ambos os valores de F1 e F2 sejam reduzidos. Na região C, há constri¸cão, por exemplo, na articula¸cão da vogal [A], presente no inglês, fazendo com que haja uma redu¸cão no valor de F2.

Com rela¸cão a altura da mand´ıbula, o correlato acústico é o valor de F1. As vogais abertas terão valores mais altos desse formante e as vogais fechadas valores mais baixos.

Finalmente, para compreender o funcionamento completo do sistema f´ısico que estamos idealizando para a produ¸cão das vogais, a Teoria Acústica de Produ¸cão da Fala faz uso do que se chama fun¸cão de transferência. Uma fun¸cão de transferência, através de uma ferramenta matemática chamada Transformada de Laplace, representa o compor-tamento de um sistema f´ısico através do sinal de entrada e o sinal de sa´ıda. A fun¸cão de transferência que representa nosso sistema é dada a seguir, onde U(s) é espectro

(17)

la-2.2 Vogais Nasais 9

ringal, T(s) é fun¸cão transferência do trato, R(s) é fun¸cão de radia¸cão, que representa a mudan¸cas causadas pelas condi¸cões de espraiamento do som na atmosfera no espectro da sa´ıda do som pela boca5_{, e P(s) ´}_{e o espectro resultante do sistema:}

P(s) = U(s) T(s) R(s)

Essa expressão diz basicamente que o espectro laringal, U(s), é filtrado pelo trato vocal, T(s), e pela condi¸cão de radia¸cão do som na atmosfera, R(s), resultando no espectro P(s), resultado do sistema. “Matematicamente, P(s) é coproduto de U(s), T(s) e R(s) onde s = freqüência”(KENT e READ, 1992, p.19).

2.2 Vogais Nasais

2.2.1 Um pouco de anatomia

O trato nasal está mais para um labirinto de cavidades e passagens de ar que para um tubo uniforme. As diferen¸cas são grandes entre os tratos oral e nasal. Iniciarei essa breve descri¸cão anatômica do trato nasal a partir da região onde se encontra o véu palatino, a nasofar´ınge.

Segundo Teixeira et al. (2001), a nasofar´ınge se estende até uma região chamada coana, onde se encontra uma bifurca¸cão que dá origem a dois canais separados pelo septo nasal que terminam nas narinas. As cavidades nasais são tubos cobertos por mucosa preenchidos parcialmente por conchas, estruturas ósseas que aumentam a superf´ıcie da mucosa. Entre as conchas, há três passagens denominadas meatos inferior, médio e su-perior. A principal fun¸cão das cavidades nasais é filtrar, aquecer e emudecer o ar, sendo considerada também uma cavidade de ressonância para os sons da fala, responsável pelo amortecimento da voz. (GREGIO, 2006)

Na estrutura óssea, há ainda os seios paranasais que são cavidades que se ligam `

as cavidades nasais com a fun¸cão de tornar os ossos do crânio mais leves e fornecer muco para a cavidade nasal. Ainda não há consenso a respeito de sua fun¸cão como ressoador para os sons da fala. Os seios paranasais se dividem em quatro: seios maxilares, seios frontais, seios esfenóides e seios etmoidais.

5_{Segundo Kent e Read (1992), por aproxima¸}_c˜_{ao, assume-se que o efeito da fun¸}_c˜_{ao de radia¸}_c˜_{ao faz com} que o espectro output do trato oral aumente 6dB por oitava. Al´em disso, essa caracter´ıstica ´e algumas vezes combinada com a queda de 12dB por oitava do espectro laringal, resultando em uma queda de 6dB por oitava para o output total

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2.2 Vogais Nasais 10

Os seios maxilares estão localizados abaixo dos olhos e estão conectados ao meato inferior. Os seios frontais, por outro lado, encontram-se acima dos olhos e se relacionam com o meato médio. Os seios esfenóides estão localizados no osso esfenóide perto da parte central do crânio e se conectam diretamente ao meato superior. As seios etmoidais, por sua vez, são numerosas e pequenas cavidades que se ligam aos meatos médio e superior (GREGIO, 2006).

O véu palatino, a continua¸cão do palato duro, é uma estrutura móvel com a fun¸cão de separar a cavidade oral e a cavidade nasal. Ele é o responsável pelo acoplamento do trato nasal ao trato oral na produ¸cão dos sons nasalizados por permitir a passagem do ar pelas cavidades nasais quando está abaixado. Os movimentos do véu são controlados por cinco músculos: o levantador do palato mole, o constritor superior da far´ınge, o tensor do palato mole, o palatoglosso e o palatofar´ıngeo.

A subida do véu é atingida pela eleva¸cão e retra¸cão do véu causada pelo levantador do palato mole, e pode ser auxiliada pela contra¸cão do constritor superior da far´ınge, que tem como principal fun¸cão empurrar a comida em dire¸cão ao esôfago. A descida, por outro lado, é obtida: (1) pela a¸cão do palatoglosso, que se estende do véu e, dividindo-se em dois, liga-se às por¸cões laterais posteriores da l´ıngua, podendo baixar o véu e elevar a parte posterior da l´ıngua6_{; (2) pela a¸c˜}_{ao do constritor superior da far´ınge; (3) pelo aux´ılio}

do relaxamento dos m´usculos respons´aveis pela subida e a for¸ca da gravidade (TEIXEIRA et al., 2001).

Obviamente, nos estudos fonológicos dos sons nasais, é nescessário fazer algumas simplifica¸cões desse sistema. Entretanto, o acoplamento do trato nasal é normalmente abordado somente pelo abaixamento ou não abaixamento do véu palatino. A nasaliza¸cão é vista, dessa forma, como um tra¸co categórico, que pode se ligar a vogais ou consoantes. Contudo, como veremos, representa¸cões radicalmente categóricas dos sons nasalizados podem esbarrar em algumas dificuldades. Ao contrário, o estudo da dinâmica dos arti-culadores pode revelar facetas interessantes de como a nasalidade é incorporada por um sistema lingü´ıstico como veremos na se¸cão 2.3.

2.2.2 Modelando os Sons Nasais

Os murmúrios nasais são, em princ´ıpio, caracter´ısticos das consoantes nasais. Entretanto veremos que eles têm participa¸cão na produ¸cão das vogais nasais do português

6_{Teixeira et al. (2001) salientam que alguns indiv´ıduos podem n˜}_{ao acionar o palatoglosso para a} descida do v´eu.

(19)

2.2 Vogais Nasais 11

brasileiro, sem que isso necessariamente implique a presen¸ca de uma consoante nasal p´ os-voc´alica.

Segundo Fujimura (1960), os murmúrios nasais têm duas caracter´ısticas essenci-ais: a participa¸cão das passagens nasais na caracteriza¸cão espectral e a influência do trato vocal. O sistema acústico completo de produ¸cão desses murmúrios envolve três subsis-temas: (1) Far´ıngeo, que corresponde a extensão que vai da glote ao véu; (2) Oral, com oclusão total; e (3) Nasal, que inclui a nasofar´ınge e as passagens nasais (Figura 3).

Figura 3: Modelo simplificado da produ¸c˜ao dos Murm´urios Nasais

A output acústico dos sons nasais não é simplesmente uma soma das ressonância de cada um desses tubos, mas resultado da intera¸cão entre eles formando um único sistema complexo.

O autor argumenta que a estrutura espectral dos murmúrios nasais pode ser descrita de um modo unificado e compacto em termos de distribui¸cão de formantes e antiformantes. E comenta que o amortecimento dos formantes ou antiformantes é um importante fator na caracteriza¸cão dos sons nasais quando comparados aos sons orais.

Para as vogais nasais, Fujimura (1960) apresenta um sistema semelhante, no qual, ao contr´ario dos murm´urios, a cavidade oral aparece aberta na extremidade em que se encontra a boca (Figura 4).

(20)

2.3 Algumas Considera¸cões a Respeito das Rela¸cões Acústicas e Articulatórias 12

Figura 4: Modelo simplificado da produ¸c˜ao das Vogais Nasais

Entretanto, nesse sistema, como diz Fujimura (1960) as ressonâncias do trato oral são resultado somente da soma do sistema oral e far´ıngeo, não sendo ele adequado para representar a influência do abaixamento do véu palatino no trato oral em vogais fortemente nasalizadas, necessitando assim de um sistema mais complexo de intera¸cão das duas cavidades.

Entre os resultados obtidos pelo autor estão: (1) as ressonâncias nasais, são pareadas com antiressonâncias, “antiformantes”; (2) a ressonância mais baixa de uma vogal nasal pode ser um formante nasal ou um formante oral dependendo do primeiro formante da vogal oral correspondente; e (3) é improvável encontrar um formante nasal entre 1000 e 1500 Hz para as vogais não fechadas.

2.3 Algumas Considera¸

c˜

oes a Respeito das Rela¸

c˜

oes

Ac´

usticas e Articulat´

orias

Do ponto de vista articulatório as vogais nasais são produzidas com o abaixa-mento do véu palatino que conecta o trato nasal ao trato oral. Entretanto, um simples abaixamento do véu palatino somado à cavidade oral não é condi¸cão suficiente para que o output acústico seja interpretado como [+nasal] por um ouvinte (ROSSATO, TEIXEIRA e FERREIRA, 2007). A rela¸cão entre abaixamente do véu e nasaliza¸cão é um pouco mais complexa.

(21)

2.3 Algumas Considera¸cões a Respeito das Rela¸cões Acústicas e Articulatórias 13

Segundo o trabalho de Maeda (1993)(apud ROSSATO, FERREIRA e TEIXEIRA, 2007), um leve abaixamento do véu não é suficiente para que a vogal [a] seja percebida como nasal. Ao contrário, esse mesmo leve abaixamento é suficiente para que a vogal [i] seja interpretada como nasal. Rossato, Teixeira e Ferreira (2007) ainda comentam outros dois trabalhos a esse respeito: o trabalho de Warren (1993), que nota que a abertura velo-far´ıngea tem que ser maior que 0,2 cm2 para que um som seja percebido como nasal; e o trabalho de Clumek (1976), que, trabalhando com falantes de inglês americano, sueco, hindi7_{, amoy}8 _{e portuguˆ}_{es brasileiro, foi, segundo eles, o primeiro a propor o papel da}

dinâmica articulatória na percep¸cão da nasalidade. Para esse último autor a percep¸cão da nasalidade depende mais do timing do abaixamento do véu palatino que da extensão do abaixamento.

Rossato, Teixeira e Ferreira (2007) também argumentam que tanto a produ¸cão das vogais orais quanto a produ¸cão das consoantes orais apresentam um pequeno abaixamento do véu. O trabalho deles mostrou que para um falante de português europeu e um falante de francês a altura do véu obedece a seguinte distribui¸cão hierárquica entre os fones, do que apresenta menor abaixamento para o que apresenta maior abaixamento: consoante oral, vogal oral, consoante nasal e vogal nasal.

No mesmo estudo, os autores apresentam um experimento a respeito do alvo ar-ticulatório do véu palatino em vogais orais e nasais no francês e no português europeu. Os resultados indicam que para o sujeito francês as vogais orais e nasais têm alvos arti-culatórios muito distintos entre s´ı ao contrário do sujeito português. Por outro lado, os alvos das vogais orais e nasais do sujeito português apresentaram uma maior variabilidade que as do francês, que apresentaram grande variabilidade somente para a vogal [aN].

A velocidade de abaixamento e levantamento do véu também foi medida. Para o sujeito francês as velocidades foram similares, ao passo que para o sujeito português a velocidade do abaixamento foi maior que o levantamento.

A questão da dinâmica dos articuladores também foi estudada por Solé (1995), porém em rela¸cão à nasaliza¸cão das vogais em inglês e espanhol. A autora comparou, através de um estudo experimental, o timing dos articuladores envolvidos na produ¸cão das vogais seguidas de consoante nasal em posi¸cão de coda nessas duas l´ınguas, configura¸cão essa que resultada em vogais nasalizadas. A questão para ela foi determinar qual a natureza dos processos de nasaliza¸cão das vogais nas duas l´ınguas.

7_{L´ıngua falada na ´India} 8_{Dialeto falado na China}

(22)

2.4 As Vogais Nasais no Portuguˆes Brasileiro 14

O trabalho da autora parte da assun¸cão que a nasaliza¸cão das vogais, no contexto vogal oral + consoante nasal, pode não ser somente de natureza implementacional, ou seja, meramente mecânica, como queriam trabalhos anteriores (CHOMSKY e HALLE, 1968, apud SOLÉ, 1995), e sim espec´ıficos de l´ıngua. A autora se vale de trabalhos que mostram que a extensão temporal da nasaliza¸cão das vogais varia entre l´ınguas.

Os resultados do seu experimento mostram, basicamente, que: (1) a abertura velar no inglês, ao contrário do espanhol, coincide com o onset de vozeamento da vogal independentemente da velocidade da fala; (2) a abertura velar em inglês, ao contrário do espanhol, é completada durante a dura¸cão acústica da vogal; (3) a velocidade da abertura velar, em espanhol, ao contrário do inglês, não é afetada pela velocidade da fala, se mantendo constante; e (4) em espanhol, a dura¸cão da nasaliza¸cão da vogal permanece constante nas falas lenta, normal e rápida.

A autora argumenta que, a partir desses resultados, em espanhol, já que varia¸cões da velocidade de fala não afetam a implementa¸cão da nasalidade, a nasaliza¸cão das vogais seriam um processo mecânico, sendo elas especificadas como [-nasal] no contexto VN e nasalizadas como resultado da implementa¸cão fonética automática. Entretanto, se assim for, resta o problema de explicar os fatos da nasaliza¸cão das vogais em inglês, que parecem ser espec´ıficos de l´ıngua, como a reestrutura¸cão das fun¸cões de velocidade relativas ao timing dos articuladores para cada varia¸cão de velocidade de fala.

A solu¸cão, para ela, foi considerar que as vogais do inglês não são especificadas quanto à nasalidade, mas que se nasalizam por interpola¸cão fonética. Isso quer dizer que a nasaliza¸cão das vogais em espanhol é um processo implementacional, ao passo que em inglês o processo é fonológico.

2.4 As Vogais Nasais no Portuguˆ

es Brasileiro

Nesta se¸cão, descreverei os principais resultados de três trabalhos experimentais que abordam as vogais nasais do português brasileiro: Sousa (1994), Seara (2000) e Gregio (2006). Os dois primeiros são estudos fonético-acústicos da nasalidade, abordando tanto questões referentes a vogais nasais quanto a consoantes nasais. O terceiro é um estudo referente à configura¸cão do trato supraglótico tanto de vogais orais quanto de vogais nasais usando imagens de ressonância magnética (IMR)9_.

9_{“A aquisi¸}_c˜_{ao da imagem na ressonˆ}_{ancia magn´}_{etica ´}_{e um processo resultante da resposta dos pr´}_otons existentes nos núcleos do átomo de hidrogênio mediante a uma energia eletromagnética de radiofreqüência espec´ıfica que ocorre quando o indiv´ıduo é posicionado dentro de um campo magnético. Isto é, o corpo

(23)

Sousa (1994) apresenta 3 experimentos fonético-acústicos com pares m´ınimos de vogais orais e vogais nasais. Como resultado dos dois primeiros experimentos, a autora levanta as seguintes hipóteses: (1) as vogais nasais apresentariam três fases distintas, uma fase oral, uma fase de transi¸cão em que a nasalidade se sobrepõe a vogal e uma terceira fase em que haveria o predom´ınio de um murmúrio nasal; (2) as vogais nasais seriam mais longas que suas contrapartes orais; e (3) a intera¸cão da nasalidade com as frequências dos formantes vocálicos se daria de modo complexo, resultado de efeitos de coarticula¸cão de dif´ıcil separa¸cão.

Ainda a respeito dos resultados dos primeiros experimentos, a autora aponta a dificuldade de medir o primeiro formante da vogal [aN] pelo fato se encontrar ressonâncias na faixa de 320Hz a 600Hz para essa vogal. A existência de tais ressonâncias foi atribuida `

a presen¸ca de um formante nasal muito próximo do F1 da vogal. Contudo, a autora afirma que mesmo assim é poss´ıvel perceber facilmente que o F1 de [a] é mais alto que o da sua contraparte nasalizada. Isso se deve não somente a adi¸cão da nasalidade a essa vogal, mas a uma mudan¸ca na qualidade da vogal, que, quando nasalizada, é articulada com a mand´ıbula em posi¸cão mais alta. Para a vogal [i], a autora comenta que nos dois experimentos a medi¸cão dos formantes foi dif´ıcil devido à complexidade da configura¸cão espectrográfica, estando, por exemplo, F2 e F3 “juntos o bastante para comprometer a medi¸cão”(SOUSA, 1994, p.43), indicando a possibildade de um padrão.

Foi também confirmada uma tendência de redu¸cão da intensidade dos formantes das vogais nasais, com exce¸cões significativas. O que poderia indicar que a nasalidade atua de maneira diferente em cada vogal. Foi indentificado, também, um formante nasal numa faixa de freqüência entre 1120Hz e 1360Hz para todas as vogais com exce¸cão de [aN] que teria um formante nasal muito próximo de F2 se mesclando a ele. Além disso, tanto a dura¸cão das vogais nasais quanto a dura¸cão das s´ılabas em que elas estavam inseridas se mostraram mais logas que suas contrapartes orais.

O experimento final que autora apresenta, além de confirmar as hipóteses e ca-racter´ısticas levantadas pelos primeiros experimentos, aponta outras caca-racter´ısticas das vogais nasais. Dentre elas: (1) as vogais nasais são articuladas em pelo menos duas fases:

humano é constitu´ıdo por aproximadamente dois ter¸cos de água, sendo que cada molécula de água possui ´

atomos de oxigênio e hidrogênio. O núcleo do átomo de hidrogênio possui uma propriedade que, quando exposta a um campo magnético forte, alinha-se numa determinada posi¸cão em rela¸cão e este campo magnético externo e retorna a posi¸cão inicial quando as ondas de radiofreqüência do campo magnético cessam, funcionando semelhante a um imã. Durante esse processo, os núcleos absorvem e emitem uma certa energia que varia de acordo com cada tecido, o que gera uma freqüência de ressonância resultando posteriormente, por meio de um processo complexo, em uma imagem (BAER et al, 1991; HOMACK, 1996; STONE, 1997, apud GREGIO, 2006, p.29).”

(24)

fase nasal + murmúrio nasal ; (2) a presen¸ca de um formante nasal de grande intensi-dade próximo a F1, que acarreta uma grande concentra¸cão de energia nessa região, (3) as vogais nasais extremas do sistema nasal, [aN], [iN] e [uN] apresentam murmúrios de maior dura¸cão, fato que pode ter uma forte influência distintiva entre essas vogais e as vogais orais correspondentes; ressaltando, também, que é praticamente imposs´ıvel de se-parar o primeiro formante oral e o primeiro formante nasal das vogais [i] e [u], fato que também pode ter forte influência na indentifica¸cão dessas vogais (p.129); (4) quanto ao comportamento dos formantes:

• eleva¸c˜ao de F2 e F3 para vogais nasais anteriores; • abaixamento de F2 para as vogais nasais posteriores;

• forte influˆencia da nasalidade em F3 e F4: queda de intensidade e bifurca¸c˜oes; • intensidade constante de F1 durante toda vogal;

e (5) influências de caracter´ısticas idiossincráticas de cada falante na saliência das pistas acústicas que permitiriam identificar as vogais nasais.

Seara (2000), apresenta tamb´em um experimento com pares m´ınimos de vogais nasais e vogais orais. O corpus do expermiento foi montado com logatomas10 _{para se}

controlar acentua¸cão e a consoante seguinte a vogal nasal. Em contexto tônico, a autora trabalhou com monoss´ılabos e diss´ılabos parox´ıtonos; e, em contexto átono, com as pr´ e-tônicas de triss´ılabos parox´ıtonos.

Com rela¸cão a F1, a autora aponta uma eleva¸cão estatisticamente significativa para as vogais [eN] e [oN]; e um abaixamento marginal para [aN] e [uN]. Para [iN], F1 se manteve constante. A amplitude desse formante foi maior para as vogais [iN] e [uN] em rela¸cão a suas contrapartes orais devido, a presen¸ca, já apontado por Sousa, de um formante nasal na mesma região.

A configura¸cão de F2 foi bem irregular mostrando mudan¸cas significativas quanto ao contexto de tonicidade. A autora também aponta a eleva¸cão de F2 para a vogal [iN] indicando anterioriza¸cão na articula¸cão e o abaixamento desse formante para [uN] indicando posterioriza¸cão11_.

10_{Chama-se logatoma uma sequˆ}_{encia de s´ılabas que pertencem `}_{a fonotaxe de uma determinada l´ıngua,} mas que n˜ao formam uma palavra ou um sintagma significativo.

(25)

Gregio (2006), ao estudar a produ¸cão de vogais orais e vogais nasais por falan-tes do português com o aux´ılio de imagens de ressonância magnética constatou que a articula¸cão das vogais nasais, ao contrário das vogais orais, que apresentam um per´ıodo estacionário, também se dá em três fases: fase oral + fase nasal + fase nasal com movi-mento de articuladores. Essas três fases são mostradas na Figura 5.

Figura 5: Trˆes fases articulat´orias das vogais nasais (IMR das vogais [iN aN uN])

(26)

A fase oral é caracterizada pela eleva¸cão do palato mole e o conseqüente fe-chamento da cavidade velofar´ıngea. Esse fefe-chamento, contudo, como a própria autora comenta, que, em princ´ıpio, contraria a hipótese de que a primeira fase seria um mo-vimento para abrir cavidade nasal pode ser resultado da metodologia utilizada, em que as vogais foram sustentadas pelos sujeitos (p.66), necessitando assim que tal monobra articulatória seja averiguada na produ¸cão de vocábulos.

Quanto ao movimento de dorso de l´ıngua, a vogal [aN] apresentou um confi-gura¸cão mais anteriorizada que sua contraparte oral [a] e as vogais [oN] e [uN] apresenta-ram uma configura¸cão mais posteriorizada que suas contrapartes orais [o] e [u]. Segundo a autora, esses dados vão de encontro aos resultados de Sousa (1994) que relata a eleva¸cão no valor de F2 para vogais anteriores e queda no valor de F2 para as vogais posteriores.

A fase nasal apresentou uma configura¸cão de dorso de l´ıngua semelhante a fase oral, somada à abertura velofar´ıngea para o acoplamento do trato nasal. As vogais [aN], [oN] e [uN] apresentaram maior proximidade entre o dorso de l´ıngua, o véu palatino e a ´

uvula que as outras vogais nasais.

A última fase, fase nasal com movimento de articuladores, apresentou, para todas as vogais, um movimento de dorso em dire¸cão a região palato-alveolar do palato duro. Esse movimento foi evidenciado pela compara¸cão de quadros de imagens referentes as vogais nasais e vogais orais. Ainda a respeito dessa última fase, a autora salienta que:

Esta última fase evidenciou um movimento de l´ıngua não caracter´ıstico da produ¸cão de segmento vocálico, uma vez que ao adquirir tal postura, o espa¸co descrito para a produ¸cão das vogais foi modificado apresentando mudan¸ca das cavidades ressoadoras. Este dado pode ser interpretado como uma pos-tura de l´ıngua em trajetória à realiza¸cão de um elemento consonântico, o que indicaria em ser a vogal nasal, uma vogal oral contaminada por ajustesde de uma consoante nasal, como apontada por Câmara Jr (1972). Ou, por outro lado, pode ser tratado como equivalente à fase denominada por Sousa (1994), como murmúrio nasal. (GREGIO, 2006, p. 65)

(27)

2.5 A questão da Representa¸cão das Vogais Nasais no Português Brasileiro 19

2.5 A quest˜

ao da Representa¸

c˜

ao das Vogais Nasais

no Portuguˆ

es Brasileiro

2.5.1 An´

alises Tradicionais

A questão da representa¸cão das vogais nasais no português é controvérsa. Grosso modo, podemos agrupar as análises mais tradicionais em dois grupos: análise mono-fonêmica e análise bifonêmica. A questão é saber se no n´ıvel representacional as vogais nasais são inerentemente nasais ou se são orais, posteriormente nasalizadas por algum processo fonológico que assimila um elemento nasal em posi¸cão de coda.

No grupo monofonêmico (STEN, 1944; LUDKE, 1953; STEVENS, 1954; HAM-MARSTR ÖM, 1962; HEAD, 1965; MATA MACHADO, 1981; apud MORAES e WET-ZELS, 1992), as vogais nasais são analisadas como inerentemente nasais. O principal argumento desse grupo é o fato de encontrarmos pares m´ınimos do tipo lida/ linda, cato/ canto, cadete/ cadente, boba/ bomba, mudo/ mundo para as vogais nasais. Fato que dá su-porte a afirma¸cão de que as vogais nasais em português brasileiro têm estatuto fonêmico, ou seja são representadas lexicalmente como vogais nasais.

Por outro lado, no grupo chamado bifonêmico (TRAGER, 1943; MATTOSO-C ÂMARA, 1953,1957; MORAIS BARBOSA, 1962; CAGLIARI 1970; LEMLE, 1965; PARKINSON, 1983, apud MORAES e WETZELS, 1992) as vogais nasais são analisadas como orais no n´ıvel da representa¸cão. A nasaliza¸cão, no n´ıvel mais superficial, viria de alguma regra de assimila¸cão a um elemento nasal em posi¸cão de coda. Os principais argu-mentos para essa análise são: (1) as s´ılabas contendo vogais nasais parecem se comportar como s´ılabas travadas, sendo elas normalmente tônicas (canto, batom, tumba, etc), exis-tindo poucos exemplos em que a vogal nasal não retêm o acento (jovem, totem, ...); (2) ind´ıcios morfofonológicos, como o fato de encontrarmos deriva¸cões do tipo fã → fanático, tom → tônico, em que uma consoante nasal surge após a vogal. Esse fato argumenta em favor de um elemento nasal depois da vogal na raiz da palavra, que, na presen¸ca de um sufixo iniciado por vogal, apareceria como uma consoante em onset silábico; e, na ausência de um sufixo, ou, poder´ıamos dizer, na presen¸ca do morfema zero, nasaliza vogal.

Os dados da l´ıngua, assim, oferecem argumentos razoáveis para as duas análises. Uma tentativa de superar esse impasse é o trabalho dos integrantes do Grupo de Estudos em Morfofonologia da UFPR, ao qual eu perten¸co. Apesar do trabalho estar ainda em andamento, um experimento piloto do grupo, descrito em Mendes (2007), que tem por

(28)

objetivo testar empiricamente essas análises, parece apontar para a análise bifonêmica. O experimento fez uso de jogos de codifica¸cão de linguagem do tipo L´ıngua do Pê para testar a intui¸cão dos falantes a respeito dessas vogais. Jogos de linguagem desse tipo estão presentes no mundo inteiro e exibem regras muito semelhantes as regras morfológicas das l´ınguas do mundo, tais como infixa¸cão, prefixa¸cão, sufixa¸cão e dele¸cão e reduplica¸cão. Além disso, os jogadores processam regras que afetam a estrutura silábica em tempo real. Dois jogos foram criados, um que manipula o núcleo silábico, Jogo-Vocálico, e outro que manipula a coda silábica, Jogo-Consonantal. Esses jogos, em princ´ıpio, fariam com que as análises monofonêmica e bifonêmica fizessem previsões opostas quanto ao resultado das codifica¸cões, o que tornaria poss´ıvel o falseamento de uma das análises.

O Jogo-Voc´alico teve a seguinte regra:

• Para toda s´ılaba de toda palavra, substituir todas as vogais por [o].

E o Jogo-Consonantal teve a seguinte regra:

• Para toda s´ılaba de toda palavra, preencher a posi¸c˜ao de coda com [S], substituindo qualquer eventual segmento, se ouver.

As previsões iniciais da análise bifonêmica para os dois jogos podem ser exempli-ficadas com a palavra lã nas representa¸cões gráficas da s´ılaba a seguir, onde σ representa s´ılaba, O representa onset, R representa rima, Nu representa núcleo silábico, C representa coda e os nós terminais estão preenchidos pelos fonemas:

• Jogo-Voc´alico: σ O l R Nu a C N ⇒ σ O l R Nu o C N • Jogo-Consonantal:

(29)

2.5 A questão da Representa¸cão das Vogais Nasais no Português Brasileiro 21 σ O l R Nu a C N ⇒ σ O l R Nu a C S

A análise bifonêmica faria então a previsão de resultado [+nasal] para o Jogo-Vocálico, já que a troca da vogal [a] por [o] não interferiria no elemento nasal em posi¸cão de coda; e [-nasal] para o Jogo-Consonanatal já que a inser¸cão do fone [S] na posi¸cão de coda implicaria a retirada do elemento nasal.

Por outro lado, a análise monofonêmica faria previsões opostas como mostrado nas representa¸cões gráficas a seguir com a mesma palavra lã:

• Jogo-Voc´alico: σ O l R Nu ˜ a ⇒ σ O l R Nu o • Jogo-Consonantal: σ O l R Nu ˜ a ⇒ σ O l R Nu ˜ a C S

Para o Jogo-Vocálico, o resultado seria [-nasal] já que a troca do núcleo silábico acarretaria a sa´ıda da vogal inerentemente nasal. Ao contrário, para o Jogo-Consonantal,

(30)

o resultado seria [+nasal], já que a inser¸cão do fone [S] na posi¸cão de coda não interferiria na vogal nasal em posi¸cão de núcleo silábico.

A Tabela 1 mostra o esquema das an´alises em rela¸c˜ao aos resultados previstos para cada jogo:

Tabela 1: An´alises e Previs˜oes

Análise Monofonêmica Análise Bifonêmica

Jogo Consonantal +nasal -nasal

Jogo Voc´alico -nasal +nasal

O experimento se dividiu em três etapas. As duas primeiras etapas consitiram em fases de treinamento, em que os informantes aprenderam, praticaram e competiram entre s´ı com o objetivo de aumentar a fluência e diminuir ao máximo a metalinguagem no momento das codifica¸cões. Nessa etapa, os informantes eram solicitados que codificassem palavras e senten¸cas sem vogais nasais. A última etapa consistiu na grava¸cão de palavras com vogais nasais, palavras-alvo, e distratores em cabine com tratamento acústico.

Os resultados obtidos, entretanto, não foram os previstos incialmente, de nasa-liza¸cão para um jogo e não nasaliza¸cão para outro. Os resultados foram predominante-mente de nasaliza¸cão para os dois jogos com algumas exce¸cões.

Esse resultados são incompat´ıveis com a análise monofonêmica, como vimos. En-tretanto, ele não é necessariamente incompat´ıvel com a análise bifonêmica se assumirmos a possibilidade de a regra de nasaliza¸cão vocálica ser aplicada antes da regra do Jogo-Consonantal e depois do Jogo -Vocálico. Contudo, apesar dos esfor¸cos, os resultados ainda são inconclusivos.

2.5.2 Representa¸

c˜

ao Dinˆ

amica

Outra proposta, ainda em desenvolvimento, de representa¸cão das vogais nasais, seguindo outro programa de investiga¸cão cient´ıfica é apresentada em Medeiros et.al (2006). A base teórica da autora é a Fonologia Articulatória (BROWMAN e GOLDSTEIN, 1989, 1990, 1992), em que a únidade de análise é o gesto articulatório. Ao contrário das análises discutidas na se¸cão anterior, monofonêmica e bifonêmica, em que a nasalidade é vista como um fenômeno essencialmente categórico, a Fonologia Articulatória permite uma representa¸cão dinâmica das unidades contrastivas. Isso porque o núcleo do programa não faz uma distin¸cão radical entre o cognitivo e o f´ısico (ALBANO, 2001) como os modelos

(31)

ditos de tempo extr´ınseco, permitindo assim uma heur´ıstica que desevolva um modelo que de conta tanto da dinˆamica dos articuladores quanto dos contrastes fonol´ogicos.

Na Fonologia Articulatória, “Gestos são eventos que se desenvolvem na produ¸cão da fala e cujas conseqüências podem ser observadas nos movimentos dos articuladores. Esses eventos consistem da forma¸cão e soltura de constri¸cões no trato vocal”(BROWMAN e GOLDSTEIN: 1992, p.156; tradu¸cão minha)12_{. Os gestos, assim, s˜}_{ao dotados tempo}

intr´ınseco, ou seja, têm especifica¸cão temporal referente ao evento articulatório, podendo haver sobreposi¸cão entre eles. Os gestos são especificados com rela¸cão a 5 conjuntos de variáveis do trato: Lábios, Ponta de L´ıngua, Corpo de L´ıngua, Véu e Glote.

Nesse programa, os itens lexicais são representados a partir de pautas gestuais, em que os contrastes fonológicos podem se dar por exemplo por (1) presen¸ca ou ausência de um determinado gesto, (2) o conjunto de articulatodores envolvidos em determinado gesto, e (3) o grau de constri¸cão de um determinado gesto.

Seguindo esse paradigma, Medeiros (2006) apresenta a pauta gestual adaptada da Figura 6 para representar a palavra canta onde CL representa Corpo de L´ıngua, e PL representa Ponta de L´ıngua:

Figura 6: Pauta Gestual Adaptada da palavra canta

Fonte: MEDEIROS et al. (2007)

Essa pauta gestual mostra: (1) a sobreposi¸cão do gesto de Véu aos gestos re-ferentes a articula¸cão da vogal: gesto complexo; (2) a possibilidade do gesto de Véu se

12_{“Gestures are events that unfold during speech production and whose consequences can be} obser-ved in the movements of the speech articulators. These events consist of the formation and release of constrictions in the vocal tract.”

(32)

estender além do gesto vocálico se sobrepondo ao gesto referente a articula¸cão da conso-ante seguinte, indicando a presen¸ca de um murmúrio nasal sem que haja necessidade de atribuir um fase precisa a ele13_.

13_{Para os dados de Gregio (2006), discutidos na se¸}_c˜_{ao 2.4, seria necess´}_{ario especificar o fechamento do} véu palatino concomitante ao in´ıcio do gesto de Corpo de L´ıngua e sua abertura posterior. Entretanto como comentado anteriormente a autora assume que esse fechamento pode ser resultado da metodolo-gia utilizada, em que as vogais eram sustentadas por uma per´ıodo de tempo, nescessitando de estudos seguindo a mesma linha que averiguassem esse fechamento na produ¸cão de vocábulos.

(33)

25

3 Experimento 1: Estudo Piloto

Iniciei o cap´ıtulo anterior com a Teoria Acústica de Produ¸cão de Fala. Em se-guida, tratei da parte fisiológica e f´ısica da produ¸cão dos sons nasalizados. Depois busquei trabalhos que permitissem ampliar a compreensão do objeto de estudo. E, por último, discuti algumas propostas de como a nasalidade vocálica é incorporada no português bra-sileiro. Vou, nos próximos cap´ıtulos, buscar mais fatos emp´ıricos para compreender o fenômeno estudado.

Os experimentos apresentados neste e no próximo cap´ıtulos têm como objetivo averiguar como as vogais nasais se relacionam com as suas contrapartes orais em rela¸cão ao contexto acentual em que são inseridas na palavra.

Neste cap´ıtulo, apresentarei um estudo auxiliou a formula¸cão de um experimento mais controlado que apresentarei no próximo cap´ıtulo. Nessa etapa, me concentrei no padrão dos formantes orais.

3.1 Metodologia

3.1.1 Desenho do Experimento

Neste experimento, assim como no Experimento 2, me limitei a analisar somente as três vogais extremas do triângulo vocálico da nasais [iN aN uN]. Foi montado , com o aux´ılio do software Listas, um corpus de 13 palavras-alvo, todas diss´ılabos, variando a posi¸cão do acento e da nasalidade entre a primeira e a segunda s´ılabas, o que resultou em quatro padrões: (a) parox´ıtonos com vogal nasal em s´ılaba tônica, (b) parox´ıtonos com vogal nasal em s´ılaba pós-tônica, (c) ox´ıtonos com vogal nasal em s´ılaba pré-tônica, e (d) parox´ıtonos com vogal nasal em s´ılaba tônica dando preferência às palavras em que a vogal nasal é seguida por oclusiva para uniformizar o contexto1_:

1_{Note que o padr˜}_{ao-b, em que a vogal nasal est´}_{a em posi¸}_c˜_{ao p´}_os-tˆ_{onica, n˜}_{ao ´}_{e muito produtivo no} português brasileiro, limitando-se quase sempre a três vogais, em contexto verbal. Contudo, resolvi mantê-lo para não quebrar o paradigma do experimento e por aparentemente não ferir a fonotaxe da

(34)

3.1 Metodologia 26

Tabela 2: Corpus de Palavras-Alvo (Experimento 1)

(a) pinta pampa pumba

(b) im˜a

(c) hindu hangar untar pintor cantor fundir

(d) cupim sat˜a atum

Além das palavras-alvo, foi montado também um corpus de distratores. Esses distratores têm como finalidade desviar a aten¸cão dos sujeitos em rela¸cão às palavras-alvo. A consciência dos sujeitos em rela¸cão ao objeto de estudo poderia enviesar as produ¸cões, causando, por exemplo, hiper-articula¸cão e altera¸cão na velocidade de produ¸cão2, o que acarretaria a diminui¸cão da naturalidade da fala. No corpus de distratores, mantive os mesmos padrões: diss´ılabos, variando a posi¸cão do acento entre a primeira e a segunda s´ılaba. Foram colocados dois distratores para cada palavra-alvo:

Tabela 3: Corpus de Distratores (Experimento 1) porta curva pista pauta carta toca palco corda dolar correr amor chuva pomar ator pote mola dedo l´apis

musgo pato fogo faca jato chapa

fita caixa

As palavras alvo e os distratores foram, ent˜ao, inseridos em uma senten¸ca ve´ıculo: Digo ... pra ele3_{. Para cada senten¸ca foi feito um cart˜}_{ao de leitura que foi lido cincos}

vezes por um informante masculino (JO) de 30 anos natural de Curitiba-PR em estúdio com tratamento acústico. A cada se¸cão de leitura, os cartões eram aleatorizados para evitar qualquer viés de memória e garantir que a leitura estevisse sendo processada em tempo real. O dados foram gravados a uma taxa de digitaliza¸cão de 44 MHz por 24 bits com os seguintes equipamentos:

l´ıngua.

2_{A literatura relata v´}_{arios experimentos em que se manipula a velocidade da produ¸}_c˜_{ao, inclusive} relacionados a vogais nasalizadas (SOL ´E, 1995), entretanto, manipular essa vari´avel foge do escopo deste trabalho

3_{As senten¸}_{cas-ve´ıculo tˆ}_{em como objetivo dar mais naturalidade a produ¸}_c˜_{ao das palavras alvo em} experimentos deste tipo. Elas ajudam a evitar o chamado efeito de lista, que tem grande chance de ocorrer na leitura de palavras isoladas não inseridas em um contexto sintático, fenômeno que poderia inseir algum tipo de ru´ıdo nos dados. A mesma senten¸ca é usada para todas as palavras alvo para uniformizar o contexto sintático

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3.2 Resultados 27

• Computador: Apple Power Mac G5 2.7 GHz, 2.5GB de mem´oria RAM com HD de 500GB

• Sistema operacional: MacOs 10.4 Tiger • Microfone: Neumann U87

• Pr´e-amplificador: Focusrite

• Placa de ´audio: M-Audio Fireware 410

• Software para capta¸c˜ao do sinal ac´ustico: Digital Performer 5.1

Em seguida, com o aux´ılio do software Praat4_{, as senten¸cas contendo palavras}

alvo foram recortadas das grava¸c˜oes totais de cada rodada para an´alise.

Para terminar essa se¸cão, cabe ressaltar que o informante JO possui desvio septo nasal, fato que não inviabilizou as análises mas as dificultou.

3.2 Resultados

Uma inspe¸cão visual dos dados me permitiu reconhecer as três fases acústicas da produ¸cão das vogais nasais: fase oral + fase nasal + murmúrio nasal atestadas na literatura comentada no cap´ıtulo anterior assim como a possibilidade de somente duas fases fase nasal + murmúrio nasal e a grande variabilidade dessas fases.

Outra questão importante levantada a partir da inspe¸cão visual é a existência de per´ıodos diferentes de transi¸cão dos formantes para a mesma vogal nasal. Como exemplos dessas transi¸cões, temos a eleva¸cão de F2 para vogal [uN] da palavra fundir, fato que não aconteceu na vogal [uN] da palavra atum, que apresentou uma trajetória descendente, como mostra as figuras 7 e 8.

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3.2 Resultados 28

Figura 7: Espectrograma da palavra fundir

Nota: Presen¸ca de per´ıodo de transi¸c˜ao ascendente de F2.

No espectrograma acima, dentro do retângulo vermelho, que mostra a parte cen-tral da vogal [uN], é poss´ıvel ver a eleva¸cão F2, que parte de 850Hz e sobe até aproxima-damente 1415Hz, dando in´ıcio a um per´ıodo de estabilidade formântica devido a presen¸ca murmúrio nasal.

Essa eleva¸cão, em princ´ıpio, poderia ser resultado da nasaliza¸cão da vogal, sim-plesmente por algum efeito acústico da intera¸cão dos tratos oral e nasal ou por influência articulatória do gesto velar.

No entanto, é poss´ıvel ver no espectrograma da palavra atum na Figura 6 que dentro do retângulo vermelho há uma trajetória de F2 da vogal [uN] bem diferente. Esse F2 apresenta claramente uma trajetória descendente, dando lugar a um formante nasal próximo a sua posi¸cão inicial.

´

E poss´ıvel então levantar a hipótese se que a eleva¸cão de F2 de [uN] para a palavra fundir não se trate de um efeito de nasaliza¸cão e sim de uma coarticula¸cão vogal-`

a-vogal em que há um movimento antecipatório referente a articula¸cão da vogal [i] da s´ılaba seguinte. Como vimos na se¸cão 2.1 (cf. p.8, o correlato acústico da retra¸cão da l´ıngua caracter´ıstica da vogal [i] é a eleva¸cão de F2. A queda do valor de F2 de [iN] para

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3.2 Resultados 29

a palavra atum seria nada mais que a posterioriza¸c˜ao relatada por Gregio(2005, p.17) estando de acordo com os dados de Sousa (1994) e Seara (2000).

Figura 8: Espectrograma da palavra atum

Nota: Presen¸ca de per´ıodo de transi¸c˜ao descendente de F2.

Fatos como esse podem ter causado altera¸cões nas médias dos formantes, que não são devidas a vogal nasal em questão, obscurecendo o objeto do trabalho5_.

O próximo passo, foi extrair os três primeiros formantes da s´ılaba tônica das palavras fita, pato e chuva presentes no corpus de distratores dada a necessidade de um parâmetro de compara¸cão para as vogais nasais do corpus de palavras-alvo. Em seguida foi tirada a média aritmética desses valores (valores brutos encontram-se no Anexo A). Foi então constru´ıdo um gráfico de dispersão com F2 na abscissa (eixo x ) e F1 na ordenada (eixo y). Os gráficos que se seguem até o fim do trabalho referentes aos valores de F1 e F2 foram constru´ıdos de modo que o zero esteja no canto direito superior para que se mantivesse o triângulo vocálico padrão.

5_{A grau de transparˆ}_{encia das vogais nasais a efeitos coarticulat´}_{orios ´}_{e intrigante, entretanto, como} esse trabalho se prende a questões mais gerais das vogais nasais, no próximo experimento os contextos serão controlados afim de evitar esse tipo de fenômeno.

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3.2 Resultados 30

Figura 9: Gr´afico F1 X F2 referentes as vogais orais.

Em seguida, foram extra´ıdos os valores F1, F2 e F3 de todas as palavras-alvo (valores brutos encontram-se no Anexo A). Depois de extra´ıdos os valores totais, foi tirada a média aritmética das cinco repeti¸cões de cada palavra. Agrupei então essas médias segundo os padrões do corpus de palavras-alvo e tirei outra média, referente a cada grupo. Os gráficos das figuras 10-13 mostram os triângulos vocálicos formados pelas vogais nasais de cada padrão.

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3.2 Resultados 31

Figura 11: Gráfico F1 X F2 - Contexto pós-tônico (Informante JO)

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3.2 Resultados 32

Figura 13: Gráfico F1 X F2 - Contexto pré-tônico (Informante JO)

A queda do valor de F1 para a vogal [aN] já era esperada (SOUSA, 1994; Gregio, 2000), dado que, como vimos na se¸cão 2.4, a vogal [a] quando nasalizada é articulada com a mand´ıbula mais elevada, mudando a qualidade da vogal6_{. Al´}_{em disso, nos padr˜}_{oes em}

que as vogais nasais estão em posi¸cão tônica, figuras 10 e 12, há uma eleva¸cão do F2 de [iN] e uma queda do F2 de [uN] em rela¸cão à configura¸cão formântica das vogais orais, o que os mantém mais separados, fenômeno também já relatado em Sousa (1994)(cf. se¸cão 2.4). Ao contrário, na Figura 13, em que a vogal nasal aparece em uma s´ılaba átona, a rela¸cão se inverte. Há uma leve centraliza¸cão das vogais. O F2 de [iN] cai e o F2 de [uN] sobe, mantendo-os mais unidos. Nesse padrão, entretanto, não temos um parâmentro seguro de compara¸cão, pelo fato de que no corpus não havia contrapartes orais exatamente no mesmo contexto. A partir da´ı podemos então nos perguntar se as rela¸cões de eleva¸cão de F2 para a vogal [iN] e abaixamento de F2 para a vogal [uN] em contexto tônico se mantém nos contextos pré-tônicos e pós-tônicos. Hipótese a ser avaliada no próximo experimento.

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33

4 Experimento 2

O experimento que apresento neste cap´ıtulo é semelhante ao anterior mas com alguns refinamentos. Primeiramente apresento a metodologia, em que mostro a com-posi¸cão das palavras-alvo e distratores, e descrevo a fase de coleta e análise dos dados. Em seguida, comento a inspe¸cão visual feita para determinar as principais caracteristi-cas visuais das vogais nasais. Nas útimas se¸cões, apresento os resultados das análises da configura¸cão dos formantes orais, do formante nasal e do padrão duracional. Não me interessa aqui cruzar todas as vaiáveis dependentes que foram controladas, trabalho que demandaria mais dados, mais sujeitos e análises estat´ısticas refinadas, mas averiguar que configura¸cões das vogais nasais, quando variamos o contexto acentual, em rela¸cão as suas contrapartes orais exatamente no mesmo contexto. Tendo também em mente que estou trabalhando no n´ıvel idiossincrático dado a pouca quantidade de informantes.

4.1 Metodologia

4.1.1 Desenho do Experimento

O experimento realizado envolveu a composi¸cão de dois corpora. Um de palavras-alvo, palavras contendo vogais nasais e orais para serem analisadas, e outro de distratores. Assim como no Experimento 1, me limitei a analisar as três vogais extremas do triângulo vocálico das nasais [iN aN uN].

Assim como Sousa(1994) e Seara(2000), decidi trabalhar com pares m´ınimos para ter um parâmetro de compara¸cão dos efeitos da adi¸cão do tra¸co nasal nas vogais. Com-parar medidas referentes a produ¸cões de vogais nasais de um sujeito com medidas de vogais orais oriundas de um outro estudo não levaria em conta fatores idiossicráticos, como tamanho do trato, que interferem na output acústico. Esse tipo de compara¸cão, então, poderia me levar a conclusões equivocadas.

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4.1 Metodologia 34

mais r´ıgido do contexto fônico, evitando que coarticula¸cões naturais da produ¸cão da fala pudessem interferir no espectro encobrindo o objeto desta pesquisa como as transi¸cões que ocorreram no experimento anterior. Dessa forma, foi poss´ıvel, na etapa de análise dos dados, depreender com mais rigor a rela¸cão entre as medidas realizadas (padrão formântico, formante nasal e dura¸cão) e as variáveis do experimento (padrão silábico e localiza¸cão silábica da vogal nasal).

A constru¸c˜ao dos logatomas seguiu basicamente o seguinte esqueleto: C1V.C2V,

C1 correspondendo `a oclusiva bilabial surda [p]; C2 correspondendo `a oclusiva velar surda

[k]1_{; e V correspondendo `}_{as vogais [i a u] orais ou nasais, mantendo a mesma vogal tanto}

na primeira quanto na segunda s´ılaba. Além disso, variei: (1) a s´ılaba tônica, construindo logatomas tanto ox´ıtonos quanto parox´ıtonos, (2) a posi¸cão da vogal nasal, colocando-a na primeira ou na segunda s´ılaba, sendo que, se uma determinada vogal nasal foi inserida na primeira s´ılaba, a sua contraparte oral estará na segunda, e, se uma determinada vogal nasal foi inserida na segunda s´ılaba, a sua contraparte oral estará na primeira. A combina¸cão destes dois fatores dentro do esqueleto C1V.C2V resulta em quatro padrões2:

Tabela 4: Corpus de Palavras-Alvo - Vogais Nasais (Experimento 2) p´ıN.ki p´aN.ka p´uN.ku

piN.k´ı paN.ká puN.kú p´ı.kiN pá.kaN pú.kuN pi.k´ıN pa.káN pu.kúN

Além desses logatomas, precisamos de um par m´ınimo para cada um deles com a vogal oral correspondente de cada vogal nasal mantendo o mesmo contexto fônico. Para isso, apenas seguimos o mesmo esquelto C1V.C2V, variando somente a posi¸cão do acento.

Conseguindo, assim, pares m´ınimos para todos os logatomas da Tabela 5: Tabela 5: Corpus de Palavras-Alvo - Vogais Orais (Experimento 2)

p´ı.ki pá.ka pú.ku pi.k´ı pa.ká pu.kú

Perceba que os itens da primeira linha da Tabela 5 fazem pares m´ınimos tanto

1_{Para C}

1e C2foram escolhidas consoantes oclusivas surdas para alcan¸car uma melhor visualiza¸cão do murmúrio nasal no esprectrograma no per´ıodo de transi¸cão, o que não aconteceria no caso das fricativas, por exemplo, em que o ru´ıdo parece se sobrepor ao murmúrio nasal (Kelm, 1989). O ponto de articula¸cão foi escolhido aleatoriamente, pois parece não causar nenhuma interferência significativa.

(43)

4.1 Metodologia 35

com a primeira quanto com a terceira linha da Tabela 4 e os itens da segunda linha da Tabela 5 fazem pares m´ınimos tanto com a segunda quanto com a quarta linha da Tabela 4.

Para compor o corpus de distratores segui um esqueleto muito semelhante ao que utilizei para compor o corpus de palavras-alvo, C1V.C2V. Mantive as mesmas consoantes

[p] e [k] e as mesmas vogais [i a u], variando também a posi¸cão do acento. Além disso, inseri as codas [r] e [s] na primeira s´ılaba ou na segunda. Resultando na tabela a seguir:

Tabela 6: Corpus de Distratores (Experimento 2) p´ır.ki p´ar.ka p´ur.ku

pir.k´ı par.ká pur.kú p´ı.kir pá.kar pá.kur pi.k´ır pa.kár pu.kúr p´ıs.ki pás.ka pús.ku pis.k´ı pas.ká pus.kú p´ı.kis pá.kas pú.kus pi.k´ıs pa.kás pu.kús

O que me fez conseguir um distrator para cada par m´ınimo.

4.1.2 Coleta e An´

alise dos Dados

Assim como no experimento piloto, os dados foram gravados em estúdio com tratamento acústico a uma taxa de digitalisa¸cão de 44.1MHz por 24 bits com os seguintes equipamentos:

• Computador: Apple Power Mac G5 2.7 GHz, 2.5GB de mem´oria RAM com HD de 500GB

• Sistema operacional: MacOs 10.4 Tiger • Microfone: Neumann U87

• Pr´e-amplificador: Focusrite

• Placa de ´audio: M-Audio Fireware 410