Manual
Guitarra Blues
Prefácio
Para uma melhor visualização das tabelas, tablaturas e figuras o formato do Manual foi alterado, devido a essa mudança existe diferença entre a numeração das páginas citadas no DVD e as do Manual. Segue abaixo a numeração do DVD indicando quais páginas representa no Manual.
Folha 3 = Páginas 5, 6, 7 e 8 Folha 4 = Página 9
Folha 5 = Páginas 11, 12 Folha 6 = Página 12 item 4c Folha 7 = Página 13
Folha 8 = Página 14 Folha 10 = Página 16 Folha 12 = Página 18
Blues Maior – Estrutura
Exemplo A:
1. Campo Harmônico “A”
A7+ (tônico) Bm7 C#m7 D 7+ (Subdom.) E 7 (Dom.) F#m7 G#ø 2. Principais Cadências/Graus Bm7 E7 C#ø F#7 D#øG#7 Em7 A7 F#m7 B7 G#ø C#7
3. SubV (Substituto dos V7)
Bm7 Bb7 C#ø C7 D#øD7 Em7 Eb7 F#m7 F7 G#ø G7 4. Blues A7 (tônico blues) D 7 (subdom. Blues) E 7 (dominante)
12 Compassos (fórmulas mais usadas):
1. Slow Change (Troca Lenta)
A7 % % % D7 % A7 % E7 D7 A7 E7
2. Fast Change (Troca Rápida)
A7 D7 A7 % D7 % A7 % E7 D7 A7 E7
3. Usando “Cadência s/ graus”
A7 D7 A7 Em 7 (A7) D 7 % A7 C #7 F#7 B 7 Bm7 E7 A 7 D7 A7 E7 subV-> (Eb7)
4. Cadências e o acorde “dim” (ligações cromáticas)
A7 D7 A7 Em 7 Eb7 D 7 D#º A7 F#7 B 7 ou Bm7 E 7 A7 F#7 B7 E7
5. V; SubV; cadências em geral; dim
A7 Eb7 D7 D#º A7 Em 7 Eb7 D 7 D#º A 7 C#7 F#7 C7 B 7 Bm7 E7 C # m7 C7 Bm7 Bb7
6. Muito usado como referência (jazz-blues)
A7 D7 D#º A7 Em 7 Eb7 D 7 D#º A7 F#7 B7/Bm7 E7 A7 F#7 B 7 /Bm7 E7
7. Sub V; Cadência (II V), IVm; dim; II subV
A7 D7 D#º A7 B b m7 Eb7 D 7 Dm7 G7 A7 C#º F#7 C7 Cm 7 F7 Bm 7 E7 C #ø C7 Bm7 Bb7
8. Sub V; Cadência (II V), IVm; dim; II subV
A7 C #m7 G7 F#m7 F7 Em7 Eb7 D 7 D#º A 7 C#7 G7 F#7 B 7 Bm7 E7 A 7 C7 F7 Bb7 OBS: Cuidado no emprego de graus, dissonâncias e inversões, etc. (estilo!).
Acordes – Dicas
1. Fórmulas de Blues
OBS: Transportar qualquer fórmula (omitindo ou não notas) para qualquer tom.
3. Algumas importantes substituições / clichês
Blues
Escala, arpejos e sugestões
Pentatônicas para rockblues
1. Progressão Am7 pentatonica blues
:
2. Progressão A pentatonica blues – F#m7 blues
A penta T 2 3 5 6 (X notablue=3b)
3. Progressão Am6 pentatônica blues
Am6 penta T 3b 4 5 6 (nota blue= 4#)
4. Penta A7 – sugestões – usando a geometria
A7 penta T 3 4 5 7
OBS: Experimente o efeito “out” dessa penta dim4 (T 3b 4 5b6) repetindo a cada 1 ½ tom. O mesmo desenho.
OBS2: Usar padrões, licks s/ pentatônicas e pesquisar outras digitações Ex: 3 notas por corda,etc...
Escalas Híbridas – 3 notas por corda (A rock Blues)
1. Am dorico + 4# (blue note) = “Am dorico Blues” = G jonioadd5# = C lídioadd9# = D mixoadd9b = “Em harmoeolio”
Algumas digitações:
Digitações pessoais, X = opcional
2. “Overtone Blues” = A mixo 4 + 4# = G lídioadd5# = B mixoadd6b = “Em melodorico”
Algumas digitações:
Digitações pessoais, X = opcional
Tríades abertas, tríades fechadas, arpejo acorde e escala
arpejo
Campo harmônico do acorde em questão:
Melhores tríades e arpejos
Algumas sugestões pessoais: Tabela de Aplicação
Saindo da:
Acorde/Arpejo A7mixo A7mixo4# A7 alt. A7 dom dim Am
7 dorico A 7+ lidio A ø locrio9 T A7(9) A7(9) A7(9b) A 7(9b) em terças menores Am7(9) A7+(9) Aø(9) 3 C#ø(9) C#ø(9) C# 5#,7+(9) C#º(9) C7+(9) C#m7(9) Cm7+(9) 5 Em7(9) Em7+(9) Eb7(9) F7(9) Eº(9) Em7(9) E7+(9) Eb 5#,7+(9) 7 G7+(9) G5#,7+(9) Gø(9) Gº(9) G7+(9) G#m7(9b) G7(9)
Blues A (SlowChange)
intro – melodia – licks e escalas = 120
Blues Menor
Exemplo Am: Dm7 Em7 Am7 Eólio Bø C7+ F7+ G7 D7 Em7 Am7 Dorico Bm7 C7+ F#ø G7+Principais cadências s/ graus
Bø E7 C#ø F#7 Dm7 G7 Em7 A7 F#ø B7 Gm7 C7 Am7 D7 Sub V7 – substituto do V7 Bø Bb7 C#ø C7 Dm7 Db7 Em7 Eb7 F#ø F7 Gm7 Gb7 Am7 Ab7 Blues Am Am7 Tonico blues menor Dm7/D7 Sub Dominates blues Cadência Em7/E7 Dominantes blues
O Blues Menor não se comporta como o Maior quanto à estrutura; isto é:
Não necessariamente abedece aos 12 compassos;
Se mistura muito com os C.H. menores;
Muito comum em 6/8, 12/8;
Fusões: baladas, reggae, latin rock, funks, jazz. Exemplos:
a)
44||Am
7|Dm
7|Am
7|%|Dm
7|%|Am
7|%|Em
7|Dm
7|Am
7|Em
7ou E7
9#|
b)
44||Am
7|D
97|Am
7D/A|Am
7|D
97|%|Am
7D/A|Am
7| F
97|E
9#7|Am
7| E
9#7||
c) FootPrints (original em Cm)
6 8||Am
7|%|%|%|Dm
7|%|Am
7|%|B
sus 4B
97|Bb
sus 4|Bb
97Am
7|%||
d)
128||Am Am
7+|Am
7D
97|Am
7D/A|Am
7A
5#7|Dm Dm
7+|Dm
7E
9#7|
Am
7D/A|Am Am/G|F
97|E
9#7|Am
7|Dm
7E
79#||
e) 16 compassos (
128)
||Am
7|Dm
7|B
øE
79#|Am
7D/A|Am
7|Dm
7|F
97E
9#7|Am
7|F|F
#0|C/GG
#0|
Am
7Am
7/G F
#ø|F7|E
9#7|Am
7D/A|Am
7E
9#7||
f) Blues Cm 12 compassos /
128Harmonia Básica para solos / improvisos 1 2 3 4 Cm7 Fm7 Cm7 Gm7 Cm7 5 6 7 8 Fm7 % Cm7 Gm7 9 10 11 12 Gm7 Ab Fm7 Cm7 G7 Cm7 Eb7 D7 Db7+
Repare o campo harmônico Cm eolio/Eb:
Cm7 Dø Eb7+ Fm7 Gm7 Ab7+ Bb7
Eolio Locrio Jonio Dorico Frígio Lídio Mixolídio
Ou seja, até o compasso 11 só acordes do campo harmônico (9º compasso Gm7 Bb?)
Sugestões:
escala Eb/Cm pentatônicas do campo: Cm/Eb Fm/Ab Gm/Bb
frases intenção Cm arpejos, tríades do campo Cm harmoeolio = EbjonioAdd5# = Fm dorico blues = Ablídioadd9# = Bbmixoadd9b
G7(Cm harmônico) Eb7(Bbm melódico) D7(Am melódico) Db7+ (Ab) ???
Blues Am JAZZ
Shuffle em A
Fusão Rock-Jazz-Blues
1. Harmonia X Acordes
Análise do Turn Around – Verticalização
C#7 F#7 Bsus4 Esus4 D7(9)
Alt Domdim Alt Domdim mixo4#
Dm7+ Dº D7 Dbº D#ø D7+ D7
melódica E7(9b) Eø Eb7(9b) E7+ E7 E7
Em7(9b) m7/ø/dim F#ø/alt Eº maior F#m7 D#ø9
F7+(5#) Fº Gm7+ F#7(9b) F#m7 G#ø(9b) C#ø/alt
G7 G7(9b) melódica Gº G#m7(9b) A7+ Am7+
A7 m7/ø/dim Am7(9b) A7(9b) A7+ maior melódico
Bø9 Abº Bb7+ (5#) Bbº B7 Bm7 Bm7(9b) C#ø(9b) Bb7(9b) C7 C7(9b) C#m7 C#m7(9b) C7+(5#) C#alt7 m7/ø/dim Bº C#7(9b) Exemplo – Solução:
1. Escala Dm melódica - Gm melódica - E - A/Am melódica.
2. Arpejos F7+(5#) -Gm7+ - A7+ - Bm7/C7+(5#)
3. A blues Ex: licks - pentatonicas A/Am7/Am6
4. A rockblues Ex: Amdoricoblues = Em harmoelio / pentatonicas blues /
tríades (G/D/A/D/E), etc...