Flauta Contralto Mario Videla

(1)

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método

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(3)

MARIO A. VIDELA

método

completo para

flauta dulce

contralto

tomo

1 RICORDI

(4)

TSBN 950-22-0125-6 Ricordi Americana S.A.E.C.

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(5)

El estudio de la flauta contralto. constituye un paso importante para todo ejecutante de flauta dulce. No sólo introduce al estudiante en el vasto repertorio sol istico de música bárroca y contemporánea, original para este instrumento, sino que al mismo tiempo le posibilita virtualmente el manejo de la familia completa de las flautas.

Generalmente, los alumnos se inician en la flauta dulce mediante la flauta soprano en Do. Con ésta adquieren los

conocimientos básicos de emisión, articulación, digitación y demás principios técnicos del instrumento. Luego, utilizando las mismas digitaciones de la flauta soprano, pueden abordar la flauta tenor, construida también en Do, pero una octava más grave.

La flauta contralto, en cambio, construida en Fa (una quinta más grave que la soprano), requiere la adecuación de las digitaciones anteriormente aprendidas a la nueva ubicación de los sonidos en base a la escala de Fa, de la que parte este instrumento. Esta adecuación constituye todo un proceso para el alumno, quien deberá ir asociando paulatinamente cada sonido con la correspondiente digitación de la flauta contralto, independizándose al mismo tiempo del sistema aplicado en la flauta soprano en Do.

Una vez asimilada y mecanizada la digitación de la flauta contralto, el estudiante podrá abordar también la

ejecución de la flauta bajo y de la sopranino o "piccolo", construidas también en Fa, pero una octava más grave y una

más aguda, respectivamente, que la flauta contralto. De esta manera, dominando las digitaciones de las flautas en Do y

en· Fa, el estudiante tiene acceso a la familia completa de flautas dulces ampliando sus posibilidades de ejecución en conjunto.

Este primer tomo del "Método Completo para Flauta Dulce Contralto", en dos tomos, tiene como principal objetivo la incorporación progresiva de todos los sonidos del instrumento en base a un material graduado según las dificultade,s técnicas y musicales. De esta manera, se favorece no sólo una buena asociación entre las notas y su correspondiente digitación sino también el afianzamiento de una sólida técnica instrumental. Para ello se sobrentiende que el alumno ya posee un manejo elemental correcto de la flauta dulce soprano y de todas sus posiciones.

El material utilizado, en su mayor parte selecionado de obras del Renacimiento y del Barroco, tiende a introducir al alumno al repertorio más característico y original para este instrumento, limitando a lo imprescindible el material basado en el folklore universal más adecuado para la flauta soprano.

Los arreglos se han realizado en su casi totalidad a dos voces, en forma de dúos de·dificultad progresiva, dando participación al maestro desde la primera pieza. El 1 ibro puede utilizarse tanto en clases colectivas como individuales en dúo con el maestro.

En todas las piezas a dos voces, la voz superior es siempre original y se ha conservado sin modificación alguna. Cuando la segunda voz es también original, ésta se ha marcado al comienzo con la abreviatura "Oríg."; sí una segunda voz original tuvo que ser adaptada por obligarlo la tesitura de la flauta contralto, ésta se ha marcado "Orig. adapt.". En todos los demás casos, la segunda voz es una elaboración libre del autor de este tomo, como así también las indicaciones

metronómicas que sugieren el tempo aproximado para cada pieza.

Como culminación de la etapa abarcada en este primer Tomo; se han incluido en forma de apéndice 9 duetos anónimos del barroco originales para flautas, transcriptos de un manuscrito inédito de la Biblioteca del Conservatorio de Bruselas, titulados "Duette a deux traversiéres'', que se publican aquí por primera vez y que podrán servir además de interesante repertorio para pequeñas audiciones o conciertos.

La ejecución en flautas dulces de piezas escritas originalmente para flautas traveseras era práctica usual en el barroco transportando las obras a la tesitura adec.uada, generalmente una tercera menor superior según las indicaciones establecidas por Telemann, Hotteterre y otros autores del siglo XVI 11. En este caso, hemos agrupado los 9 dúos formando dos pequeñas suites, transportando 5 de ello:. una tercera menor superior según la práctica de la época, y los 4 restantes una cuarta superior, con el fin didáctico de trabajar el registro agudo de la flauta contralto.

Los capítulos finales de este libro podrán ser complementados con los estudios técnicos y diversas obras solisticas de nivel superior ql!e se incluyen en el segundo Tomo de este método y cuyo objetivo es elevar el nivel general de la

flauta dul.ce.:ri:9

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que es el instrumento solistico por excelencia, sino también por extensión el

de los otros instrumentos de la familia. Con esto creemos

se

verá cumplida nuestra aspiración de contribuir a la

formación de buenos instrumentistas: solistas, pedagogos e integrantes de conjuntos.

Deseo expresar 'mi agradecimiento a los profesores Gustavo Samela, Ricardo Gratzer y Andrés Spiller_ por las

oportunas sugerencias brindadas durante la compaginación de este libro, como también. al Prof. Or. A. Van der'Linden

de la Biblioteca del Conservatorio Real de Música de Bruselas, por la gentileza de permitir la publicación de los 9 Duette incluidos en el Apéndice.

(6)

(7)

INDICACIONES TECNICAS

Esquema de digitaciones:

En lugar del conocido diagrama de digitaciones basado en la representación gráfica de la flauta con sus diferentes

orificios, hemos preferido aquí utilizar un sist~ma más esquemático de digitaciones en base a números, adoptado por

numerosos métodos actuales de flauta dulce Y. de aceptación universal.

2 3 4 5 6

Los ocho orificios de la flauta son designados mediante números de la siguiente manera:

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O el orificio posterior o portavoz correspondiente al pulgar izquierdo.

123 los tres orificios frontales superiores correspondientes al índice, ·medio y anular izquierdo respectivamente.

4567 los cuatro orificios frontales inferiores correspondientes al índice, medio, anular y meñique de la mano derecha respectivamente.

Las digitaciones se indican colocando los números correspondientes a los orificios que deben ser tapados. Los números no marcados en, una digitación corresponden a los orificios que permanecen abiertos. De esta manera, las digitaciones 01, 012 y 0123 corresponden respectivamente a los sonidos Mi Re y Do· centrales. i._as digitaciones 01234567 y 02 al Fa grave y Fa central respectivamente.

Cuando un número es cruzado por una raya significa que el orificio correspondiente debe ser

7 • semitapado. Esta indicación es frecuentemente usada en el caso del portavoz correspondiente al pulgar

izquierdo que debe permanecer semitapado para la erhisl6rt1d~:,'~oriidbi; ,agudos. Así por" ejemplo, las

digitaciones 012, 0123 y 012345 corresponden a los sonidos Re Do y La agudos respectivamente.

También se emplea esta designación en los casos del Sol sostenido y Fa sostenido graves mediant~ las respectivas

digitaciones: 012345S y 01234567 lo que indica que los orificios correspondientes a los números cruzados por. la raya deben estar semitapados. Cuando la flauta posee dobles orificios inferiores, las digitaciones semitapadas se realizan tapando sólo uno de los pequeños orificios.

La indicación de un trino en este sistema de digitaciones se efectúa colocando un asterisco a la derecha del número correspondiente al orificio cuyo dedo realiza el trino. Así por ejemplo, el trino del Do central se indica 0123*, es decir que se mueve para trinar el dedo correspondiente al orificio 3, o sea el anular izquierdo.

Digitaciones secundarias para algunos trinos:

La ejecución de trinos sobre determinados sonidos de la flauta contralto requiere digitaciones especiales denominadas secundarias a fin de que su realización garantice la afinación y claridad necesarias. Los principales trinos que demandan digitaciones secundarias son los siguientes:

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Entre paréntesis se han colocado las indicaciones correspondientes a las flautas de digitación barroca.

Sugerencias generales:

Es aconsejable que los alumnos al abordar el estudio de la flauta dulce contralto dispongan de un instrumento de digitación barroca. Esta digitación si bien parece al principio algo más compleja que la digitación directa o alemana, muy frecuente en las flautas sopranos, ofrece sin embargo múltiples ventajas en esta etapa del 'estudio, especialmente en la afinación de los sonidos agudos.

Si bien la segunda voz de las piezas incluidas en este libro está destinada al maestro, especialmente en los primeros capítulos donde la misma excede los límites impuestos a la primera voz por la incorporación gradual de los sonidos, ésta podrá, no obstante, ser ejecutada por algún alumno más adelantado. Después de los primeros capítulos es aconsejable que los alumnos ejecuten alternativamente tanto la primera como la segunda voz de cada pieza.

(8)

Cuidado del instrumento:

Una flauta nueva, si es de madera, requiere un cuidado especial, no debiendo tocarse demasiado tiempo durante lo' primer9s días hasta que la madera haya podido acostumbrarse a la humedad y al cambio de temperatura producidos por

el aliento- del ejecutante. Aproximadamente 15 minutos diarios durante un par de semanas es el tiempo requerido para

evitar cualquier tipo de rajaduras. Igualmente no deben exponerse las flautas de madera a bruscos cambios de temperatura; para ello se las guardará después de tocar en alguna caja o funda de paño. Estas recomendaciones no se deberán tener en cuenta al tratarse de flautas de plástico.

Finalmente para evitar que en un instrumento fria la canaleta portaviento se tape por la excesiva condensación de la humedad más caliente del aliento, se recomienda entibiar un poco la embocadura antes de comenzar a tocar, manteniéndola entre las manos o simplemente dejándola en algún bolsillo cerca del cuerpo. En el caso de que no se haya observado esta recomendación y la canaleta se tape por la condensación, es conveniente colocar un dedo en el filo de la ventana de la embocadura y soplar bruscamente a fin de despedir las pequeñas gotitas que se encuentran obstruyendo la canaleta portaviento.

(9)

CAPITULO

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2. Ronda

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(10)

CAPITULO

II

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Copyright 197"1 by RICORDI AMERICANA S.A.E.C. - Buenos Aires.

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(11)

CAPITULO

III

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14. Danza

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19. La Bobine

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(14)

CAPITULO IV

22. Danza polaca

( .. 1=120) Anón. (Códice Vie,toris c.1680)

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23. Nonesuch

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24. De Post

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25. Bouffons

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(15)

26. La Dauphine

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27. Minue de trompetas

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28. Gaillarde

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-29. Marche de Surlaube

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(17)

CAPITULO V

31. Canon

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33. Danza de Torgen

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34. Contradanza

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(18)

35. Rigaudon

Jacques Hotteterr••

Marqué sans vitesse

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(c.1680. 1761)

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36. Bourrée

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37. Volte

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38. Polonicum

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Michael Praelorius (1571-1621) 1 1 Albertus Dlugorai, 1619

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(20)

CAPITULO VI

Joseph Haydu (1732 -1809)

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Erasmus Sartorius (1577 -1637)

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41. The black horse

(El Caballo Negro)

(English Dancing Master, 1670)

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42. Ronde

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43. Branle

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44. Tordion

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45. Menuet

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(22)

20 CAPITULO VII

46. Canon

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48. Black and

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(24)

22 CAPITULO VIII

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(27)

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28 CAPITULO X

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(33)

CAPITULO XI

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CAPITULO XII

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CAPITULO

XIII

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94. Contradanza

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(41)

96. New trumpet tune

(Nueva Tonada de Trompeta)

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(42)

CAPITULO XIV

9 7. Has te thee nymphs

(Apresuraos. Ninfas)-Canon

Samuel Arnold

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(1740-1802)

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98. Los sátiros -

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101. Prelude

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