Female portraiture in Chinese painting of the 20th - early 21st century: figurative and stylistic evolution. The thesis is devoted to the research of a woman's portrait development in Chinese painting of the 20th - beginning of the 21st century by means of the definition of its figurative and stylistic evolution. The woman's portrait in Chinese painting is the object of research work, and figurative and stylistic evolution of female images in the context of development of Chinese painting and gradual changes in a social status of women is the subject of the research work.
Research work on the situation of a woman in traditional Chinese society and its transformation in the 20th century contributed to the creation of a historical and cultural context for the analysis of the theme in artistic representations. It shows the first acquaintance of the Chinese with the achievements of the European school of oil painting, especially in the field of portraits of women through contacts with European missionary artists in the XVII-XVIII centuries. The third section presents the development of the portrait of women in Chinese painting of the 20th century, the main factors and stages of its development are determined in the context of historical-political, social and artistic transformations, the democratization of the status of women and its visualization of renewed in painting. .
In addition to modernism, the representation of a woman's portrait is shown in realistic painting, which shows depth, insight, lyricism and individualization of the image. The genre and thematic palette of women's portraits in Chinese painting of the second half of the 20th century were determined, including social types of the portrait in which the image stood.
ІСТОРІОГРАФІЯ, ДЖЕРЕЛА І МЕТОДИ
ОБРАЗ ЖІНКИ В ТРАДИЦІЙНІЙ КИТАЙСЬКІЙ
РОЗВИТОК ЖІНОЧОГО ПОРТРЕТУ В КИТАЙСЬКОМУ ЖИВОПИСІ ХХ СТ
НОВІТНІ ТЕНДЕНЦІЇ В КИТАЙСЬКОМУ
Китайський жіночий портрет у науковому дискурсі: стан дослідженості теми
У всіх роботах підкреслюється, що переломні 1970-1980-ті роки, які ознаменували зміну політичного курсу і падіння диктаторського режиму в Китаї, стали тим переломним моментом, який відкрив для китайців культурний простір західного світу. Згадані дослідження сформували історико-культурний та мистецтвознавчий дискурс, зосередивши увагу на широкому відкритті китайцями культурного простору Заходу в 1970-1980-х роках, активізації засвоєння європейського художнього досвіду та пошуку своєї ідентичності. . Наукові праці китайської дослідниці Хао Сяо Хуа, зокрема її дисертація «Портрет у китайському живописі: становлення, етапи розвитку, проблеми жанру в мистецтві ХХ ст.», підготовлена та захищена у Львові (2015), дають « загальне уявлення про розвиток жіночого портрета в контексті становлення жанру [88].
Серед інших чинників, що визначають культурний клімат у країні, починаючи з 90-х років минулого століття, він називає жіноче мистецтво [86, с.
Джерельна база, методи та стратегія дослідження
Усе це дало підстави пояснити проблематику теми, що сформувало певну наукову гіпотезу та відповідну дослідницьку концепцію, яка полягає у вивченні того, як відображено зміну статусу китайської жінки в живописі протягом ХХ – початку ХХІ століття.
Жінка в традиційній китайській культурі та її відображення в мистецтві
- Репрезентація жіночого образу в традиційному китайському живописі гохуа: етапи формування традиції. Найдавніші зображення жінок
Жіночий портрет у контексті традиційних жанрів китайського живопису гохуа: типологія та образно-стилістичні ознаки
Сцени за участю придворних дам і кавалерійський сюжет, на які посилається Чжан Сюань, мають численні аналоги в поховальному розписі VII-VIII ст., що дозволяє дослідникам побачити у творчості цього художника відображення того етапу. розвитку китайського станкового живопису, коли він ще перебував під його сильним впливом. У цю ж епоху, приблизно в другій половині VIII - на початку IX століття, свої образи жінок створив видатний портретист, якого китайські мистецтвознавці вважали кращим майстром жіночого портрета - Чжоу Фань. Сувій «Придворні дами, що грають у нарди» (ілюстрація 2.20), що дійшов до нас у Південному Сонці (XII — початок XIII ст.) копії з оригіналу VIII ст., містить зображення двох літніх наложниць, які грають у нарди.
Ханенко згадала Хао Сяо Хуа (рис. 2.27), що підкреслює її скромність в образі, а в зовнішності – майстерність складок сукні, промальованих хвилястими лініями, що створює враження прозорості [88, с. Цей стиль живопису пов'язаний з художньо-філософським напрямком китайського традиційного мистецтва, яке отримало назву веньчженьхуа, що сходить до руху письменників та інтелектуалів "вітер і течія" (фен лю) (III - VI ст.). ).
Вплив соціально-культурних змін і мистецьких процесів на розвиток жіночого портрету в китайському живописі XX cт
- Впливи західноєвропейського модернізму та російської акаде- мічної школи в китайському жіночому портреті ХХ ст. У перші століття
Вона шукає шляхи свого розвитку і нового реалістичного живопису через самоствердження багатьох протестних, контркультурних і субкультурних рухів кінця сімдесятих і вісімдесятих років. Слід зазначити, як художниця вільно говорить «голо» у своїх композиціях як модерністська мова фовізму, в якій відчутний вплив фовізму Матісса («Жінка перед дзеркалом», 1940) (ілюстрація 3.13), і Гохуа. стиль («Оголена, що сидить», 1953) (ілюстрація 3.14). Стосовно першого типу слід зазначити, що внаслідок надмірної політизації всіх сфер життя китайського суспільства, в тому числі й мистецтва, яка стрімко активізувалась у 1950–1970-х роках, уповільнився розвиток традиційних жанрів і видів китайського живопису.
У 1960-1980-х роках, крім соціального портрета, створюються нові типи жіночого портрета – героїчний, етнографічний, романтичний, знову повертається забутий на кілька десятиліть тип «ню». Зі смертю Мао, зміною курсу розвитку країни в бік більшої гуманності та відкритості стосункам із зовнішнім світом, стиль живопису поступово змінюється, що відчутно свідчить про трансформації художнього образу жінки на картинах художників. . кінця 1970-1980-х рр. Однак романтичні картини не обмежуються поодинокими портретами, а містять і багатофігурні композиції, де пафос жіночої подорожі поєднує універсальну тему молодості, весни та материнства (Ван Чуй «Сезон садіння». » ) (іл. 3.52) із суто китайським епосом, де жінки уособлюють національну красу природи (Хе Пенгрень «На озері Цінхай») (іл. 3.53) — обидва 1980 р.
Жіночий портрет в контексті нового етапу розвитку китайського живопису останньої третини ХХ ст
- Творчі пошуки провідних мистецьких рухів Китаю останньої третини ХХ ст. Явища й досягнення китайського живопису останньої третини
301], і цей статус зберігався до 20 ст., після чого жінки ставали все більш емансипованими та рівними з чоловіками. У такому ж дусі створено його програмний твір «Історія гітари» 1979 р., де автор зображує молоду дівчину, яка слухає гру на гітарі чоловіка, який сидить поруч (рис. 3.63). 102-109]: вона – трагічна жертва суспільно-політичних потрясінь («Ні!»), мати-годувальниця та напарниця чоловіка у «великих будівництвах» («Ах, Жовта ріка», обидва 1979), пригнічена тяжким життям і позбавлений світлої перспективи і свободи («У поїзді долі», 1980).
Інші послідовники цього руху включають жіночі образи у важкій повсякденності революційного життя (Гао Сяохуа, «Чому?», 1978) та повсякденних реалій (Дзен Масаакі, Пан Цзяцзюнь «Відновити втрачену молодість», 1979) (Іл. 3.68 ) по-різному наголошуючи на мріях і намаганнях молодих людей, у тому числі й жінок, вирватися із замкнутого кола війни, а потім і з повсякденного життя, заради того, що вони втратили через поневіряння свого часу – сімейного щастя, освіти та «шляху». ". для життя".
Європейський мистецький досвід у китайському жіночому портреті XX ст
- Шляхи проникнення європейської іконографії в китайський живопис на прикладі жіночого портрету. Уплив європейського живопису на
- Європейські художні цитати в китайському жіночому портреті
- Жіночий портрет у контексті творчої еволюції китайських мит- ців XX ст. У творчості багатьох художників робота над жіночими образами
Мане створив цілу серію робіт на цю тему не тільки з симпатії до республіканських ідей, а й під впливом картини Франсіско Гойї «Третє травня 1808 року в Мадриді» («Розстріл бунтівників у травневу ніч 3, 1808», 1814), де практично в такій зйомці зображено початок визвольної боротьби іспанців проти французьких окупантів.
Світові художні новації та сучасний китайський реалізм XXI ст
Фотореалізм у сучасному китайському живописному портреті
Стилістика реалістичного живопису в постмодерністських експериментах китайського жіночого портрету
Саме так він шокує сучасний діалог із визнаними європейськими шедеврами у своїх творах «Гра в кості» (пл. 2010) (іл. 4.41) – перефраз того ж Караваджо. Втіленням його версії поп-арту є жіночий портрет «Дівчина в стилі Тайвань» (пл. 2010) (іл. 4.47), де представлено певний субкультурний тип жінки зі специфічним одягом і непристойним жестом.
Здобутки сучасних китайськіх портретистів: від європейських рефлексій до новітньої творчої самобутності (національні
Іконографічний тип класичного парадного портрета ще більше відчувається у творі «Красуня, що сидить» (2000) (іл. 4,73), де статичність і урочистість, створені за допомогою симетрії з вираженою вертикальною віссю, оживляють різні ступені фігури придворних дам, зображені на екранних смугах. ІІ серія» (2014) (ілюстрація 4.116) дівчина з келихом вина дивиться прямо на глядача, ніби знімає її на якісну камеру чи гаджет.
