Fotografia

(1)

Fotografia



Ferramenta de trabalhoFerramenta de trabalho do animador cultural do animador cultural

António Macedo

(2)



Fotografia vem do grego e significaFotografia vem do grego e significa escrever com a luz.

escrever com a luz. 

 

A luz é, portanto, o A luz é, portanto, o elemento maiselemento mais importante da fotografia.

importante da fotografia. 

 

Com uma foto congelamos umCom uma foto congelamos um momento, um momento que

momento, um momento que deverádeverá ser espontâneo e natural.

ser espontâneo e natural. 

  

Tirar fotografias não é uma tarefa Tirar fotografias não é uma tarefa

tão fácil quanto pode parecer. A tão fácil quanto pode parecer. A habilidade em fotografar vai muito habilidade em fotografar vai muito além de um simples apertar de um além de um simples apertar de um botão.

botão. 

 

Fotografar torna-se mais aliciante seFotografar torna-se mais aliciante se os resultados corresponderem ao os resultados corresponderem ao objectivo desejado. Para isso,

objectivo desejado. Para isso, existem algumas regras a

(3)

Fotografia

Arte bidimensional



O ser humano vê em

três dimensões

,

e pode discernir altura, largura e

profundidade.



Esse é o principal paradoxo da arte

bidimensional (pintura, fotografia,

gravura, etc): como representar um

mundo que é tridimensional em

somente duas dimensões (altura e

largura, mas sem profundidade) ?

(4)

Na foto acima, é obvio que a ponte está ao fundo, enquanto os

barcos estão mais próximos da câmara.

(5)



Mas como pode afirmar que a ponte está ao fundo, se

o que

se vê está numa imagem bidimensional?

                      



Não há fundo! O rio os barcos e a ponte estão exatamente

no mesmo plano! Pode-se dizer, sim, que os céu está na

parte superior da foto, e o rio na inferior, mas nunca que a

ponte está ao “fundo”.

(6)



Os egípcios, na antiguidade,

resolveram esse problema:

efetuavam representações

bidimensionais.

(7)

Observe, a figura abaixo, onde não há qualquer

sensação de profundidade:

(8)

(9)

(10)

 



Posteriormente, os artistas descobriram o s

egredo:

enganar o cérebro

, o que não é tão

complicado já que o cérebro tende a basear-se

em experiências anteriores.

    



Usando certos "truques" visuais é bastante fácil

induzir o espectador a

pensar

que há

profundidade na imagem.

(11)

Observe este quadro de

Observe este quadro de Francois Boucher,1703-

Francois

Boucher,1703-Observe este quadro de

Observe este quadro de

Francois Boucher,1703-

Francois

Boucher,1703-1770. "Diana Leaving the Bath."

1770. "Diana Leaving the Bath."

(12)

Somos levados a pensar que

Somos levados a pensar que existem objetos

existem objetos

Somos levados a pensar que existem objetos

no “fundo” da imagem

(13)



Neste quadro, assim como em tantos

outros dos grandes mestres, a

tridimensionalida

de

é

induzida

através

de "linhas invisíveis" que fazem o cérebro

pensar que objetos ou pessoas estão "lá

no fundo".



Há uma clara sensação, ao observar este

quadro, que quanto mais à direita mais

"perto" estão os personagens. Isso não

passa de uma ilusão; ao estarem todos

no mesmo plano, é impossível que exista

"frente" e "fundo", "perto" ou "longe".

Mas é precisamente disso do que se trata

este assunto: iludir o cérebro.

(14)

Fotografia



A arte de se capturar a luz...

 



A arte de se imortalizar um instante...

 



A arte de se retratar um

momento, facto ou

coisa...

 



A arte de manipular a luz para gravar uma

imagem...

(15)

 



Em todos os casos

fotografia é uma arte?

(16)

(17)

(18)

(19)

(20)

(21)

(22)

(23)

(24)

(25)

(26)

(27)

(28)

(29)

(30)

O registo de um evento segue a mesma dinâmica do nosso olhar. É

importante que se veja o que está a acontecer, quem está a falar,

quem está presente, onde foi feito

quem está presente, onde foi feito o evento e o evento e quantas pessoasquantas pessoas

compareceram. Para transmitirmos essas informações todas numa

simples foto, vamos

simples foto, vamos abordar algumas dicas importantes paraabordar algumas dicas importantes para

melhor fotografar.

(31)

Dicas importantes



Segure a câmara com firmezaSegure a câmara com firmeza 

 

Uma mão sem firmeza apertando o Uma mão sem firmeza apertando o botão disparador da câmarabotão disparador da câmara produzirá uma foto tremida. Segure firmemente a

produzirá uma foto tremida. Segure firmemente a câmara com ascâmara com as

duas mãos. Mantenha os braços junto ao corpo para dar maior

firmeza. Aperte suavemente o botão disparador. As

firmeza. Aperte suavemente o botão disparador. As fotos sairãofotos sairão

nítidas.

(32)

Dicas importantes



Use um tripéUse um tripé 

 

A melhor forma de manter a câmara estável é usar um tripé.A melhor forma de manter a câmara estável é usar um tripé. 

Muitas vezes a diferença entre um fotografo amador e umMuitas vezes a diferença entre um fotografo amador e um profissional é que o fotografo profissional

profissional é que o fotografo profissional não se preocupa com onão se preocupa com o

peso do tripé.



(33)

Dicas importantes



Aproxime-se do assunto, realce a beleza do rostoAproxime-se do assunto, realce a beleza do rosto 

 

Escolha um fundo neutro e simples, se Escolha um fundo neutro e simples, se necessário desfoqunecessário desfoquee

proporciona

proporcionalmente o fundo para que lmente o fundo para que o ponto de interesse se o ponto de interesse se destaquedestaque

dos demais.



Olhe através do visor de sua Olhe através do visor de sua câmara e examine o cenário de fundocâmara e examine o cenário de fundo

antes de pressionar o

antes de pressionar o botão disparador. Movimente-se até eliminarbotão disparador. Movimente-se até eliminar

tudo aquilo que possa desviar a atenção do

tudo aquilo que possa desviar a atenção do assunto da sua foto.assunto da sua foto.

 

Tenha muito cuidado ao seleccionar o local onde vai tirar um

Tenha muito cuidado ao seleccionar o local onde vai tirar um retrato. Aretrato. A

escolha do que aparece ao fundo é

escolha do que aparece ao fundo é tão importante quando o que tão importante quando o que vemvem

em primeiro plano. Cores, linhas e outros objectos podem interferir ou

tirar a atenção do principal.

(34)

Dicas importantes

 Enquadramento:Enquadramento:   

Fotos individuais, de um orador, um visitante ou trabalhador, privilegie o planoFotos individuais, de um orador, um visitante ou trabalhador, privilegie o plano

médio, ou seja, o plano que enquadra a partir do tórax.

  

Para fotos colectivas, como um auditório, uma palestra ou uma feira, procurePara fotos colectivas, como um auditório, uma palestra ou uma feira, procure

observar o tecto e o chão. É

observar o tecto e o chão. É importante encontrar um ponto de equilíbrio entreimportante encontrar um ponto de equilíbrio entre

esses dois elementos. Uma foto com muito tecto, que esconde o

esses dois elementos. Uma foto com muito tecto, que esconde o tronco dastronco das

pessoas é visualmente pouco interessante, assim como uma foto com muito

chão, que esconde as cabeças ou outros elementos do evento. Numa foto do

público de um auditório, por e

público de um auditório, por exemplo, enquadre o maior número de xemplo, enquadre o maior número de pessoaspessoas

possível, procurando sempre equilibrar tecto e chão.

(35)

Dicas importantes

 Retratos:Retratos: 

Aproxime-se, quando o assunto é uma pessoa. Não tenha medo deAproxime-se, quando o assunto é uma pessoa. Não tenha medo de chegar perto, se quiser, pode até cortar um pouco da parte de

chegar perto, se quiser, pode até cortar um pouco da parte de

cima da cabeça. Quanto menor é a distância mais poderá reparar

em detalhes como a expressão do rosto e dos

em detalhes como a expressão do rosto e dos olhos.olhos.



Olhe nos olhosOlhe nos olhos 



Tire fotos na altura dos

Tire fotos na altura dos olhos da pessoa. Para tirar foto de olhos da pessoa. Para tirar foto de criançacriança

fique de joelhos ou sente-se, faça o necessário para ficar ao nível

dela. O caso esteja a um nível

dela. O caso esteja a um nível mais baixo, erga os braços ou subamais baixo, erga os braços ou suba

a

(36)

Dicas importantes



Mantenha as pessoas entretidasMantenha as pessoas entretidas 

 

Componha um cenárioComponha um cenário 

Estude a cena da sua foto. ColoqueEstude a cena da sua foto. Coloque

o assunto principal afastado do

centro da fotografia. Ao fazer fotos

de paisagens, acrescente algumas

linhas acentuadas como uma

estrada, cerca ou curso de um rio

que direccionem a atenção para o

assunto principal da foto.

(37)

Dicas importantes



Verifique como a direcção daVerifique como a direcção da luz afecta o assunto: luz

luz afecta o assunto: luz

frontal (o sol

frontal (o sol atrás de quematrás de quem

está a fotografar), para obter

fotos brilhantes e nítidas;

iluminação por trás (o sol por

trás do assunto), para criar

silhueta.

Observe a luz

A iluminação tem uma

influência decisiva na sua

foto. Estude a luz antes de

tirar a fotografia, como os

tons dourados de um

amanhecer ou pôr-do-sol.

(38)

Dicas importantes



Escolha um ângulo perfeitoEscolha um ângulo perfeito 

Movimente-se até encontrar o ângulo para tirar a foto. O siMovimente-se até encontrar o ângulo para tirar a foto. O simplesmples facto de se curvar, esticar

facto de se curvar, esticar ou abaixar pode melhorar bastante suasou abaixar pode melhorar bastante suas

fotos. Comece com a escolha de ângulos diferentes. Ajoelhe-se ou

deite-se no chão para mostrar flores no primeiro plano. Ou,

deite-se no chão para mostrar flores no primeiro plano. Ou, então,então,

fotografe do alto (da janela do

fotografe do alto (da janela do segundo andar de um prédio, porsegundo andar de um prédio, por

exemplo) para mostrar os desenhos de

(39)

Dicas importantes



Congele a acçãoCongele a acção 

O movimento está O movimento está em toda paem toda parte, uma ginarte, uma ginasta sta fazendo piruefazendo piruetas notas no ar, ou uma gaivota sobrevoando e mergulhando no mar. Para

ar, ou uma gaivota sobrevoando e mergulhando no mar. Para

câmaras com velocidades do obturador ajustáveis, use um filme de

alta sensibilidade, como o KODAK ISO 400, e

alta sensibilidade, como o KODAK ISO 400, e a velocidade ajustadaa velocidade ajustada

para 1/500 ou 1/1000 de segundo a fim de “parar a acção”.

Pressione o botão disparador um pouquinho antes do ponto

culminante do movimento.

(40)

Dicas importantes



Capture sentimentosCapture sentimentos 

 

Porque fotografamos alguma coisa? Geralmente porque nosPorque fotografamos alguma coisa? Geralmente porque nos interessa fotografar tudo aquilo que

interessa fotografar tudo aquilo que faz as pessoas se sentiremfaz as pessoas se sentirem

felizes ou até mesmo tristes. Ao

felizes ou até mesmo tristes. Ao fazer uma foto, tente captar seufazer uma foto, tente captar seu

próprio sentimento

(41)

Dicas importantes



Faça experiênciasFaça experiências 

 

Regras, regras, sempre regras. Ao fotografar, tenha sempre emRegras, regras, sempre regras. Ao fotografar, tenha sempre em mente que está sob o controle de uma

mente que está sob o controle de uma série delas. Desobedecer assérie delas. Desobedecer as

regras, contudo, pode levar a uma foto bastante original. Aquela

que o faz dizer em alto

(42)

Dicas importantes



Emoldurar as suas fotosEmoldurar as suas fotos 

Uma foto pode Uma foto pode ganhar muito mais interesse quandoganhar muito mais interesse quando “emolduramos” o assunto em destaque. Isso

“emolduramos” o assunto em destaque. Isso faz nossas atençõesfaz nossas atenções

se voltarem totalmente àquela parte da foto.



Podemos usar essa “técnica” fotografando pessoas ou paisagens:Podemos usar essa “técnica” fotografando pessoas ou paisagens: procure muros, folhagens, construções e sombras para criar uma

procure muros, folhagens, construções e sombras para criar uma

moldura em volta do seu assunto principal.

(43)

Zoom



Zoom é a capacidade de aproximação da imagem sem que aZoom é a capacidade de aproximação da imagem sem que a câmara fique perto do assunto.

(44)

Zoom óptico



O zoom óptico é O zoom óptico é um movimento interno das lentes mudando oum movimento interno das lentes mudando o ângulo de visão da objectiva, sendo, um grande ângulo de visão

ângulo de visão da objectiva, sendo, um grande ângulo de visão

chamado de grande angular (W) Wide ou

chamado de grande angular (W) Wide ou um pequeno ângulo deum pequeno ângulo de

visão chamado de (T) Tele.

(45)

Zoom óptico



Num ambiente pequeno o indicado é a Num ambiente pequeno o indicado é a posição grande angular. Paraposição grande angular. Para

um local distante como um campo

um local distante como um campo de futebol o indicado é uma de futebol o indicado é uma tele.tele.



A potência do zoom é A potência do zoom é medido pelo número de vezes que medido pelo número de vezes que ele consegueele consegue

aumentar a imagem.



Exemplo: O zoom óptico de 3x (34 mm x 3 = Exemplo: O zoom óptico de 3x (34 mm x 3 = 102 mm , logo , 34 102 mm , logo , 34 mm amm a

102 mm).



O zoom óptico aumenta a O zoom óptico aumenta a imagem criando uma ampliação óptica eimagem criando uma ampliação óptica e

projectando no CCD para ser capturada. Este é

projectando no CCD para ser capturada. Este é um processo de imagemum processo de imagem

real e não compromete a qualidade.

(46)

Zoom Dígital



O zoom digital aumenta a imagemO zoom digital aumenta a imagem criando uma ampliação artificial

criando uma ampliação artificial

partindo da imagem no sensor CCD.

Este efeito digital compromete a

qualidade. qualidade. Zoom óptico Zoom óptico Zoom dígital Zoom dígital

(47)

Flash



O flash é o meio mais portátil eO flash é o meio mais portátil e

favorável de se adicionar luz à cena.

Ele ilumina a cena, corrige um contra

luz e suaviza as sombras do sol. O

flash pode ser embutido ou externo.

  

Existe um recurso de compensação doExiste um recurso de compensação do

flash. (-2, -1, 0, +1, +2). flash. (-2, -1, 0, +1, +2). embutido embutido externo externo

(48)

Flash



(49)

Flash

Uma das coisas mais

Uma das coisas mais complicadas na fotografia é aprender a usarcomplicadas na fotografia é aprender a usar

o flash de forma correta

o flash de forma correta. Usar o fl. Usar o flash muito em cima pode deixarash muito em cima pode deixar

a foto toda clara, e

a foto toda clara, e muito longe, escura. Lembremuito longe, escura. Lembre-se que o flash-se que o flash

tem um alcance limit

tem um alcance limitado, de normalmente três a cinco metros.ado, de normalmente três a cinco metros.

Muitas vezes a própria luz do ambiente do auditório ou da sala

Muitas vezes a própria luz do ambiente do auditório ou da sala éé

mais eficaz que o flash.

- O flash, além de

- O flash, além de ser utilizado em ambientes escuros, é umser utilizado em ambientes escuros, é um

acessório necessário em fotos em contra-luz. Quando tirar uma

fotografia de alguém com uma fonte de luz ao

fotografia de alguém com uma fonte de luz ao fundo, como o sol,fundo, como o sol,

por ex

por exemplo, pode notar que o sol emplo, pode notar que o sol vai ficar brilhante e somente avai ficar brilhante e somente a

silhueta da pessoa vai aparecer. Neste caso o flash irá compensar

a falta de luz, deixando ambos visíveis.

(50)

Linha dos terços

Habitue-se a utilizar a grade na tela de sua câmara digital

ao compor suas fotos. Diferente de colocar os elementos

da foto directamente no centro, tente posicioná-los

pró

próximo aos pontos ximo aos pontos onde as linhas se onde as linhas se cruzam, comocruzam, como

ilustrado na imagem. Isto

ilustrado na imagem. Isto proporproporciona uma composiçãociona uma composição

mais dinâmica do que simplesmente centrar o objecto. Se

a sua

a sua câmara câmara estiver estiver equipada equipada com foco com foco automático,automático,

primeiro focalize o objecto

primeiro focalize o objecto no centro do quadro; emno centro do quadro; em

seguida, mantenha o botão do

seguida, mantenha o botão do obturador (disparador)obturador (disparador)

pressionado até a metade para travar o foco enquanto

recompõe a cena com o

(51)

Linha dos terços

(52)

A câmara

Objectiva Objectiva Disparador Disparador Anel de focagem Anel de focagem Anel de abertura Anel de abertura do do diafragma diafragma

Encaixe do flash esterno

(53)

A câmara e

o olho humano

 LentesLentes   



Sob vários aspectos, a

maquina fotográfica e o olho

humano têm muitas

semelhanças. O globo ocular

tem uma lente transparente

na frente, por detrás de uma

camada transparente

exterior, a córnea. É capaz de

focar uma imagem no fundo

do globo ocular – numa

camada de milhões de

células sensíveis à luz,

denominada “retina” – tal

como as lentes de uma

câmara focam-se sobre o

filme.

(54)

Distancia focal



A focagem consiste em afastar ou aproximar a

objectiva do plano do filme de maneira a que

o tema que pretendemos fotografar nos

apareça nítido (ou não!)



A distancia que vai do plano do filme à

objectiva, quando à câmara está focada para

infinito chama-se

(55)

Objectiva:

tipos de lentes

Voltar ao Voltar ao princípio princípio 400-1200mm

400-1200mm – Dimensões, peso, DOF (– Dimensões, peso, DOF ( Depth

Depth of Field of Field ) ); + grande ; + grande aproximaçãoaproximação

85-300mm

85-300mm - maior compressão das- maior compressão das

perspectivas, pouca DOF; + portáteis, perspectivas, pouca DOF; + portáteis,

50mm

50mm – Lentes ditas “normais” As mais– Lentes ditas “normais” As mais

luminosas luminosas

18-35mm

18-35mm – Quanto menor a distancia– Quanto menor a distancia

focal maior distorção nas

focal maior distorção nas margens damargens da imagem; + grande DOF, indicadas para imagem; + grande DOF, indicadas para espaços pequenos.

espaços pequenos.

6-8mm

6-8mm “Olho de peixe” Ângulo de visão“Olho de peixe” Ângulo de visão

muito superior ao do olho humano; Grande muito superior ao do olho humano; Grande deformação das linhas horizontais e

deformação das linhas horizontais e

verticais (excepto no centro da imagem) verticais (excepto no centro da imagem)

(56)

A câmara

 DiafragmaDiafragma   



A íris colorida situada perto das lentes

reduz ou aumenta lentamente o seu

diâmetro efectivo, em resposta a

modificações nas suas condições de luz, tal

como um fotografo altera as dimensões da

abertura do diafragma da sua câm

abertura do diafragma da sua câmara.

ara.

+DOF +DOF -DOF

(57)

Admissão de luz:

Diafragma



 Abertura do diafragmaAbertura do diafragma

ou, para simplificar, a

abertura, é o tamanho do buraco por onde passa a luz

que atinge a película. Numa escala “normal” de uma

lente “normal” é costume haver as seguintes

aberturas; 1.4, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22 (a estes

números é comum juntar a letra f, para designar que

é de aberturas que falamos).



 



Nem todas as lentes têm estes números ou outras

poderão ter mais, mas para o caso importa perceber

que cada numero é um abertura que deixa passar

METADE OU DOBRO da luz da abertura

anterior/seguinte; ou seja 1 F STOP A MAIS OU 1 F

STOP A MENOS.



 



Por outro lado as aberturas ditas “grandes” ou luminosas

– f1.4, f2.8 etc. tem uma profundidade de campo

(58)

Admissão de luz:

Diafragma



Por

profundidade de campoprofundidade de campo

entende-se a zona quer

para “cá” quer para “lá” do objecto focado que

apresenta uma nitidez relativa (que parece estar

focada). Quanto maior for a profundidade de campo

mais área da fotografia parece

nítida, por outro lado

uma menor profundidade de campo concentra a

atenção apenas no objecto focado ao “desfocar” todo

o resto da imagem.

(59)

Admissão de luz:

Diafragma

(60)

Admissão de luz:

Diafragma



É portanto importante

perceber que uma

grande parte do

impacto visual da

imagem é-nos

dado pela

profundidade de

campo (DOF – do

original Depht Of

Field), logo pela

abertura escolhida.

(61)

Película:

Sensibilidade



 A sensibilidade mede-se em ISO e é a capacidade química do filmeA sensibilidade mede-se em ISO e é a capacidade química do filme

de reagir à luz.



 Os filmes ditos lOs filmes ditos lentos (ISO 25,50, 64) precisam de mais luz paraentos (ISO 25,50, 64) precisam de mais luz para

obter uma exposição correcta. Pelo contrário os fil

obter uma exposição correcta. Pelo contrário os filmes rápidosmes rápidos

(ISO 400, 800, 1600,etc) já não precisam de tanta luz para expor

“correctamente”

“correctamente”. . Entende-se Entende-se por filme por filme “normal” ou “normal” ou médios osmédios os

de sensibilidade ISO 100 e 200.



 Tal como as velocidades de obturação e as aberturas do diafragma Tal como as velocidades de obturação e as aberturas do diafragma

a sensibilidade de um filme também “mexe” com f

a sensibilidade de um filme também “mexe” com f stop’s; umstop’s; um

ISO 100 é um f stop mais rápido que um ISO 50 e 3 mais lento

que um ISO 800. Logo o

que um ISO 800. Logo o Kodachrome 64 (ISO 64) é um terçoKodachrome 64 (ISO 64) é um terço

mais rápido que o Fuji Velvia (ISO 50).



 Com base nestas informações, e se soubermos a exposiçãoCom base nestas informações, e se soubermos a exposição

”correcta” para determinado filme, poderemos saber a

exposição correcta para todos os filmes e em

exposição correcta para todos os filmes e em todas astodas as

combinações possíveis... combinações possíveis... Obturador/tempo Obturador/tempo de exposição de exposição

(62)

Tempo de exposição:

Obturador



Tempo de exposição ou velocidade de

obturação

 



Velocidade de obturação, (ou simplesmente velocidade), é o

lapso de tempo que a luz passa “pelo buraco” – a abertura

do diafragma - para impressionar a

película. Qualquer

camara deve ter as seguintes velocidades; 1; 1/2; 1/4; 1/8;

1/15; 1/30; 1/60; 1/125; 1/250; 1/500; 1/1000. Muitas delas

também tem B (Bulb) onde o obturador permanece aberto

até ser “manualmente” fechado, normalmente premindo o

obturador de novo.

 



Para todos os efeitos, e tal como nas aberturas, a c

ada

mudança de velocidade corresponde 1 f stop a mais ou a

menos; ou seja cada mudança faz-se ou para o dobro ou

para metade do tempo de exposição.

(63)

Tempo de exposição:

Obturador - 2

Voltar ao Voltar ao princípio princípio 

 Em determinados modos de exposição Em determinados modos de exposição de algumas máquinas,de algumas máquinas,

é possível escolher valores intermédios. Por exemplo 1/45 é

meio caminho entre 1/30 e 1/60 ou nas

meio caminho entre 1/30 e 1/60 ou nas máquinas maismáquinas mais

modernas 1/20 é um terço de stop mais

modernas 1/20 é um terço de stop mais rápido que 1/15.rápido que 1/15.

Assim é possível medir a luz até um terço de f stop.

  

 Quando se usam velocidades rápidas (1/250; 1/500;Quando se usam velocidades rápidas (1/250; 1/500;

1/1000,etc) todo a acção parece que congela, todo o

movimento é parado ao passo que nas velocidade lentas

acontece exactamen

acontece exactamente o contrário; há uma te o contrário; há uma fluidez defluidez de

movimentos; de cores; de formas. A ti

movimentos; de cores; de formas. A titulo de exemplo astulo de exemplo as

velocidades rápidas são usadas, por exemplo em

velocidades rápidas são usadas, por exemplo em desportodesporto

onde se tenta captar a acção e as lentas são usadas em

fotografias que impliquem um certo movimento – água, por

exemplo, cascatas, rios, ondas...



 O melhor mesmo O melhor mesmo é experimentar diversas velocidades paraé experimentar diversas velocidades para

diferentes motivos com

diferentes motivos com velocidades diferentes. Sejavelocidades diferentes. Seja

metódico tome notas e estude-as no final.

(64)

Relação

f/stop

vs

velocidade

Maior

congelamento congelamento

Menor

Menor DOFDOF

Menor

congelamento congelamento

Maior

(65)

Exposição: Medir e

interpretar a luz



Uma exposição correcta é um dos maiores problemas de

todos os fotógrafos, quer profissionais, quer,

especialmente, amadores. Por outro lado deverá ser

um dos factores que devemos conhecer,

compreender, e controlar de modo a manter sempre

a mesma qualidade em termos de imagens.

 



Não quero com isto, dizer que SÓ uma boa exposição

chega para fazer boas fotografias... uma fotografia

aborrecida bem exposta será sempre uma

fotografia... Aborrecida!

(66)

Exposição: Medir e

interpretar a luz



Uma boa exposição pode-se definir quando se consegue

detalhe quer nas altas luzes quer nas sombras,

mantendo uma imagem equilibrada entre estes

extremos.



Bom, pelo menos é mais ou menos isto que vem nos

livros. Acho que somos nós que devemos definir o que é

uma exposição correcta.



Uma exposição correcta é conseguirmos uma fotografia

exactamente como a imaginámos, ponto final.



Se queremos que o céu saia azul claro e na fotografia o

céu está azul claro, isso é uma exposição correcta!

(67)

Flash:

Os olhos vermelhos

Voltar ao Voltar ao princípio princípio

(68)

O que é fotografia Lowkey?

Como fazer uma foto em Lowkey?

- Usar fundo escuro, de preferência preto

- Utilizar luz

- Utilizar luz apenas em alguns detalhes do assunto fotografadoapenas em alguns detalhes do assunto fotografado

- Abusar do uso de sombras e pequenos reflexos de luz

É importante que a foto

continue a ter os seus

detalhes essenciais,

mesmo que quase

escondidos no meio da

sombra. O assunto

sempre está imerso em

sombras, a pequena

utilização de luz irá ser a

responsá

responsável vel pelapela

identificação do

(69)

O que é HighKey?

Analisarmos o histograma notamos que a maioria dos pontos de

nossa imagem se encontram no lado direito (onde ficam os pontos

nossa imagem se encontram no lado direito (onde ficam os pontos dede

luminosidade).

O resultado disso é uma foto com

O resultado disso é uma foto com muita luminosidade mas nãomuita luminosidade mas não

“estourada”, ou seja: que mesmo com muita luz ainda mantém os

detalhes e texturas essenciais da foto.

Uma foto

Uma foto “estourada” é aquela que resultou de uma exposição“estourada” é aquela que resultou de uma exposição