Abel de Barros

Dados relativos a fabricação e disponibilidade das tintas artísticas no Brasil no século XX, particularmente no período anterior ao final da década de 1960, são escassos. A publicação

“Materiais de Arte no Brasil – Análise das tintas a óleo” (1985) da Fundação Nacional de Artes (Funarte) é de um momento posterior ao explorado nesse trabalho, facultando a abordagem de produtos que não foram disponíveis em 1950 e 1960, porém merece menção, pois embora seja um estudo preliminar, é a referência mais completa sobre o tema. Embora de tamanho reduzido, o livro aborda de maneira única arte, ciência, tecnologia, história e política. Como vimos, o problema da qualidade dos materiais artísticos no Brasil subsiste pelo menos desde os questionamentos propostos por Iberê Camargo no Salão Preto e Branco (1954), sendo possível encontrar registros que denunciam a qualidade de tintas nacionais como as da marca Águia e Menke365_{. Quase três décadas após o movimento, as dificuldades persistem.}

A pesquisa foi uma parceria do seu Instituto Nacional de Artes Plásticas (Inap) da Funarte com o Instituto Nacional de Controle de Qualidade em Saúde da Fundação Oswaldo Cruz (Fiocruz), que realizou análises químicas e exames de rotulagem (com base nas informações apresentadas pelos fabricantes) em setenta amostras de tintas a óleo nacionais e importadas. O objetivo dos testes foi: compreender os riscos das tintas para a saúde dos pintores e os fatores determinantes para uma “posição de inferioridade” do produto nacional frente ao estrangeiro366_{. A norma norte-americana Padrão Comercial CS98-62 foi utilizada para verificar}

a adequação da composição das tintas a óleo367_.

As setenta amostras selecionadas representavam as tintas estrangeiras LeFranc et Bourgeois (FR), Grumbacher (EUA), Blockx (BE), Winsor & Newton (EN), Shiva, mas também as marcas nacionais Águia da fábrica Abel de Barros S.A., Acrilex368_{, Rubens, Decco (para}

365 _{A CEXIM Quer Acabar Com A Nossa Pintura. Diário Carioca, 17/01/1953, Edição 07529, p. 1.}

366 _{FUNARTE. Instituto Nacional de Artes Plásticas. Materiais de arte no Brasil – Análise das tintas a óleo.}

FUNARTE, INAP, Rio de Janeiro, 1985, p. 13.

367 _{O Comercial Standart CS98-62 do Departamento do Comércio dos EUA foi publicado em 1962 pelo National}

Bureau of Standards como resultado de um trabalho terminado em 1938 pelo Laboratório de Teste de Tintas e Pesquisa do Projeto de Arte de Massachussets sob a direção de Frank W. Sterner e Rutherford J. Gettens (FUNARTE, 1985, p. 45).

368 _{A Acrilex foi fundada em 1964 na cidade de São Paulo, mas teve seus estabelecimentos transferidos para São}

tecido), Hering, Gato Preto369_{. Porém outras empresas não foram levadas em consideração}370 371_.

A Abel de Barros & Cia. (RJ) foi registrada em 1925 pelo imigrante português Abel de Barros e inicia suas vendas na rua General Câmara (RJ) (FIGURA 73 e 74). A empresa continua presente no mercado brasileiro, todavia com uma produção voltada para as tintas prediais e de uso doméstico. Inicialmente a empresa vendeu tintas e matérias-primas importadas como o óxido de zinco, o litopônio, o gesso cré e pigmentos372_{. Em 1927 ela foi transferida para a rua}

Buenos Aires, principal centro comercial de tintas e ferragens do Rio de Janeiro; nesse mesmo ano a empresa Abel de Barros & Cia. teria como “sócios solidários” o próprio Abel de Barros Marques e Luiz Ignacio Alvez, mas também o “sócio de indústria” Guilherme Candido Pires373_.

Nesse período surge o primeiro produto da marca Águia: o verniz com breu queimado, genuinamente produzido pela empresa374_{. Posteriormente, no final da década de 1920, a Abel}

de Barros & Cia. também passa a fabricar tintas a óleo de uso artístico também da marca Águia. As tintas em bisnagas da marca Águia afirmavam-se de “alta qualidade e esmerada confecção” sendo capazes de resolver “satisfatoriamente o problema dos custos elevados”375_{. Dessa forma,}

a empresa não se limitava a revender e distribuir produtos internacionais, como os da Berry Brothers376_{, mas também produzia os seus próprios itens.}

369 _{As marcas de tintas artísticas Gato Preto e Decco pertencem à indústria química Tec-Screen, que foi fundada}

em 1974 para atender ao mercado das tintas industriais, inkjet, artísticas e serigráficas. Ver:

http://www.gatopreto.com.br/?page_id=25. Acessado em 01/08/2016.

370 _{A Corfix foi criada em 1943 na cidade de Porto Alegre (RS) pelo desenhista Paulo Pernau Fassel e sua esposa}

Gessy. A empresa ainda está em funcionamento e tem produtos voltados para os segmentos artístico, escolar e decorativo. Ver: http://www.corfix.com.br/historia.php. Acessado em 01/08/2016.

371 _{A Tintas Saucer foi introduzida no mercado nacional em 2003 e atualmente possui sede em Nova Iguaçu (RJ),}

porém nasceu da tradicional produção de tintas iniciada pela família Pires em 1924371_.

372 _{TELLES, Carlos Queiroz. ABRAFATI. Cem Anos de Cor & História. Editora CL-A Comunicações S/C Ltda.,}

São Paulo, 1989, p. 49.

373 _{Junta Comercial - Contratos, Correio da Manhã, 25/02/1927, p. 9.}

374 _{TELLES, Carlos Queiroz. ABRAFATI. Cem Anos de Cor & História. Editora CL-A Comunicações S/C Ltda.,}

São Paulo, 1989, p. 49.

375 _{As papelarias. Jornal do Brasil, p. 29, 18/02/1932.}

376 _{Em propaganda na 2ª edição do Almanaque, ou Almanaque d’A Manhã, encontramos a oferta da linha de}

produtos Tintas Berry Brothers que anunciava os produtos Berrygloss, esmalte para interiores e exteriores; Berrybril, tinta a óleo sintética para exteriores; e Berryflat, tinta fosca para interiores. Os produtos pertenciam à American Marietta S.A. – Tintas e Lacas e tinham como distribuidor exclusivo a Cassio Muniz S.A. presente nos estados de São Paulo e Rio de Janeiro (ALMANAQUE D’A MANHÃ, 1955, p. 16).

A primeira fábrica é instalada em 1930 na avenida Cidade de Lima (RJ) e nela são produzidos outros vernizes à base de resinas naturais (como o breu)377 _{e de óleos vegetais}

tradicionais378_{. No ano de 1944 a Abel de Barros & Cia. inaugura nova fábrica na rua Prefeito}

Olímpio de Melo (RJ) e passa a diversificar sua linha de produtos com fabricação de esmaltes, lacas, massas e primers379_{. Em 1950, a empresa passa a ser identificada como Abel de Barros}

Com. e Ind. de Tintas S.A. e, com os novos aprimoramentos técnicos, passa a produzir tintas à base de caseína, que foram posteriormente modificadas por linhas à base de PVA, epóxi e poliuretano380_{. A produção de tintas acrílicas só seria iniciada em 1978, com a inauguração de}

um novo parque fabril em Nova Iguaçu (RJ).

FIGURA 73 – Abel de Barros S.A.. Fonte: Diário de Notícias, Edição 10672(1), 25/08/1957, p. 87.

377 _{O breu (rosin) ou colofônia corresponde a uma resina que pode ser obtida de árvores coníferas e que decorre}

do aquecimento e vaporização dos componentes líquidos de uma resina terpênica.

378_{http://www.tintasaguia.com/#!aguia/c10zq. Acessado em 01/08/2016.}

379 _{TELLES, Carlos Queiroz. ABRAFATI. Cem Anos de Cor & História. Editora CL-A Comunicações S/C Ltda.,}

São Paulo, 1989, p. 50.

380 _{TELLES, Carlos Queiroz. ABRAFATI. Cem Anos de Cor & História. Editora CL-A Comunicações S/C Ltda.,}

FIGURA 74 – Oferta das Tintas Águia. Fonte: Gazeta de Notícias, Edição 00140(1), 19/06/1953, p. 7.

Os testes químicos realizados pela Fiocruz em amostras selecionadas pela Funarte-Inap buscaram analisar a relação carga/veículo, o veículo, componentes inertes, pigmentos além de fatores fisico-químicos com contribuíssem negativamente para a qualidade da tinta. Para as análises químicas foram utilizados cromatografia gás líquido para identificação dos ácidos graxos nas tintas e espectrofotometria de absorção atômica com chama, espectrofotometria no infravermelho e espectrografia de emissão para identificação dos componentes inorgânicos381_.

As análises e exames de rotulagem permitiram concluir que as tintas nacionais não forneciam na embalagem as informações necessárias para uso prático do produto nem informavam os riscos para a saúde. As tintas nacionais, quando comparadas com as estrangeiras, são deficientes na presença de descrições quanto a natureza dos pigmentos empregados na fabricação; natureza e qualidade do veículo; permanência das tintas (estabilidade frente à ação da luz); comportamento da tinta frente a misturas; risco toxicológico; e lote do produto comprado382_{. Dentre as tintas nacionais, aquela que mostrou melhor rotulagem}

foi a da marca Decco.

As discussões dos resultados obtidos pelas análises químicas ainda trouxeram importantes conclusões. Observou-se que a relação carga/veículo das tintas nacionais (da ordem de 2,0) foi inferior àquela obtida para as estrangeiras (da ordem de valores superiores a 3,0 a alguns casos a 6,0). Essa característica é importante para conferir ao material melhor

381 _{FUNARTE. Instituto Nacional de Artes Plásticas. Materiais de arte no Brasil – Análise das tintas a óleo.}

FUNARTE, INAP, Rio de Janeiro, 1985, p. 13.

382 _{FUNARTE. Instituto Nacional de Artes Plásticas. Materiais de arte no Brasil – Análise das tintas a óleo.}

consistência, qualidade de pincelada, flexibilidade e adesão do filme após secagem ao suporte. Segundo a publicação, o óleo de linhaça é utilizado por fabricantes nacionais independentemente do pigmento utilizado na tinta a óleo, enquanto os fabricantes estrangeiros utilizam o óleo de papoula para as tintas brancas (à exceção de algumas cores produzidas pela LeFranc et Bourgeois e Blockx) e o óleo de linhaça para outras cores383_{. De forma semelhante,}

nos brancos nacionais foram identificados perfis cromatográficos que caracterizam o ácido linolênico, os quais, por sua vez, não foram obtidos para os brancos importados (LeFranc et Bourgeois, Winsor & Newton, Shiva).

Diversos estabelecimentos forneciam materiais para pintura no Brasil. No catálogo da V Bienal de São Paulo (1959) é possível encontrar propagandas das lojas “Michelangelo” na rua Liberó Badaró (SP) e “Tintas Casa Silvestri” na rua Martins Fontes (SP). Outras lojas também divulgavam em jornais, como é o caso do “Empório das Tintas” (SP) na Rua José Bonifácio384_{. No verso da obra “Cidade Iluminada” (década de 1950), de Maria Helena Andrés,}

também foi identificada no chassi inferior direito uma marca de carimbo identificando a “Manufatura de madeira e loja de artigos para pintura” dos “Irmãos Jamelli Ltda.” localizada na rua do Ouro (SP). A empresa, que existe até hoje, foi fundada em 1948 pelos irmãos Luiz, Henrique e Dionésio Jamelli e fabricava “material para pintura artística, desenho, engenharia e escolar, como telas, cavaletes, estojos (...)”385_{. No verso da obra “Sem título” (1960), de Marília}

Giannetti, também identificamos no lado direito superior da moldura o carimbo da “Casa Mattos” na rua Ramalho Ortigão (RJ).