Além dessa breve revisão de experimentos tecnológicos de oferta de televisão interativa, acreditamos ser também importante observar o comportamento das próprias emissoras tradicionais em sua busca de interação com o espectador, ainda que por vias que podemos chamar de multimídia (se entendermos esse conceito como uma reunião de diferentes mídias), já que depende de um retorno da audiência por telefone, e-mail, chat, página de web da emissora, mensagem de texto, etc.
O primeiro programa a ser lembrado nesse sentido lembrado pelos telespectadores brasileiros é o Você decide, da Rede Globo46, onde havia, inicialmente, dois finais para uma mesma trama. Ia ao ar aquele com o maior total de ligações durante a transmissão do programa.
A emissora ainda oferece o Intercine – sessão de cinema em que o filme a ser apresentado no dia seguinte (dentro de algumas opções oferecidas) também é decidido pela audiência e transmite o Big Brother Brasil, que assim como outros reality shows (não exclusivamente globais42) depende da participação da audiência para saber quem será eliminado ou quem será o vencedor.
É um nível baixo e limitado de interação, conceito cuja definição é problemática, especialmente pela sua difusão excessiva e apropriações por diferentes áreas e que será discutido em outra parte deste trabalho, mas são
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Conforme o Dicionário da TV Globo, esse foi o primeiro programa a permitir que o espectador interferisse ao vivo no final da história apresentada. O programa foi ao ar de abril de 1992 a agosto de 2000.
propostas de interatividade e indícios de que a televisão continua procurando formas de resolver essa questão com o telespectador.
Standke (apud DOS SANTOS: 2002, p. 5) afirma que o programa mais interativo na televisão brasileira foi o “Hugo”, da TV Gazeta.
Tratava-se de um jogo em que o telespectador participava utilizando os botões do telefone para mover o personagem Hugo para cima, esquerda, ou direita, desviando assim de obstáculos. Pode-se afirmar que este método foi uma das primeiras experiências com interatividade na televisão aberta brasileira. (DOS SANTOS: 2002, p. 5) A fórmula de Hugo foi utilizada pela MTV Brasil no programa Garganta e Torcicolo. Um bom levantamento feito sobre interatividade (e não-linearidade) em produtos audiovisuais foi feito por Gosciola (2003). Ele não se limita à televisão, entretanto, acreditamos que as experiências que ele relata também merecem destaque e, por isso, vamos faremos um quadro descritivo delas:
Tabela 2
Produtos audiovisuais de características interativas/não-lineares (adaptado de GOSCIOLA: 2003, p. 69-77)
Data Título Descrição
1978/79 Aspen Movie Map Desenvolvido por Andrew Lippman, Michael Naimark e Scott Fischer (MIT). É considerada pioneira. A obra é composta por dois
videodiscos idênticos controlados por computador, um com imagens de curvas das ruas de Aspen e outro com imagens de retas. Enquanto o usuário está um uma rua num deles, o outro disco se prepara para exibir as curvas possíveis no trajeto. É uma interface gráfica com controle touch screen
ou joystick.
1982 Lorna Desenvolvido por Lynn Hershman. Essa teria
sido a primeira obra de arte interativa em videodisco. Seu tema é uma viagem por um labirinto mental.
1991 Möderische entescheidung (Decisões homicidas)
O filme, um thriller erótico, foi transmitido na Alemanha por duas emissoras
simultaneamente. Os primeiros minutos eram iguais para ambas, entretanto, a partir de determinado ponto, cada emissora apresentava o ponto de vista de um dos protagonistas (Christine/Stefan). Os encontros dos personagens favoreciam a troca de canal pelo telespectador.
1995 Puppet Motel Desenvolvido por Laurie Anderson
(compositora e performer) e Hsin-Chien Huang (programador), o CD-ROM é na verdade um salão virtual com 32 quartos, por onde o usuário pode circular e assistir aos clipes da compositora e controlar o tempo das exibições.
1998 Nomad – The Last Cowboy DVD interativo em que o usuário pode transitar entre três níveis da história
Ainda que todas essas obras sejam audiovisuais interativos, apenas uma delas tem como suporte a televisão. Möderische entescheidung tem um nível de interação também apenas limitado, entretanto, destaca-se por ser uma proposta um pouco diferente daquelas oferecidas comumente pelas emissoras, já que nela, o resultado da narrativa será uma trilha percorrida pela audiência, como um hipertexto audiovisual. Os espectadores podem acompanhar diferentes desenvolvimentos da mesma trama, não apenas escolher entre dois resultados previamente gravados, como em Você Decide ou qual das opções de filme assistir no dia seguinte, como em Intercine. O resultado é uma interação mais ligada ao resultado de uma narrativa – que dependerá da escolha do telespectador. Ao mesmo tempo, não é um jogo, como no caso de Hugo e os reality shows – ainda que mais que o lúdico, esses programas sejam um estilo que também comporta narrativas ficcionais, além de narrativas mais ligadas ao mundo real (JOST: 2004).
A partir desse levantamento histórico de tentativas de implementar tecnicamente a bidirecionalidade na televisão e exemplos de uma procura, por parte das próprias emissoras, de trabalhar com interatividade em sua programação, nota-se que precisamos começar a definir o que é interatividade e como diferenciá-la em produtos como Hugo, Você Decide ou Möderische entescheidung. Outra questão que fica em aberto, no momento, é que todos esses exemplos foram transmitidos por sistemas analógicos de televisão, sem a necessidade de quaisquer outros recursos (além do telefone, nos dois primeiros casos).
Antes, entretanto, de começar a trabalhar com as definições de interatividade e de narrativa, precisamos definir exatamente de que conceitos estamos falando. Perguntas que parecem banais, mas sem as quais não poderemos seguir. O que é exatamente televisão? Internet? Somente assim poderemos começar a andar sobre a área de intersecção de ambas. À primeira dessas questões dedicar-se-á nosso próximo capítulo.
7. O veículo de massa por excelência
A partir do levantamento histórico feito no último capítulo, podemos afirmar que a questão de integrar um canal de retorno mais ou menos ativo num sistema de televisão é quase tão antiga quanto o estabelecimento do próprio sistema. Na verdade, podemos rastreá-la ainda anteriormente. Briggs e Burke (2004) relatam que, a princípio, a característica maior do radiodifusão – o fato de que ao emitir um sinal, qualquer pessoa com um equipamento receptor pode captá-lo – foi considerada negativa para a utilização de sistemas de comunicação militar via rádio.
A interação pessoal também estava presente em pesquisas nos primórdios do desenvolvimento da TV. Conforme relata Winston:
O aparelho receptor de televisão foi primeiro imaginado por um cartunista do Punch como um dispositivo interativo de dois canais através do qual aquele que estivessem em casa poderiam conversar com outros, na tela, pelo telefone. A tela do telephonoscópio preenchia toda a largura de cima da lareira. É improvável que o artista, em 1829, tivesse qualquer conhecimento de como tal dispositivo funcionaria. Contudo, os princípios básicos que levariam à televisão já eram compreendidos pela comunidade científica. (WINSTON: 2000, p. 91)48
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The television receiver was first imagined by a Punch cartoonist as a two-way interactive device whereby those at home could talk to those on the screen by telephone. The
telephonoscope’s screen stretched the entire width of the maltelpiece. It is unlikely that the artist, in 1879, would have had much grasp of how such a device might work. Yet the Basic principles which were to lead to television were already understood by the scientific community. (Tradução livre da autora).